Organología del arpa 24-07-18 15*47

Martes, 24 Julio 2018

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Indice de Organología del arpa

Artículos Escrito por Despelothier.

General Organología del Arpa:

Construcción
Antes de extendernos sobre las características de este instrumento hablaremos
Organología un poco de su historia y evolución.

Técnicos Se trata casi sin duda del instrumento con cierta sofisticación más antiguos del
que existe constancia. El arpa junto con la percusión y primigenios
instrumentos de viento han acompañado a la humanidad en su periplo desde
hace más de cinco mil años.

Su nacimiento está unido quizás a la caza, pues en sus orígenes el arpa no era
otra cosa que un arco vibrante: el primer cordófono.

Un ancestro seguramente descubrió que si apoyaba el arco sobre un tronco

hueco y pulsaba su cuerda tensa, el sonido ganaba volumen y proyección

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Tal sería la difusión de este instrumento, que hay constancia de él en

hallazgos arqueológicos de todas las culturas. Diversos tipos, estructuras, con
caja de resonancia, sin ella; y todas con algo en común que nos ha cautivado
desde antaño y que ha llegado a nuestros dias en miles de diseños, desde el
rústico Clarsach a el refinado arpa de concierto.

La gran pena es que pese a seguir siendo “casi fiel” a los orígenes, este
instrumento es prácticamente desconocido en nuestro pais, y su utilización en
nuestros dias es anecdótica en casi todo el mundo latino, con la honrosa
excepción del folklore paraguayo.

Si bien hay mil lecturas en inglés para aquel que quiera profundizar en el
conocimiento del arpa, yo voy a aportar mi pequeño granito de arena a la
difusión del que considero el padre y la madre de todos los cordófonos.

Afinación del Arpa:

Si bien hay de muchos tipos, a efectos didácticos podremos agruparlas en solo

en dos grandes grupos: las cromáticas y las diatónicas.

A saber, ningún Arpa tiene una afinación cromática, sino que su afinación suele
ser diatónica en todas ellas, esto es, cada cuerda corresponde a una nota de
una escala determinada y previamente fijada. La afinación habitual suele ser en
Do natural o do mayor, con lo que sus cuerdas seguirán la progresión Do, re,
mi fa sol la y si sin que exista ninguna alteración. Las llamadas arpas
cromáticas en realidad tienen un mecanismo complejo que es capaz, por medio
de pedales y varillas, de alterar la afinación de la nota de cada grupo de
cuerdas, de modo que pisando el pedal adecuado, por ejemplo, todas las notas

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Sol del instrumento pasan a ser Sol# o pasan a ser bemoles, pudiendo
alcanzar cualquier cromatismo que deseemos. Por el contrario las arpas
diatónicas no llevan este mecanismo de pedal, aunque son susceptibles de
instalarle “levers” que por medio de unas “palanquitas” podemos convertir solo
en sostenído la cuerda a la cual se la hayamos accionado. La función del lever
es acortar la longitud de la cuerda, consiguiendo por tanto el aumento de medio
tono. Este tipo de arpas, cuando no tienen instalados los levers, deberemos
afinarla en el tono en el cual queramos ejecutar la partitura, adaptándonos a las
alteraciones que presente la armadura del pentagrama. Cuando el arpa tiene
instalado un lever por cada cuerda, también es habitual encontrarnosla afinada
en Fa mayor (con todos los Si en bemol en lugar del natural), pues a partir de
esta afinación, si accionamos las diferentes combinaciones de levers podremos
obtener 16 escalas distintas. Si tenemos un poco de conocimiento de solfeo
nos deremos cuenta que si ademas de las notas Si alteradas al bemol,
afinamos también las notas Mi como bemoles (escala de DO7ª) , los levers nos
permiten alcanzar 20 afinaciones distintas, pero no es objeto de este artículo
profundizar en esa materia, tan solo haceros conscientes de que un
instrumento en principio diatónico, y por tanto limitado, pasa a alcanzar la
versatilidad suficiente para ejecutar cualquier tipo de repertorio.

Partes del arpa:

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Baste decir que la nomenclatura española de cada parte de un arpa es confusa

dada la poca difusion de este instrumento en nuestro pais y que por ello los
pocos constructores que existen han traducido de forma bastante libre cada
parte de su estructura, pues si bien los nombres en ingles son concretos, cada
parte en español tiene tantos nombres casi como constructores existen.

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Cuello, mástil, clavijero, o curva.- en ingles “Neck” es el encargado de soportar

la tensión de las cuerdas y se une al resto del arpa por medio de mortajas y
escopladuras, normalmente apoya sin encolar tanto en el pilar como en la caja
armónica, siendo la propia tensión de las cuerdas las que mantienen la unión.
Según autores, para evitar roturas debemos emplear en su construcción
madera dura y conformarla con suficiente anchura para que soporte ese estrés,
y que en caso de querer reducir su tamaño deberemos utilizar el contraveteado
de varias capas de madera encolada en lugar de una sola pieza maciza.

Pilar o columna.- Suele estar hecho del mismo material que esté hecho el
mástil y con las mismas dimensiones de grosor. Al igual que la pieza anterior,
en su instalacion no se usan colas, y se fija a la base con un simple tornillo que
ayudará a mantener el arpa montada mientras se instalan las cuerdas. La
unión perfecta del pilar y el mastil tiene una influencia determinante en la
calidad del sonido del arpa, su sustain, su nitidez y su envolvente.

Hombro.- Es una pieza de refuerzo unida al mástil por medio de cola, evita la
torsión del mismo provocada primero por la tensión tangencial de las cuerdas y
segundo por la configuración asimétrica del conjunto mastil/pilar con respecto a

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la caja armónica, ya que rara vez es vertical, sino inclinado, ocupando el pilar el
centro geométrico de la base mientras que el mastil se apoya descentrado en
el taco de cabeza de la caja armónica, evitando asi que las cuerdas rocen
contra el borde del mastil en su trayecto hasta el puente.

Caja armónica.- Está rematada arriba y abajo por sendos tacos de madera,
llamados según autores “tacones de cabeza y de base” En la parte trasera
suele presentar aberturas para ayudar a la salida del sonido y posibilitar el
encordado desde el interior. Igualmente en la base suele llevar una boca o
terraja con el mismo propósito armónico. La parte trasera puede ser curva,
poligonal o plana y se le suele llamar “fondo”. La caja armónica queda cerrada
por la tapa armónica.

Tapa armónica.- es la superficie vibrante de este cordófono y la encargada de

hacer sonar el instrumento. Se confecciona en los mismos materiales en los
que encontramos construidas las tablas armónicas de pianos, salterios y
guitarras: pino o abeto, aunque no es infrecuente encotrarlas hechas de
rechapado en los instrumentos mas económicos o con maderas exóticas
cuando los encordados son de metal en lugar de nylon o tripa. Por la
configuración especial del arpa con la inserción cenital de las cuerdas,
encontramos una particularidad en la tapa armónica que la hace distinta a la de
otros cordofonos: el sentido de la veta de la madera debe ser transversal a la
caja.

El puente.- normalmente conformado por dos piezas, una del lado exterior de la
tapa armónica y otra simétrica en el interior. En según qué instrumentos, a
veces el puente es solo interio o solo exterior, pero rara vez encontraremos un
instrumento “sin puente” salvo aqueyos cuya tapa ha sido exavada en la
madera a partir de una única pieza que conforme la caja armónica, sonde solo
veremos un engrosamiento que hace las veces de puente. Es el encargado de
soportar la tensión de las cuerdas al fortalecer la tapa armónica y es
indiscutiblemente el responsable de repartir la vibración de las cuerdas a la
tapa. Su forma y grosor unido al grosor y material con que esté confeccionada
la tapa armónica darán el carácter tonal al instrumento, su volumen, proyección
y timbre.

Ojal.- Es un anillo metálico o de madera dura sobre el que apoya la cuerda al

salir de la tapa armónica, en ocasiones no tiene forma de anillo, sino de media
luna e incluso recto, su funcion es la misma que la de un traste de una guitarra,
servir de apoyo a la cuerda para procurar un sonido nítido y brillante a la
cuerda, que no se apague por rozamiento contra la madera blanda del puente
o la tapa.

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Clavijas, pines y levers.- la clavija suele ser una pieza de metal troncocónica
con un agujero por donde traspasa la cuerda para que al girar la dote de
tensión. Va instalada en un agujero pasante (o no) del mástil y permite la
afinación de la cuerda al hacerlos girar con una llave especial. El pin o
puentecillo es el encargado de fijar la posición de la cuerda y su altura sobre el
mástil, suele ser cilindrico con un canal donde se aloja la cuerda. Levers, es el
sistema de alteración de la nota. Los hay desde simples piezas asimétricas que
al girarlas acortan la distancia vibrante de cada cuerda hasta elaborados
mecanismos de palanca que se fijan mediante tornillos en los lugares
adecuados.

Para saber Más:

http://arperia.com/breve-historia-del-arpa/

Espacio afiliado a "la web del luthier"

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