La viuda

alegre
BALLET 2018

Franz Lehár
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
 La viuda alegre

6 7

Ballet en tres actos (1975)

Ballet

Ballet
DIRECTORA DEL BALLET DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO
Libreto: Sir Robert Helpmann y Ronald Hynd ESTABLE DEL TEATRO COLÓN  Desmond Heeley
Paloma Herrera
Libreto original: Leo Stein y Víctor León
DISEÑO DE ILUMINACIÓN
Música: Franz Lehár DIRECTOR MUSICAL INVITADO Rubén Conde
Adaptación musical: John Lanchberry Manuel Coves
y Alan Abbott PRIMERA BAILARINA INVITADA
COREOGRAFÍA ROYAL BALLET DE LONDRES
Ronald Hynd Marianela Núñez*
Duración total:
1 H 30’ con dos intervalos
REPOSICIÓN COREOGRÁFICA
Steven John Woodgate
PRODUCCIÓN DEL JOBURG BALLET 
(JOHANNESBURGO, SUDÁFRICA)
DESPEDIDA DE LA PRIMERA BAILARINA KARINA OLMEDO
COREOGRAFÍA PRODUCIDA
CON LA AUTORIZACIÓN DE DESPEDIDA DEL PRIMER BAILARÍN ALEJANDRO PARENTE
THE AUSTRALIAN BALLET

AGOSTO
JUEVES 2 20 H FE
VIERNES 3 20 H FE
SÁBADO 4 20 H FE
DOMINGO 5* 17 H AV
MARTES 7 20 H FE BALLET ESTABLE DEL TEATRO COLÓN
MIÉRCOLES 8* 20 H AN ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN
FE Función Extraordinaria La viuda alegre de Franz Lehár.
AV Abono Vespertino Adaptación musical de John Lachberry y Alan Abbott
AN Abono Nocturno Editorial Glocken Verlag Limited-London. Representación: Mr. Lewis Mitchell. 
 Reparto

8 9

HANNA GLAWARI CAMILLE DE ROSILLION

Ballet

Ballet
Macarena Giménez (2, 7) Maximiliano Iglesias (2, 5, 8)
Ayelén Sánchez (3) Facundo Luqui (3, 7)
Karina Olmedo (4) Edgardo Trabalón (4)
Marianela Núñez (5, 8)
BARÓN ZETA
CONDE DANILO Igor Gopkalo (2, 3, 4, 7)
Juan Pablo Ledo (2, 4) Néstor Asaff (5, 8)
Federico Fernández (3)
Alejandro Parente (5, 8)
Maximiliano Iglesias (7)

VALENCIENNE
Camila Bocca (2, 5, 8)
Natalia Pelayo (3, 7)
Carla Vincelli (4)
 PRÓLOGO
CONDE DANILO, VALENCIENNE, CAMILLE DE ROSILLION,
BARÓN ZETA
NJEGUS
Julián Galván (2,3,4,5,7,8)
KROMOV
10
Facundo Luqui (2, 4, 5, 8) Jiva Velázquez (3, 7)
Ballet
PRITITCH
Alejo Cano Maldonado (2, 4, 5, 8) David Juárez (3, 7)
ACTO I
HANNA, CONDE DANILO, VALENCIENNE, CAMILLE DE
ROSILLION, BARÓN ZETA, NJEGUS, KROMOV, PRITITCH
LUDMILA
Natalia Pelayo (2, 4, 5, 8) Eliana Figueroa (3, 7)
MAGDA
Ludmila Galaverna (2, 4, 5, 8) Marisol López Prieto (3, 7)
CUERPO DE BAILE
Lola Mugica, Candela Rodríguez Echenique, Oana Hutusoru,
Amparo Vázquez, Manuela Rodríguez Echenique, Iara
Fassi, Amalia Pérez Alzueta, Natacha Bernabei (2,3,4,5,7,8)
Marisol López Prieto, Eliana Figueroa (2, 4, 5, 8) Paz López
Orozco, Luisina Rodríguez (3,7) Martín Vedia, Nahuel
Prozzi, Franco Noriega, Antonio Luppi, Matías Santos, Igor
Vallone, Tomás Carillo, Alan Pereyra, Paulo Marcilio (2, 3, 4,
5, 7, 8) David Juárez (2, 4, 5, 8) Fernando Nobre (3, 7)
SIRVIENTES Alumnos ISA*
ACTO II
HANNA, CONDE DANILO, VALENCIENNE,
CAMILLE DE ROSILLION, BARÓN ZETA, NJEGUS
SOLISTA DE PONTEVEDRA
Jiva Velázquez (2, 5, 8) Emanuel Abruzzo (3, 7) Williams
Malpezzi (4)
DAMAS
Clara Sisti Ripoll, Julieta Lerda, Magdalena Cortes,
Caterina Stutz, Candela Rodríguez Echenique, Marisol
López Prieto, Oana Hutusoru, Paz López Orozco, Amparo
Vázquez, Stephanie Kessel, Luciana Barrirero (2, 3, 4, 5, 7,
8) Luisina Rodríguez (2, 4, 5, 8) Silvia Grün (3,7)
CABALLEROS
Luciano García, Igor Vallone, Nahuel Prozzi, Franco
Noriega, Antonio Luppi, Tomás Carrillo, Marcone Fonseca
(2, 3, 4, 5, 7, 8) Emanuel Abruzzo, Vinicius Vasconcellos,
David Gómez, Martin Vedia (2, 4, 5, 8) Lautaro Bisognio,
Fernando Nobre, Martín Vedia, David Gómez (3, 7) Williams
Malpezzi (2, 5, 8) Nicolás Scianca (3, 4, 7)
SIRVIENTES Alumnos ISA*
ACTO III
HANNA, CONDE DANILO, VALENCIENNE, CAMILLE DE ROSILLION, FLORISTA
BARÓN ZETA, NJEGUS, KROMOV, PRITITCH, LUDMILLA, MAGDA Ingrid Molea (2, 3, 4, 5, 7, 8)
MAITRE’D CAMARERO
Maximiliano Cuadra (2, 4, 5, 8) Roberto Zarza (3, 7) Tomás Carrillo (2, 3, 4, 5, 7, 8)
MUJERES EN BLANCO Y NEGRO CAMAREROS
11
Lola Mugica, Candela Rodríguez Echenique (2, 3, 4, 5, 7, 8) Nicolás Scianca, Lautaro Bisognio, Marcone Fonseca
Ballet
Marisol López Prieto, Eliana Figueroa (2, 4, 5, 8) Paz López (2, 3, 4, 5, 7, 8)
Orozco, Luisina Rodríguez (3, 7)
HOMBRES EN BLANCO Y NEGRO
Martín Vedia, Nahuel Prozzi, Franco Noriega, Antonio
Luppi (2, 3, 4, 5, 7, 8)
CAN CAN
Emilia Peredo Aguirre, Stephanie Kessel, Magdalena
Cortes, Julieta Lerda, Caterina Stutz (2, 3, 4, 5, 7, 8) Paz
López Orozco (2, 4, 5, 8) Camila Leite (3, 7)
CONDESA
Amalia Perez Alzueta (2, 4, 5, 8) Natacha Bernabei (3, 7)
AMIGA
Luciana Barrirero (2, 3, 4, 5, 7, 8)
CLIENTES
Oana Hutusoru, Amparo Vázquez, Manuela Rodríguez
Echenique, Iara Fassi, Rodrigo Cuadra, Adrián López, Igor
Vallone, Matías Santos, Leandro Tolosa (2, 3, 4, 5, 7, 8)
David Juárez (2, 4, 5, 8) Alan Pereyra (3, 7)
* ALUMNOS ISATC
Eber Palacios, Felipe Valentini, Santiago Rojas, Fernando González, Francisco Román
 Paloma
Herrera
DIRECTORA DEL BALLET ESTABLE

12 13

Nació en Buenos Aires en 1975. Comenzó sus estudios con Olga

Ballet

Ballet
Ferri y se graduó con las más altas calificaciones en el Instituto
Superior de Arte del Teatro Colón. Siendo muy joven consiguió
varios premios en América del Sur. A los 10 años obtuvo el primer
puesto en el concurso de Coca-Cola en las Artes y las Ciencias.
A los 12, debutó en el rol del Cupido principal en Don Quijote en
el Teatro Colón. Elegida para bailar el rol principal en Raymonda
Variations de George Balanchine en la School of American Ballet
de New York, audiciona luego en el American Ballet Theatre,
donde es contratada a los 15 años, siendo la artista más joven
en alcanzar, a los 19, el máximo rango de “Principal Dancer” de
la compañía, y la única en recibir ese honor en los 75 años de
la historia del ABT. Como Primera Bailarina del ABT –teniendo
como coach por 25 años a Irina Kolpakova-, actuó en todas sus
giras por EE.UU., Europa, Asia y América y como Estrella Invitada,
con importantes compañías, como el New York City Ballet,
Tokio Ballet, Kirov Ballet, Bolshoi Ballet, Kremlin Palace Ballet,
Ballet Nacional de Cuba, Teatro Colón, New Amsterdam Ballet,
Teatro Alla Scala de Milán, entre otras. Ha trabajado con los más
prestigiosos coreógrafos: Twyla Tharp, James Kudelka, Nacho
Duato, Jirí Kylián, Alexei Ratmansky, entre otros. En Buenos Aires,
se ha presentado en grandes producciones de ballets completos
en el Teatro Colón. En mayo de 2015 se despidió del ABT en
el Metropolitan de Nueva York con Giselle, y en octubre en el
Colón con Romeo y Julieta. Ganó los premios Gino Tani, Konex de
Platino, María Ruanova y Clarín, entre muchos otros. Fue votada
entre los “Diez bailarines del siglo” por Dance Magazine, y “Líder
del Milenio” por Time y la CNN.
 Manuel
Coves
DIRECTOR MUSICAL INVITADO
14
Nacido en Jaén (Andalucía), estudió piano, música de cáma-
Ballet
ra y dirección de orquesta. Fue Correpetidor y Coordinador
Musical del Teatro de la Zarzuela de Madrid (2000-2014) y
desarrolla una intensa labor como director musical de
ópera, danza y zarzuela.  En ópera dirigió recientemen-
te Don Carlo en el El Escorial y Teatros del Canal, Otello en
el Teatro Principal de Palma de Mallorca,  La bohème  en
el Festival de San Lorenzo de El Escorial y en el Palau de
Les Arts de Valencia, Pepita Jiménez en el Teatro Argentino
de La Plata,  Carmen  en el Teatro Julio Mario Santo
Domingo de Bogotá, entre otras obras. En danza condujo
Sorolla  con el Ballet Nacional de España, Carmen con la
Compañía Nacional de Danza, El Amor Brujo  con La Fura
dels Baus y El Mesías  con el Ballet Nacional del Sodre.
Ha trabajado con la Tonklünster Orchester de Viena, or-
questas sinfónicas de Madrid, de Bilbao, del Gran Teatro
del Liceo, de Baleares y del Teatro Nacional de Brasilia,
Orquesta de la Comunidad Valenciana, Orquesta del Teatro
Lírico de Cagliari,  Orquesta de la Comunidad de Madrid,
Orquesta Filarmónica de Málaga, Orquesta Estable del
Teatro Argentino, Orquesta Nacional de Colombia y Orquesta
Nacional de Ecuador, entre otras formaciones. Ha grabado
para Naxos Música de Cámara de R. Halffter con la Orquesta
de la Comunidad de Madrid, la integral de los  Conciertos
para Guitarra y Orquesta de Federico Moreno Torroba y La
Verbena de la Paloma para Decca, entre otras obras.
Ronald
Hynd
COREÓGRAFO
15
Nacido en Londres, a partir de 1949 estudió con Marie
Ballet
Rambert, presentándose en público por primera vez con la
mítica compañía Ballet Rambert. En 1951 se unió al Sadler
Wells Ballet (actual Royal Ballet), donde alcanza el rango
de primer bailarín (1959-1970), protagonizando una amplia
gama de papeles clásicos y dramáticos, la mayoría de ellos
junto a Annette Page, su esposa. En 1967 crea su primera
coreografía, El beso del hada, para el Ballet Nacional de
Holanda, obra que más tarde pasa a formar parte del re-
pertorio del London Festival Ballet, actual English National
Ballet. Director del Bavarian State Ballet por dos períodos
(1970-1973 y 1984-1986), disfruta de una muy premiada carre-
ra internacional. Es creador de muchas obras de ballet origi-
nales, entre las que se destacan: La Viuda Alegre (The Merry
Widow), Rosalinda, Papillon, Le Diable à Quatre, El jorobado
de Notre Dame, El Rey Ludwig II, entre otras. Muchas de estas
producciones integran los repertorios de las mayores com-
pañías del mundo como The Australian Ballet, Royal Ballet,
English National Ballet, American Ballet Theatre, Teatro alla
Scala, Houston Ballet, South African Ballet Theater, Ballet
del Teatro Municipal de Santiago, Deutsche Opera Berlin,
Royal Danish Ballet y Pacific North West Ballet, entre mu-
chas otras. Actualmente, es un reconocido coreógrafo inde-
pendiente y reside en Inglaterra.
 Marianela
Núñez
PRIMERA BAILARINA INVITADA
ROYAL BALLET DE LONDRES
16

Nacida en Buenos Aires, a los ocho años entró al Instituto

Ballet

Superior de Arte del Teatro Colón de Buenos Aires. A los 14

ingresó al cuerpo de baile de la compañía. Fue seleccionada
para participar en una gira por Argentina como solista del
Ballet Clásico de la Habana y, en 1997, Maximiliano Guerra la
eligió como su pareja para bailar en Uruguay, España, Italia y
Japón. Luego realizó una gira con el Ballet Estable del Teatro
Colón en calidad de Primera Bailarina en Europa y Estados
Unidos. En 1997 se incorporó al curso de posgrado de la Royal
Ballet School de Londres. Se unió a la prestigiosa compañía
inglesa al inicio de la temporada 1998-1999, fue ascendida a
primera solista en 2001 y a Bailarina Principal en 2002. Con
el Royal Ballet interpretó todos los roles principales del re-
pertorio clásico y contemporáneo. Fue distinguida como
Mejor Bailarina en los premios Critics Circle Danza 2006. En
2011 recibió el Premio María Ruanova otorgado por el Consejo
Argentino de la Danza, en 2010 el Premio Konex a la mejor
bailarina de la década, y en 2013 el Laurence Olivier Award.
Núñez actuó en la Scala de Milán, el Metropolitan Opera
House de Nueva York, la Ópera de Viena, el Covent Garden de
Londres, los teatros Bolshoi y Mariinski de Rusia, entre mu-
chos otros. Desde 2014 realiza galas solidarias en el Municipio
de San Martín, Argentina, su ciudad natal. En 2016 protagonizó
Onieguin como bailarina invitada en el Teatro Colón y el año
pasado se lució en La bella durmiente del bosque.
18
Se unió al staff artístico del Houston Ballet en 2004.
Steven John
Woodgate
REPOSICIÓN COREOGRÁFICA

Graduado de la Escuela del Ballet de Australia, en dicha com-

Ballet

pañía ascendió hasta la categoría de senior artist en 1996.

Dos años más tarde, recibió el Victorian Green Room Award
(Melbourne) al mejor bailarín por el rol de Bim en Gaîté

Seguinos
Parisienne. Interpretó personajes como Colas y Alain (La fille
mal gardée), Franz (Coppelia), Ídolo de bronze (La bayadera),

en las redes
Gremio (La fierecilla domada), Goro (Madame Butterfly de
Stanton Welch), entre otros. Repuso Madame Butterfly para
las compañías Singapore Dance Theater, Royal New Zealand
Ballet, National Ballet of Canada y Pittsburgh Ballet Theatre,
entre otras. También montó Clear para la compañía del es-
pañol Angel Corella y, en 2011, La viuda alegre de Hynd para
el Tulsa Ballet de Estados Unidos.
 Temporada 2018
PRINCIPALES

20 21
Comenzó sus estudios a los ocho años en la Escuela Nacional Se formó en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón
Karina

Giménez
Olmedo

Macarena
PRIMERA BAILARINA

PRIMERA BAILARINA
de Danzas y de forma independiente con Gloria Kazda. A los junto a maestros como Olga Ferri, Haichi Akamine, Sara
Ballet

catorce años ingresó al Instituto Superior de Arte y luego al
Ballet Estable. En 1989 obtuvo medalla de oro en el primer
concurso latinoamericano de Ballet de Buenos Aires y una
beca en el centro de Rosella Hightower. A su vuelta, es
convocada por Julio Bocca para el Ballet Argentino. En 1992
obtiene el cargo de primera bailarina del Teatro Colón. Fue
partenaire de Igor Zelensky, Faruk Ruzimatov, Yuri Klevtsov,
Carlos Acosta, y junto a Maximiliano Guerra interpretó Romeo
y Julieta, Giselle y Don Quijote. Su repertorio incluye La fille
mal gardée, La Bayadera, El cascanueces, Coppelia, Paquita,
Raymonda, Suite en Blanc,  Apollon Musagète, y El corsario,
entre otros.
Ballet
Reszotko y Ricardo Rivas. Preparada por Ferri, fue admitida
en el Ballettschule Hamburg, Alemania. En 2008 se sumó al
Ballet Concierto de Iñaki Urlezaga, realizando giras alrede-
dor del mundo como protagonista. En 2012 ingresó al Ballet
Estable del Teatro Colón interpretando roles en calidad de
solista y primera bailarina en piezas clásicas y contemporá-
neas como La Bayadera, La Sylphide, El corsario, Don Quijote,
El cascanueces, Giselle, El lago de los cisnes, Before Nightfall,
Sinfonía entrelazada, Fuga técnica, Sylvia, In the Middle y Por
vos muero, entre otras.

Estudió con Lidia Segni y en el Instituto Superior de Arte

Nadia
Muzyca
PRIMERA BAILARINA

del Teatro Colón. Formó parte del Ballet Argentino de Julio

Bocca, quien la designa su  partenaire  en  Pulsaciones. Fue
primera bailarina del Ballet Estable del Teatro Argentino
de La Plata hasta 2004. En 2012 ingresa al Ballet Estable
del Teatro Colón y es contratada como primera bailarina.
Participó de numerosas galas nacionales e internacionales y
como principal con distintas compañías. Obtuvo medallas de
oro en los Concursos Latinoamericano e Internacional III. Fue
nominada a los premios Clarín Revelación de la Danza 2008 y
2009 y Benois de la Danse (Moscú 2014) como Mejor Bailarina.
En 2016 lleva su propio espectáculo de Tango Ballet con éxito
a Grecia, Austria y Egipto. Dirige y dicta clases en su propia
Escuela de ballet en Quilmes.
 PRINCIPALES
22
Comenzó sus estudios en 1998 con Katty Gallo y Raúl Candal.
Federico
Fernández
PRIMER BAILARÍN
Maximiliano
Iglesias
PRIMER BAILARÍN
Ese año ingresa al ISA y forma parte del Ballet Sub 16 de
Ballet
Julio Bocca. A los catorce años fue convocado para integrar
el Ballet Argentino realizando giras con Alessandra Ferri. Ese
mismo año concursa en Brasil obteniendo el primer premio
en su categoría y es contratado por Iñaki Urlezaga para el
Ballet Concierto. En 2004 es contratado por el Ballet del Teatro
Argentino de La Plata, donde se desempeña como Solista y
Primer bailarín. A fines de ese año ingresa al Ballet Estable del
Teatro Colón. En 2007 participa en la gira nacional de Paloma
Herrera y en la despedida de Julio Bocca en el Luna Park. En
2015 crea Buenos Aires Ballet, un elenco de primeras figuras
del Teatro Colón y del Argentino de La Plata.
Comenzó a estudiar con Wasil Tupin y Lucía Wurst. A los
Juan Pablo
Ledo
Alejandro
Parente
PRIMER BAILARÍN
PRIMER BAILARÍN
quince ingresó al Instituto Superior de Arte del Teatro Colón,
luego al Ballet Argentino de Julio Bocca y, a los 21, al Ballet
Contemporáneo del Teatro San Martín. En 2004 integró el Ballet
Estable del Teatro Colón. Elegido primer bailarín, protagonizó
obras como El cascanueces, Manon, Onieguin, La Sylphide y
Don Quijote. En 2009 fue elegido por Christopher Wheeldon
como primer bailarín en la gira por Nueva York, Londres y
Amsterdam. En 2010 fue invitado a la Gala 75 Aniversario del
Ballet del SODRE por Bocca y por el South African Ballet. En
2015 bailó con Paloma Herrera en Argentina, países limítrofes
y en los festivales de New York Youth America Grand Prix 2015.
Fue nominado mejor bailarín en los premios Benios de la
Danse (Moscú, 2014).
23
Nacido en Tigre (provincial de Buenos Aires), a los 10 años
comenzó sus estudios en la Fundación Julio Bocca tomando
Ballet
clases con maestros como Patricia Carraro, Silvia Bazilis, Raúl
Candal, Katty Gallo, Ricardo Rivas y Daniel Negroni. A los 12
ingresó al Instituto Superior de Arte del Teatro Colón donde
se formó junto a Igor Gopkalo, Tatiana Fesenko, Rina Valverde
y Roberto Dimitrievich. A los 16 años se sumó al Ballet Estable
del Teatro Colón interpreando roles de solista y primer bai-
larín en La Bayadera, Sylvia, La bella durmiente del bosque,
El lago de los cisnes, Manon, El corsario, Carmen, Paganini,
El cascanueces, Symphony in C, Nuestros valses, entre otros.
Surgido del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, estu-
dió con R. Achard, W. Tupin, E. Lommi y Rada Eichenbaum. A
los 16 años ingresa como bailarín del Ballet Estable y partici-
pa desde entonces en su extenso repertorio. Elegido Figura
de la Danza por el diario Clarín, recibió los premios Konex,
María Ruanova y José Neglia. Es convocado para bailar en
galas internacionales y junto a diferentes compañías. Dirigió
espectáculos y creó para el bicentenario la pieza Oda para
un inmigrante. Profesor del ISATC, es maestro ensayista y da
clases invitado por el Ballet Estable del Teatro Colón, Ballet
de la Ópera de Roma, Royal Ballet de Londres, la Scalla de
Milán y Ballet Academy de la Ópera de Viena. Con Marianela
Núñez realizan giras nacionales e internacionales.
 SOLISTAS CUERPO DE BAILE

24 25
Ballet

Ballet
CAMILA BOCCA GEORGINA GIOVANNONI AYELÉN SÁNCHEZ

Luciana Barrirero, Natacha Bernabei, Paula Cassano, Constanza Colombo, Magdalena Cortes, Iara Fassi, Eliana Figueroa, Ludmila Galaverna, Silvia
Grun, Oana Hutusoru, Catalina Jascienovicz, Stephanie Kessel, Marisol López Prieto, María Rosa Magán, Norma Molina, Natalia Pelayo, Laura Penido,
Emilia Peredo Aguirre, Amalia Pérez Alzueta, Luisina Rodríguez, Candela Rodríguez Echenique, Manuela Rodríguez Echenique, Clara Sisti Ripoll,
Amparo Vázquez, Victoria Wolf. // Emanuel Abruzzo, Alejo Cano Maldonado, Tomás Carrillo, Maximiliano Cuadra, Rodrigo Cuadra, Matías De Santis,
CARLA VINCELLI DALMIRO ASTESIANO EDGARDO TRABALÓN Emiliano Falcone, Martín Foronda, Julián Galván, Luciano García, Lucas Garcilazo, David Gómez, Igor Gopkalo, Sergio Hochbaum, David Juárez
Vizgarra, Adrián López, Antonio Luppi, Facundo Luqui, Williams Malpezzi, Paulo Marcilio, Franco Noriega, Alan Pereyra, Nahuel Prozzi, Matías Santos,
Igor Vallone, Vinicius Vasconcellos, Martin Vedia, Jiva Velázquez, Roberto Zarza.

MAESTROS ENSAYISTAS REFUERZOS

Rocío Agüero, Lucia Giménez, Camila

Leite, Julieta Lerda, Paz López Orozco,
Ingrid Molea, Lola Mugica, Rocío
Prina, Caterina Stutz, Eugenia Starna,
Julieta Urmenyi // Lautaro Bisognio,
Marcone Fonseca, Emanuel Jiménez,
Fernando Nobre, Nicolás Scianca

MARTÍN MIRANDA NÉSTOR ASAFF

 Argumento
Por Ronald Hynd
26
PRÓLOGO
ANTESALA DE LA EMBAJADA DEL DUCADO DE PONTEVEDRO EN PARÍS, 1905
Ballet
ACTO
Un gran baile tendrá lugar en la embajada para celebrar el aniversario del gran
duque de Pontevedro. Los secretarios, Kromov y Prititch, y el agregado francés
en la embajada, el conde Camille de Rosillion, están terminando sus tareas
para asistir al festejo. El secretario del embajador, Njegus, ingresa con docu-
mentos que revelan la precaria situación finaciera de Pontevedro. El embajador
de Pontevedro en París, el barón Mirko Zeta, y su mujer francesa, Valencienne,
llegan con un telegrama anunciando que la viuda más rica de Pontevedro, Hanna
Glawari, asistirá al baile. El barón quiere casarla con el conde Danilo (primer se-
cretario de la embajada) y salvar así al ducado de la quiebra. El conde Camille
y Valencienne se quedan solos y se atraen mutuamente. Njegus los sorprende
besándose. Entra Danilo, completamente ebrio y Njegus le comenta los planes
sobre el futuro casamiento. Éste se queda dormido por el alcohol. El embajador
exige a Njegus que Danilo tiene que estar sobrio para los festejos.
GRAN SALA DE BAILE EN LA EMBAJADA DE PONTEVEDRO
Hanna Galwari llega y el embajador le presentana a Danilo. Ambos quedan shoc-
ACTO
ACTO
keados al reconocerse: fueron amantes diez años atrás. Danilo había terminado
entonces la relación ya que ella era, en esa época, una humilde campesina y no
era aceptada por su aristocrática familia. En un arrebato de entusiasmo, Danilo le
dice que la ama y ella lo acusa de solo querer su dinero. Nervioso, se seca el sudor
con una pañuelo rojo que Hanna reconoce enseguida. Ella se lo había regalado
cuando eran amantes. Llegado el momento en que las mujeres tienen que elegir
hombre para bailar y arrepentida por la frialdad con que trató a Danilo, Hanna lo
elige a él. Pero éste, aún molesto y ofendido, decide bailar con otra. Valencienne
pide al conde Camille que baile con Hanna para que no se sienta mal. En cierto
momento, se produce un intercambio de parejas, Valencienne y Camille apro-
vechan para escaparse. Hanna y Danilo terminan bailando juntos. La viuda no
puede evitar el afecto y la atracción que aún siente por él.
27
EN LOS JARDINES DE LA CASA DE HANNA
Hanna ofrece una fiesta en los jardines de su villa parisina. El embajador, su secre-
Ballet
tario Njegus y Danilo se juntan para evaluar cómo avanza la situación entre éste
último y la viuda. Todo parece ir bien. A su vez, Valencienne y su amante Camille se
dan cita en el jardín; Njegus los ve a través de la cerradura de la puerta. El emba-
jador y Danilo se aproximan, Njegus se inquieta y traba la puerta. El embajador se
acerca a la cerradura y ve todo. Njegus le explica a Hanna la incómoda situación y
le ruega que se haga pasar por Valencienne; ella acepta. El embajador logra abrir
la puerta. Para su asombro, Camille aparece con Hanna, quien sorprende a todos
anunciando su compromiso con el agregado francés de la embajada. Danilo está
furioso. Hanna le explica a Camille por qué lo hizo. Todos los invitados felicitan a
la nueva pareja, aunque en el fondo están muy descontentos por no haber po-
dido salvar a Pontevedro de la bancarrota. Danilo, antes de partir, en un ataque
de rabia y celos tira el pañuelo rojo. Hanna lo recoge confirmando que Danilo está
desauciado y la sigue amando.
EN CHEZ MAXIM’S, RESTAURANTE PARISINO
Todos asisten apara aliviar su penas y gastar sus últimos francos en el restau-
rant. Llegan el embajador, su mujer y Njegus; poco después Camille, quien intenta
ser cordial pero es rechazado. Hanna llega al restaurante, Camille la alcanza y le
ofrece su brazo. Danilo no tolera la situación y lo reta a duelo. Valencienne y la
viuda intentan detenerlos. El embajador se da cuenta de que su mujer intenta
proteger a Camille y no puede negar lo evidente. Hanna se queda sola y se siente
fracasada. Danilo regresa y la toma en sus brazos, perdonándola. Entusiasmado
con el giro que ha tomado la historia, tras el nuevo acercamiento entre la viuda
rica y Danilo, el embajador hace izar la bandera de Pontevedro, celebrando la
nueva posibilidad de un futuro próspero.
 De la opereta
al ballet
Por Laura Falcoff
28
Ballet
En algún momento del año 1973, el bailarín
británico Ronald Hynd, que ya había proba-
do sus primeras armas en la coreografía,
recibió un llamado de sir Robert Helpmann,
director en aquel momento del Australian
Ballet. Helpmann había visto con interés
El Minotauro, la primera obra de Hynd, y
le prometió que lo tendría en cuenta para
algún proyecto futuro. “Yo había olvidado
completamente aquel comentario –recor-
daba Hynd-, pero un día, de la nada, apare-
ce Helpmann al otro lado de la línea tele-
fónica preguntándome si me gustaría crear
una coreografía de velada completa sobre
el argumento de la opereta La viuda alegre
para el Australian Ballet. Le contesté que
necesitaba dos o tres días para pensarlo,
pero apenas habían pasado cinco minu-
29
Ballet
tos cuando lo llamé y le dije ‘¡por supuesto
que sí!’. Siempre me había interesado esta
opereta y amaba sobre todo la grabación
de  Elisabeth Schwarzkopf   de 1953. Como
fuera, me encargaron la obra para montarla
en 1974 y se estrenó al año siguiente. Era el
primer encargo de un ballet extenso para la
compañía australiana y fue un gran riesgo
por parte de Helpmann. Afortunadamente,
un gran triunfo también”.
Ubiquemos un poco a los personajes rea-
les, aquellos que dieron nacimiento al ba-
llet La viuda alegre, remontándonos a su
origen como opereta, la más largamente
exitosa en la historia del género. Para eso
es preciso comenzar por Franz Lehár (1870-
1848), creador de la música, que había es-
30
tudiado composición en el conservatorio
Ballet
de Praga con Antonin Dvořák, quien lo esti-
muló para que continuara ese camino. Pero
su padre le impuso una carrera como ins-
trumentista, rumbo que volvería a torcer-
se cuando por escalones sucesivos llegó a
ser director de la banda militar del ejército
austrohúngaro. En 1902 Lehár llegó a Viena
–desde entonces su patria adoptiva– y fue
entonces que pudo dedicarse enteramente
a la composición y casi exclusivamente al
género de la opereta.
La viuda alegre, estrenada en 1905 en Viena,
es sin dudas su creación más famosa. En
algún momento del período de montaje
de la opereta, la dirección del teatro, con
una pobre visión profética, consideró que
el trabajo de Lehár era ​mediocre e inten-
tó, aunque infructuosamente, desplazarlo.
Llegaron al estreno con grandes dificulta-
des y escasos ensayos; los protagonistas,
sin embargo, estaban tan entusiasmados
con la obra que decidieron pagar de sus
bolsillos su opulento vestuario. Si las cifras
pueden decirnos algo, desde ese momento
hasta la muerte del compositor, hubo más
de 300.000 representaciones de La viuda
alegre en todo el mundo.
En cuanto a Ronald Hynd, su afición por
el ballet se despertó muy tempranamente
escuchando música en la radio y particu-
larmente la partitura de El lago de los cis-
nes. En cierto momento quiso ver con sus
propios ojos qué era esa cosa llamada “ba-
llet”, fue a una función del Sadler​’s Wells
Ballet​, luego a otra y a otra y quedó defini-
tivamente atrapado: “adoraba saltar”, dijo
después. Comenzó a estudiar en la escuela
de Marie Rambert y pronto tuvo la oportu-
nidad de entrar a su compañía a pesar de
que era todavía un adolescente; pero era la
época de la guerra y muchos bailarines es-
taban luchando en el frente. Luego ingresó
al Royal Ballet, hizo una muy satisfactoria
carrera como intérprete y después comen-
zó a dedicarse a la labor coreográfica, re-
creando títulos del repertorio tradicional y
obras propias, en general sostenidas sobre
una base argumental. Su “viuda alegre”
se desarrolló sobre un guión escrito por
Robert Helpmann.
Y ahora pasemos a los personajes de ficción
en la enrevesada trama de La viuda alegre.
Tenemos en primer lugar a los dos prota-
gonistas: Hanna, una viuda joven e inmen-
samente rica, y el Conde Danilo, agregado
31
de la embajada de Pontevedro en París.
Ballet
Pontevedro es un ducado de ficción, ubi-
cado en un lugar impreciso de los Balcanes
y que se encuentra en graves problemas
financieros.  Hanna y Danilo fueron novios
en su primera juventud  pero la relación
can-can y sobre todo valses, el animado baile
se frustra porque Hanna es una muchacha
Hynd creó un burbujeante desfile de galops,
en tres tiempos que es el símbolo hasta hoy
plebeya y el padre de Danilo se opone al
de esa Viena tan amada por Franz Lehár.
casamiento. El embajador pontevedrino in-
tentará que Hanna vuelva a casarse con un
compatriota para que su fortuna quede en
el ducado y ayude a resolver su economía
en crisis. Hasta aquí el nudo de la trama
aunque puede anticiparse,​con pocas sor-
presas, que después de varios malentendi-
dos el amor finalmente triunfará.
Hay otras líneas y sub argumentos en La
viuda alegre pero son demasiado compli-
cados para resumirlos aquí. Lo cierto es
que todo el material narrativo de la ope-
reta, basado a su vez en una comedia fran-
cesa de Henri Meilhac de 1861, se prestaba
extraordinariamente para su traslación al
género del ballet. Hynd creó un burbujean-
te desfile de galops, can-can y sobre todo
valses, el animado baile en tres tiempos
que es el símbolo hasta hoy de esa Viena
tan amada por Franz Lehár. Todas las situa-
 33

ciones se prestan para ubicar estas dan-

Ballet
basado a su vez en una comedia francesa de Henri Meilhac
zas: bailes en la embajada, una sofistica-

Todo el material narrativo de la opereta La viuda alegre,

da fiesta en un jardín y celebraciones en
el elegante restorán parisino Maxim que
Danilo frecuenta. Y una precisión más: para
que no tomemos demasiado seriamente
esta historia romántica y plena de intrigas,
nos enteramos de que el color nacional de
Pontevedro es el rosa intenso, su danza na-

de 1861, se prestaba extraordinariamente

cional el vals y su bebida, el champagne.

para su traslación al género del ballet.

Una pequeña historia para cerrar: tanto
Helpmann como Hynd hubieran querido dar
el rol de Hanna a esa inmensa bailarina que
fue Margot Fonteyn. No lograron que ocu-
rriera para el estreno en Melbourne porque
se imponía un elenco exclusivamente aus-
traliano. Sin embargo, Fonteyn pudo asumir-
lo en una gira posterior. Fue su último gran
rol. Tenía en ese momento 57 años.
Ballet Estable
del Teatro Colón

35

Mtra. Paloma Herrera | DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Ballet
MAESTROS INTERNOS
Y DE REPERTORIO Néstor Asaff, Martín Miranda | MAESTROS DE CLASE Y ENSAYISTA
Sebastián Achenbach Julio Bocca, Maximiliano Guerra | BAILARINES EMÉRITOS
Fernando Di Palma
Fabián Máximo Karina Olmedo | PRIMERA BAILARINA
Joaquín Panisse Cecilia Mengelle, Silvina Perillo, Omar Urraspuro | BAILARINES SOLISTAS
Mauro Luna

MAESTRO
ACOMPAÑANTE DE CLASES BAILARINAS
Sergio D’Ambrosio Gabriela Alberti, Luciana Barrirero, Myriam Barroso, Laura Beccaceci, Natacha Bernabei,
Ignacio Padilla Camila Bocca, Luana Brunetti Mattion, Eleonora Cassano, Paula Cassano, Viviana
Cochella, Magdalena Cortes, Mariana Crespo, Miriam Coelho, Constanza Colombo,
ENCARGADA DE ASUNTOS Patricia Demarchi, Maricel De Mitri, Marta Desperés, Analía Domizzi, María Laura
INTERNACIONALES DE BALLET Domingo, Iara Fassi, Macarena Giménez, Georgina Giovannoni, Silvia Grün, Stephanie
Dolores Gallicchio Kessel, Marisol López Prieto, Cecilia Lucero, María Rosa Magán, María Laura Matienzo,
Norma Molina, Nadia Muzyca, Natalia Pelayo, Emilia Peredo Aguirre, Amalia Pérez
COORDINADORA DE BALLET Alzueta, Claudia Pereyra, Luisina Rodríguez, Candela Rodríguez Echenique, Manuela
Silvana Croce Rodríguez Echenique, Ayelén Sánchez, Silvina Sánchez, Natalia Saraceno, Noemí
Szleszynski, Silvina Vaccarelli, Carla Vincelli, Victoria Wolf, Ludmila Galaverna*, Oana
AYUDANTE Hutusoru*, Clara Sisti Ripoll*, Catalina Jascienovicz*, Eliana Figueroa*, Laura Penido*,
DE COORDINACIÓN Amparo Vázquez*
Javier Leguizamón
BAILARINES
CLÍNICA MÉDICA Emanuel Abruzzo, Vagram Ambartsoumian, Marcelo Antelo, Luis Alberto Arcajo, Néstor
Julieta Raimondi Asaff, Dalmiro Astesiano, Alejo Cano Maldonado, Tomás Carrillo, Marcelo Contreras,
Maximiliano Cuadra, Rodrigo Cuadra, Guido De Benedetti, Matías De Santis, Emiliano
TRAUMATOLOGÍA Falcone, Federico Fernández, Martín Foronda, Julián Galván, Lucas Garcilazo de la Vega,
Germán D'onofrio Igor Gopkalo, Sergio Hochbaum, Maximiliano Iglesias, Juan Pablo Ledo, Adrián López,
Antonio Luppi, Facundo Luqui, Williams Malpezzi, Franco Noriega, Alejandro Parente,
NUTRICIONISTA Nahuel Prozzi, Leonardo Reale, Matías Santos, Leandro Tolosa, Edgardo Trabalón,
Geraldine Roger Igor Vallone, Martín Vedia, Jiva Velázquez, Gerardo Wyss, Roberto Zarza, Vinicius
Vasconcellos*, Luciano García*, David Gómez*, David Juárez Vizgarra*, Paulo Marcilio*,
KINESIOLOGÍA Alan Pereyra*
Liliana Arnaudo
Federico Roldán
Nadia Gómez (*) Contratados
 Orquesta Estable
del Teatro Colón

36 37

CONCERTINO Diego Tejedor Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA OBOES TROMPETA PÍCCOLA SECRETARIO OPERATIVO
Ballet

Ballet
Freddy Varela Montero Roxana Valle Néstor Tedesco Rubén Albornóz SOLISTA María Agustina Guidolín Federico Bondar*
Gabriela Olcese Leandro Kyrkiris Gerardo Bondi SUPLENTE SOLISTA Cristian Martinelli
CONCERTINO ADJUNTO Luis Sava Daniel Tavella Marcelo Baus CORNO INGLÉS COORDINADOR
Oleg Pishenin Alejandro Beraldi Mario Kyrkiris Raquel Dottori TROMBONES Ricardo Nelson García
Valentina González Nicolás Rossi Alejandro Lago Pablo Fenoglio* SOLISTA
PRIMEROS VIOLINES Anabella Fernández Hugo Tagliavini Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Natalia Shishmonina SOLISTA Amarilis Rutkauskas Cecilia Carnuccio CLARINETES Ingrid Bay Gabriel Roson
Serdar Geldymuradov Tatiana Glava Federico Wernicke* Carlos Céspedes SOLISTA Adrián Nalli
SUPLENTE SOLISTA Olga Pinchuk* María Teresita Di Marco* Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA Axel Juaréz* MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Miguel Chacón Maggiorani* Carlos Fernández CLARINETE BAJO Claudio Ramos
Amilcar Carfi Nelly Guevara* CONTRABAJOS Guillermo Astudillo TUBA Federico Taboada
Raúl di Renzo Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Pedro Pulzován
Martha Cosattini VIOLAS Mariano Slaby FAGOTES LUTHIER
Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO
David Bellisomi Javier Cárdenas SOLISTA SUPLENTE SOLISTA INTERINO TIMBALES Carlos González VIENTOS
Alfredo Ciani CONTRAFAGOT
Sergio Polizzi Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Carlos Vega Franco Rapetti SOLISTA Gervasio Barreiro CUERDAS
Diego Armengol
Martín Centeno Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA Ciro Buono Juan I. Ferreirós*
Abner da Silva
María Lucrecia Herrero Hilary Gamble* SUPLENTE SOLISTA Adrián Valansi TÉCNICO AFINADOR
María M. Ferreyra*
Daniela Sigaud Rubén Jurado Ricardo Cánepa PERCUSIÓN Ricardo Quintieri
Verónica Novara Cecilia Russo Matías Cadoni Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA
CORNOS
Myrian Gandarillas Jorge Sandrini Santiago Bechelli* Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA * CONTRATADOS
Domingo Zullo SOLISTA
David Coudenhove Alejandro Varady Pastor Mora* Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA
Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO
Demetrio Grigoriev* María Cristina Tonelli Paolo Vidal Contreras* Gerardo Cavanna
Dante Yenque*
Katharina Deissler* Pablo Fusco Leonardo Flores*
José Melgarejo*
Sepehr Marjouei Nouri FLAUTAS Federico Taboada*
Wilmer Ramírez Jaimes*
SEGUNDOS VIOLINES Gonzalo Quecuty* Jorge de la Vega SOLISTA
Diego Curutchet Baeza*
Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA Gustavo Ibacache Hermosilla* ARPAS
Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA VIOLONCHELOS Martín Auza FLAUTÍN Silvia Guillermina Sneider SOLISTA
Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA Stanimir Todorov SOLISTA María Cecilia Muñóz TROMPETAS Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA
Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Jorge Bergero Laura Falcone Osvaldo Lacunza SOLISTA
Carlos Guillermo Ferreiro Habra SUPLENTE SOLISTA INTERINO Oscar López Calatayud
Dirección General Escenotécnica
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Palmiro Criniti José Di Pietrantonio Cristian Escobar

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL

Verónica Cámara Arq. Adriana Giugno Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Julio Galván

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA

Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA

Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Claudia Bottazzini Oscar Flores

ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Claudia Valerga Jorge Negri

Comunicación Institucional
JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Hugo García
Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez
 Dirección General Artística
y de Producción
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS ARTÍSTICOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE SERVICIOS AUXILIARES
BALLET
Paloma Herrera COORDINADOR GENERAL COORDINACIÓN GENERAL
Augusto Techera DE ESCENARIO
CORO COORDINADOR GENERAL

Miguel Martínez Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL
ARCHIVO MUSICAL
ORQUESTA FILARMÓNICA DE ESTUDIOS MUSICALES
SEGUNDO JEFE
DE BUENOS AIRES
Enrique Arturo Diemecke COORDINADOR GENERAL
Antonio Battipaglia
César Bustamante
ALIADO PRINCIPAL CORO DE NIÑOS
César Bustamante

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADOS BENEFACTORES DE BALLET

Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Martín Boschet ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

DIRECTOR GENERAL DEL DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORIO UNIDAD DE CONTROL UNIDAD DE

VOCALES DE GESTIÓN AUDITORÍA INTERNA
Luciano Victorio Drommi Manuela Cantarelli Rogelio Rodríguez Díaz
Víctor Hugo Gervini
Esteban Ángel Penayo

Fundación Teatro Colón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTE HONORARIA PRESIDENTE SECRETARIO PROSECRETARIA

Teresa Aguirre María Taquini De Blaquier
Lanari de Bulgheroni VICEPRESIDENTE PRIMERO
Guillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
Jorge Daniel Di Lello Lily De Benedetti
TESORERO PROTESORERO
Gerardo R. Lo Prete Gonzalo Bruno Quijano