Georg Bollenbeck
La novela como pano rama social de la época
burguesa. Novela psicoló gica y burguesía
Valoración de la novela por la poética
y evolución del género
Desde 1810, 1a novela se impone en la literatura eu-
ropea como género específico de la época, presentán-
dose ya ante los contemporáneos como forma litera-
ria específica del estado de cosas burgués; es decir,
como forma que ni glorifica idealizando ni desfigura
1o real grotescamente, y cuyos héroes intentan afir-
marse frente a los cambios sociales, En el fingido aquí
y ahora de la novela, e1 mundo aparece así ante e1 ín-
dividuo como algo extraño -v, al tiempo, familiar, Y
aun é1 mismo deviene problemático. Los problemas
y conflictos del individuo son expuestos en la novela
como reacción ante el cambio social 1, a la vez como
autoafirmación. Con ello, subjetividad y objetividad
adquieren en la narracíón cualidades relativas: frente
a las novelas anteriores, los caracteres individualiza-
dos y las relaciones sociales generales resultan «am-
pliados», se desuiben en tanto que motivados psico-
lógicamente y deben ofrecer un panorama. Unos y
otras están además íntimamente interrelacionados. En
la épica sucesión de acontecimientos los individuos
son siempre el motivo principal, precisamente cuan-
do la narración se refiere en primer término a su en-
torno. Pero a partir de 1810 especialmente, las nove-
1as presentan una nueva posición ante lo real y trans-
miten contenidos nuevos gracias a un sistema de ex-
presión también nuevo.
Con la popularidad, rica en relaciones, entre indi-
viduo 1, socredad surge una tensión que hoy todavía
encuentra sus lectores, pues las novelas ofrecen mo-
delos de realidad que permiten concebir la impresión
de 1o «realista>>. Así es como se entiende la dinámica
permanencia de unas llamadas novelas realistas que
corresponden a situaciones v comportamientos de un
orden social burgués. «Las novelas de Stendhal y Bal-
zac son 1os primeros libros en los que se trata de nues-
tra propia existencia, de nuestras propias cuestiones
vitales, de problemas y conflictos morales desconoci-
dos para generaciones anteriores. Julien Sorel y Ma
thílde de la Mole, Lucien de Rubempré,v Rastignac,
son los primeros hombres modernos de la literatura
occidental [...]. En ellos encontramos por vez prime-
ra esa sensibilidad que vibra en nuestros propios ner-
vios; en el retrato moral de los mismos encontramos
los primeros rasgos de esa diversidad psicológica que
para nosotros pertenece a la esencia de un ser huma-
no en el momento actual» (A. Hauser, Sozalgeschich
te der Kunst und Literatur: Historia social del afie y la
literatura, pág.752).
Sencillamente expresado: mientas los novelistas
más sobresalientes de1 siglo XIX resultan conocidos
para el lector formado, numerosos e importantes pte-
cursores sólo se tienen en cuenta en los círculos de
especialistas y en las historias de la literatura. Las no-
velas de Stendhal, Honoré de Balzac, Gustave Flau-
bert, Charles Dickens, William Makepeace Thacke-
ray, George Eliot, Iván Gontcharov, Iván Turgueniev,
León Tolstoi, Fiodor Dostoievski y oÍos, hacen po-
sible con su ficticío modelo de realidad un alto grado
de reconocimiento.
El acceso de la novela a la categoría de género do-
minante en un ámbito de investigación determinado,
sólo puede describirse en un proceso ambivalente de
ruptura y continuidad. Ello se manifiesta tanto en el
discurso poetológico como en las mismas obras. Así,
hasta entrado el siglo XIX, la novela era considerada
como un género menor e inestable, mienÚas que en
el centro de la reflexión sobre 1a ilusíón poética, des-
de la época clásica hasta Diderot, aparece el drama.
También en la preceptiva estética clásica se niega ala
novela e1 reconocimiento como género de la misma
categoría, mientras en la literatura narrativa Ia épica
es aún considerada, en pleno siglo X\IIII, el género su-
premo. Luego, a partir, sobre todo, del clasicismo
francés, ya se concede un posible caráctet trágico al.a
narración de acontecimientos cotidianos, que pueden
ser tratados de forma cómíca. satírica o didáctico-mo-
 La natela cr.tmo panornna ¡ocial de la
El Amor consuela al Arte de la pintura de salón, despre
ciado por los defensores de la estilística estético-clasicista,
como simple representación de escenas cotidianas. Cuadro
de Jean Louis FranEois Lagrenée, 1781 París, Musée Na-
tional du Loua,re.
ral. Pero incluso la descripción de la vida diaria de
los estratos sociales medios es considerada como es-
tilo inferior. Es significativo de esta situación el que,
por ejemplo, Henry Fielding escriba sr novela Tom
lones 1749) en un tono cómico-humorístico, afirman-
do: «that kind of novel which, like this I am writing,
is of the comic class».
Las novelas quedan, pues, relegadas ala categoria
de estilo in{erior y con frecuencia son consideradas to-
davía como algo fantástico-novelesco, como mero pa-
satiempo. Así queda reflejado, en 1742, en el[Jniuer-
sallexikon (Diccionario UniuersaD de Zedler: «Novelas
[...]: así se llama a aquellos libros en los que está con-
tenido todo género de narraciones heroicas o amato-
rias, totalmente noveladas o presentadas en situacio-
nes noveladas» (vol. 32, pág. 700 ) . Tampo co la avan-
zada Encyclopédte (Enctclopedia) rccoge una valoración
progresista del género: «recit fictiv des díverses aven-
tures merveilleuses ou vraisemblage les de la vie hu-
maine» (Louis de Jaucourt).
El rechazo poetológico se ve reforzado por muchos
autodenominados educadores del pueblo, que lanzan
improperios contra los lectores de novelas, refirién-
dose a las novelas de caballería, de bandidos o am¿-
época lturguesa. Nouela psicológica y blrgtesia 169
torias. La interpretación negativa es un fenómeno eu-
ropeo generalizado, y la novela es considerada como
un género carente de arte bajo el aspecto estético y
como algo peligroso desde el punto de vista moral, re-
bajándola al nivel de divertimento inútil y pasatiem-
po peligroso, teniendo como referencia muchas veces
formas literarias triviales. Esta concreta inhavaloru-
ción aún mueve aBalzac en 1810 a rechazar la deno-
minación de <<novela» para sus «Scénes de la vie pri-
vée». En la literatura alemana esta misma postura
asignará, hasta bien entrada la mitad del siglo y fren-
te a la meciente importancia de la novela y el relato
corto, un lugar cardinal en Ia jerarquía de los géneros
a la épica, pues la novela, como puede verse en el
caso de Robert Prutz, sigue siendo infravalorada en
cuanto expresión literaria y prosaica de una situación,
mientras la épica posterior es aún considerada como
expresión literaria de «situaciones poéticas», Así la
novela queda claramente asignada a una presente e in-
ferior realidad mienras la épica se vincula a una rea-
lidad venidera y mejor.
Por otro lado, ya en el mismo siglo XVIII el discur-
so poetológico comienza a rcparar el anterior descré-
dito del género, preparando el cami¡o a una relaja-
ción de la preceptiva estética clásica. Con ello, el prin-
cipio imitativo sufre un decisivo desplazamiento: la
ficción novelada pierde eI carácter fantástico-noveles-
co, debiendo convertirse en reflejo del mundo histó-
rico-cotidiano. Así 1o pone de manifiesto, por ejem-
plo, Diderot en st Eloge du Richardson (Ehgio de Ri-
chardson, 1162). Con elránsito de 1o imaginario no-
110 Georg Bollenbeck
nes de
velesco a 1o imitativo verídico, el género se abre a nue- tales. t
vos campos temáticos, en concreto, a los banales acon- v LIittt
tecimientos de la totalidad de los estatos sociales' De cho ar¡
este modo, su carácter estático y predominantemente Pu-shki¡
moralista comienza se exige una y otra vez
-según
en numerosos textos poéticos- a perder su función
de imagen guía. Con su creciente orientación haciala
vída díarialla novela, libre del héroe clasicista sobre-
dimensionado y fantástico-novelesco, devíene- intere- Presul
sante incluso parala áidáctica ilustrada. La difundi de la'
da educación iel género humano lleva así en la poé-
tica a la exigencia" de un carácter autodidacta y a .7a
)'exEI
representacién de sus acciones, sentimientos y cir-
cunstancias concretas. Des(
La mencionada rclajaci1n de la preceptiva estética er-oluci
clasicista sólo puede ser entendida como una concre- prende
ta modalidad áe h amplia contradicción entre su cla- e§ta ¡e
sicismo tradicionalista y el conocimiento de la auto- ción d
valoración y autonomía de las distintas épocas histó- tente (
ricas. Así, johrnt Gottfried Herder, frente a Johann el los t
Toachim Úinckelmann , rechazará la simple copia e indirid
imitación del arte clásico, siendo uno de los primeros <<Le neueu de Rameauo, de Denis Diderot. Frontisptcio
pr_oble
en preguntarse en qué consiste la-ley histórica del de la t¡rimera edtción publicada en París, en 1821, retra'
pienre
.uorbíJ"ttt. unas y otras épocas. La incipiente his- ducid) de la uersión hicha por Goahe en 1805. París, Bi
puesto
torización del momento viene también a remover la bliotéque Nationale.
Cilm€fr
jerurqtía tradicional ente los géneros.. Del mismo
\I¿s. ¿

modó qre las épocas del pasado se explican a sí mis- de ul

pos temáticos y argumentales ampliados, así como di-
mas como presente, en h bbra de Friedrich von Blan- sioo q
kenburs Versuch ilber den Roman (Ensayo sobre la no- ferenciaciones formales y técnicas namativas, que
-es
produclo tanto del discurso poetológico como de las sibiltoá
ueta, tli4\ la novela aparece como forma del presen- pardr
t , y lu epopeya .o-o-fo.-u del pasado:.«Tengo a la ábrr, .on.t.tas. El desarrollo de la novela durante
obr¿s.
novela, i li burru, por aquello que, en, las primeras este período se mantiene luego en una determinada
épocas de Grecia, eia la epopeya para los griegos; o continuidad, que se caraaetiia en cada autor indivi-
,i -"r.o, creo que la buena novela podría convertirse dual por distintas relaciones' La radición novelística T,nJett
pues en ella permane-
en eso para noiotros 1...1. Las novelas no surgieron -el muestra fisuras,
ingleü apenas b,rder,
,olr-.ri. del genio de los autores; las costumbres del cJ vivo recurso a
novelistas autóctonos, como
tiempo les dieron vida» (citado según E. Lámmett et Henry Fielding, Jane Austen, -o §flalter Scott. T 'uego,
ol., ád., Ror¿antheorie. Dokumentation ihret Geschtcbte en la polémicr".á totno al realismo desarrollada en el
in Deuichland 1620-1880: Teoría de la nouela' Docu- sislo ix, estos autores serán considerados como re'
mentación sobre su historia en Alemania 1620-1880, nóvadores del arte de la novela, que con su apertura
pág.144. A1 relajarse la preceptiva estética clásica e alarealídaá social se muestran opuestos ala nartafi-
iriioriurt. los géneros, li rcvilorización poetológica va de los <<rotl7arucee», tan aleiada de 1o real. Es cono'
de la novela r.iib. yr, en la segunda mitad del xltn, cido hasta qué punto los autores de la llustración,
imoulsos decisivos, ios cuales támbién influyen en las como Diderót, Éelvétius, o Holbach, servirán de mo-
ooiteriores reflexiones sobre los géneros -por ejem- delos para Stendhal, y hasta qué punto-Balzac se re-
olo, Goethe, Schiller, los románticos o Hegel' .oro.i deudor del Rómanticiimo y de la novela his-
' "., dicha revalorízaciónno sólo
Pero es propugnada a tórica de §lalter Scott. En la literatwa alemana, el
(Años
nivel teórico, sino que también aparece en la evolu- \Vithelm Meister de Goethe, con sus Lehrjahren
(Años
ción de h íovela tnit-u. Asi, ala par que toma la de aprendizaje, 1795-90 y susWande-rlahren de

vida cotidiana como tema, liberándose del personaje
clásico sobredimensionado o fantástico-novelesco, y
delineando caracteres psicológicamente, diferenciados
con sus acciones, sentimientos y circunstancias, el gé-
nero se conviette crecientemente, con esta forma
«ampliada» de narración, en medio de autorrepresen-
tación y autoconfiguración de la conciencia burguesa'
Surgira así una acumulación intraliteraria, con cam-
oereirinaie, l82l-29),será considerado como el paru-
iigñ, d. la novela de formación, al,cual también se
reñ,ite la más importante de las novelas de educación
de un caráctrr, bn grüne Heinrbh (Enrique el uerde,
1854-5511879-80), d¿ Gotdried Keller. En el mismo
sentido, sin el influjo de los románticos E'T'A. Hoff-
rnunn y Lord Byron serían impensables las produc-
ciones'de Gogoi. Y es significátivo de estas relacio-
 La noaela conto panorama socia/ de
nes de continuidad el que para sus obras fundamen-
tales, como Reuizor (El reuisor, 1836, comedia)
y Mértaye duii (Las almas muertas, 1842, novela), di-
tho uuior tome sus temas del romántico Alexander
Pushkin.
Presupuestos generales: la prosa
de la burguesía como familiaridad
y extrañamiento
Desde la perspectiva del discurso teórico y de la
evolución ptáctícapuede describirse, aunque no com-
prenderse, la revalorización de éste género; y es que
ésta se encuentra en relación funcional con la disolu-
ción de la sociedad estamental y e1 surgimiento, la-
tente en un príncipio, del orden social burgués. En
é1 los hombrés disponen de mayores posibilidades de
individualización, pero, al mísmo tiempo, se tornan
problemátícos, De esta forma, 1os estratos de la inci
piente sociedad de clases burguesas serán un presu-
pr.rto parala configuración del individuo psicológi-
iu-.nté modvado en un aquí y ahora ficcionales.
Mas, aun así, las novelas no sufgen como resultado
de unos presupuestos económico-socíales singulares,
sino que aparecen junto con ellos, impulsadas y po-
sibilitádas por aquella acumulación intraliteruúa, a
partir de la cual los autores concretos van creando sus
obras,
Tarjeta de usuario de la Biblioteca del balnearitt de \Xlies
baden, 1849. \f,/iesbaden, Museum.
la época bttrguesa, Not'ela psicológica y burguesía 11 1
Igualmente, eI establecimiento de la novela como
généro específico de la época en el seno de la litera-
i.rru .urop"u sólo puede analizarse desde la relación
funcional entr. pró..tos económicos, políticos y cul-
turales, De estaiorma, la <<coexistencia>> rcemplaza a
las relaciones causales entre evolución social y evolu-
ción del género, sin olvidar, como condicionamiento
social glolal, la continuidad y totalidad de la evolu-
ción histórica. En este sentido, una situación social
determinada permite el desarrollo de distintas formas
artístícas, pero no actúa como causa defínitiva de su
diferenciaiión. Así, en el seno de la literatura realista
v su característico ensamblaje de géneros surgen for-
-u, aaaot.t en 1a prosa, como el cuento, el relato
breve y el diario, y textos semiliterarios, como e1 re-
portajé de guerra o el relato de viajes, el libro de no-
ias e incluso el folletín. De igual modo, en la tantas
veces mencionada época del realismo casi todas 1as li-
teraturas nacionales aún producen textos de orienta-
ción clásica o romántíca. En condiciones sociales idén-
ticas pueden darse en efecto formas artísticas y ten-
denciás estilísticas claramente diferenciadas. Esto es
también válido para el desarrollo de la novela. Así, a
partir de 1830, predominan cualitativamente las gran-
des novelas realistas, mientras impera cuantitativa-
mente en el mercado una literatura trivial, con cuyas
tiradas só1o pueden compararse algunos autores <(se-
rios>>, como Dickens. La mayor parte de los autores
importantes de novelas se benefician de hecho de la
apárición de un mercado literario y de un público ma-
riuo; p.ro sólo participan de forma relativamente 1i-
mitada de ese gran contingente de público lector. Las
más altas tiradas las consigue en realidad una litera-
tura amena y útil para la vida, que presenta variadas
ofertas sensibles a un público aficionado y sin ningu-
na preparación intelectual. En Francia, por ejemplo,
1r 2 Gtorg Brtllutbtck
aparecerá une muY fuerte «1ittérature industríelle»,
que produce nor-elas como churros, .v bajo la firma
de Alerandre Dumas se publican más libros de 1os
que e1 auior hubiera podido escribir trabaiando inin-
rerrumpidamente noche .v día.
De este modo. la nol,ela realista no surge de 1a so-
creclad burguesa establecida) pero aparece con e11a, v
cc,n dicha nor,ela e1 género elabora una nueva v com-
p.lera realidad, muy por encima de 1a singular apro-
piación de 1o real por parte de 1os autores indir,idua-
1es l con una compleiidad notablemente elevada.
La rdea de una realidad compleia significa aquí r-rn
cambio económico y político; 1a situación de los hom-
bres v 1a relación recíproca entre el1os cambian, en
efecto, decisivamente. Sobre todo a partir de 1810
-primero en Inglaterra, Francia -v Bélgica, y más tar-
de también en Alemania v Holanda-, la técnica -v 1a
industria, el comercio .v el intercambio. las ciencias na-
turales -v la escuela, experimentan un auge sin paran-
gón en la historia anterior de la humanidad. En este
momento, ia forma de producción capitalista, con 1a
introducción de1 mecanismo de 1a industria, adquiere
r-in carácter revolucionario. Con el1a se eliminan, cada
vez más, el trabalo artesanal v la manufactura, ,v el es-
tático corporativismo se pone en movimiento. «La
continua transformación de 1a producción, la ininte-
rrumpida conmoción de1 sistema social, 1a eterna in-
seguridad y agitación, diferencian a la época burgue-
sa de tiempos anteriores. Todas 1as relaciones socia-
les radicionales, con su séquito de conceptos e ideas
antiguas y ,,,enerables, se disuelven; todas las que 1es
sustituven, enr,,ejecen, antes incluso de que puedan
osificarse. Todo 1o só1ido v permanente se desvane-
ce, todo 1o sagrado es profanado, -v 1os hombres son
forzados finalmente a dirigir la mirada a sus condi-
ciones de vida y sus recíprocas relaciones, (F. Engels
,v Karl Marx, Mantfest der Kommmistischen Partei: Ma-
ntfiesto del Patido Comunista, en: -i\{Elfl", r,o1. 4,
pág, 465). La nueva dinámica social se manifiesta,
pues, no sólo en una alta producción industrial v en
una agricultura floreciente. Con ella r¡an ligados un
fuerte crecimiento de la población, un éxodo nacio-
nal e internacional a 1os correspondientes centros in-
dustriales ,v una creciente urbanización con nuevas
aglomeraciones ¡, suburbios infames. De dicho desa-
rro11o sacarán provecho los rentistas y empresarios, v
con é1 caen a menudo en una nueva forma de mise-
ria los trabaladores asalariados, los agricultores em-
pobrecidos, los artesanos y comerciantes. Pero esta
dinámica dará lugar además a mentalidades competi-
tir,as, viéndose acelerada por ellas. Los antagonismos
sociales entre pobres y ricos, también tendencialmen-
re entre clase trabajadora ,rr [u¡gr.sía, se mostrarán
ahora especialmente tensos. Así lo expresa 1,a el jo-
i-en Balzac: «Mais cet argent, source de tous les plai-
sirs. est aussi le but de toutes les tentatives». Y de
e1lo se deduce para é1 una lucha de clases incesante.
Este enfrentamiento se torna ahora más agudo e -r'
trincado, pues las relaciones enffe los hombres n-
aparecen ya claramente, como ocurría en 1a sociedrt¡
estamental, como una relación de poder .u- sen id,-r-:-.
bre, sino que son percibidas como un movimien:
propio, objetivado, que no tiene en cuenta 1as '-:-
cunstancias humanas v personales, sino obedece mr,.
bien palmariamente a imperativos objetivos, orienr¡-
do hacia 1a competitividad v prosperidad de las en-r-
presas y pro--rrs6¡.r. La tendencia hacia la obietir,,ación
sólo puede ser aqr-rí apr-rntada. Lo definitivo es qLle,
para la experiencia indir,idual de la cotidianeidad, 1a
sociedad pierde en tansparencia, al desaparecer las
relaciones estamentales de respeto, obligación .v ser-
vidumbre. Así se vuelve más compleja v extraña para
1os individuos, de forma que éstos no pueden seguir
usando 1as etiquetas heredadas como referentes para
sus experiencias cotidianas. Reinhard Kosellek se ha
referido así a esta importante característica socio-his-
tórica: «La pérdida de referentes concretos v durade-
ros de denominación. dotados de un contenido social
o político, que ya fue recogida por 1a historiografía
moderna, caracteriza la l,ida diaria cada vez más in-
tensamente. Las condiciones tecno-industriales esca-
pan sobre todo a esta erperiencia. Por e1lo aumenta
el grado de abstacción de numerosos conceptos, ,ve
que de esta forma puede abarcarse la creciente com-
plejidad de 1as estructutas económícas ,v técnicas, so-
ciales y políticas» (Studten zum Beginn der modernen
Welt: Estudios sobre el coutienzo del mundr,, tnoderno,
pág. 298).
Junto a la tenclencia a la objetivación, con la cual
1a sociedad se r,ueh,e extraña al individuo, apunta una
tendencia a la socialización, con 1a que 1a realidad pue-
de presentarse de forma más coherente v transparen-
te. Gracias a 1a gran indusria, 1a socialización del tra-
bajo adquiere, en efecto, forma nueva. La gran ma-
nufactura preindustrial 1, e1 capital comercial ,va abri-
gan una tendencia a unificar 1a sociedad por encima
de la economia de <,,Ia casa». Por este motivo, 1os mer-
cantilistas propugnan el desarrollo de1 mercado nacio-
na1, al que impulsan interiormente y pretenden pro-
teger exteriormente por medio de aduanas. Pero sólo
Ia granindustria hará posible la lbrma cooperativa del
proceso de trabajo (con escalas jerárquicas cada vez
más rígidas) gracias a la aplicación racional de 1a cien-
cia y la explotación planificada de Ia naturaleza. Es
ahora cuando el mundo aparece como unidad) con su
mercado mundial -v sus crisis económicas -como 1a
baja de 7857-, que afectan a todos 1os países indus-
trializados y que ,va no dependen de dificultades en
Ia agricultura. Los ferrocarriles, 1os barcos de vapor.
1a construcción de canales y 1os telégrafos aumentan
la movilidad y rapidez de comunicaciones. La forma-
ción de aquella «commetcial society» en la que Adam
Smith descubre ya «a rer,olution of the greatest im-
portance>>, da lugar a una coherencia que desconocen
 La nouela carul pdnlrtflta.rocial de /a ipoca lturgaesa. lloaela psicológica
Un «Versailles» del socialismo primitiuo: colonia colecti-
ua segírn el modelo del «falansterio» ideado por Charles
Fowrier. Liografía de Jean Arnoux, posterior a 1840. Pa-
rís. Búliotbéque Nat ionole.
1as sociedades estamentales con sus formas específi-
cas y casos particulares diferenciados.
La tendencia a la objetivación y a la socialización
apaÍece en la apropiación individual de Ia realidad
dada a Ia vez como familiarídad v como extrañamien-
to. A_esta irrterdependencia entrá realidad dada y de-
sarrollo del género que nos.ocupa ya se refiere Hegel
en sus Vorlesungen i)ber dte Astbetik (Lecciones sobreis-
téticd, publicadas en 1835-1818: «Las conringencias
de la existencia externa se han convertido .r rn or-
den fijo y estable de la sociedad burguesa y del Es-
tado, de modo que ahorala policía, los tribunales, e1
ejército y el Gobierno de la nación ocupan el lugar
de las quiméricas metas que movían al caba[ero. C"on
ello también se transforman la caballerosidad de los
héroes que actúan en las nuevas novelas. Ésto. ,pa-
recen como individuos con sus ideales de perfecclo-
namiento en un orden
-y una prosa- dados, frente
a una realidad que por todas partes pone obstáculos
en su camino [...]. La novela en sentido moderno pre-
supone una realidad ordenada a Ia prosa, en cuyo re-
rreno aquélla recupera sus perdidas prerrogativas tan-
to en su propio ámbito como respecto alaviveza de
1 burguesia L13
'i+ir-.
Jüisd r
I
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1os acontecimientos) e igualmente respecto a los indi-
viduos y su destino, que eran propios de 1a poesía,
en 1a medida que ahora ello es posible con talés pre-
supuestos. Así uno de los conflictos más comunes y
apropiados a la novela será el conflicto entre la poá-
sía del corazón y 1a prosa contrapuesta de Ia situa-
ción social efectiva, más el concreto acontecer de las
circunstancías externas» (Snmtliche Werke: Obras com-
pletas, vol. 13, págs. 215 y ss., y vol. 14, pág.39r.
No es, pues, casual que el cambio y la evolución
sean categorías centrales del siglo XIX. Es entonces
cuando aparece la ciencia de la sociedad, la sociolo-
gia, y la psicología se convierte en una ciencia autó-
noma. El ritmo del desarrollo socioeconómico debili-
ta y trastorna los antiguos ordenamientos, que con
sus jerarquías y estamentos sociales ofrecían orienta-
ción y explicación coherentes. Ante los individuos la
realidad en movimiento, exigiendo adapta-
-aparece
ción y dificultando una orientación dotada de sentido.
La compleja realidad preexistente pierde su carác-
ter unif.orme cuando es objeto de apropiación indivi-
dual. Ésta incluye dos difárentes &p.riencius de lo
real, que se resumen en los mencionados familiaridad
y extrañamiento. Ya Hans Blumenberg ha apuntado
con justeza que la edad moderna ha dejado de ser la
época de Ia concepción homogénea de lo real. Por un
lado, la realidad aparece <<como resultado de una rea-
lización de los sujetos individuales», como su realidad
provisional, sólo subjetivamente contingente. Pero
111 Georg Bollenbeck
ca. sin [¡ac
tiples argumentos y temas se manifiestan en el seno r mukiplic
de las conductas individuales. La motivación psicoló- la importa
gica de los héroes de las novelas y la desoipción de la época hr
sus circunstancias, que se ptetende panorámica, se en- cida-u en d
cuenffan imbricadas mutamente en una totalidad que fá5. por ÍrI
resulta narrada con intensidad superadora de la rígi- Xizada r Lir
da contraposición entre documentación social y psi- tn cac¿
cologismo. De este modo, la realidad fingida -y ello determic¿.r
catacteriza a los autores de1 período, a pesar de la di- r er-otrud&
írnl
versidad de sus intenciones ante el hecho de escri- nál r llJ-z
bir- no se presenta ya con pretensiones normativas, rafieres ü1
pues el siglo XIX, en oposición al xvm, ha dejado de soci¿l .Se¡
entender el mundo como ínmóvil escenario de reali- rolución d
dades sensoriales regladas y de normas morales de nómicr r ¡
comportamiento. Ahora, sin las barreras de una pre- ¡on el r¡';
tensión a la norma, aparece una forma de relación Ce do;:ini
muy íntima, y todavía por determinar) entre la rea\- .-\[oc-gl¿¡
dad extraliterariay elcorrespondiente modelo de rea- rr.-4!jriLu_L-

lidad literario. Se encuentra en alza la metáfora del es- b.ugurrr:e

pejo; Stendhal calrtica ala novela como un gran es- re*dca¡
pejo que se mueve a 1o largo del camino de la vida; p:*cá en
George Eliot afirma en su novela Adam Bede (1859): :OmÉ ü¡J
<(My strongest effort is to avoid any [...J arbitrary píc- i.-». Ho
ture, and to give a faithfi:1, account of men and things :uiti:,r=-
as they have mirroed in my mind» (cap. X\{I). Una RrLrú3¿ I
y otrayez se acentúa por parte de los novelistasla'tn- uF.:1q I
tima relación con 1o real existente. AsiBalzac se com- al.-!(.l-:u
para, efl el Auant-propos de La Comédie humaine (La ebrs C
Comedia humana, 1848), con los historiadores y de- moi¡ ;:"es
clara que sus logros son muy superiores a los de és' ¡¡lá:::::r: r
Porrnulación plástica de una realidad cornplqa. Grabado tos, resaltando la función reflectante de sus novelas: -f¿'iiJ !{4'
de Célestin Narcteuil para la portada del manifiesto de «La sociedad francesa deberá ser el historiador y yc, ug:= l:ir
Victor Hugo contra la pena de ml¿erte, «Le dernier jour su secretario». Y un crítico coetáneo de Thackeray pO,
d'un condamné» («El úhimo día de un condenad.o»), px¡- destaca que el objetivo de éste ha sido «to paint life Lr=
".-Cal
re;q
blicado en 1829. París, Maison de Virtor Hugo. as it is» (cit. en W. F. Greiner y F. Kemmler, Rea- p,-* =J

ltsmustbeorien in England: Teorías del realismo en Ingla- fli:.]af-:rfl

terra, pág.76). Sin duda, desde entonces, la mayor Il rr-U \-X
por otro, la reaiidad se convierte en <<1o no dócil aI parte de los autores rcchazan la subjetivización ro- ru ad;:ie
sujeto», es decir, «la experiencia del enfrentamiento» mántica de la perspectiva, abriendo sus novelas a una ,¡-bim. m
(H. Blumenberg, Wirklichkeitsbegriff und Móghcbkeit realidad más compleja y adquiriendo con ello una i]:ana*¿ {
des Romans: Concepcibru de la realidad y posibil'idad de nueva y específica complejidad, con sus nuevos mo-
1

,.]&¡-ud
la rcouela, en H. R. Jauf, ed., Nachahruung und lllu- tivos, con su nueva temática, y con sistemas de ex- nct.¿lr*co
sion: Imiación e ilusión, págs.2 y ss.). Este concepto presión también nuevos. ür<fl;:¡r
no homogéneo de 1o real surge de la creciente com- ;-:e e. ¿¡
plejidad social y sirve de presupuesto mental básico !:ro&ei
para el desarrollo de las novelas realistas, ya que, en i*u:,ar u
.-
cuanto modo de apropiación de la realidad extralite-
raria, compone y estructura los contenidos y sistemas
ry
3a P:-opr
de expresión en los modelos fingidos de realidad. Y Evolución del género en las literaturas s Liror
es que las novelas viven de ia tensión entre ia reali- nacionales y producción individual
zación objetiva de 1o real, con los deseos y exigencias de novelas
-,+affi
pc *tq
individuales, y una exterior objetividad que se impo-
ne a los hombres, dotada de sus propias leyes fijas.
{-Í s+---------------

-L.l¡{: ¡ ,

Pero, aun así, en 1a ficcíón novelesca, la realidad no Los presupuestos anteriores resultan de general va- *-r":;: É
homogénea conduce, sin embargo, ala unídad a tta- lidez paru la evolución de 1a novela, por encima de n¡¡ 5et¿
vés de la totalidad: en la novela realista la sociedad las literaturas nacionales. La perspectiva general per- ¿kaoc
dibujada se remite a los hombres actuantes, sus múl- mite, sin embargo, destacar la especificidad de la épo-
 La noaela como panorama social de la época barguesa. llouela psicológica y burguuía 115

ca, sin hacerse cargo) por otro lado, de la diversidad

y multiplicidad del género. Pero, en último término,
ia importancia de la novela como género literario de
la época burguesa se basa en obras singulares apare-
cidai en el seno de las literaturas nacionales concre-
tas, por más que su influencia no pueda ser obstacu-
\ízada y limitada por puestos fronterizos.
En cada literatura nacional unos rasgos concretos
determinan la interdependencia entre evolución social
y evolución del género. Así, en las novelas de Stend-
hal y Balzac se encuentran por vez primera esos ca-
racteres singulares que se destacan sobre la situación
social «generalizadat>. En Francia, después de la re-
volución de julio de 1810, la burguesía adquiere eco-
nómica y políticamente posición hegemónica, si bien
con el rey burgués se adoptarán en parte las formas
de dominio propias de la antígua aristocracia. Si ia
«Monarquía de julio» representa toáavia, constitucio-
nalmente, un compromiso entre las fuerzas dela alta
burguesía y la aristocracia tradicional, económicamen-
te es el capital el que domina. Ahora casi todo se ex-
presará en dinero, y la consigna «enrichissez vous)> se
toma muy en serio no sólo por los <<justos millona-
Caricatura de Daumier del especulador y charlatán de bol'
rios, (Heinnch Heine), como los Rothschild y sus se-
sa Robert Macaire: «¿Quieren oro, pld.ta, diarnantes, mi-
guidores, sino que hasta el rey mismo, Lüs Fehpe,
llones, miles de milhres?... ¡Compren nuestras acciones!»
prueba su fortuna como especulador. Ya en la
Litografía de Honoré Daumier para la reusta «Le Cba-
época de la Restauración se tematiza literariamente la
riuaii» del 20 de mayo de 1838. Colección priuada
sóciedad más compleja. Los apuntes sociales, que
abarcan diferentes aspectos de la vida, se ponen de
moda desde antes de 1830, y Balzac publica como
anónimo un Code des bométes gens (Código para per- el joven y elegante Octave de Malivart, quien -ins-
sonas honrada) en 1825. Pero, aun así, la perspectiva talado de nuevo en la opulencia gracias al Gobierno,
sigue orientándose predominantemente al medio y ti tras ser indemnizado ama a su prima Atmance, tan
-
pos sociales generales, los tenderos, los ministros o atractiva como pobre. Ambos amantes terminarán
los rentistas, más no los individuos. uniéndose, pero a la boda sigue -por culpa de una
Por el conmario, en las novelas de Stendhal ya se intriga- la obligatoria separación. El desengañado
encuenffan los momentos sociopolíticos esenciales en Octave se embarca asi hacia Gtecia, paru apoyar las
la vida de una persona individual. Con ello, el géne- guerras de liberación de los griegos, y nada más lle-
ro adquiere por primera vez et sus obras un amplio
-fundamento far morirá solo y apenado. El personaje de Octave
y bien concieto histórico. La sociedad (ueda así configurado como uno de los típicos héroes
francesa deviene en ellas, a través de la apropiación stendhalianos como alguien que, sumiso y resignado,
individual de lo real, objeto de un modelo literario y se apartatá del mundo. El motivo, apenas apuntado,
novelesco de realidad. Las novelas de Stendhal se en- de la impotencia representa justamente este <<aparta-
cuentran referidas ala época napoleónica, una época miento del mundo» y la final renuncia. Las circuns-
que el autor conoce por experiencia. Pero además, tancias del caso resultan «difundidas» en la novela
Stendhal va siguiendo las huellas de §íalter Scott al con una perspectiva social ya, mas aún no política,
dibujar unos caracteres singulares y sus circunstancias pues el entorno de la época de la Restauración, con
específicas. El escritor, historíándolo, refiere el tiem- ius salones distinguidos, abarca un marco estrecho to-
po propio: así en sus obras el presente se convierte davia.
en historia, tazando incluso, según su propia auto- En Le rouge et le noir (El rojo y el negro, 1810), la
comprensión, unas novelas históricas sobre un tiem- obra más famosa del autor, el mismo subtítulo «Chro-
po vivido. Su primera novela ya aparcce con un más nique du xx'siécle>> o «Chronique de 1810» («Cró-
(ue significativo doble titdo: Armance ou Quelques nica del siglo >oX», o «Crónica del 1810») nos indica
iénes d'un salon de Paris en 1827 (Armance, o Algunas ia amplia cimentación histórica dela trama. Esta no-
escetxas de un sahn de París en 7827, L827). La acci1n vela tiene también lugar en la época de la Restaura-
nos lleva, pues, al París de la Restauración, es decir, ción, desarrollándose igualmente en torno a una figu-
a \a época de Luis XVI[, ocupando el lugat central ra central; pero ahora se ofrece un panorama políti-
1-6 Gttt¡,: Bullt¡¡lt¡k

u-'*/' '*"7á4*- )* n--^-á''

co-sociirl más ampllo, pues el protagonista) Julien So
rel. resuhar¿i encumbrado clesde un medio aldeano .v
artesanal hasta rrlcanzar la alta sociedad. Julien vive r'..4 {' 4;* -i*4r-a'4t * a
descle sri iniancia con 1a conciencia de ser distinto de 5'^* *-?Y- ^ -z' Í*'4 '-*
o*l
su enrorno. de1 que recibe numerosas humillaciones
que no i-iacen sino incrementar su ambición, es decir, ,rJ#1-"*- 1* *a ,
su deseo de ascender socialmente. No conformándo-
se con 1levar una mediocre eristencia en un medio
Z* ,* l'"e ' '-;*
f t^ t.,-*4--- e^.''á; i':-
bur-gués. Julien se exalta ante la gtandeza humana de
1a tigula de Napoleón, mas debe acomodarse, en in- * * u,a ¿/"t/*';* '+-á.1#*
rerés del ascenso, al estado de cosas de 1a Restar-rra- f&x**-*"* ^+(* § "&
"'*"**
ción, actuando con doblez ,v disimulo estudiados. Así, *'#
en el semanario diocesano fingirá recogimiento, como 4#4é- ¿*- ";*V'-*-a-
profesor particular en caso del alcalde de su pueblo -4r''¡"t';-"
*É*; . ^-- ' "" -2í;r'{'. "'6'
,".r'{,,-., ,4':., al" á;'
natal despreciará secretamente a la adinerada burgue- '( ."!¿¡, "'' 'z "¡'-
sía provincianá, I Corro secretario de1 marqués de 1a .'¿...-"'-. ..."..- ,:Í:aÍi'.,':., ",.-..**"$ *-. 't-
Mole tata a todos cuantos 1e rodean como un hom- '' i.-': ' 't ¿ --/'
bre de mundo, con calculada estrategia. Julien no
siente amor como dichoso sentimiento compartido en .&*..-';.'irÉa; .* .i'ff""*
una sincera relación afectiva, considerándolo como Á-A-. J4!*r-' .¡-..^ '¿_ ..;*
---aí
medio y confirmación de1 ascenso social únicamente;
por eso permanece retraído y calculador frente a sus :.7- "::-^;;;,,'á*'; ::i
amadas, 1a esposa del alcalde y Mathilde de 1a NIole.
Cuando una carta de la desengañada señora de Re-
llotas de Stendhal d la traducctón al italiano de su n.tL, .
na1 desenmascara a Julien, que mientras tanto ha as- «Le rouge et le noir» («El rojo 1 el negror) por el coti,;.
cendido a caballero de 1a Vernaye, como un simple
Stluagnoh. Primera página de un cotnentario de 23 ho
arribista, desaparece por completo su notable auto-
f as, escrito en 1832 ba,l;o el seudónimo D. Gruffo Paperti.
domrnio. EI protagonista intenta asesinar a la autora
P arís, Búliothéque ll ationale.
de la carta; es apresado v, finalmente, es condenado
a muerte.
Aunque la nol,e1a tiene como precedente un caso
e1 autor no se interesa por este tipo de he-
oiminal, eso sus héroes pueden proceder de diferentes oríge-
chos, sino más bien por el carácter 1, evolución de su nes sociales, del medio campesino y artesano, coni.
héroe, que con su odío al clero y la monarquía con- Julien, o de la aristocacia tradicional, como Fab¡i¡-
tiene rasgos autobiográficos de Stendhal. Además, en de Dongo (.en La chartreuse de Parme: La cartttt,¡ . .

cuanto naturaleza enérgica v con su gran ambición e
inmoralidad, Julien encarna rromentos esenciales de
1a concepción stendhaliana de la vída, lo que el autor
designa como «Be.vlismo», según el cual «la persecu-
ción de la felicidad» («chase au bonheur») es para los
hombres fuertes una vía 1egítima de autoconocimien-
to. Iulien Sorel constitul,e así un contraste con 1as me-
dioues figuras de la época de la Restauración. Como
plebevo, con su odio a la burguesía 1, la aristocracia,
contiene inequír,ocamente rasgos característicos de 1a
lucha de clases; pero su origen, que permanece en
todo momento en su conciencia, determina su ambi-
ción, aunque no caracteriza su comportamiento. Tras
ser encarcelado) reconoce, sin embargo, su proceden-
cia: así. en su discurso de defensa, se dirige a1 tribu-
na1 adopt:rndo 1a pose de un lacobino contra los con-
iur¿dos. Ilas Julien no pretende ascender con su cla-
se. sir-lc, iuera de su clase, ,v a su autor no le interesa
1-,, ilescripción de una lucha de clases colectiva, sino
¡1 '-.:..ceso de autoafirmación de un héroe concreto
-:r -nir le¿lídad necesitada de mejora. Y esto es apli-
¡ ,1. . r lr rot¿lidad de 1as novelas de Stendhal. Por
Parma,1839); o aparecer, v éste es e1 caso de Luc:.'
Leuu,en (en e1 fragmento de novela del mismo nr. '
bre, 1814 1819/1894), como heredero de un patrinr
nio millonario. Mas todos ellos son compañeros de r. '
fortunio, viviendo a contratiempo de la época Ct
Restauración y de la Monarquía de julio, que se slc.'
ten extraños y aislados en un mundo prosaico r ;--.
fracasan sin ercepción en la vida.
Todo e1lo tiene como presupuesto indir,idual .i :
obras de Stendhal un descontento, política ,v cr-r1t: .,.
mente acentuado, respecto a la época posnapole'::- '
ca, en 1a que el autor, tras haber hecho carrere ¡:-- ..
administración bajo Napoleón, desempl.uds 2L1o:-,
sobreviviendo con escasos medios en su amada I¡:,--,
se siente ya un extraño. La queja stendhaliana . r-
triste xlx" siéclel» también resuena con un eccr : :.
lancólico de 1a Francia ilustrada del xvIu, de ¡-
modo de vida v filosofía se sentirá deudor. Po¡ -.
a Stendhal se Ie ha calificado con justicia de ojaco':,'
no aristocrático», indicando con ello 1a tensión en. .
su modo de vivir ), la concepción de su vida. St¡r:-
hal en efecto, de acuerdo con el espíritu de 1a I--.-
 La aaaela conto panorama ¡ocia/ de
tración, desea 1o mejor para su pueblo y, consecuen-
temente, no 1o quiere ver en el poder.
El ateo ilustrado, claro enemigo de1 Romanticismo,
muestra, sin embargo, rasgos románticos en su con-
cepción de los personajes. En efecto, su exaltación de
1as enérgicas naturalezas individuales se nutre de1 en-
tusiasmo rusoniano por el «estado natural» y por las
grandes pasiones inmorales. EI autor, sin embargo,
«se diferencia claramente de todos los románticos en
que, por un lado, es totalmente consciente de la ex-
trema singularidad de sus creaciones, dibujando con
magistrales trazos realistas esta misma singularidad a
través de la atmósfera de aislamiento que envuelve a
sus personajes, y en que, por otro lado, encarna con
realismo igualmente magistral e1 ineludible hundi-
miento de estos tipos, su ineludible derrota ante los
poderes del presente, su ineludible apartamiento
o, mejor dicho, su definitiva eliminación de Ia vida»
(G. Lukács, Balzac ah Kritiker Stercdhals; Balzac. cr,¡tno
critico de Stendhal, en V/erl<e: Obras, tomo 6,
pág.507).
Como estilista, Stendhal es antirromántico. Repu-
diando el estilo enfático de Chateubriand v de Mais-
tre, escribe frases cortas y precisas, oponiéndor. ,
todo tipo de retórica y con tendencia iIa expresión
más escueta. Sus novelas no están, como las de Bal
zac o Flaubert, cuidadosamente construidas, pare-
ciendo dispuestas secuencia por secuencia, de fórma
improvisada y como episodios añadidos sín conside-
raciones dramatúrgicas. E1 autor presta poca atención
a la forma de 1o narrado y, sin embargo, hace pro-
gresar enormemente e1 sistema de expresión del gé-
nero. La técnica de Ios «petit faits vrais» no implica
que la vida interior de los personajes de sus novelas
se nos aparezca a modo de mosaico, ayudándole en
cambio a la caracterización psicológica de sus héroes
veleidosos, que no son situados simplemente, como
seres inocentes, frente a situaciones sociales injustas.
De estos «breves deta11es,, debe emanar, por 1o de-
más, para el lector una fuerza sugestiva que 1e anima-
rá a la contemplación. En estas obras se narra, como
observa Georges Blin en Stendhal et les problemes du
rr¡man (Stendhaly los problemas de la nouela,1954), des-
de la perspectiva interior de los personajes de la no-
ve1a, desde su subjetiva rcalización de 1o real. Junto
a la técnica nanativa elaborada en perspectiva perso-
na1 aparece, sin embargo, otra autorial, orieniadora
del lector, con la que de nuevo se rompe la «limita-
ción en el punto de vista». El autor puede así intro-
ducir en la ficción ideas propias y representar la rea-
lidad más ampliamente, como rebeldi al sujeto.
También Balzac entiende su presente como un pre-
sente histórico. Así, cuando en el prolopo de su-Co-
media humana callfica de historia sus"uÉtudes de
moeurs au dix-neuviéme siécle», no se refiere al tra-
tamiento científico de hechos fidedignos, sino a la mo-
delación artísticamente elaborada del presente. Al
la ápoca ltarguela. Nouela psicolígica 1 burgruia r7l
igual que Stendhal, también Balzac rcIatala dinámica
historia de 1a sociedad francesa en su conjunto, y hace
que sus novelas se desarrollen, como «historiador de
las diversas clases socialesr>, en e1 lmperio, en la Res-
tauración y durante la Monarquía de julio Sin em-
bargo, Balzac se mostrará políticamente conseruador
y artísticamente moderno. En cuanto a forma de vida
y concepción filosófica, el «Ancien régime» y 1a Ilus-
tración en sus obras carecen de interés. Frente a1 aris-
tocrático estilo de vida de Stendhal, Balzac
-que al
trabajar como escritor, interrumpe sus estudios, pu-
blíca anónimamente novelas poi entregas, especula
como editor y acaba en quiebra- aparece como un
burgués infatigable. En 1o que hace a s., filosofía, se
encuentfa troquelada pof un místico monismo que
busca superar el antagonismo entre espíritu y mate-
ria. Así, basándose enla Fisonomía de Lavater, cree
en 1a exterioúzación del alma a través del rosro hu-
mano, 1o cual será importante para la descripción de
los p-e-rsonajes de sus novelas. Influido por ei biólogo
Geoffroy Saint-Hilaire, según cuya doclrina sobre la
evolución del mundo éste procede de una única sus-
tancia creadapor Dios, Balzac piensa en política como
ccnservador, Para é1, religíón y monarquía son ver-
dades eternas, 1, el catolicismo y 1a coroÁa, los pilares
institucionales de 1a sociedad.
Por otro lado, Ios personajes de las novelas de Bal-
zac resultan más modernos. htro son ya presentados
simplemente como seres excepcionales y aislados, sino
más bien como típicos representantes (1o que no equi-
vale a «medios») de 1os grupos sociales, verdadeias
personi{icaciones de 1os conflictos de clase. Las rela-
ciones sociales adquieren en Balzac unos contornos
llenos de matices, pues quedan referidas no ya a 1a
biogralía de un i¡dividuo aislado. sino a un conjunro
de figuras cuyos integrantes aparecen una y otra vez.
La idea del autor de escribir como «doctor en las cien-
cias sociales», estimula una concepción cíclica de la
composición que pretende enlazar todas sus novelas
para convertidas en un cuadfo representativo de la so-
ciedad francesa en su conjunto. De tales pensamien-
tos surge el monstruoso plan de la Cofitedia bunzana,
en la que diferentes personajes, e1 banquero Nucin-
gen, el dilincuente Vautrin, o el aventureio Rastignac,
reaparecen en novelas sucesivas. El cíclo condene
-según las cuentas rcalizadas hasu ahora- más de
cuatrocientos de esos amplios retratos. En su famoso
catálogo de la obra, del año 1815, Balzac desamolla
un plan general de La Comedia hutnana, dividiéndola
erl "Etudes de moeures>>, ,,Études philosophiques» y
«Études analytiques». Bajo estos tíiulos généricos se
citan las novelas. El primer grupo, el más amplio, se sub-
divide a su vez en distintos apartados: «Siénes de la
vie privée, Scénes de 1a vie de provínce, Scénes de la
vie parisienne, Scénes de la vie politique, Scénes de
la vie militaire y Scénes de la vie de cámpagne». En
e1 catá1ogo estaban prevístas ciento treintá yiiete no-
1'8 Gtt,¡':, B,,ff,t¡l¡r¡l:
El juez eclestáslrco lerosme Cornt/le, persoilaje del oSuc
cubus» («Súcubo"), de Hc¡uoré de Balzac. Grabado en
fitaderd de Gustdue Dr,¡ré como ilutraciótt de una ediciótt
de las obras de Balzac publicadtt en París en 1855. Bet
lín, Staatliche Museen PreuJlischer Kuburbesitz, Kunstbi
bliothek.
velas relatos. E1 autor, con un trabajo febril, ¡' siem-
-v
pre estimulado por el café, pudo 11egar a escribir no-
¡,,entá y siete de ellos.
La referencia a los títulos genéricos no nos deben
desorientar. El principio del «retorno de 1os persona-
ies, («retour de personnage») -que,va descubrió Bal-
zac en 1as novelas de James Fenimore Cooper- no
permite que el conjunto de tipos de las novelas -de-
t.n r.r en total dos mil personas- derive en obieto
ilustrativo de diferentes entornos. La realidad apare-
ce en cada novela concreta como un sistema espacial
y temporal de consistencia lineal, con una acción des-
crita a menudo dramatúrgicamente. Con el ciclo, sin
embargo, esta linealidad épica es sustituida por una
multiperspectividad. Según Hans Blumenberg, «la
novela ha logrado por vez primera en Balzac un mo-
delo dotado de perspectiva en el que la ílusión de rea-
lidad de una sociedad humana se consigue estructu-
ralmente por medio del retorno de los mismos per-
sonajes, rétorno que en cada caso es modificado, de
novela en novela de1 ciclo, de acuerdo con la perspec-
tiva. Así, nace una conciencia espacial totalmente dis-
tinta, una sutil referencia al mundo por parte de 1a
novela» ( op . cit., pág. 23) . La realidad no homogénea
aparece más fluida y más amplia en la ficción, ,va que
surge de la perspectiva de diferentes personajes bajo
dir,ersas circunstancias.
A pesar, o qtizá a causa, de su concepción filosó
fica, Balzac no esmibe como apologeta de una socie-
dad presente, presuntamente considerada más perfec-
ta frente a la anterior. Sus novelas tratan, en efecto, 1i1,.-a,r.,
de la socialización ¡, objetir,ación, de1 poder del di-
1a rir-:¡-. ,
nero ,v 1a impotencia de las convenciones morales ,v ü-.- :.
I,,
las realidades materiales normati\¡as. Como novelista, j
.,.- .
Balzac contempla la realidad desapasionadamente, sin -Lilat,- _-. .
hacerse ilusionis. Ensalza 1os ideales de la iglesta y la ie.p.- - .
monarquía, pero mira con ojos extremadamente crí- más,:,:-.-
ticos a la aristocracia y al clero de la época. Aunque
está a favor de la estabilidad de 1o existente v consi- e1 c¡r' --
dera a demócratas y socialistas, con su enaltecimiento D.
de1 pueblo, como extraños al mundo, describe con rLlLrz.,,-,
perspicacia rer,,eladora 1as formas de comportamiento LiLrs.t-
v situaciones sociales burguesas. Sus novelas dibujan C¡¡.,i ,.
ia lucha de clases como una lucha individual en bus-
ca de 1a riqueza -v el prestigio, sin conciencia colecti-
va de futuro. De ahí les viene a sus personajes su apa-
,1r8)4)
sionamiento v locura. Así, en Eugenie Grandet
el tío Grandet es descrito como un monomaníaco ava-
ro perfectamente verosímil; una especie de Harpagón,
que no acumula su dinero apilando caudales, sino que
.o.pru bienes nacionales .v realiza operaciones finan-
creras, de acuerdo con las nue\¡as posibilidades eco
nómicas. En cambio, e1 laborioso fabricante de per-
fumes César Birotteau (Histoire de la grandeur et de la
décadence de César Btvotteau, l8)8) fracasa en una ope-
ración especuiativa por seguir aferrado a la honradez
tradicionál. El dinero determina con frecuencia los
comportamientos de los personajes) \' en su realiza-
ción de 1a realidad, despliega una evidente capacidad
de sugestión, prometiéndoles éxito, prestigio y poder.
De é1 surge una nueva objetivación que sustituye in-
cluso a 1as relaciones familiares personales. Así, e1 tío
Goriot Le pére Gctriot, 78)4-J5) termina solitario en
una pensión miserable, lanzando este lamento: «L'ar-
gent, c'est la viel». Guiado en efecto por e1 amor pa-
terno, había entregado sus bienes a sus hiias. A par-
tir de entonces, 1as ingratas sólo se preocupan de me-
drar en 1a alta sociedad, y de su padre, no. E1 poder
del dinero per\¡ertirá también 1a producción literaria.
En Les illusions perdues ¡ü7-$), por eiemplo, Lu-
cien de Rubempré, un poeta prometedor, pronto
pierde su integridad en su afán por e1 éxito dedicán-
dose a 1os prósperos negocios literarios. El mundo de
la Comedta humana está poblado de egoístas ambicio-
sos y calculadores, y só1o de vez en cuando el amor
desinteresado quiebra esa atmósfera de competitivi-
dad e intriga, Igualmente, en la tardía y pesimista le
cousin Pons (1847), e1 sentido de propiedad adquiere
dimensiones grotescas) al relatarse cómo la multitud
codiciosa rodea impaciente al músico moribundo
Pons, a la espera de hacerse con su colección de arte.
Balzac describe, pues, las referencias épicas al mun-
do en un estilo que desconoce la sobriedad antirro-
mántica de Stendhal. Frecuentemente se han hecho
referencias a su falta de gusto, sus pomposas metáfo- (:it-..
ras, su sinuosa construcción gramatical v su exacer- >..-
bado patetismo. Seguramente todo eso es también
 La nore/a camo panrtranta social de /a épctca burguesa. l{aue/d psicaúígica
muestra de que Balzac no escribe para los pocos cul-
tivados, síno para 1os lectores de las nuevas novelas
de folletín, acostumbrados a 1o exagerado y sensacio-
na1.Los pasajes descriptivos tienen así en Balzac una
función importante e innovadora, Su meticulosidad
responde a una complejidad social que ha devenido
más opaca y movediza, de manera que la descripción
detallista le permite representar la individualizuéióny
el conjunto de los tipos sociales.
Por otra parte, en Balzac, e1 autor-narrador mate-
rializala evolución de las costumbres en distintos mo-
dos de vida y con diferentes personajes con una tal
densidad, que Ia Comedia humana produce la impre-
sión de referirse, anticipadamente, a1 universo del Se-
gundo Imperio. Por eso hablan también 1os especia-
Iistas del .,Balzac visionarioo. pues sus .nouveaux ri-
ches>>, sus aventureros, especuladores y prostitutas
parecen saltar de la ficción novelesca a la sociedad
más allá de la fallida Revolución del 48, el reprimido
levantamiento de junio y la toma del poder por Na-
poleón en una Francía políticamente desengáñada y
económicamente pujante. Una industría en expansión
y un sistema creditício flexible extrema ahora la in-
tensidad del proceso de socialización y objetivación.
Junto a la nueva riqueza, Ia burguesía también crea
una cultura del nuevo rico, 1a cual tiende a 1a repre-
sentación y el entretenimiento, al eclecticismo y el aca-
demicismo. Por oto lado, en ese clima de desencan-
to político y en concordancia con la marcha triunfal
de las ciencias naturales y exactas, se puede observar
en la evolución artística una nueva tendencia hacia los
Gustaue Flaubett, fatalista obseruador. Acuarela de Eu-
géne Giraud para el <<Artiste». París, Blbliothéque Natio-
nale.
1 burgtesía 119
hechos escuetos) tendencia que ahora se aleja cons-
cientemente de1 «beau ideal, clasicista y del román-
tico idealismo.
Con estas mismas tendencias nacerán 1as novelas
de Flaubert. Sí Balzac escribe desde una perspectiva
critica, Flaubert escribe desde el odio a Ia sociedad
existente, «viendo la interna anarquia, "le manque la
base théologíque", la incipiente masificación, el-vago
historicismo ecléctico; mas sin ver solución ni salidal
su fanática mística del arte es casi un sucedáneo de
una religión al que se agarra férreamente, y su mora-
lidad es con frecuencia hosca, nerviosa y mezquina»
(E. Auerbach ,A1limesis, pág, 455) . «La'politique m'as-
some», reconoce de joven el autor, todavía influido
por el Romanticismo, En esro no sólo se diferencia
de los autores más viejos (como Stendhal y Balzac,
sino también de los de su misma edad o 1os más jó-
venes, como Jules Champfleury y Émile Zola, quie-
nes, por diferentes que sean sus posturas filosóficas,
defienden como posible e incluso propagan, en la me-
dida de sus fuerzas, un orden ,uzánabli de sociedad.
Flaubert, por el contrarío, se muestra nihilista en la
poiítica y fatalista en 1o social. Desde 1846 el autor
vive recluido en 1a casa famliar de Croisset, cerca de
Rouen, observando más bien a la sociedad francesa
que participando en ella. Los acontecimientos políti-
cos concretos 1e son indiferentes, pero odia el éstado
de cosas contemporáneo en su «bétise>>, su estupidez
y su vulgaridad. Cree reconocer el triunfo del o6our-
geoísme», de 1o bajo y 1o vulgar, en todas las clases
sociales y en todas las formas de vida, La historia es
para é1 una suma de hechos, sin cualitativa variación.
Así, en sus obras los contenidos hístóricos no se con-
ciben, como en 1a tradición romántica, como positiva
contfapartida a un negativo presente, sino que se es-
criben como alivio de 1o «bourgeois>> del momento.
Su novela Salammbó 0862) trata en efecto de Ia 1u-
cha de Cartago contra su rebelión de mercenarios al
final de la primera guerra púníca, pero el marco his-
tórico no sirve, como en Chateaubriand o Gérard de
Nerval, como evasión exótica; los investigadores se-
ñalan con ruzón que la hístórica Cartago puede en-
tenderse como una alusión al París contemporáneo
del año 1848, y que la rebelión de los mercenários re-
mite a 1a Revolución, distancíándo1a históricamente.
En los personajes de las novelas de Flaubert toda-
via alienta Ia búsqueda romántica del amor y su rea-
Iización, mas su narración es a1 tiempo Ia más rotun-
da renuncia a la subjetivización romántica de la pers-
pectiva. Sin embargo, se distingue deBalzac no sólo
por una marcada concienciación estilística, que 1lega
hasta preocuparse del ritmo y sonoridad de L prosa,
sino también por la exigencia de una forma peisonal
de narrar, que demanda del novelísta «rmpérsonali-
té», «impassibilité» e «impartialité».
Una figura de este calibre, que todavía remite al
Romanticismo, es Madame Bovary (novela del mis-
180 Gearg Bollutlteck
mo título de 1857), una joven que, casada con un in-
significante médico rural, quíere evadirse de Ia diaría
monotonía, se enffega a devaneos amorosos y al final
se suícida. La novela, minuciosamente compuesta y
dividida en tres partes, natrala historia de una mujer
que frente a la realidad cotidíana se crea un mundo
romántico imaginario, pues sólo puede llevar a cabo
sus anhelos de emancipación en las relaciones amo-
rosas. Su comprensíón subjetiva de 1o real crea un im-
perio sentimental de los deseos que se quiebra, entre
otras cosas, ante la apatia de sus amantes. En Flau-
bert, el narrudor ya no aparece como el juez que co-
menta los sucesos, pero sí toma partido contra Ia «bé-
tise», La opinión del autor de que el pensamiento se
transparenta en el estilo del lenguaje, le conduce a ca-
racterizar a los personajes por 1os clichés exteriorizá-
dos por ellos. Así, las <,opinions générales» emitidas
por el farmacéutico Homais son 1a firme expresión
de su conformismo intelectual. La misma heroína
Emma, con su banal mundo de ensueños, es también
parte de la medíocre realidad. Pero ella tiene capaci-
dad de amar, y con ello se muestra por encima de su
indolente marido y sus insensibles amantes. El dicho
atribuido a Flaubert, «Madame Bovary, c'est moi>>,
indica la romántica insatisfacción con 1o real existen-
te, que puede constituir un difuso autoengaño o una
mentira de la propia vida y que, sin embargo, va más
all,á del horizonte del autosatisfecho conformísmo.
También se ha considerado a Frédéric Moreau, e1
rentista y estudiante de derecho, como el «hijo» de
Emma Bovary. Y también éste, protagonista de L'edu
cation sentimentale (.1869), se halla desorientado e in-
deciso, soñando una vida plena sin poder configurar-
la. También é1 ve en el amor el sentido de su vida y
también él fracasa. Frédéric vive al margen de 1o real,
y muy significativamente, durante Ia Revolución de
Febrero, se va a pasear al bosque con una amiga, La
novela describe la progresiva desilusión de unas ex-
pectativas de vida muy intensas, su desmotonamien-
to en una vida cotidiana que carece de historia y en
una época que sólo sirve como espacio de desarrollo
individual; al {ínal, el viejo Moreau y su antiguo com-
pañero de estudios reconocen que su vivencia más
hermosa qurzá haya sido una visita al burdel rcaliza-
da el año 18J0, en sus primeros años.
En las dos novelas más importantes de Flaubert,
la vida dtaúa aparece como un flujo uniforme, siem-
pre namado desde la perspectiva de los personajes de
ficción, cuyo horizonte no ensandra un narrador auto-
rial. Por ello, sus ideales subjetivos sienten la realidad
objetiva como dura oposición, como rígida fatalidad.
Esta interpretación de la realidad no homogénea en
el modelo literario se corresponde con los menciona-
dos presupuestos (nihilismo político, fatalismo histó-
rico-filosófico, etc.), y Ilega, como ha puesto de ma-
nifiesto Hugo Friedrich, hasta los detalles del estilo,
que pfesenta prácticamente el acontecer como una
concatenación de situaciones, mientras 1o narra asin-
déticamente por medio de oraciones coordinadas in-
conexas: como suma de datos. El mundo de ficción
se muestra así como una asistemática adición de par-
tes aisladas, sin coherencia ni modificación. No se
descubre ninguna estructura lógica intersubjetiva que
resulte comunicable. La realidad objetiva queda rela-
tada como una rigida e impuesta realidad ante 1a que
lracasan los deseos de los proragonistas.
En 1a novela victoríana es impensable una figura
como la Bovary. ¿Por qué? Frente al Flaubert políti-
camente nihilísta, cuyos personajes novelescos chocan
con una tígtda rcalidad, los novelistas victoríanos se
muestran políticamente más comprometidos y litera-
riamente más complacientes. Están en conÚa alavez
de la aparición de la industria moderna, con su nue-
va forma de pobreza, y a favor de la justicia social y
la filanÍopía. Sus novelas también nacen con la nue-
va problematización de 1a sociedad, y pueden ser con-
sideradas como el género literario más importante
surgido entre 1a burguesía, pero 1as concepciones fí-
1osóficas de estos autores son menos rebeldes e inde-
pendientes, y e1 mundo imaginado en sus novelas si-
gue estando marcado más intensamente por las con-
venciones mentales tadicionales. El concepto proble-
mático del «víctorianismo» no puede ser glosado
aquí. Para la evolución del géneto en las literaturas
nacionales resultará decisivo el hecho de que los con-
dicionantes mentales de la época inffoducen en el
mundo de la novela, al tiempo que una moral econó-
mica individualista, una sobriedad y seriedad forzada
hacia el exterior y una sentimentalidad y filantropía Uu [e,,:-; -
volcadas hacia e1 ínterior. Así, la novela victoriana sado ', :,
muestra también Ia tendencia a evítar lo escandaloso, de ¡r'it ¡o
a personalizar a veces la miseria y la injusticia de for- Gallr,.
ma sentiment al, a idealizar el ámbito privado de 1o fa-
miliar burgués, y a comentar el acontecer desde el
punto de vista de «la moralr. En la apropiación de Iliil o el
1o real existente y en la producción de una realidad píriru prc
fingida, los citados condicionantes victorianos actúan diriduos
como filtros, incluso cuando los autores aseguran una mienrr¿. i
y otta vez que simplemente reflejan la realidad y dan se alza¡r .
un fiel reflejo de la misma. Parala <<inmoral» Bovary üiqlizacró
y su narrador no hay allí espacio alguno. da por el
Inglaterra, pues, como cuna del capitalismo moder- rtszadas.
no, es en el siglo XIX el país del cambio económico y lismo. e¡r
social, contando con grandes fábricas y un creciente no libera
proletariado industial. El desarrollo económico ori- de la soc
gina precisamente aquí contradiccíones sociales de mente, ¿
nuevo tipo. No es casual que el incipiente socialismo enire d¡-i
científico de Marx y Engels deduzca su material em- te: fábric
pírico de la situación de la clase obrera en Inglaterra. tima rei;¡.
A este proceso bifronte, con riqueza y pobreza rela- el senri-m
cionadas en una nueva jerarquía, se refieren los de- los de -{,
fensores y los críticos coetáneos de las descritas rela- el anrica¡
cíones económicas. Liberales y utilitarios como Tho- gresista:
mas Babington Macaulay, Jqremy Bentham, James normenr
 Lt urne/a c0t)tt) ptlttlrrlilt¿.rr¡¡itt/ de
Un tetaa de nouela utctoutna; «Past ¡nd present» ("Pa-
sado 1, presente»). Cuadro de AugtLstus Leopold Egg,
de una serie homónhna, posferior a 1$0. Lr¡ndres, Tate
Gallery
Mi1l o el populista Samuel Smiles propugnan con es-
píritu progresista la autodefensa y egoísmo de 1os in-
dividuos como presupuestos de1 bienestar general,
mientras críticos como Thomas Crrlr.le o John Rusktr
se alzan contra este optimismo ,v oponen a 1a indus-
trialización l,objetir,ación una Edad Media idealiza-
da por el trabalo artesano y las formas sociales orga-
nizádas. Esta tensión entré sobriedad y ssn¡irr.ria-
lismo, enre producción industrial e industria cultural
no libera, sin embargo, ninguna fuerza modificadora
de la sociedad, antes bien, si se examina detenida-
mente, aparece como una relación complementaria
entre distintos sectores de1 sistema. Más sencillamen-
te: fábricas y catedrales neogóticas tienen la misma ín-
tima relación que la racionalidad lógica económica r
el sentimentalismo crítico. Pero mientras los discípu-
1os de Adam Smith embellecen la realidad existenre,
el anticapitalismo romántico hu.ve de e1la. Así, 1os pro-
gresistas partidarios de la autosuficiencía, como ante-
riormente el cah,inismo, favorecen la acumulación ca-
la ipoca lirrgrrestt. Nrittl¿ p.rico/igicd 1 lirrrgrtesid 181
pitalista, mientras que 1os críticos románticos conr,ier-
ten su reaccion itlea]ista en un asunto inrerno sin re-
levancia exrerna. Er-r Inglaterra
-v esto constitu\re
diferencia importante respecto a Francia- 1a
una
-evolu-
ción po1ítica discurre más bien de forma continuada.
Con la Refrtrru Act de 1812, las personas con educa-
ción v 1os propietarios adquieren el derecho de r¡oto.
La burguesía \ra posee el poder económico, y gana) a
trar,és de pactos v compromísos, en influjo po1ítico de
manera creciente. Pero esta situación no se modilica
en absoluto en cuanto a Ia extendida r,eneración por
1a nobleza (Lordolatría). N{ienrras que en Franciá e1
fracaso de los intentos revolucionarios desilusiona un
tanto a 1a clase intelectual, en Inglatema ésta perma-
nece comprometida a causa de la flexibilidad de 1a po-
lítica. Como signo distintir.o de las diferencias naóio-
nales puede entenderse e1 hecho de que 1a época r,ic-
toriana no se <iarticula» por alzamientos rer,oluciona-
rios, sino por la llegada al gobierno de la Reina (1817)
v 1a Erposición Uni,,ersal de Londres (1851).
La doble relación de familiaridad y extrañeza. ca-
racterística de 1a novela moderna, ..rirt. .n Inglate-
rra una modalidad más conformista. La novela i-icto-
riana se drrige a un público más amplio que los es-
critos crítico-culturales, v además 1o encuentra, va que
su modelo de realidad satisface a sus lectores. ¿Qué
182 Georg Bollenbeck

quiere decir esto? En primer lugar, ilama la- atención bre la da¡
que la novela siga siendo el género propio de la é-po- tipo decic
ia. Observadorés coetáneos ya pusieron de manifies- .,: rono. El
to que .,The novel is now 1848 what the drama was inherente
;i
in the reigns Elizabeth I and James I>>, «the vital off ya que al
¿
spring oi modern wants and tendencies» (cit. en mente cal
pecialmer
K. Tillitro.r, Nouek of tbe 784Aies: Noaelas de la dhada
de 1840, pág. 37). Las condiciones previas rle-este fe- con frecu
nómeno no sólo son la exlstencia de un público lec- afecm de
tor ampliado y unas publicaciones abarutadas -lama- con base
yo. puit. de las novelas de Dickens se publican en en- po se pef
i..eut -.rtrrales, y otras, como Oliuer Twist 0830, simpleme
Hatrd t¡mes Utempás dtficlles,lB54) o Old cutiosity shop
queren ¡
(La tienda de antigi.)edades, 1840-41), en revistas-, les persor
sino tambiénr.rn modelo simplificado de tealidad que del géner
presenta el cambio social de forma clara y atr.activa. dad bu4
^ Dickens ¡
En comparacíón con la novela victoriana de los pri-
meros años, en las obras de Dickens el modelo lite- plo, hace
rario de realidad gana en amplitud y transparencia. tos indivi
Sus novelas ffatan de situaciones cotidianas e indivi- introduct
duos cotidianos, de sus relaciones con la familia, el do. fuí. q

círculo de amigos, la vecindad y el club. Los- perso- gel de la

najes no tíeneñ una individualidad complicada, sino perfield r
que más bien sirven como figuras normativas de la na indr¡s
üondición humana universal>>. Oliver Twist o Davíd en las nc
(Casi¡ d8
Copperfield (The personal history, aduentures, experien -
ce,- ind obseruatioru of Daaid Copperfteld, the Younger, «The personal hrtory of Dauid CopperfieJd»-(«Historia ffit. L85i
1849-50) rcalizan progresos ciertamente, pero éstos autobiográfica de Dauid Copperfield»), de Charles Dic- ruún. l*.
aparecen como diiectá realización de su naturaleza kens. igua erte de Hablót Broume, como ilustración de zado. vd
originaria. En cuanto héroes positivos -pueden ser la nouela pubttcada en Londres en 1850. Berlín, Staatli- los perso
traásitoriamente obstaculizados por hombres y situa- che Musein Preuflischer Kulturbes'itz, Kunstbbliothek. liz a las f
ciones deptavadas, peto nunca dañados de forma du- ponde u
raderu. Aií, el mundo del hampa no puede hacer nada tir-o es f
contra el pobre Oliver Twist; igualmente, David Cop- Pickwick Club Oos papeles póstumos del club Ptckunck, mado" n
perfield térmtnaú encontrando su felicidad en la no- lB31),la primera novela de autor, comespondiendo tes- dess
uela, qre se narfa en primera persona, a pesar del a la nueva modalidad de publicación en entregas men- der de s

cruel mundo de los adultos, el duro trabaio enla fá- suales: esta novela, que tuvo un gran éxito, consta de erDáoán i

brica v numerosas dificultades, e incluso al fin se casa numerosos episodios aislados, hilvanados, al modo de el lestor.
.o^ ,ú amiga de infancia. De acuerdo con la concep- la novela picaresca, por Mr. Pickwick. La rcalidaá Iá socied
ción sinecdóquica del relato, con su progresivo ensan- descrita aparece ya aqui, como en todas las obras de ter at-abl

chamiento a través de la sistemática asociacíón de Dickens, bastante estilizada. Por un lado, .,ennegre- ción im¡
ideas, las numerosas figuras secundarias conducen a cida>> hasta 1o horrendo y 1o grotesco, en ella se des- coeslsie¡
secuencias que son nariadas con densidad atmosféri- tacan \a pobreza, el miedo y la depravación; y por ta p€§0
ca y con uná extraordinaúafantasia de imágenes. Por otro, el urrtor sacu a piena luz aspectos prohibidos de los lemo
eso mismo, las novelas de Dickens inspiran una y otra la sociedad victoriana, como la prostitución, aunque En Ia
vez a los ilustradores. generalmente los suaviza: de ahí que los criminales \'win'fi
La primera obra de este autor, de carácter perio- áparezcan frecuentemente como tipos melodramáti- como Tl

dístico, los Skaches by Boz 0833/1835-36), contiene, cós. Se ha obser.¿ado con toda propiedad que de esta Ltadaa.
junto con la descripción del entorno pequeñoburgués forma se han mantenido en la r.z;trufiva realista algu- de Hew.
de ia capital londinense, una acentuación del catácfer nos elementos de la novela de horror. Pero el medio wll81
social, tipica de Dickens y de toda la novela victoria- social no aparece en Dickens como lugar de unos con- ¡d¿cion
na. El subtitulo de la obra, «Ilustrative of Every-Day flictos sociales irreconciliables, ni siquiera cuando, rces pc
lite and Every-Day-People,, («Vida coddiana y gente como en su tardía Tiempos dtfíctla, la ciudad indus- medio d

coddiana») tétt it. y, a un conjunto de temas que has-
É entonces habíanestado reiegados en la literatura in-
glea. En cuanto a su estilo narrativo característico,
p,rede 1-" apreciarse en Tbe pothumous papers of the
trial y el proletariado amplían mucho el ámbito de su p"bT r
temática. En dicha novela, el autor caricafutiza, enla fltonaü
persona del fabricante Gardgring, la doctrina general tF¡nrn-r1
de los utilitaristas, pero sus simpatías no recaen so- rda no¡
 La nouela como panorama ¡ocial de
bre la clase obrera, sino sobre Stephen Blackpool, un
tipo decidido y esquirol, que se mántiene fiel a su pa-
ffono. El tema de las nuevas contradicciones sociales,
inherentes al argumento, no se desarrolla de hecho,
ya que al autor 1o que le interesa es concihar mutua-
mente capital y trabajo. En las novelas de Dickens, es-
pecialmente en las últimas, la realidad social aparece
con frecuencía como algo amenazante, pero apenas
afecta definitivamente a sus héroes. Y ásto se^logra
con base en que la cútica se amplía y al mismo tielm-
p.o se personaliza, pues el panorama social constituye
simplemente el trasfondo de unos conflictos, q.t" uá-
quieten intensidad a partir de contradicciones mora-
ies personales. La íntima correspondencia. específica
del género, enre el individuo y lu proru de É socie-
dad. burguesa, entre carácrer y médio, da lugar en
lickens al humor y a 1o previsto. Si Balzac, poiejem-
plo, hace Íracasat a sus héroes, junto con sus proyec-
tos individuales, ante una realidad impuesta, Dickens
introduce_para salvarlos 1o maravillosó y 1o inespera-
do. Así, el huérfano Oliver Twist encuentfa a su <<án-
gel _dg ]a guarda» en Mr. Brownlow, y David Cop-
perfield no deja de ser el niño mimado por la forru-
na incluso en medio de situaciones apurádas. Luego,
en las novelas de la última época, como Bleak hoLse
(Casa daolada, 1852-53), Little Dorrut (La pequeña Do-
rri, tB55-57), y Our mutual friend (Nuestro amigo co-
wún, 7864-65), el panorama crítico,social, más rcal-
zado, sólo rcaliza \a limitada función de caructerízar
los personajes de la novela. Así se asegura un final fe-
hz alas figuras principales, y a sus deEilidades corres-
ponde una narración rebosante de humor. No sin mo-
tivo es Dickens el escritor más popular entre los lla-
mados novelistas serios. Sus descripciones de ambien-
tes, densas y fantásticas en ocasioñes, rebosan en po-
der de sugestión, y de sus encantadores p.rco.rá;.t
emanan constantes incitaciones a la identificación con
el lector. En estas novelas el bien no determina ya a
la sociedad, pero consigue éxitos privados. El carác-
ter afable del populista liberal hacé así que en la fic-
ción intervenga activamente la caridad privada: esta
coexistencia de situaciones sociales injustas y conduc-
ta personal recta y bondadosa entretiene y edtfica a
los lecrores de su tiempo.
En la más conocida de las novelas de Thackeray,
Vanity fair (La feria de las aanidades, 1848; entre otras
como The luck o,f Barryt Lydon: La fortuna de Barry
Lyndon. 1844: The bistory ol Henry Esmond: La historia
de Henry Esmnnd, 1852; The Viiginiarus: Los uirgiaia-
nos, 1859),1os caracteres y su entorno se encuentran
relacionados de nuevo, pues el autor rehúye los hé-
roes_ positivos y no práctica el embellecimiento por
medio del humor. La acción, dispuesta en torno á h
pobre y decidida Rebeca Scharp (Becky) y alatran-
sitoriamente adinerada y sensible Amelia Sedley
(Emmy), se traslada a principios del siglo XtX. La no-
vela nos muestra un amplio éspectro sócial, en el que
la épaca burguesa. l,loae/a psicolígica y burguuía 1g3
no predominan, como en Dickens, Ios pequeñobur-
gueses, sino la burguesía y la alta y baji aristocracia.
El auror_no. escribe para o tontm uá deíerminado gru-
po social, sino relata y sentencia en nombre de la áo-
rul y la razón, al tiempo que extiende sus comperen-
cias como autor-namador. Su comentario, irónica-
mente_ distanciado, valorativo y comparativo, crea
gran distancia entre el nanadoi y la perspectiva de
los personajes. De las figuras
priniipalei no emana in-
citación_alguna ala identificación, ni siquiera en el
caso de la picara Becky, que siendo institútriz se casa
con el hijo de un grosero teffateniente, se granjea la
simpatía de Lord Steyne y rermina vagandó poi Eu-
ropa tras romper con su marido. El subtítulo de Ia
obra, «A Novel without a Hero», tiene un doble sen-
tido. Por un lado, la novela se desarrolia sin héroes
ni acciones heroicas, ffatando, en efecto, de hechos
cotidianos, quiebras, querellas hereditarias e intrigas
amorosas en un medio sofisticado. Los acontecimién-
tos se entrelazan sin cohesión, pues La feria de las ua-
nidades también se publicó poientregai mensuales, y
por otro lado, con sus continuos cambios de oosición
y de enfoque, el autor dificulta la identificación del
lector con un posible héroe. El narrador, en efecto,
tan pronto critica la necedad y el egoísmo de forma
casi-brutal, como lo hace irónicamente, o muestra
conformidad con cosas contra las que precisamente
se espera que tome postufa el lector, cuyas expecta-
tivas lógicas no se desmontan, pues, de manerá dog-
mática, ya que esto podría provocar su rechazo. Thaó-
keray no pretende herir directamente los <<fine fee-
lings» (cap. 64) de sus lectores. Con el cambio de en-
foque del autor se facilita al lector la farca de descu-
brir la verdad escueta más a17á de las ilusiones y fa-
tuidades de los personajes. E1 narador juega, pues,
con un horizonte ffadicional de expectativur,-pum po-
ner en claro su radical insuficienciá. E indica á lo, L.-
tores que podria conrar la misma historia de modo di
ferente: <<in a genteel, romantic, sentimental, facetious
(ver caps. 6, 71, (Karl Ludwig
Ilangj, gtc. 12)»>
Pfeiffer).
Sus figuras son movídas por un supremo nanadot
que hace su aparición en el prólogo como director de
un teatro de marionetas, presentando a su Becky
como marioneta famosa y asegurando sin cesar su
condición de novelista omnisciente. A1 conrario que
Dickens, Thackeray renuncia a cualquier descripcón
crítico-social del entorno, pero, como en é1, la recí-
proca interdependencia entre entorno y carácter no
queda difuminada por lo inesperado y él humor: las
relaciones humanas objetivas se presentan como una
búsqueda de dinero y reputación en una atmósfera
de inseguridad y competitividad. Cuando sus figuras
aún parecen encarnar el amor y la cordialidad, como
Emmy y su futuro marido, el mayor Dobbin, todo se
presenta como una vaga ilusión, pero no como alter-
nativa de caráctü moral ala <<feria de las vanidades>>.
18.1 Ge,trg Blllelbect
YAIUTT tJ\1&
S¡onv l.
§ ¡¡oi, ¿ i Evans) 1a nc¡r,ela r,ictoriana logra un mayor grado de
La obra ma€stra de William Makepedce Thacker¿t\'. Bo-
ceto autógrafo para la cubieia de la nouela, publicada
por entregas a partir de 1817. Londres, British Museum.
La persecución del dinero ¡, la reputación permite a
los personajes asumir taimadamente diferentes pape-
les ,r, perfeccionar su «art of deceir,ing» («arte de en-
gañar»). La nor.,e1a evidencia todo esto de manera
contundente en e1 intento de cada uno de 1os Craw-
1ey -1a familia terrateniente con 1a que emparenta
Beck,v por casamiento- de hacerse con la herencia de
tía Nfathilde por medio de engaños. Mientras Emmy
encarna la ilusión v humanidad sin valor alguno en e1
exterior, Beckv representa la mentira perfeccionada.
Pero bien sea la espera\za en la felicidad de las pe-
queñas cosas, o la búsqueda de1 dinero ,,, 1a repu-
tación, una v otra se nutren de un egoísmo que e1 au-
ror presenra en calidad de invariante antropológica.
La realización subjetiva de la realidad consiste en es-
tos deseos particulares, l,nace de una realidad que se
impone a la persona, permitiendo a Emmr, hallar i,:
felicidad en las cosas pequeñas y haciendo, en c¿rl-
bio, fracasar a Beck,v.
lvlientras en Dickens e1 mundo de 1a novela, a pe-
sar de su ambiente crítico-social, queda idealizado con
personajes bondadosos, v mienÚas que en Thackerar-.
pese a una atmósfera de insidiosa competitividad. ei
mundo aparece inmóvil con el inr.,ariante egoísmo de
las figuras, con George Eliot (es decir, Nlarv Ann
interclependencia condicional entre el individuo ), el
medio social. Ya se ha seña1ado que algunas novelis-
tas como Emil,r, B¡s¡¡é (Wuthenlng heights: Cumbres
borrascosas, 18,{7) rompieron antes los prototipos so-
ciales, centrándose en indi¡,,iduos ,v situaciones con-
cretas. Esto es también válido en el caso de Gcorge
Eliot, cuyas novelas (entre otras, Scinu of clerical lrfe;
E:cenas de la tido clerical, l9il , o Adatn Bede) ofrecen,
junto a un medio social provinciano, un panora-
rna redr-rcido, pero al tiempo mul' intenso, por cuan-
to clelinean las relaciones sociales por encima de 1a psi-
cología dferencial de 1as figuras. Esta narradora, nlu\
influida por e1 positivismo de Auguste Comte, ,v tra-
ductora de Davld Friedrich StrauiS v de Ludu.is
Feuerbach, escribe va como una intelectual. Así. si
narración no se proyecta en términos panorámicos.
sino nrás bien microscópicos. Su novela Middlem¿trcl:
tiene, por ejemplo, e1 significatir,o subtítulo de oA
Studv of Provincial Life» («LIn estudio de 1a vida de
provincias»), v desde esta desapasionada perspectir-r
relata el prosaico entorno de una pequeña ciudad in
glesa, con sus habitantes de clase media, incluvendcr
sus concretos procesos psíquicos, como en e1 áistan-
ciamiento de Dorothea Brook, uno de los personajes
principales, respecto a su marido, el sabio Dr. Casau-
bon. Las relaciones personales están también deter-
minadas por unos móviIes económicos y de prestigio.
los cuales crean una atmósfera algo monótona. N'Iidd
lemarch en concreto ha dejado de ser una ciudad agrí-
co1a,v no es todavía una ciudad industrial, ajustándo-
se) pues, a 1a pretensión de la autora de mostrar l¡1s
«constantly shilting boundaries of social intercourse'.
Las novelas de George Eliot giran en torno a 1a c1a-
se media provinciana, ,v sus figuras centrales apare-
cen en ocasiones recubiertas de significado simbcili
co. La «difícil» Maggie Tulliver de The mill on the Fl,',,,
(El molino junto al F/oss), por ejemplo, está caracrer--
zada como leitmotiv por sus desgreñados cabellos n.-
gros. Así, a pesar de la desapasionada perspectiva em-
pleada en 1a configuración de los personajes, que sus-
tituve la idealización y 1a antropologización p..:
«a through study of their (the people's) habirs,
(G. Eliot, \X/estminster Rewew, 1856), 1as simpatías .1.
la narradora se dirigen hacia aquellas figuras que e:r-
carnan abnegación,v desprendimiento. Tambrén aq,--'
los condicionantes victorianos operan como tihrr,.
por ejemplo, en e1 ascenso de Tom, el hermano c.
 La noaela como panorama ¡ocial de
Maggie, hasta convertirse en un respetado hombre de
negocios en St. Oggs, se evidencia una intención eco-
nómico-moral, basada en la iniciativa personal y la
constante laboriosidad.
George Eliot no describe, sin embargo, un medio
social, ni propaga unas tesis sociopolíticas. En sus no-
velas se detecta una significativa evolución que ya se
transparenta en el Dickens tardío y en el aclamado
Anthony Trollope (The warden: El gwarda,1855). En
ellas, las crisis y pruebas personales ocuparán un lu-
gar central, mientras los caracteres, psicológicamente
diferenciados, siguen aún referidos a la sociedad, ya
que su existencia se desenvuelve en la recíproca de-
pendencia de los individuos. Por ello se habla, en el
caso de George Eliot, de una <<novela social y psico-
lógica» (Horst Oppel). Y por ello también tiene una
vigencia bastante más actual que Dickens o que Thac-
keray, al nanarla problematización de la sociedad en
el «ámbito interior de los individuos».
Si bien en la evolución de las literaturas nacionales
y en la producción individual de sus novelas Francia
e Inglaterra muestan diferencias acusadas, en uno y
otro país la prosa de la sociedad burguesa, junto con
Friedrich Cbrisnph Dahlmarun creanda nueaos «Pum?er-
nickels, para una monarquía absoluta y una monarquia
canstitucional, para una república y una democracia, para
una aligarquia y una aristocracia, Litografía de la serie
publicacla ett Hamburga oSatyrische Zeitbilder,, 1848.
Hamburgo, Abonaer Museum,
la época burguesa. Noaela psicológica y burguesía 18t
una economía desarollada y un Estado nacional uni-
ficado, sirve como punto de partida para modelos no-
velescos de realidad. Frente a ellas, desde una pers-
pectiva europea occidental, la dividida Alemania se
mantiene rezagada hasta bien entrada la mitad del si-
glo. Thackeray caticaturíza magistralmente esta situa-
ción en La feria de las uanidades creando «Pumpernic-
kel», un pequeño Estado alemán, pobre y de opere-
ta, con un ejército compuesto por una banda de mú-
sica que al mismo tiempo tiene que actuar en el tea-
tro. Tras lafuacasada Revolución del 48, y sobre todo
tras la unificación del Reich, realizada «desde aniba>>
en 1871, una burguesía políticamente pasíva y muy
activa económicamente selanza a recupefarse de este
atraso con una industrializactón a marchas forzadas.
Parula evolución de li novela alemana dentro de
la literatura nacional hay dos factores fundamentales
como punto de partida. Por un lado falta la unidad
objetivamente económica de una sociedad organiza-
da en términos capitalistas. Dicho crudamente: los di-
ferentes «Pumpernickels>> no permiten la existencia
de un panorama socíal moderno. Por otro lado, el cli-
ma político posterior a la Revolución de 1B4B genera
en la mayoría de los novelistas moderadamente libe-
rales un rcchazo de la novela contemporánea y üna
dedicación a la simple observación de la realidad. Por
ello, en la historia de la literatura alemana, el «realis-
mo burgués»> (Fritz Martini) queda encasillado entre
la Revolución de 1848 y los últimos decenios del si-
glo XIX.
186 Georg Bollenbeck

El anacronismo alemán ya aparcce en el retraso imagen falseada y enmascarada del verdadeto ingenio también e
temporal respecto a la evolución del género en los paí- de la burguesía: el narrador no nos presenta albaio helm, con
ses europeos occidentales, y es muy significativo que pueblo alemán en el trabajo, sino a un industrioso dad social
desde los años sesenta, con la creación e incremento burgués en su ascenso social. A la articulacíón tectó- versal de r
en las ti¡adas de revistas familiares y periódicos de- nica de la novela, mituciosamen te compuesta, co- rich por l
dicados a la publicación de novelas, se produzca en rresponde una cerrada concepción del mundo, que en versión ad
el país un aumento de lectores potenciales. No es de cuanto programa político de la burguesía liberal se mente má
extrañar tampoco que el modo de apropiación y de transforma literariamente en la novela. menta la r
configuración literaria de la realidad esté influencia- En la singular situación alemana,la novela corta se elia se -r,
do todavía por las repercusiones de la teoría del arte convierte en la forma dominante dentro de la evolu- tre deseos
c1ásico-idea]ista. Enla teoría de Ia novela se mantie- ción de la prosa. Como modalidad narcativa concisa la formacir
ne así una curiosa coexistencia de postulados enmas- y aguda, está menos centrada en la recíproca interde- ciales burl
caradores y una visión objetiva de Ia realidad; así sur- pendencia entre individuo y sociedad, pudiendo des- fried Kelle
ge la formulación del «realismo idealista» (Friedrich velar un acontecimiento inesperado como situación da en real
Theodor Vischer, Otto Ludwig) como expresión poe- problemática importante, sin tener que tomar en con- más bien r
tológica de un liberalismo político que propugna un sideración toda una serie de complejas determinacio- de su res¡
desarrollo evolucionista en cada Estado nacional, nes sociales. Esta concentruciín y focalización tnten- frente a l¡
manteniéndose el orden imperante, sa se diferencia claramente de la novela, permitiendo con su m,
La prosa alemana rcalua en esta época una doble elaborar literariamente en Alemania los problemas del vado, una
función de apropiación de la realidad y reconciliación indiüduo burgués, aun cuando Io real existente no lado, Heir
con 1o real existente, muchas veces en un estilo na- presente todavia una socialización y objetivación de- la crítica r

rrativo irónico o humorístico. El humor enmascara- samoiladas. La novela corta puede, pues, tematízar el rialismo r
dor de Dickens servírá de modelo al «realismo idea- extrañamiento de los individuos, la pérdida de carac- hubiera si
lista>>; aunque algunas novelas tardías del inglés den terización y de evidencia sociales, sin poner de mani- hablado. t
una visión distanciada de su sociedad, descrita en to- fiesto, en una descripción más amplia del entorno, su ta dirigidr
nos claramente amenazadores. La configuración crí- relación específica con la sociedad. desto fina
tica de la realidad contenida en las novelas europeas En defínitiva, la novela educativa y la novela de for- cíón en ne
occidentales es aquí considerada como algo tosco y mación, con su clásica idealización de la armónica y tesanos, e
sin arte: <<Este burdo realismo crece más y más en la efectiva concordancia entre individuo y sociedad, se ción, con I
literatura novelística de Inglaterra y Francia, y es po- nutre de relaciones sociales burguesas menos evolu- cunstanciz
sible que acarree consigo la ruina del arte, debido cionadas, y su perspectiva psicológica individual se sarrollo dr
iustamente a los grandes talentos que trabajan en sustenta en la tradición de la teoría del arte clásico- en el caso
esta dirección" (Grenzboten; Los mensajeros de la fron- idealista. Der grilne Heinrich, de Gottfried Keller, por mera refle
tera, 1854,I, pág. 158). ejemplo, dibuja, en comparación con la desilusionada gen del hr
La tipica tendencia alemana hacia la novela educa- novela francesa, un mundo más optimista, al que a6n Luego,
tiva y la novela de formación (Gustav Freytag, Soll son ajenos la soledad y el aislamiento. Allí la historia prosa elat
und baben: Debe y haber, 7855; \X/ilhelm Raabe, Der del pintor Heinrich Lee se encuentra dividida en dos temporán
Hungerpastor: El pastor del bambre, 1864; Adalbert partes. La primera nama sus peripecias de juventud, permite c
Stifter, Der Nachsomrner, El veranillo de San Miguel, con el entorno artesano, las vivencias escolares y el in- orientació
1857) se nutre de la teoria clásico-idealista, fuerte- tento de hacerse pintor paisajista.La segunda nos 11e- educativa
mente afincada en la tradición, con el \Í/'iJhelm Meis- va a la ciudad artística de Munich, donde Heinrich se ttazaÍ )
¿er de Goethe como modelo. Esta tradición intralite- se propone rcalizar sus estudios de pintura y donde de la ciuc
ruria podtia aún mantenerse activa debido a que, des- espera triunfar. El regreso a Suiza coincide con la Aquí se t
de la perspectiva enmascaradora de estos autores, el muerte de su madre, que costeaba sus estudios a base <<burguésr
individuo y la sociedad se encuentan enfrentados de de privaciones. Así, mientras la primera edición hace por un lar
forma poco agresiva, y que la sociedad parece permi- morir a Heinrích, la segunda prolonga su modesta autor utiü
tir un pleno desarrollo individual. Pero esto sólo se existencia, convirtiéndole en empleado en un pueblo gaáa y la
podía configurar de modo convincente excluyendo rural. La acción está situada en un ambiente prein- caracteúst
formas de vida que eran esenciales. Así se entiende dusrial de clase media, o en un casdllo ducal, que, como Kel
por qué Raabe muestras preferencia por los tipos es- alejado de la sociedad, sirve de sede a una serie de cia suiza. ,

mafalarios y situaciones marginales, o por qué Stifter discusiones filosóficas. El mundo de Heinrich Lee se dadano «
sirúa su Nachsommer en un mundo utópico e idflico. encuentra en un estrato social más bajo que el de su duo priva
Por el mismo motivo, la obra de Freytag Soll und ha- modelo, losWilhelm Meisters Lehryahre (Años de apren- to grado c

ben, co¡cebida como novela social, educativa contem- dizaje de Wilhelm Meisteil, pero en comparación con vela sea n
poránea, con su relato del ascenso del avispado co- la novela de Goethe, las condiciones materiales del Todar-í
merciante alemán Anton \flohJfart, curiosamente con- desarrollo individual aparecen destacadas con mayoÍ tane la inr
trapuesto al uadinerado judío» Veitel Itzig, ofrece una fuerza. Por eso Heinrich no sólo ftacasa en arte, sino como I-a
 La nrrue/a como panorama social de
también en el mercado del arte. Mientras que Wil-
he1m, con su disposición acepfar una respónsabili-
^ una forma utépica uni-
dad social, realiza plenamente
versal de determinación humana, la opción áe Hein-
rich por la actividad socioproductiva en 1a segunda
versión adopta una orientación más decidida y iocial-
mente más concfeta. Esta renuncia a la utopía incre-
menta la determinación social de la ficción, pero en
e1Ia se manifiesrá, con todo, una distinta relaiión en-
tre- deseos subjetivos y posibilidades objetivas, entre
la formación individual y la prosa de las ielaciones so-
ciales burguesas. La «robinionada espiritual» (Gott-
fried Keller) del talentudo Heinrich no está concebi-
da en realidad como una novela artística. Su tema es
más bien el desarrollo de la actividad del individuo v
de su responsabilidad social. Y en ella se evidencii
frente a las relaciones sociales autoritarias alemanas,
con su marcada separación entre 1o público y lo pri-
vado, una mentalidad civil típica de-Suiza. Éo. otro
Iado. Heinrich recibe precisamente en Alemania, con
Ia crítica de Feuerbach a Hegel y la critica al mate-
rialismo mecanicista, una formacibn filosófica que no
]rqblqu sido posible en la Suiza provinciana.'Se ha
hablado, en el caso de Der gri)ne Heinricb, con la vis-
ta dkigida ante todo al fraóaso de Munich v al mo-
desto final del personaje, de una «novela dá forma-
ción en negativo». Sin duda alguna Keller, hiio de ar-
tesanos, enfatiza la interdependencia social en la fic-
ción, con 1o que pone en péligro en determinadas cir-
cunstancias el programa racionalísta basado en el de-
sarrollo del ser humano, y en este sentido, sobre todo
en el caso de la ..egunda versión, se apunta una pri-
mera reflexión sobre el carácter ilusorio de esta ima-
gen del hombre.
Luego, en la última de las obras más extensas y en
prosa elaboradas por Keller, la novela social y con-
temporánea Martin Salander (1886), la misma fábula
permite constatar que el autor se desmarca de la
orientación psicológica individualista de la novela
educativa y de la novela de formación, proponiéndo-
\e L.razar una imagen global de la Suiza capitalista y
de la ciudad de Münsrerburg (s5 decir, dá Zürichí.
{Ouí se trata de la- oposición entre «ciudadano,> y
«burgués». encarnada por Martin Salander y su hijó,
por un iado, y unos cuantos impostores poi ot.o. ú
autot l)tliza técnicas estilísticas iomo la forma dialo-
gada y la síntesis
.de elementos épicos y dramáticos,
características de la novela social desde Balzac. pero
como Keller se mantiene fiel al ideal de la democra-
cia suiza, con Ia polaridad ético-filosófica entre el ciu-
dadano consciente de su responsabfidad y el indivi-
duo privado y egoísta, .m.rgé enla naruacíón un cier-
to.grado de tipología e inmovilidad. De ahí que la no-
vela sea más bien doctrinal, y no resulte saitica.
Todavia a finales de siglo iamentará Theodor Fon-
tane la inexistencia de una gran novela bedinesa que,
como La fuia de las uanidades de Thackerav con re-
la ápoca bargaesa. Noaela psicológica y burguuía t87
Iación a Londres, dibujara la vida general, con todas
las clases sociales incluidas. Este fuicio, que puede
aplicarse a la evolución del género en la literatura na-
cional, se ve precisamente matizado por las novelas es-
critas por Fontane en su vejez. Novelas como Cécile
(1887), lwungm, Wirrungm (Enna y turbationa, lgBB)
o Der Stechlin (El aguión,1899), cónstituyen una sín-
tesis antinómica de 1o individual v 1o social. El des-
cubrimiento de una namación soció-analítica no se ex-
plica en el Fontane anciano por el desamollo de los
talentos individuales. Só1o ral Ia unificación del Reich
las contradicciones políticas y económicas aparecen
a¡te los qjos del autor con una tal evidencia, q,r. prr.-
de fructificar en modelos literarios Ia apuntada iela-
...1 d. exffafieza y famtliaúdad. Pero én sus obras,
dicha relación
-situada con frecuencia en un medió
social noble y burgués- se configura como anrago-
nismo entre el deseo individual y la moral convencio-
nal. Su naración no tiende a lo-inmoral o repugnan-
te, como el naturalismo- de su época. y en las-rjacio-
nes amorosas muestra lrecuentemente que los indivi
duos sólo pueden obrar como miembrás aislados de
una clase o de un estrato social (véase lrrungen Wi-
,!!!ge( o lrau Jenny Treúel, 1892). Con nffl Briev
(1895) se logra ya una sínresis entre el
analiiis indi-
vidual y social, conseguida en diálogos, disposición de
escenas, presentimientos y comentarios, que nos pre-
sentan una realidad no homogénea .omo la ouoi d.l
cotazón>> frente al <<dictamen social». El fracaso de la
desp.reocupada Effi, su boda con Instetten, de mayor
edad^y_consciente de su deber, su amor y iernura'il-
satisfechos, su alejamiento de Ia sociedaá tras el des-
cubrimiento de su adulterio, todo ello está narrado
sin sentimentalismo ni agresividad. La novela no des-
cribe contradicciones sociales, y sin embargo Ia histo-
ria de un matrimonio_ y su quiebra ineludi6le adquie-
re una enorme virtualidad, ya que los personajes sin-
guiares, con.el deseo de autoriealiruri, y el iracaro
antela realidad de las convenciones que íe imponen,
son _algo más que la media sociológióa res,rltante dá
su clase. De esta forma, la novela {unu u, alto grado
de universalidad gracias a la contr"aposición ent"re las
ansias de vivir de Effi y el distanciádo convenciona-
lismo de Instetten. En'E/fi Briest, como en otras de
sus novelas, reina por 1o demás una atmósfera apaci-
ble, pero no enmascaradora, pues Fontane es un no-
velista irónico y escéptico quá pretende «hacer la vis-
ta gorda». Así le son ajenoi tanto el virtuoso carácter
democrático de Keller, como el odio irreconciliable
frente al burgués propio de Flaubert.
En Fontane, pues, todavía se notan las repercusio-
nes del <<realismo idealista», en la atmósfera concilia-
dora y la ocultación de lo repugnanre, y desde esta
perspectiva la <raguda observación» y el «arte escue-
to» de Turgueniei ie parece oilimitádamente prosai-
co, absolutamente empobrecido», Sobre el estilo del
novelista ruso puede ieerse en Fontane: <<El artista
188 Gearg Bollenbeck

,,Der Std
cipin del c
La ciudad medieual encantada, gráfira idea del «Der ria consigue, con Belinski, Chernichevski y Droboliu- qae será )
Grüne Heinricb» fundida con la imagen de la ciudad de bov, un destacado puesto en el pensamiento estético del aao¡.
Zunch. Dibujo inacabado de Gottfrted Keller, 1843. Zu- europeo. Mientras Belinski cultiva la critica literuria
rtcb, Zent r alb tb liot h ek. siguiendo fielmente los pasos de la ruzón hegeliana,
los dos más jóvenes serán deudores del materialismo
propio de Ludwig Feuerbach. Su relación con la his- karli, I su
que hay en mí admira todas estas cosas. Aprendo de toria y la sociedad es menos ideológica, al no estar cuslones (
ellas, me reafirmo en mis convicciones y estudio la centrada en la progresiva victotia áelarazón,ylafi- tas del m,r
vida rusa. Pero el poeta y el hombre que hay en mí iosofla materiaiista marca su impronta en el discurso sias sobn
se aparta de el1as encogiéndose de hombros. Es la estético. La obra teórica de Chernichevski (redacta- personaie
musa revestida de saco y de ceniza, es un Apolo con da en 1851) Éstaióakte otnoíeni'a iskussiua k dejstui- chos coet
dolor de muelas,> (carta a Emilíe Fontane, 9 de sep- tel'nosti (Las relaciones eyéticas del arte con lo reaD ofre- quierda r
tiembre de 1881). En cambio, sobre la novela corta ce más ampliabase que el «realismo idealista» alemán A pri,
de Theodor Storm Aquis submersus (1876) escribirá para la elaboración argumental y temáfica de 1o real novela ru
Turgueniev: «Dos faltas cometen siempre los alema- existente, al sostener que la realidad está por encima puesto§ ei
nes cuando nattan:la fastidiosa argumentación y la del arte y es más perfecta que la fantasía. El progreso nero. F,n

nunca suficientemente maldecida iáealización de la conseguido en la teoría servirá de sostén a la amplia dental esi
verdad,> (carta en alemán a Ludrvig Pietsch, 28 de di- representación social y la gran autenticidad que ca- bajo el dr
ciembre de 1876). racferiza a la novela rusa) que abarca tanto a la ciu- mista Ale
Estos juicios revelan ejemplarmente las diferencias dad como el campo, la aristocracia, los comerciantes, campesin<
entre estas dos literaturas nacionales en la evolución los artesanos y siwientes, hasta llegar «por abajo» al Rusia es, I

de su prosa. En comparación con la alemana, ia no- proletariado. Las novelas de Turgueniev (entre offas, ción y, so
vela rusa desarrolla una mayor representación social Rudin, 1856, y Daorjanskoe gnezdo: Nido de bidalgos, ( 1B5l-18i
e histórica del momento, emanando de una apropia- 1858), por ejemplo, contienen toda una serie de per- El grueso
ción y elaboración más radicales de 1o real, En ella ya files filosóficos y sociales, mientras que la literatura damente I

no operan como filtro condicionantes mentales (como alemana no cuenta con un cronista semejante de las y,ensut
los victorianos en Inglaterra) ni convenciones poeto- tendencias de la época. Así, su noveTa ücy i deti Qa guesía de
lógicas (como el «realismo idealista» de Alemania), ni dres e h|fos; 1862) tematiza el conflicto generacional dotadas d
siquiera cuando sus autores escriben como modera- entre la generación, más vieja, de corte estético-hu- te en mecl
dos o radicales, como «occidentales>> o <<eslavófilos>>, manista, representada por dos miembros de la noble- industríal.
con diferentes concepciones filosóficas. za rural, Nikolai y Pavel Kirsanov, y la joven genera- puede qur
En Rusia, la cittica cultural democrático-revoluciona- ción más radicoJ., encarnada por el hijo de Nikolai, Ar- de la literz
 ['o ¡toteld cam() prtl¡0rdtild.¡ocidl
/{ /k:*'
«Der Stechlru, («El aguEtón»), de Theodor Fr¡ntdne. Prtn-
cipio del capítub XVI según el plan original de 1896 9i,
que será XXI en la edictón defininua de lúro Nldnuscrito
del autor. Ber/ín, Miirkiscbes Musewa.
kadi, ,v sr-r amigo Bazatov, de mavor edad. Las reper-
cusiones que 1a novela rusa pueda tener en las diipu
tas del momento aparecen reflejadas en las contror,er-
sias sobre el nrhilista v materialista vulgar Bazarov,
p,ersonaje principal de 1a nor.eh, r en ella verán mu-
chos coetáneos una crítica contémporánea a la iz-
quierda radical.
A primera vista, 1a importancia v efectividad de 1a
novela rusa parece contradecir 1a tesis de 1os presu-
puestos europeos generales sobre la evolución del ge-
nero. En efecto, en comparación con Europa ocii-
dental este inmenso império de rasgos fer,áal., es,
bajo el duro régimen dJ Nicolás I r,-del cauto refor-
mista Alejandro II, un pais atrasado. en el que 1os
campesinos no serán legalmente liberados hastá lSe t.
Rusia es, pues, considerada como el feudo de 1a reac-
ción ,v, sobre todo después de 1a derrota de Krimea
(1851 18i6), como un coloso con 1os pies de barro.
El grueso de 1a población (e1 80 por 1b0, aproxima-
damente) está integrado po, .r*p.sinos analfabetos
y) en su mayoría, pobres. No hay todar,ía una bur-
guesía de_ corte. europeo, r, sólo en algunas regiones
dotadas de ciudades importantes surge como un islo
te en medio de1 mar del capitalismo un proletariado
industrial. Para un historiaáor social, 1ai diferencias
puede que sean lgravxntes, pero para un historiador
de 1a literatura que se pregunte por la interdependen-
de la lpoco burgresa. l{rtt'ela psicoligica 1, burgrcsíd 189
cia funcional entre evolución social y evolución de1 gé-
nero. eristen punlos comunes. 1 ranrbien dilerenciar,
con Europa occidental. Así, también en la atrasada
Rusia la disolución de Ia sociedad tradicional, junto
con la desintegración de 1as jerarquías orientacloras e
inteligibles de normas v estamentos, hace posible 1a
elaboración literaria de posibilidades de individuación
más ele¡,,aclas .v problemáticas. Afinando más, se po-
dría hablar de una situación literaria burguesa en un
país sin burguesía desarrollada. ¿Qué quiere decir
esto? En e1 modo de apropiación y elaboración de 1o
real r, en su distribución ,v recepción, se pueden des-
cubrir analogías importantes con Europá occidental.
Nor,elistas significados como Turgueniev o Tolstor
p-ertenecen ciertamente a la aristocracia, pero no por
ello escriben literatura aristocrática; más bien con su
crítica social reniegan de la Rusia oficialista. La no-
r,ela rusa es aquí también creación de los intelectua-
les, de personas pertenecientes a diversos estamentos
sociales («raznocincv»). En este estrato ilustrado de
nuet a creación encuenffa 1a novela sus lectores a tra-
r,és de un complejo de editoriales y revistas muy de-
sarrollado. Qué h sociedacl se rorna problemática 1o
muesüan asimismo, como antes en Europa occidental,
1os bocetos sociales que utilizan 1os rnéiodos fisioló-
gicos, continuando la tradición de Balzac, de Dickens
1,de Thackerav, presentando cleterminados tipos ex-
traídos del mundo de la gente sencilla v cotidiána. La
novela Oblotaou (.1859) de Iván Alexandrovich Gon-
charor,, por ejemplo, cla idea de hasta qué punto in-
lluven en 1a evolución de 1a novela los modelos socia-
1es de la uescuela naturalista». Esta historia se cenrra
en torno al aristócrata campesino del mismo nombre,
cuva vida discurre entre sus sueños en la cama, co-
menzando con una serie diferenciada de tipos psico-
lógicos_que van a visitar a1 protagonista. Oiro impul
so en el camino de la ampliación argumental es el ejer-
cido por una narración que se califica a sí misma como
una «historia sencilla», en la que queda magistralmen-
te descrito, por vez primera en 1a literatura rusa, e1
mundo de los pobres ¡, sus problemas. Sinel' Gt abri-
go, 1812), de Nicolás Gogol, es así recibido como e1
manifiesto de una nuer,a literatnra qLre, frente a las re-
glas estilísticas tradicionales, integrará 1o trágico en 1a
vida cotidiana.
La ampliación de los temas revela, en conexión con
la función de denuncia, importantes clilerencias con
1a er,olución cle la novela occidental. Esto no se pue-
de explicar por 1¿1 concepción filosófica individual de
los autores concreros. En la base de todo e1lo se en-
cllentra una realidad efectiva en la que las contradic-
ciones sociales v e1 cambio social son elaborados por
unos literatos intelectuales situados en rotuncla opo-
sición a la Rusia oiicial. Aquí no puede darse iluslón
alguna sobre reform¿rs sociales acompasadas udesde
arribar. Pero ninguna revolución lrustrada paruliza
tampoco la clítica social y la esperanza cle cambio. Es-
 190 G,,,r;; B,,lltiti;rili
En el escritorto. Acuarela de P. P. Sokolou para las nllo-
trts de un cazadorr, de Iu-án Sergetleuitch'lurguentleu, tut-
fenor a 1891. Moscú, Museo Literario Nacional.
Ios ¿lutores se sienten educadores de su pueblo, v en
sus novelas se deja traslucir una referencia racionali-
zadora \,.exigente respecto a las cuestiones políticas ¡,
sociales de actualidad. Todo ello origina una censura,
qlle con frecuencia no permite Ia crítica social en for-
n'ra periodística) pero sí en la ficción. De esta forma,
1¿ noi-ela aclquiere una importante influencia en e1 ám-
biro de la literatura nacional.
Bajo estos presupuestos, el retraso, en cuanto im-
pcrrtante desventaja desde el punto de vista de la his-
toria social, se convierte en beneficio histórico-litera-
¡i¡ pera 1a evolución del género. E1 cambio hace que
:e rLrrne problemática la relación entre caracteres sin-
c,-J¿res l situación social en general, ,v Ia unidad so-
¡r:1 hace posible ttazat üñ amplio panorama socio-
:is:ó¡ico del n-romento. «La antigua Rusia pudo ser
,-.':'¡ro cle elaboración intelectual de acuerdo con su
c:-::,.:i-icación social r, sus hábitos culturales radicio-
-:.,,¡., ¡in oh-idal s, trutal contrapaftida: era preciso
.-.-r -;rire 1as manos la vida de los oprimidos v así
--.¡:-':.-:l¡ También era favorable la tolerancia inte-
-.¡: -.:. .le un Esrado que permitía entablar un diálo-
:,-- r ,r - :unque só1o fuera al nivel de lo literario.
- j-j-:l¡i
,, losró arrancárseia a 1os poderosos [...i.
- - .-- .. ;-t-ig,r.t Rusia constituía e1 terreno que
. --.: - ,: --.¡:,,::-t'i necesita. La agitación de1 Impe-
r -: -, :-.:.:.1-, :¡-1is¡á en ella, (H. Nlann.Ein Zei-
: . -. ..'.... l.'.a.',,,..,.-;,,,; ,i, t,,t,t rpr.tcrt, pags.,16
,v ss.). De esta forma, 1a nor,ela se apresta a tomar po-
sición ante cuestiones políticas v sociales, convirtién-
dose en una forma esencial de la conciencia crítica.
La perspectiva psicológica individual de 1a novela
educatir,a le venía estrecha, teniendo en cuenta las
condiciones de partida de 1a literatura nacional antes
mencionadas. En el Eugentl Oneght (Eugenio Onegin,
1825-1833) de Pushkin el género ya se abre a la rea-
lidad, a1 aparecer Onegin como representante de la
sociedad aristocrática de San Petersburgo y quedar
caracterizado por su entorno.
La íntima interacción que se produce entre indivi-
duo y sssisdad no pr-rede va narrarse en una compo-
sición variada v entrelazada de gran formato con las
«bellas palabras, del relato .,-, ,i.rro. No es fortuito
que Tolstoi edifique un amplio mundo épico con un
estilo sencillo y no romántico que opera en términos
simples v con una elementai sintaxis. <,Las novelas de
Tolstoi eran lentos ríos que arrastraban pesadas mo-
1es de palabras. A esta característica estilístico-sintác-
tica corresponde una temática resultante: 1as novelas
de Tolstoi eran lentos ríos que arrastraban pesadas
moles de descripciones. No existía una acción con-
centrada que condujese a1 lector a su través [...] En
el1as parecía no haber ninguna fuerua dramáticamen-
te activa. Los numerosos acontecimientos menores di-
seminados en sus nor.,elas eran tan insignificantes, tan
inconexos v aparentemente tan banales en su mulri-
plicidad, que más bien producían 1a ímpresión de que
nada ocurría. Es imposibie contar la acción de Gut-
rra I pdz, si por acción se entiende una secuencia de
acontecimientos relatada con 1ógica, (A. Stender Pe
tersen, Geschichte der russischen Literatur: Historn de !,,
llteratura rusa, 2." parte, pág. 386).
 La noaela como panorama social de la
León Nikolayzuitcb Tolstoi trabaJando. Dibujo de llia Re-
pin, 1891. Leningrado, Museo Rwso I'lacional.
El arístócrata Tolstoi se acerca al cambio social con
la nostalgia de las relaciones patriarcales aldeanas y
con un rusoniano <<malestar en Ia cultura>>. Aun sien-
do un crítico despiadado de la Rusia zarista, guiado
por unas metas morales y religiosas, no aspira a ac-
ciones políticas, sino más bien ala sahación interior.
El ímpetu moral y social de Tolstoi le reporta el re-
conocimiento mundial como reformista; se admira
como a un santo al viejo conde vestido de campesi-
no, pero no irrumpe en los mundos de la novela como
tendencia dominante. Y es que éstos surgen de una
atenta observacíón de 1o real existente, ofreciendo
una representación de 1o social exenta de preiuicios.
Sus novelas ffatan, casi siempre en el entorno íntimo
de la aristocracia, de carreras de caballos, bailes, fies-
ms de familia y paseos en trineo. La atmósfera domi
nante de lavída social feudal no queda, sin embargo,
reducida a la problemática de la aristocracia como cas-
ta, sino que está impregnada por los problemas pun-
tuales de Ia época,la abolición de la esclavitud, la
emancipación de la mujer, las cuestiones filosóficas.
De ahí que el diálogo juegue un papel fundamental
en sus novelas. Este permite no sólo una psicologiza-
ción de los personajes, sino tambiénuna actualización
y ampliación temáfica del mundo del relato, que deja
época burguesa, Noaela psicológica 1 burguuía l9l
así de estar delimitado por el marco social de donde
se conversa.
Volna i mir (Guerra y paz, tB6B-1869) es una colo-
sal representación de la época que discurre entre 1805
y 1820, en la que se entremezclan los destinos perso-
nales del conde Rostow, el príncipe Bolkonski y el
príncipe Kuragin. Los individuos y la historia coetá-
nea aparecen mutuamente entrelazados de forma aún
más íntima que en Stendhal, de quien toma Tolstoi
la perspectiva interior de los personajes novelescos
parula desmipción de las batailas. Guerra y paz no es
una novela histórica, sino una novela social que da
sentido a 1o privado y a 1o público, a los problemas
familiares y a los acontecimientos nacionales. En la
novela aparcce además un optimismo panteísta, una
conciencia de que la historia es la vida inconsciente y
meadora de los seres humanos. Con la visión global
del mundo y el sentimiento panteísta de la vída, la no-
vela adquiere un carácter épico, rozando los límites
de la epopeya. Tolstoi mismo se compara con Home-
ro, y una y ottavez se ensalza como homérico el am-
piio y no dramático desarrollo de la acción. En Gue-
rra y paz se mantienen todavia una fe en el mundo y
una confianza en el futuro que recuerdan a la Ilustra-
ción, y la dicotomía entre individuo y sociedad se con-
sidera equilibrada. Tolstoi, como <<escritor prerrevolucio-
nario>> (George Lukács), describe un mundo prebur-
gués, que, aun siendo transpafente, ya se encuentra
plagado de tensiones. Por ello mismo, el medio, en
cuanto realidad que se impone como tal, aparece me-
nos rígidamente enfrentado a los personajes. Y esto
constituye una diferencia fundamental con la evolu-
ción contemporánea de la novela en occidente.
En Annq Karenu,ta ¡875-1877), en cambio, aquel
viejo optimismo queda quebrantado. Esto se mani-
fiesta en una unidad temática <<más dtamática>>, que
produce un efecto «más novelesco)> que en Guerua y
paz. De todas formas, esta novela de familia, dotada
ion gran elenco de personajes, tambiéir ofrece un am-
plio p anoram a. La fábula permite descubrir una apro -
ximación temática a la novela europea occidental:
Anna, al enamorarse del conde Wronski tras una lar-
ga etapa de maffimonio infeliz, intenta conseguir la
separación de su insensible marido, comprende mien-
tras tanto que su amor por el conde §üronski se ha
enfriado, y se suicida. También aquila sociedad con-
denará su amor como un pecado. Mas la novela no
termina con la muerte de la heroína. Un segundo hilo
de la acción muestra, en contraste, el itinerario de
Konstantin Levin hasta una feliz vida de familia, jun-
to a una armonía de la vida campestre que resulta des-
oita mediante rasgos utópicos. La pregunta por la
<<vida recta>> no recibe, pues, una respuesta más con-
ciliadora, pero sí más abierta, que la que en Madame
Bouary nos da Flaubert.
Dostoievski, por su parte, cali[ica a las novelas so-
ciales de Turgueniev y Tolstoi <diteratura de hacen-
192 Georg Bollenbeck

dadosrr. De esta forma polemiza contra el medio aris- muertos, 1860 -1862; lgrok : El j u gador, 1866; Pre stuple - y catásrofi
tocrático en ellas dominante, y en sus propias nove- nie i nakazanie: Crimeru y castigo, 1866; ldiot, El idiota, están aquí
las i¡troduce la miseria de las clases bajas. El elenco 1868-1869; Veónyi muí: El eterno marido, lB71; Besy: cada cual
de personajes de las mismas se halla integrado por Demonios, L871-1872; Prodostok: Eljoaen, 1875; Brat'ja ceso interi
marginados, oprimidos, criminales y borrachos. Su Karamazouy: Los hermanos Karamazou, 1879-1880). el narrado
entorno 1o constituyen con frecuencia las ciudades Tampoco en é1 1a concepción de la vida se convierte está eúlerE
más iúgubres. Dostoievski entronca, pues, con Ia am- en tendencia dominante en el universo de 1a novela, to psicolop
pliación temática de la <,escuela naturalista», siendo aunque imprime su impronta en la apropiación indi- pués de ot
Bednye ljudi Los pobres, 1846) el título significativo vidual de la realidad. Las novelas de Dostoievski, que por dir-exi
de su primera novela. Contra la ,,literatura de hacen- rebosan hedor y miseria, actian de forma enérgica y i¡strucor l
dados» polemiza un hombre que se denomina a sí melodramática, conteniendo elementos de la novela sino Raskc
mismo un «proletario literario»>, alguien que debe vi de horror y de la de aventuras: doncellas seducidas y gía h,rmen,
vir de la escritura, debiéndola entegar a Íecha fija. abandonadas, casamientos secretos, bofetadas sensa- dependenc
E1 joven autor se afiLia a los círculos socialistas radi- cionales. EnHumillados y ofendidos,la pobre y solita- 1ares.
cales, viéndose obligado a pasar diez años de prisión ria Nelly Petrowitch resulta ser la hija del príncipe Pe- Las norr
en Siberia, ras los cuales termina convirtiéndose pro- dro Walkowski. Y en El ldiota, el depauperado y epi- tos escénicr
gresivamente en un moralistal un místico reacciona- léptico príncipe Mychkin se convierte en millonario traposición
río. Durante esta fase surgirán sus novelas más im- gracias a una herencia repentina. Las obras de Dos- también se
portantes, que le granjean reconocimiento universal toievski son novelas que abordan temas sociales como realidad en
(Uniiennye ioskoxlinnye: Humillados y afendidu, 186l; el alcoholismo. Sus héroes están marcados socialmente transforma
Zapiski iz mit'taago doma: Ruuados de la casa de k¡ por un medio determinado, pero se muestran menos acción de l
como representantes de un grupo que como carácte- limita en n
res escindidos y dotados de rasgos contradictorios en na¡rados e
La isla Vasilieuski en Petersburgo,
escenario de las noue- medio de situaciones diferenciadas, Así aparecen en seis. T¡
las «Humillados y ofendidos» y «Crimen ycasfigo», de como figuras atípicas, elevando \a maesfría psicológi- túan mo,r-ii
Fiodor M/ailowtch Dovoieuski Litografía en color de ca de Dostoievski la complejidad de su vida interior queda dd
Jean Lemercier, segltn úbujo de Ferdinand Perrot, poste- gracias a una acumulación de elementos de la acción se cenra €
rior a 1850. Moscú, Museo Literario Nacional. y de conflictos dramáticos concretos. Los escándalos empieza pr
mismo Fiot
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.$;_:.ts4,:¡": '*!+-!'i¡:'6 ,- rd- rrealista ¡"e
 La nouela como panorama social de
y catásffofes, Ios asesinatos y súbitas confesiones, no
están aquí disociados de la concepción psicológica de
cada cual, ya que sirven a la construcción de un pro-
ceso interior. E¡Ios Recuerdo¡ de la casa de ks muertos,
el narrador en primera persona, un chadatán que
está enfermo del hígado, nos habla de un experimen-
to psicológico: «convertirá>> a una prostítuta y des-
pués de obtener éxito afirmará que 1o ha hecho sólo
por díversión. Igualmente, enCrimeru y castigo, eI juez
instructor Porfiri Peffowitch, en su diálogo con el ase-
sino Raskolnikov, niega la existencia de una psicolo-
gía humana universal y acentiua, al contrario, la inter-
dependencia de situaciones y comporfamientos singu-
lares.
Las novelas de Dostoievski crean además sus efec-
tos escénicos, operando de manera dramáfica, en con-
traposición al tranquilo flujo narrativo de Tolstoi. Ello
también se debe a una apropiación individual de la
realidad en la que el tiempo se manifiesta no sólo en
transformación, síno, además, de manera caótica. La
acción de la mayot parte de sus grandes novelas se
limita en realidad a unos pocos días. Así los sucesos
narrados en los hermanos Karamazou se dístríbuyen
en seis. También en esta obra tardia los héroes ac-
túan movidos por impulsos emocionales, por la bús-
queda del dinero y los placeres. La acción principal
se centra en el asesinato de Fiodor Karamazov, que
empieza por la pelea, a causa de su amante, entre el
mismo Fiodor y su hijo mayor, Dimitri. Lanovelaffa-
ta de varios homicidios planeados y de un asesinato
cometido por su hijo ilegítimo, Smerdiakov, de un
proceso judicial y de un error de la justicia. Tanto la
historia del asesinato del depravado terratenien-
te como la de sus ftes hijos, que se rebelan contra el
desenfrenado padre, verdadera personificación del
demonio ruso, se pfesentan como si fueran episodios.
La coexistencia separada de unos hilos argumentales
independientes deriva directamente de la narración
psicológica, es decir, de la capacidad de ahondar en
1o complejo de la vida interior. Los motivos y ante-
cedentes del parricidio no están narrados en secuen-
cia temporal como el decurso horizontal que condu-
ce a una acción; son más bien desplazados en pos de
la ftayectoria vertical de la conciencia de los persona-
jes en diversas situaciones específicas. La apropiación
de una realidad que se presenta como caótica, lleva,
así, en el modelo literario, a rcchazar un sentido de
continua temporalidad. Las novelas de Dostoievski
tienen una «estructura polifónica» (Michail Bachtin)
que reemplaza el devenir por Ia correlación de carac-
teres y acontecimientos aislados. Así, el diálogo múl-
tiple, «polífónico»>, enffe cada uno de los personajes
no se ve determinado por una idea básica del autor.
Con el rcchazo de Ia continua temporalidad por me-
dio de unas secuencias yuxtapuestas se dan yalas ca-
racterísticas formales que enlazatán con la novela su-
rrealista y expresionista.
la épour burguesa, l'{ouela psicológica y burguuia 193
La referencia al mundo y el poder
de incidencia intensificado
Los concretos rasgos de la evolución del género en
ei seno de las literaturas nacionales pfesentan supra-
nacionales coincidencias. Este carácter universal con-
siste en las relaciones existentes entre las propias
obras individualmente consideradas y la situación co-
rrespondiente de la literatura; se hace asi justicia ala
multiplicidad de matices sólo de manera aproximada
y se ponen de relieve unos rasgos concretos de la evo-
lución del género que serán esenciales en el nivel abs-
tracto. Las coincidencias supranaciónales no pueden
definirse como sustanciales, como una comunidad de
contenido, sino como isomorfas, es decir, como una
comunidad de forma; no se trata de posibles coinci-
dencias temáticas entre novelas aisladas, si¡ro de ten-
dencias epocales que enmarcan la novela en el campo
de acción de la literatura. Desde una perspectiva de
relación con los offos estilos, el realismo puede defi
nirse como un concepto de una época de la historia
literaria, como un modo específico de apropiación y
elaboración de la realidad, con la distribución y re-
cepción correspondientes. El realismo no es, pues,
una propiedad del texto «en sí»; la intensiva referen-
cia de las novelas a 1o real existente se verifica en el
lector como capacidad de referirse al propio mundo
con viva intensidad.
Se ha hablado a menudo de un <,realismo bur-
gués». Esto, a primera vista, parece problemático.
Los autores resultan ser, en todo caso, dé distinta pro-
cedencia, escribiendo desde distintas concepciones de
la vida. En su mayoría pertenecen al grupo intelec-
tual, una capa que cree hallarse por encima de las
otras y que mantiene sus distancias respecto a la bur-
guesía y la clase dominante. Sus novelas, sin embar-
go, giran en torno a un modo de vida propiamente
burgués y 1o representan en calidad de familiaridad y
exfrai'eza, sin que por ello las ideas políticas lleguen
a dominar las representaciones artísticas.
Todos estos autofes tienen en común una serena
relación, frecuentemente socioanalítica, con la reali-
dad, que ya no se verá determinada por unas normas
estilísticas impuestas por la fuerua de la tradición ni
tampoco por un romántico subjetivismo. Con fre-
cuencia los autores se sienten historiadores de su épo-
ca, esfotzándose por acentuar la estrecha relación que
guardan sus obras con la realidad, es decir, la metá-
fora del espejo. La ideología política individual pier-
de su importancia a la hora de crear modelos litera-
rios. A esto se refiere el tan mencionado «triunfo del
realísmo»>. Friedrich Engels escribe así en su famosa
catta a miss Harkness (principios de abril de 1888):
<<Cuanto más ocultos permanecen los propósitos del
autor, tanto mejor será parala obra de arte. El rea-
lismo de que hablo podría echar por tierra las opi-
Ltt)tp,titrds fu t'iaje et /a región de Mentone; ¡átira del
J,tp)v;io de ld be[l*a natural par el sueito 1 la leaura
¡,titertida en m.oda, Cuadro de Aagastus Ltopold Egg,
1662, Biruinghan, Citl Museanu and Art Gallery,
niones del autor a pesar suyo [...]. Así Batzac, a quien
considero un maesüo del realismo, mu,v superior a to-
clos los ZoIa áe| pasado, de1 presente 1, del futuro,
nos ofrece en La comédie hwnaine una admirable his-
roria lealista de Francia ,v su sociedad [...]. Sin duda,
Balzac era un legitimista desde el punto de vista de
l¡, político; su gran obra es una elegía continuada so-
bre 1a inevitable decadencia de la buena sociedad, y'
¡odas sus simpatías van hacia 1a clase condenada a
caer'. Peto, a pesar de todo, su sátira no es nunca tan
¡rr-,rdaz. ni su ironía tan amarga, como cuando en-
li¿n en acción 1os hombres 1' muieres con 1os que sim-
'-r:1riza: me refiero a los rniembros de 1a nobleza. Las
-,,'rrc;.s personas de 1as qr-re siempre habla con franca
,..iniración son sus adversarios políticos más declara-
¡--s. 1os l-réroes republicanos [...], 1as personas que en
-l-,,--1 u!'mlro eran, realmente, representantes de las
:-..,s ¡.r¡-.u1¿les, Que Balzac esté forzado a actuar de
-:.-i -.irr]-1. contra sus propios prejuicios 1, simpatías
-r- ¡ ,,s¡ .l,.re pelcibiera la necesidad de 1a caída de
,,- .' --:,.1: robleza r- caracterizara a sus miembros
-- r - :.:-) a-r- r.':1 no merecían un destino mejor; que
: . .. - . ¡.i¡Ceros hombres de1 futuro donde tan
só1o entonces sepodía encontrarlos: todo ello es para
mí de triunfos ma,vores de1 realismo [...].,
1os
De este modo surgen las nol'elas que ofrecen tan
compleja referencia al mundo, novelas con caracteres
muv diversos, concebidas como un abierto panorama
de una sociedad en 1a cual las posibilidades de indi
r,iduación 1' 1os intentos de orientación resultan pro-
blemáticos. Su nuevo contenido «se apovará» en un
sistema de expresión opuesto frontalmente a1 «be11o
estilo». La ampliación de contenidos ,v temáticas, 1a
representación de 1os héroes en el marco de su me-
dio ,v de 1as circunstancias históricas de 1a época, tie-
nen como consecuencla un tipo de narración que ex-
presa 1o real con un lenguaje denotatir.'o, es decir, uní-
voco, y que revela e1 ser íntimo de dichos caracteres
por medio de un diálogo de características sociales v
psicológicas entablado entre diversos personaies. Así
i. prede designar a 1a nor,ela realista, en particular 1a
novela social predominante, como un género «mun-
dano». Presentará en efecto un segundo mundo con
gran poder de incidencia, que inclu,ve en sí un gran
ñú*eio de elementos procedentes de 1o real -hasta
alcanzar unas cotas enciclopédicas- dotado de una
sólida coherencia interior. Este «segundo mundo»
permitirá al lector, hasta el de hoy día, un alto grado
de reconocimiento. Se muestra, pues, de modo fami-
1iar. pero la intensiva referencia a la realidad no que-
da comprometida con la generalidad de 1o social ni
prodrlcá tampoco una representatividad documental.
Cada obra aislada concentra e intensifica la realidad,
 La not,e/a catrta lattarcuna sacial de la ipr,ca brtrgua. llate/a psicrtlógica y burgaetia L9i

punto de eliminar e1 curso de la acción en su

r-rasta e1
:itmo diario. En 1a ficción novelada, 1o latente devie-
re actualidad, sin que implique por ello romper los
cr.ntenidos de la ,,,ida cotidiana, como sucede, por
etemplo, en 1as literaturas fantástica o grotesca. De
rsre modo, el segundo mundo posibilita también un
r.revo conocimiento. Se muestra corno extraño. De
,l tensión que establece entre semejanza y diferencia-
¡rón con el nuevo mundo vital del receptor brota el
:.oder de incidencia de 1a novela realista. De su di-
- ulgación se ocupará un mercado literario que tiene
--r nuevo público masivo. La ma,voría de los autores
ie novelas viven ahora establecidos como escritores
.:Iónomos, que ya no dependerán de los mecenas,
srno más bien del mercado, sin amoldar por e1lo sus
¡sclitos solamente a la moda mercantil, como 1o hace,
-ror su parte, 1a «littérature industrielle».
Las nor,elas realistas proporcionan así, de forma
.,-'ilena. nuevas formas de comprensión que no pue-
.len calificarse como verdaderas o falsas de acuerdo
-, 1os n-rodelos de 1a 1ógica. Pero su propia significa-
.1rin como modelos literarios g rantiza una intensiva
:eierencia a 1o real que puede er,aluarse usando 1a
.-,rncreta oposición entre upobreza>> v <<ttqueza» sus-
-:nciales.