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Palabras clave: Arte sonoro, tiempo, sonido, imagen, categoría, espacio, música,
objeto, experiencia.
Resumen
El arte sonoro incluye a prácticas tan diversas y multidisciplinarias que se ha
hecho difícil conceptualizarlo. Todas estas manifestaciones tienen en común
la exploración artística de la sonoridad desde muy distintos puntos de vista.
Podemos afirmar que las tendencias más performativas del arte sono-
ro tienen como característica común conservar el sentido del tiempo; el
tiempo como particularidad esencial del sonido en la experiencia audible.
Por lo tanto, la temporalidad se ve reflejada en la inmersión sonora del
espectador, quien participa escuchando las obras. Sin embargo, en otras
expresiones de arte sonoro, como la poesía visual y el acercamiento plástico,
no se conserva el elemento audible, siendo entonces cuando planteamos
que la temporalidad se manifiesta como espacio.
La interacción sonido-imagen en el arte sonoro se puede entender
encontrando los vínculos comunes que unen experiencias tan distintas, al
mostrar la forma en que ciertas características se reconstruyen en medios
diversos. Este estudio tiene como propósito analizar la transposición de la
sonoridad de lo temporal-audible a lo espacial-visible, en manifestaciones
de arte sonoro donde lo audible se vuelve imperceptible.
1
Egresada de la Maestría en Estética y Arte de la BUAP.
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Entonces, establecer una categoría única de arte sonoro resultaría una tarea
imposible, porque el término engloba a tan diversas disciplinas que muchos
teóricos recomiendan ubicar a cada expresión en una clase por separado.
Pero, encontrar categorías específicas para cada una de las tendencias resul-
taría una tarea imposible. En ese sentido consideramos utilizar la definición
más incluyente que sostiene que el arte sonoro es todo aquel que involucre
al sonido sin llegar a ser música3 o integre elementos extramusicales. Al res-
pecto, Barbosa sostiene que arte sonoro es un “concepto artificial que surge
de la necesidad de definir todo lo que no cabe en el concepto música”.4
2
William Furlong, Artes auditivas. Discurso y práctica en el arte contemporáneo, p. 19.
3
Aquí no discutiremos el concepto de música que en la actualidad involucra a tendencias que
también se consideran arte sonoro. Los límites conceptuales entre música y arte sonoro son
hoy ambiguos. John Cage define a la música como “todo lo que podemos escuchar” y explica
que este concepto no está en contradicción con el término tradicional música, sino que ya la
acción de escuchar involucra una construcción. Cfr. John Cage, Silencio y Peter Szendy, Escucha.
4
Miguel Barbosa, La bobina sonora. En: http://labobinasonora.net/tag/miguel-barbosa/
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5
Marcelo Toledo, “Mapa del ruido en la música del siglo XX”, Horizonte, p. 41.
6
Jean Bosseur Yves, Le sonore et le visuel. Intersections musique/arts plastiques aujord’hui.
7
Aquí consideramos como ejemplo y detonador del fenómeno a los sonidos producidos
por nuevos instrumentos electrónicos y computacionales, pero no excluimos aquellos pro-
venientes de instrumentos antiguos que se han incorporado al discurso musical y que no
pueden ser representados por el sistema tradicional de pentagramas.
8
No planteamos una categorización estricta, intentamos encontrar una manera de desen-
marañar la complejidad que da una esfera tan incluyente como el arte sonoro para ubicar
las tendencias que nos sirven al ejemplificar relaciones complejas.
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Aunque hay expresiones del tipo 2 resultado de intervenciones tecnológicas donde la re-
lación sonido-imagen es proveniente de una interacción física, no nos referiremos a estos
casos aislados, sino a aquellos donde las relaciones de traducción sonora son producto de
interacciones humanas, aunque pueden usar herramientas tecnológicas.
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Por otro lado, existe un caso particular en el que un sonido x puede inte-
ractuar de manera física con un objeto físico y en este caso va a existir una
interacción tanto abstracta y psicológica como real y concreta, ya que las
vibraciones del sonido pueden alterar la consistencia de ese objeto físico
haciendo que se mueva o resuene de alguna manera en particular.
En las instalaciones el sonido contribuye a delimitar activamente un
lugar reabsorbiendo la oposición dualista entre tiempo y espacio. Una
de las principales propiedades del sonido es la de “esculpir el espacio”,10
porque existe una interacción natural que se da entre el público y la obra
en el espacio. Así como el sonido puede crear una sensación espacial no
visual que se puede tratar como visual, el espacio visual puede crear una
sensación temporal no audible que se puede traducir en sonoridad. Ambas
características, temporal y espacial, pueden intercambiarse con la finalidad
de crear sensaciones audibles o visuales en el espectador.
10
José Iges y Guy Schraenen, “El espacio, el tiempo de la mirada del sonido”. En: http://
kmk.gipuzkoakultura.net/
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11
Jio Shimizu, “Concerning the relationships between space, objects, & the production of
sound”, en Brandon Labelle y Steve Roden, eds., Site of sound. Of architecture & the ear, p. 48.
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12
Giancarlo Toniutti, “Space as cultural substratum”, en B. Labelle y S. Roden, eds., Site of
sound. Of architecture & the ear, p. 33.
13
Erik Christensen, “El tiempo-espacio musical. Una teoría de escuchar la música”. En: www.
timespace.dk
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Interpretación sonora de una pieza visual. Los elementos gráficos tienen una relación
espacial, mayor tamaño, mayor duración y menor altura tonal. Entendimiento heredado
de la escritura musical tradicional.
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Bibliografía consultada
Barbosa, Miguel, “La bobina sonora”. En: http://labobinasonora.net/tag/
miguel-barbosa/ (último acceso: 6 de junio de 2012).
Bosseur Yves, Jean, Le sonore et le visuel. Intersections musique/arts plastiques
aujord’hui, Dis Voir, París, 1992.
_, Musique et arts plastiques, Minerve, París, 1998.
Calvo Bejarano, Carlos Mauricio, A vuelo de murciélago. El sonido nueva mate-
rialidad, Universidad Nacional de Colombia, Colombia, 2006.
15
Carlos Mauricio Calvo, A vuelo de murciélago. El sonido nueva materialidad, p. 12.
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