PRUEBA GÉNERO DRÁMATICO 1B

Nombre: ____________________________________

Fecha: ______________________________________ Puntaje:

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 1 a 13.

La escena representa en el primer acto un bosque, y en los dos siguientes una sala de casa
particular: con puerta en el fondo, y otras dos a los lados. La acción empieza a las once de la
mañana, y se acaba a las cuatro de la tarde.

Escena I
BARTOLO, MARTINA.

BARTOLO: ¡Válgame Dios y qué durillo está este tronco! El hacha se mella toda, y él no se parte...
(Corta leña de un árbol inmediato al foro; deja después el hacha arrimada al tronco, se adelanta
hacia el proscenio, siéntase en un peñasco, saca piedra y eslabón, enciende un cigarro y se pone
a fumar.) ¡Mucho trabajo es éste!... Y como hoy aprieta el calor, me fatigo, y me rindo, y no
puedo más... Dejémoslo, y será lo mejor, que ahí se quedará para cuando vuelva. Ahora vendrá
bien un rato de descanso y un cigarrillo, que esta triste vida, otro la ha de heredar... Allí
viene mi mujer. ¿Qué traerá de bueno?
MARTINA: (Sale por el lado derecho del teatro.) Holgazán, ¿qué haces ahí sentado, fumando, sin
trabajar? ¿Sabes que tienes que acabar de partir esa leña y llevarla al lugar, y ya es cerca de
mediodía?
BARTOLO: Anda, que si no es hoy, será mañana.
MARTINA: Mira qué respuesta.
BARTOLO: Perdóname, mujer. Estoy cansado y me senté un rato a fumar un cigarro.
MARTINA: ¡Y que yo aguante a un marido tan inútil y flojo! Levántate y trabaja.
BARTOLO: Poco a poco, mujer, si acabo de sentarme.
MARTINA: Levántate.
BARTOLO: Ahora no quiero, dulce esposa.
MARTINA: ¡Hombre sin vergüenza, sin atender a sus obligaciones! ¡Desdichada de mí! BARTOLO:
¡Ay, qué trabajo es tener mujer! Bien dice Séneca, que la mejor es peor que un
demonio.
MARTINA: Miren qué hombre tan hábil para traer autoridades de Séneca.
BARTOLO: ¿Si soy hábil? A ver, búscame un leñador que sepa lo que yo, ni que haya servido seis
años a un médico latino, ni que haya estudiado el quis vel qui, quæ, quod vel quid y más adelante,
como yo lo estudié.
MARTINA: Maldita la hora en que me casé contigo.
BARTOLO: Y maldito sea el pícaro escribano que anduvo en ello.
MARTINA: Haragán, borracho.
BARTOLO: Esposa, vamos poco a poco.
MARTINA: Yo te haré cumplir con tu obligación.
BARTOLO: Mira mujer, que me vas enfadando. (Se levanta desperezándose, encamínase hacia el
foro, coge un palo del suelo y vuelve.)
MARTINA: ¿Y qué cuidado se me da a mí, insolente?
BARTOLO: Mira que te he de cascar, Martina.
MARTINA: Cuba de vino.
BARTOLO: Mira que te he de solfear las espaldas.
MARTINA: Infame.
BARTOLO: Mira que te he de romper la cabeza.
MARTINA: ¿A mí? Bribón, tunante, canalla, ¿a mí?
BARTOLO: ¿Sí? Pues toma. (Da de palos a MARTINA.)
MARTINA: ¡Ay!, ¡ay!, ¡ay!, ¡ay!
BARTOLO: Este es el único medio de que calles... Vaya: hagamos la paz. Dame esa mano.
MARTINA: ¿Después de haberme puesto así?
BARTOLO: ¿No quieres? Si eso no ha sido nada. Vamos.
MARTINA: No quiero.
BARTOLO: Vamos, hijita.
MARTINA: No quiero, no.
BARTOLO: Malditas mis manos que han sido causa de enfadar a mi esposa... Vaya, ven: dame un
abrazo. (Tira el palo a un lado y la abraza.)
MARTINA: ¡Si reventaras!
BARTOLO: Vaya, si se muere por mí la pobrecita... Perdóname, hija mía. Entre dos que se quieren,
diez o doce garrotazos más o menos, no valen nada... Voy hacia el barranquitero, que ya tengo
allí una porción de raíces; haré una carguilla, y mañana con la burra la llevaremos a Miraflores.
(Hace que se va y vuelve.) Oyes, y dentro de poco hay feria en Buytrago; si voy allá, y tengo
dinero, y me acuerdo, y me quieres mucho, te he de comprar una peineta de concha con sus
piedras azules. (Toma el hacha y unas alforjas, y se va por el monte adelante. MARTINA se queda
retirada a un lado, hablando entre sí.)
MARTINA: Anda, que tú me las pagarás... Verdad es que una mujer siempre tiene en su mano el
modo de vengarse de su marido; pero es un castigo muy delicado para este bribón, y yo quisiera
otro, otro que él sintiera más, aunque a mí no me agradase tanto.

Escena II
MARTINA, GINÉS, LUCAS, salen por la izquierda.

LUCAS: Vaya, que los dos hemos tomado una buena comisión... Y no sé yo todavía qué regalo
tendremos por este trabajo.
GINÉS: ¿Qué quieres, amigo Lucas? Es fuerza obedecer a nuestro amo; además que la salud de su
hija a todos nos interesa... Es una señorita tan afable, tan alegre, tan guapa... vaya, todo se lo
merece.
LUCAS: Pero, hombre, fuerte cosa es que los médicos que han ido a visitarla no hayan descubierto
su enfermedad.
GINÉS: Su enfermedad bien a la vista está; el remedio es lo que necesitamos.
MARTINA: (Aparte.) ¡Que no pueda yo imaginar alguna invención para vengarme!
LUCAS: Veremos si este médico de Miraflores acierta con ello... Como no hayamos equivocado la
senda...
MARTINA: (Aparte, hasta que repara en los dos, y les hace cortesía.) Pues ello es preciso, que los
golpes que acaba de darme los tengo en el corazón. Yo puedo olvidarlos... Pero, señores, perdonen
ustedes que no los había visto, porque estaba distraída.
LUCAS: ¿Vamos bien por aquí a Miraflores?
MARTINA: Sí señor. (Señalando adentro, por el lado derecho.) ¿Ve usted aquellas tapias caídas
junto a aquel noguerón? Pues todo derecho.
GINÉS: ¿No hay allí un famoso médico que ha sido médico de una vizcondesita, y catedrático, y
examinador, y es académico, y todas las enfermedades las cura en griego?
MARTINA: ¡Ay! Sí señor. Curaba en griego; pero hace dos días que se ha muerto en español, y ya
está el pobrecito debajo de tierra.
GINÉS: ¿Qué dice usted?
MARTINA: Lo que usted oye. ¿Y para quién le iban ustedes a buscar?
LUCAS: Para una señorita que vive ahí cerca, en esa casa de campo junto al río.
MARTINA: ¡Ah, sí! La hija de Don Jerónimo. ¡Válgame Dios! Pues, ¿qué tiene?
LUCAS: ¿Qué sé yo? Un mal que nadie le entiende del cual ha venido a perder el habla.
MARTINA: ¡Qué lástima! Pues... (Aparte, con expresión de complacencia. ¡Ay qué idea se me
ocurre!)
Pues mire usted, aquí tenemos el hombre más sabio del mundo, que hace prodigios en esos
males desesperados.
GINÉS: ¿De veras?
MARTINA: Sí señor.
LUCAS: ¿Y en dónde le podemos encontrar?
MARTINA: Cortando leña en ese monte.
GINÉS: Estará entreteniéndose en buscar algunas yerbas para sanar.
MARTINA: No señor. Es un hombre extravagante y lunático, va vestido como un pobre campesino;
hace empeño en parecer ignorante y rústico, y no quiere manifestar el talento maravilloso
que Dios le dio.
GINÉS: Cierto que es cosa admirable, que todos los grandes hombres hayan de tener siempre
algún ramo de locura, mezclada con su ciencia.
MARTINA: La manía de este hombre es la más particular que se ha visto. No confesará su
capacidad,a menos que no le muelan el cuerpo a palos, y así les aviso a ustedes, que si no lo
hacen,
no conseguirán su intento. Si le ven que está obstinado en negar, tome cada uno un buen
garrote, y zurra, que él confesará. Nosotros cuando le necesitamos nos valemos de esta industria,
y siempre nos ha salido bien.
GINÉS: ¡Qué extraña locura!
LUCAS: ¿Habrase visto hombre más original?
GINÉS: ¿Y cómo se llama?
MARTINA: Don Bartolo. Fácilmente le conocerán ustedes. Él es un hombre de corta estatura,
morenillo, de mediana edad, ojos azules, nariz larga, vestido de paño burdo, con un sombrerillo
redondo.
LUCAS: No se me despintará, no.
GINÉS: ¿Y ese hombre hace unas curas tan difíciles?
MARTINA: ¿Curas dice usted? Milagros se pueden llamar. Habrá dos meses que murió en Lozoya
una pobre mujer, ya iban a enterrarla, y quiso Dios que este hombre estuviese por casualidad
en una calle, por donde pasaba el entierro. Se acercó, examinó a la difunta, sacó una redomita
del bolsillo, la echó en la boca una gota de yo no sé qué, y la muerta se levantó tan alegre,
cantando el frondoso.
GINÉS: ¿Es posible?
MARTINA: Como que yo lo vi. Mire usted, aún no hace tres semanas que un chico de unos doce
años se cayó de la torre de Miraflores, se le troncharon las piernas, y la cabeza se le quedó
hecha una plasta. Pues, señor, llamaron a don Bartolo, él no quería ir allá; pero mediante una
buena paliza, lograron que fuese. Sacó un cierto ungüento que llevaba en un pucherete y con
una pluma le fue untando, al pobre muchacho, hasta que al cabo de un rato se puso en pie, y
se fue corriendo a jugar a la rayuela con los otros chicos.
LUCAS: Pues ese hombre es el que necesitamos nosotros. Vamos a buscarle.
MARTINA: Pero, sobre todo, acuérdense ustedes de la advertencia de los garrotazos.
GINÉS: Ya, ya estamos en eso.
MARTINA: Allí debajo de aquel árbol hallarán ustedes cuantas estacas necesiten.
LUCAS: ¿Sí? Voy por un par de ellas. (Coge el palo que dejó en el suelo BARTOLO, va hacia el foro y
coge otro, vuelve, y se lo da a GINÉS.)
GINÉS: ¡Fuerte cosa es, que haya de ser preciso valerse de este medio!
MARTINA: Y si no, todo será inútil. (Hace que se va, y vuelve.) ¡Ah!, otra cosa: cuiden ustedes de
que no se les escape, porque corre como un antílope, y si les coge a ustedes la delantera, no le
vuelven a ver en su vida. (Mirando hacia dentro a la parte del foro.) Pero, me parece que viene. Sí,
aquel es.
Yo me voy, háblenle ustedes, y si no quiere hacer bondad, menudito en él. Adiós señores.

Escena III
GINÉS, LUCAS.

LUCAS: Fortuna ha sido haber hallado a esta mujer. Pero, ¿no ves qué bosquejo de médico tan
raro?
Los dos miran hacia el foro.
GINÉS: Ya lo veo... Mira, retirémonos uno a un lado, y otro a otro, para que no se nos pueda
escapar.
Hemos de tratarle con la mayor cortesía del mundo. ¿Lo entiendes?
LUCAS: Sí.
GINÉS: Y solo en el caso de que absolutamente sea preciso...
LUCAS: Bien... Entonces me haces una seña, y le ponemos como nuevo.
GINÉS: Pues, apartémonos, que ya llega. (Se ocultan a los dos lados del teatro.)

Jean Baptiste Poquelin Moliére, El médico a palos. Zaragoza: Ediciones Ebro, 1957 (fragmento).

Glosario de términos:
Proscenio: escenario
Quis vel qui, quæ, quod vel quid: Quien o quién, que, lo que o qué
Cascar: golpear
Solfear: vocalizar, acompañar el ritmo con algún gesto
Tunante: pillo, bribón, sinvergüenza
Zurra: golpiza
Redomita: botellita, frasquito
Luego de leer las tres escenas, responde:
1.- ¿Qué vicio humano encarna Bartolo?
A. Pereza.
B. Vanidad.
C. Avaricia.
D. Cinismo.

2.- ¿Qué hecho desencadena el conflicto?

A. Los insultos de Martina a Bartolo.
B. El castigo que Bartolo da a Martina.
C. El cansancio de Bartolo por trabajar.
D. Las amenazas de Martina a su esposo.

3.- ¿Mediante qué recurso se busca provocar la risa en el fragmento leído?

A. Con el sentimiento de inferioridad de Martina.
B. Con las constantes ironías de Martina a Bartolo.
C. Con la caricaturización que se hace de Bartolo.
D. Con la sátira que idea Martina para vengarse de Bartolo.

4.- ¿Cuál es el conflicto en la obra?

A. Martina y Bartolo son un matrimonio que se lleva mal.
B. Bartolo le da una paliza a Martina.
C. Martina busca una forma para vengarse de Bartolo.
D. Lucas y Ginés necesitan un doctor para sanar a una mujer enferma.

5.- ¿En qué fragmento se evidencia la caracterización de un personaje mediante lo que él mismo
dice?
A. “Vaya, que los dos hemos tomado una buena comisión [...]”.
B. “Holgazán, ¿qué haces ahí sentado, fumando, sin trabajar?”.
C. “Su enfermedad bien a la vista está; el remedio es lo que necesitamos”.
D. “¡Mucho trabajo es este!... Y como hoy aprieta el calor, me fatigo, y me rindo, y no puedo más
[...]”.

6.- ¿Cuál es el tema que desarrolla este fragmento?

A. El robo.
B. La burla.
C. El engaño.
D. La venganza.

7.- ¿Cómo pretende Martina castigar la mala acción de su marido?

A. Haciéndolo trabajar más de lo debido.
B. Obligándolo a desempeñarse como médico.
C. Desordenando todo el trabajo que ha realizado.
D. Haciendo que reciba una paliza peor a la recibida.

8.- ¿Qué refrán evidencia el conflicto entre Martina y Bartolo?

A. El hábito no hace al monje.
B. La justicia tarda, pero llega.
C. Ojo por ojo y diente por diente.
D. Con la vara que mides serás medido.

9.- ¿Qué opción presenta una oración subordinada sustantiva?

A. “[…] acuérdense ustedes de la advertencia de los garrotazos”.
B. “Y ya sé que anda por aquí acechando y rondándome la casa”.
C. “Allí debajo de aquel árbol hallarán ustedes cuantas estacas necesiten”.
D. “No confesará su capacidad, a menos que no le muelan el cuerpo a palos”.

10.- ¿Cuál de las siguientes acotaciones del texto está referida a un elemento paraverbal?
A. (Sale por el lado derecho del teatro.)
B. (Se ocultan a los dos lados del teatro.)
C. (Aparte, con expresión de complacencia. ¡Ay qué idea me ocurre!)
D. (Se levanta desperezándose, encamínase hacia el foro, coge un palo del suelo y vuelve.)

11.- Basándonos en la finalidad de la comedia, esta obra pretende:

A. Ridiculizar a Martina y a Bartolo, riéndose de sus defectos.
B. Ridiculizar a Bartolo por haberle pegado a Martina.
C. Mostrar la astucia de Martina.
D. Mostrar una realidad.

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 12 a 20.

La escena representa la entrada a un viejo caserío vasco. De la puerta salen FELISA y FELISITA, su
hija.
Van vestidas a la usanza de los caseríos vascos.

FELISA: ¿Te has enterado de que ha venido de Venezuela Don Paco?

FELISITA: ¿De qué Don Paco me hablas?
FELISA: ¡Hija, qué distraída eres! No se habla de otra cosa en toda Arratia y tú todavía no te has
enterado de nada. ¡Si serás despreocupada! ¡Te estoy hablando de eso que hablan todas las
mujeres de este pueblo, de lo que hablan cuando van a la iglesia y de lo que hablan cuando van al
baile!
FELISITA: Que yo sepa solo hablan de los nuevos vestidos que se van a comprar cuando vayan a
Bilbao y de lo mal que les peina la peluquera del pueblo.
FELISA: ¡Ay qué hija tan negligente tengo! ¿Solo hablan de eso?
FELISITA: También hablan de lo sinvergüenzas que son sus maridos, de lo que les hacen trabajar y
de lo aburridas que están en este pueblo, viendo constantemente la televisión.
FELISA: ¿Será posible que todavía no te hayas enterado? Va a venir a visitarme Don Paco, el señor
propietario de todos los terrenos de la comarca, incluido los terrenos de nuestro caserío, que
acaba de llegar de Venezuela.
FELISITA: ¿Ese señor mayor, que todo el mundo saluda por la plaza cuando pasa?
FELISA: ¡Sí, señor! Ese mismo señor. Pero es un señor muy rico con el que te quiero casar.
FELISITA: ¿Casarme yo con ese vejestorio? ¡Pero si tengo novio y me quiero casar con mi Chomin!
FELISA: Pues vete haciendo a la idea de que tienes que dejar al pobretón de tu novio y casarte con
este multimillonario, aunque sea un vejestorio y esté lleno de enfermedades.
FELISITA: ¿Encima está lleno de enfermedades?
FELISA: Precisamente por eso, porque te puede dejar con muchos millones y puedes vivir como
una reina el resto de tus días.
FELISITA: ¡Ni hablar! ¡Yo no me caso con ese vejestorio! Además tú siempre me has aconsejado
que no me case con un despilfarrador.
FELISA: Eso depende del dinero que tenga el despilfarrador. Piensa un poco en la vida de trabajo
que llevamos y en la vida que nos espera. Todo el santo día trabajando como burras en el caserío,
ordeñando las vacas, trabajando en el campo, cuidando de los animales, los rebaños y las gallinas.
Mira las ropas que llevas. Nunca has podido ir a una tienda en Bilbao. Siempre te has tenido que
hacer tú misma los vestidos y así te luce el pelo, hija mía. ¡No tenemos otra salida! O te casas con
ese viejo multimillonario, repleto de millones, o nos moriremos pronto de tanto trabajar en el
campo.

(Felisita se echa a llorar y entra en escena Chomin, el joven novio de Felisita, quien ha oído la
conversación.)

CHOMIN: ¿Qué te pasa que estás llorando de esa manera?

FELISA: ¡A ti no te tiene que interesar para nada lo que hablamos nosotras!
FELISITA: ¡Es que mi madre quiere que me case con Paco, el viejo millonario que acaba de venir de
Venezuela!
CHOMIN: ¿No será usted capaz de casar a su hija con ese vejestorio? ¡Hasta ahí podríamos llegar!
FELISA: ¡Dime tú qué porvenir tienes, pequeño pastor de ovejas! ¿Crees que con tu pastoreo
podrás sacarnos de la miseria en que vivimos, trabajando como burras durante todo el día?
CHOMIN: ¡Pues yo debo ser un personaje muy importante, porque esta misma mañana me ha
telefoneado el Ministro de Obras Públicas!
FELISA: ¿Que a ti te ha telefoneado el Ministro de Obras Públicas?
CHOMIN: Sí, señora, es que se había confundido de número.
FELISA: ¡Vete haciendo a la idea de que Felisita se tiene que casar con un marido que le dé una
vida tranquila y no contigo, que solo le vas a poder ofrecer patatas cocidas durante todos los días
del año!
CHOMIN: ¡Pero unas patatas cocidas muy ricas y muy nutritivas con chorizo, jamón y tocino!
FELISITA: ¡Pues yo preferiría unas patatas cocidas sin tropiezos durante todo el año antes de dar el
tropezón de casarme con ese vejestorio!
CHOMIN: ¡No le hagas caso a tu madre! ¡Todavía está por ver si ese señor quiere casarse contigo,
porque me han dicho que ya tiene una novia muy rica en Arratia y que se pasea mucho con ella.
FELISA: ¿Quién es esa mujer?
CHOMIN: Es Soledad, la señora más rica de Arratia y no me extrañaría que se casasen pronto,
porque siempre andan juntos.
FELISA: A Soledad la conozco yo. Es la dueña del supermercado del pueblo y no creo que esté por
la labor de querer casarse con un viejo de esa categoría. Esa señora ha tenido muchos
pretendientes en el pueblo y nunca los ha aceptado.
CHOMIN: ¡Pues vete a saber si ahora lo hace para poder juntar las dos fortunas! Mira,
precisamente ahora vienen juntos hacia aquí.
FELISA: ¡Tú vete de aquí! ¡Que no te vea que estás cortejando a mi hija! ¡Márchate pronto de aquí,
so imbécil!

Carlos Sáez Echavarría, Una aldeana aprovechada. Medellín: Ediciones Autores Antioqueños, 1991 (fragmento).

12.- ¿Qué vicio humano encarna Felisa?

A. El descaro.
B. La envidia.
C. La ambición.
D. La astucia.

13.- ¿Qué hecho desencadena el conflicto dramático?

A. Que Don Paco quiere casarse con Felisita.
B. Que Felisita quiere casarse con Chomin.
C. Que el novio de Felisita no quiere casarse con ella.
D. Que Felisa quiere obligar a Felisita a casarse con Paco.

14.- De acuerdo al texto, ¿cómo son las mujeres del pueblo?

A. Superficiales.
B. Caprichosas.
C. Envidiosas.
D. Perezosas.

15.- ¿Dónde se desarrolla la acción?

A. Bilbao.
B. Arratia.
C. Comarca.
D. Venezuela.

16.- ¿En qué fragmento se observa la ironía?

A. “Piensa un poco en la vida de trabajo que llevamos y en la vida que nos espera”.
B. “¿Casarme yo con ese vejestorio? ¡Pero si tengo novio y me quiero casar con mi Chomin!”.
C. “Precisamente por eso porque te puede dejar con muchos millones y puedes vivir como una
reina el resto de tus días”.
D. “¡Pues yo debo ser un personaje muy importante, porque esta misma mañana me ha
telefoneado el Ministro de Obras Públicas!”.

17.- ¿Qué opción presenta una oración subordinada sustantiva?

A. “¿De qué Don Paco me hablas?”
B. “¿Encima está lleno de enfermedades?”
C. “¿Ese señor mayor, que todo el mundo saluda por la plaza cuando pasa?”
D. “¡Te estoy hablando de eso que hablan todas las mujeres de este pueblo!”
18.- ¿Por qué Felisa no quiere casar a su hija con Chomin?
A. Porque lo considera flojo.
B. Porque lo considera pobre.
C. Porque le parece mentiroso.
D. Porque le parece aprovechador.

19.- El dramaturgo de la obra es:

A. Chomin.
B. Paco.
C. Carlos Sáez.
D. El antihéroe.
 Hoja de respuestas

Nombre: Curso:

PRUEBA GÉNERO DRAMÁTICO

Marca con una cruz la alternativa correcta.

N° Alternativa correcta N° pregunta Alternativa correcta

pregunta

1 (A) (B) (C) (D) 13 Contesta en la prueba

(5 ptos)

2 (A) (B) (C) (D) 14 (A) (B) (C) (D)

3 (A) (B) (C) (D) 15 (A) (B) (C) (D)

4 (A) (B) (C) (D) 16 (A) (B) (C) (D)

5 (A) (B) (C) (D) 17 (A) (B) (C) (D)

6 (A) (B) (C) (D) 18 (A) (B) (C) (D)

7 (A) (B) (C) (D) 19 (A) (B) (C) (D)

8 (A) (B) (C) (D) 20 (A) (B) (C) (D)

9 Contesta en la prueba. 21 (A) (B) (C) (D)

 10 (A) (B) (C) (D) 22 (A) (B) (C) (D)

11 (A) (B) (C) (D)

12 (A) (B) (C) (D)

Total: _______/ 26 ptos.