Estrategias de diseño

para intervenir en
el patrimonio
monumental
Manuel Flores Caballero

Entender el monumento como un elemento constitutivo

de las dinámicas actuales de la ciudad parece ser un
punto de partida necesario para pensar en su
intervención. Una estrategia integral de intervención
monumental comienza por proponer un programa
creativo que re-conecte el edificio a la vida urbana e
incluye el diseño de infraestructura complementaria que
pueda contener este programa. Estos nuevos edificios
tienen la misión de complementar, conectar y activar al
monumento desde los recursos del diseño, lo que
supone un reto complicado. Las intervenciones sobre el
patrimonio son casi siempre polémicas, ya sea por su
falta de riesgo, excesiva adecuación al monumento y sus
reglamentos o por una osadía sin criterio que termina por
deteriorar el valor del lugar y el edificio.
¿Cómo se puede entonces intervenir sobre el patrimonio
desde una visión contemporánea de la arquitectura y
lograr simultáneamente poner en valor el monumento?
En este artículo se muestran una serie de intervenciones
que buscan responder a esta pregunta y se proponen
también algunas estrategias de diseño que,
conscientemente o no, han sido utilizadas por algunos
arquitectos que han logrado intervenciones
excepcionales.
 1. El contraste
Contraponer texturas de materiales constructivos de
diferentes épocas, donde cada una se expresa en
referencia a la tectónica del material al que pertenece,
parece ser una estrategia de diseño recurrente y que da
1 buenos resultados. En el ingreso a la vivienda diseñada
en el Barrio Gótico de Barcelona (1) por Martínez La
Peña y Torres se contraponen la rugosidad de la piedra
del casco original con la delicada escalera en plancha de
acero. La piedra es mostrada al natural con todo el peso
que su lógica de compresión muestra y en contraposición
a este elemento, casi posándose en el espacio, la
escalera nueva se sujeta con delgados tensores a los
muros. La levedad de la tracción es llevada al límite. De
2 igual manera en la Pinacoteca de Sao Paulo (2), Paulo
Mendes da Rocha contrapone a la rugosidad del ladrillo
original, la ligereza de los nuevos puentes de acero, que
al llegar al borde de contacto con el casco antiguo se
adelgazan aún más para dramatizar la sensación de
levedad. La intervención de RCR en el Parque de la
Piedra Tosca en Gerona (3), lleva la estrategia del
contraste al extremo, pues contrapone a la presión que
ejercen los montículos de piedra una barra de acero
3 inclinada que asume la contención necesaria para el
equilibrio. Aquí, el contraste no sólo es material y
estructural también es formal pues la piedra está en su
estado natural y el acero en un formato industrial. El
resultado en estos casos es un mutuo beneficio entre los
elementos contemporáneos y los del pasado, pues en su
contraste está basada la posibilidad de apreciar el
encargo estructural que unos materiales tuvieron y que
ahora otros tienen.
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2. El juego de la memoria
La mayoría de proyectos en el patrimonio se valen de
estrategias que abordan el tema de la memoria para
conseguir una conexión con la arquitectura del pasado.
La memoria como estrategia de diseño admite múltiples
perspectivas y es imposible pretender abarcar todas,
pero centrándonos en proyectos que han logrado
complementarse bien en un contexto patrimonial
podemos destacar algunas. Así hablaremos de
estrategias de diseño que se refieren a la memoria de la
ciudad, del paisaje, del edificio y del ornamento.
2.1 Memoria de la ciudad
Es la que toma elementos importantes del trazado,
morfología, escalas e hitos de la ciudad y los recrea para
el proyecto dejando en claro que no pretende
reemplazarlos ni mimetizarse con ellos, si no crear
códigos de referencia que permitan a la obra nueva
generar vínculos con lo pre-existente.
En el proyecto para la Ciudad de la Cultura de Galicia (4)
5
Peter Eisenman, al hacer una transposición del trazado
de Santiago de Compostela en el emplazamiento del
nuevo proyecto, pretende que este "código genético"
transfiera los valores de la experiencia urbana que
significa recorrer el magnífico centro histórico. En otra
escala Alfredo Montagne (5) en su proyecto para el
Banco Mercantil de Lima, toma prestada una
Foto : Vichogol
característica morfológica del trazado del centro histórico
de Lima, la plazuela. La plazuela es un solar abierto que
genera un espacio público en un encuentro de calles. En
este proyecto Montagne genera el vacío para luego
cerrarlo con una estructura vidriada. Usa la doble lectura
6 que permite la transparencia del vidrio para hacer una
plazuela virtual sin modificar el trazado original. En el
conjunto habitacional "Chabuca Granda" (6) en el Rímac,
José García Bryce juega con las escalas del contexto. El
conjunto parece tener dos niveles cuando realmente
existen tres. conectándose por un lado con las escalas
de las casonas del Rímac y resolviendo un problema
habitacional contemporáneo por otro. Mansilla & Tuñon
en su proyecto para el nuevo Archivo de Madrid (7), en lo
que era una antigua fábrica de cerveza, recrean la escala
que los antiguos y enormes cilindros dan en la esquina
7 de ingreso con los nuevos volúmenes en otra esquina de
la manzana. La integración se da por una referencia
volumétrica a un elemento relevante del edificio antiguo.
2.2 Memoria del paisaje
Es la que toma la forma del paisaje para re-interpretar el
significado del lugar. La reflexión es en torno a los
valores reales de un contexto natural que por su sentido
de protección, pertenencia o supervivencia ha generado
en las comunidades de su entorno una conexión
trascendente. El proyecto de Mansilla & Tuñon para el
Museo de Cantabria (8), interpreta el imponente paisaje
8 formado por cerros en un conjunto de elementos
volumétricos que son convertidos y trasplantados al
proyecto como pozos de luz hacia el interior.
 Así la configuración exterior es un elemento vital para el
buen funcionamiento interno. La referencia al paisaje se
da también en el interior desde una perspectiva inversa.
2.3 Memoria del edificio
Es la que toma los elementos constitutivos de las
edificaciones del pasado como la materia, el espacio o la
estructura y los re-interpreta desde una mirada
contemporánea, para que en una comparación abierta se
valore lo antiguo desde lo nuevo. En la Capilla de la
Reconciliación de la Iglesia de las Nazarenas en Lima
(9), Vallarino & Borasino recrean una bóveda de cañon
corrido en clave contemporánea. Las bóvedas de cañon
corrido están presentes en todas las iglesias mayores y
9
Foto : J. Beingolea D.C.
son parte constitutiva del espacio barroco de Lima. La
forma y el espacio interior que genera la nave de cañon
corrido es consecuencia de la lógica estructural de la
construcción en piedra o ladrillo. En el proyecto este
espacio es recreado pero haciendo evidente su
estructura contemporánea de concreto. Al retirar
completamente lo que debería ser un muro portante y
dejar ver el esqueleto estructural en concreto, hacen una
referencia a ese espacio tradicional, desde las
posibilidades actuales.
2.4 Memoria del ornamento
Es la que interpreta la función del ornamento en la
historia mediante una transposición de significados
recreados en otros códigos. Aparte de conectar lo nuevo
con el pasado permite mantener vigente la importancia
10 del significado del ornamento original. En el Museo de
Arte Contemporáneo para la ciudad de León (10),
Mansilla & Tuñon se dan la libertad de hacer referencia a
elementos ornamentales importantes para la ciudad
como los vitrales de su catedral. En un proceso de
"pixelado" y re-interpretación cromática hicieron una
versión propia de los vitrales para poder ser incorporados
al nuevo proyecto con un significado, escala y uso
contemporáneos. La apuesta es por la generación de
una empatía del nuevo museo con la comunidad a un
11
nivel casi subconsciente a través de la referencia a un
ornamento histórico importante. Para la ampliación del
Ayuntamiento de Murcia (11), en la Plaza Cardenal
Belluga y frente a la Catedral, Rafael Moneo diseña un
edificio con un elemento que le permite hacer referencia
a la arquitectura del pasado. Es una estructura frontal
sobre la fachada a manera de elevación doble.
Su calculada cercanía genera sobre la elevación
posterior un juego de luz y sombra durante el día. Esta
característica nos remite a los sistemas ornamentales del
claroscuro tan importantes en la arquitectura barroca.
Así, el efecto dramático creado antes por lo ornamental,
es recreado hoy por lo espacial. La verticalidad de esta
estructura frontal hace referencia a las aberturas también
verticales de la arquitectura del pasado, que por
necesidades constructivas tomaban esa forma. Pero en
este elemento las verticalidades están desplazadas y no
tienen la continuidad estructural de la arquitectura
presente en la Plaza. Al hacer este desfase se hace
evidente la contemporaneidad de su construcción.
3. Tensión
Es la proximidad justa entre elementos que permite la
integración desde sus diferencias. Es una distancia
crítica que genera un espacio o intersticio que puede ser
usado para hacer fluir el proyecto entre las partes. Esta
estrategia sin un manejo preciso puede producir la
desconexión total de los elementos del edificio o una
cercanía invasiva de los mismos. En el Archivo de la
Ciudad de Madrid (12) los cuerpos nuevos y los pre-
existentes se aproximan hasta generar tensiones de
12 atracción. Estas se aprovechan para colocar
circulaciones que convierten al usuario del conjunto en
espectador de estas contraposiciones. En el Centro
Cultural Lavapiés del Conjunto Monástico de las
Escuelas Pías en Madrid (13), José Ignacio de
Linazasoro, también aprovecha el encuentro entre lo
nuevo y lo antiguo para poner circulaciones importantes,
convirtiendo así el tránsito por el edificio en una muestra
de arquitectura del pasado integrada a una
13 contemporánea. La propuesta de acceso al Casco
Histórico de Toledo (15) diseñadas por Martinez Lapeña
y Elías Torres abre una grieta en el paisaje para colocar
dentro la escalera. La tensión que el interior de esta
grieta produce es suficiente para integrar un elemento
nuevo al entorno histórico. La estrategia de colocar un
sistema de circulación entre elementos en tensión es
utilizada nuevamente.
14 Si se aplican estrategias de diseño adecuadas es posible
intervenir y revalorar el patrimonio monumental de
nuestras ciudades desde una visión contemporánea.
Estos proyectos lo demuestran.