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Introducción
El efecto de las vibraciones sobre una estructura debe ser tenido en cuenta siempre, ya
que suponen un serio problema. Esta es otra de las cosas que los humanos han aprendido
por las malas. No sólo pueden causar un fallo por fatiga, una vibración en términos muy
generales es una fuerza aplicada cíclicamente, puede ocurrir que se produzca una
resonancia y, en ese caso, los efectos suelen ser fulminantes. En el siguiente vídeo
podemos ver el típico ejemplo de una soprano, Ainhoa Arteta, que rompe una copa al cantar
un agudo. No es, estrictamente hablando, la potencia de la voz de la soprano lo que la
rompe, sino el hecho de que la nota que está cantando hace que la copa entre en
resonancia. Como sabemos, el sonido es una vibración.
Cuando se aplica una vibración a cualquier objeto, ésta se transmite por toda su estructura,
haciéndola vibrar a la misma frecuencia. Y si la frecuencia de la vibración está en el rango
de audición de nuestro oído, estamos hablando de un sonido.
Cualquier objeto presenta unas frecuencias determinadas, propias de su geometría y
composición, a las que se produce una resonancia. ¿Y qué es una resonancia? Pues una
oscilación amplificada. Es decir, que, a dicha frecuencia de resonancia, la respuesta a la
vibración es mucho mayor en amplitud que a cualquier otra, llegando el caso, si la vibración
aplicada tiene la intensidad suficiente, en que se produce el fallo catastrófico de la
estructura, se rompe, como la copa de la Ainhoa Arteta. Y esto puede ocurrir con varias
frecuencias diferentes para un mismo objeto, es decir, puede tener distintas frecuencias de
resonancia.
Cada frecuencia de resonancia tiene asociado lo que se llama un modo propio de vibración,
es decir, una forma particular de moverse que depende de las propiedades del objeto:
geometría, masa, estado de carga, condiciones de contorno, etc. Oscila siempre de forma
armónica, es decir, como una función sinusoidal. Por ello, hay puntos donde la amplitud de
la vibración es máxima y otros puntos donde ésta se anula (modos). El arroz tiende a
acumularse en las zonas donde no hay vibración, llamadas líneas de nodos, y a quedarse
quieto ahí, ya que son las únicas zonas de la tabla donde no hay movimiento.
Los modos de vibración se ordenan según la frecuencia propia: primer modo, segundo
modo, etc., en orden ascendente de frecuencias. A frecuencias bajas el número de nodos
es pequeño, y según nos movemos hacia los agudos aparecen cada vez más, por eso el
número de líneas del dibujo aumenta. Si os fijáis, además, cuando el barrido de frecuencias
pasa por una de las frecuencias propias y se forma la figura correspondiente, la intensidad
del sonido también aumenta, ya que la resonancia multiplica la amplitud de la oscilación y
se escucha más fuerte.
Vibración de Cuerdas
Para el uso de las cuerdas como generadores de sonido, podemos definir una cuerda ideal
como un filamento perfectamente flexible de un material sólido perfectamente elástico, con
una sección uniforme y que se encuentra fijo en tensión entre dos puntos.
Al vibrar una cuerda hay nodo en cada uno de sus extremos inmóviles. Si vibra como un
segmento unitario, hay un antinodo en la parte central, se desarrolla una onda estacionaria
y, por lo tanto, la longitud de la cuerda corresponde a media longitud de onda.
La cuerda puede también comportarse como dos o más segmentos vibrantes, siendo la
longitud de cada segmento igual a media longitud de onda a la frecuencia de cada vibración.
De hecho, toda cuerda cuyo movimiento no es forzado, vibra simultáneamente a varias
frecuencias, superponiéndose los desplazamientos transversales.
Podemos resumir la relación de la longitud de la cuerda a las longitudes de onda:
𝜆 2𝑙
𝑙= ; 𝜆= ; 𝑛 = 1,2,3 ….
2 𝑛
donde 𝜆 es la longitud de onda asociada con cada patrón de segmentos, l la longitud de la
cuerda y n un número entero.
Para el uso de las cuerdas como generadores de sonido, podemos definir una cuerda ideal
como un filamento perfectamente flexible de un material sólido perfectamente elástico, con
una sección uniforme y que se encuentra fijo en tensión entre dos puntos.
Si una cuerda se mueve con movimientos transversales, la onda se desplaza a lo largo de
la cuerda, produciéndose una onda estacionaria causada por la reflexión en sus extremos
fijos.
El tono de una cuerda es determinado por su frecuencia de vibración y la intensidad del
sonido está determinada por la cantidad de energía que se transmite a lo largo de la cuerda.
Una cuerda tiene su masa distribuida uniformemente a lo largo de su longitud. Siendo este
el caso más sencillo de un sistema con un número infinito de frecuencia de vibración. La
tensión de las cuerdas es un factor importante en la determinación de la frecuencia.
Para nuestro estudio podemos definir a una cuerda como un filamento de material sólido,
perfectamente flexible y elástico, de sección constante y sujeta a una tensión en ambos
extremos. Al vibrar la cuerda, hay un nodo en cada uno de sus extremos debido a que están
fijos, la cuerda puede vibrar como uno o más segmentos de igual longitud, formándose a la
mitad de ellos un antinodo.
Podemos resumir que la relación de la longitud de la cuerda a la longitud de onda:
𝜆
ℓ = 𝑛 ……(1)
2
𝑇
𝑐 = √𝜆 ……(3a)
2 𝑇
𝐹= √ ……(3b)
ℓ𝑑 𝜋𝜌
𝑛 𝑇
𝐹 = 𝑑ℓ2 √𝜋𝜌……(4)
En un oscilador con una partícula, hay solo un modo normal. Para un sistema como una
cuerda, hay un número infinito de modos normales.
En un instrumento de música, en la vibración están presentes la fundamental y muchos
sobretonos.
El tono es una combinación o superposición de muchos modos. El contenido armónico: es
el grado en que están presentes las frecuencias más altas que la fundamental.
La onda estacionaria en la cuerda y la onda sonora viajando en el aire, tienen el mismo
contenido armónico.
El contenido armónico explica la riqueza y complejidad del sonido de los instrumentos de
música.
TUBOS
CERRADOS
• Si el tubo está cerrado por uno de sus
extremos (tubo acústico cerrado), en
dicho extremo habrá un nodo de
desplazamiento, en tanto que en el
extremo abierto habrá un vientre de
desplazamiento; entre ambos, podrá
haber un número cualquiera de parejas
nodo-vientre
CLASIFICACIÓN DE LOS TUBOS SONOROS
Según el Modo de Excitación de la Columna de Aire
Tubos de Embocadura
a) Directa
Flta. Travesera
b) Indirecta
Flauta de pico, Tubos órgano
Tubos de Lengüeta
Libres
Arcordeón, Armónica
Batientes
Simples Clte., Sax., Tubos órgano…
Dobles Oboe, Fagot
Tubos de lengüeta labial o membranácea
Trompeta, Trompa, trombón, Tuba
Según la obtención de la escala
Tubos con orificios
Instrumentos de Viento Madera
Tubos de longitud variable
Vara
Trombón de varas
Pistones
Trompeta
Válvulas Rotatorias
Trompa, Tuba
Según su Forma Interior
Cónicos
Saxofón, Fagot
Cilíndricos
Flauta travesera, Clarinete
Prismáticos
Instrumentos Primitivos, algunos tubos del órgano…
Vibraciones de Barras(Cuerdas)
Por lo general una cuerda vibrante produce un sonido cuya frecuencia en la mayoría
de los casos es constante. Por lo tanto, dado que la frecuencia caracteriza la altura,
el sonido producido es una nota constante. Las cuerdas vibrantes son la base de
todos los instrumentos de cuerda tales como la guitarra, el cello, o el piano.
El modo de vibración fundamental de una cuerda estirada es tal que, la longitud de
onda es dos veces la longitud de la cuerda.
Frecuencia de la onda
Una vez que se conoce la velocidad de propagación, se puede calcular la frecuencia
del sonido producido por la cuerda. La velocidad de propagación de la onda es igual
a la longitud de onda λ dividida por el período Ϯ, o multiplicada por la frecuencia f :
𝜆
𝑣= = 𝜆𝑓
𝜏
Si la longitud de la cuerda es L, la armónica fundamental es la que se produce por
la vibración cuyos nodos son los dos extremos de la cuerda, por lo cual L es la mitad
de la longitud de onda de la armónica fundamental. Por lo tanto, se verifican las
leyes de Mersenne:
𝑣 1 𝑇
𝑓= = √
2𝐿 2𝐿 𝜇
𝑇
√𝑚
⁄𝐿
𝑓=
2𝐿
Donde:
T= tensión en la cuerda
m= masa de la cuerda
L= Longitud de la cuerda
Vibraciones Longitudinales De Una Barra
Otro importante movimiento ondulatorio lo constituye la propagación de ondas
longitudinales que a menudo se encuentran en barras sólidas (y, a bajas
frecuencias, en tubos con gas y ductos con paredes rígidas). A medida que una
perturbación longitudinal se mueve a lo largo de una barra, el desplazamiento de
las partículas de la barra es esencialmente paralelo a su eje. Cuando las
dimensiones laterales de la barra son pequeñas comparadas con la longitud, se
puede considerar que cada plano de sección transversal de la barra se mueve como
una unidad. (De hecho, la barra se encoge un poco en la dirección lateral conforme
se expande longitudinalmente, pero para barras delgadas este movimiento lateral
puede pasarse por alto.)
Algunos artefactos acústicos utilizan vibraciones longitudinales en barras. Se
pueden construir normas de frecuencia de tonos definidos con barras circulares de
longitudes diversas. Cuando en estas barras se excitan vibraciones longitudinales,
se observa que la frecuencia de vibración es inversamente proporcional a la longitud
de la barra. A menudo se utilizan las vibraciones longitudinales en tubos de níquel
para el diafragma vibrante de un transductor de sonar. Los cristales piezoeléctricos
pueden cortarse de tal manera que la frecuencia de la vibración longitudinal en la
dirección del eje mayor del cristal se use ya sea para controlar la frecuencia de una
corriente eléctrica o para excitar un transductor electroacústico.
Otra razón para estudiar las vibraciones longitudinales en barras es que ayuda a
entender las ondas acústicas. Las expresiones matemáticas para la transmisión de
ondas acústicas planas a través de fluidos no sólo son muy similares a las de la
transmisión de ondas de compresión a lo largo de una barra, sino que, si el fluido
está confinado en un tubo rígido, hay también en los dos casos una estrecha
correlación entre las condiciones de frontera.