A las personas que racialmente fueron el producto de mezclas de distintas razas se les denominó "castas". Este heterogéneo grupo tuvo el mismo problema social que los mestizos Si no se les podía ubicar claramente dentro de algún grupo racial, eran negados y discriminados por unos y otros Las castas muestran la complicada estructura social que se formó en la Nueva España. En el siglo de la Ilustración, el XVIII, se inventó una clasificación racial de las personas "mezcladas". En esta clasificación aparecía una variedad de posibilidades infinita. Algunas de ellas son: Español e india = mestizo Español y mestiza = castiza De Castizo y Español = Español De Español y negra = Mulato Español y mulata = morisca Español y morisca = Alvino Negro e india = lobo Mestizo con india = cholo Lobo y china = salta atrás (jíbaro) Aquí se presentan tres listas de castas de diferentes conjuntos de retratos de castas. Sólo están de acuerdo en los nombres de las primeras cinco combinaciones, en su mayoría las que son entre blancos e indígenas. No hay acuerdo en los nombres, ni definiciones, de las mezclas con negros. Ningunas de estas listas se debe tomar por definitiva. Los nombres de las castas variaban de región a región de la América española y cambiaban a través del tiempo. Las listas que se presentan aquí probablemente son las que el artista conocía o prefería, la que el cliente pidió, o una combinación de ambos. 1. De Español e india, mestiza 1. Español con India, Mestizo 1. De Español e India, nace Mestizo 2. De Español y Mestiza, nace Castizo 2. De español y Mestiza, Castiza 2. Mestizo con Española, Castizo 3. De Castizo y Española, nace 3. De Español y Castiza, Español 3. Castiza con Español, Española Española 4. De Español y negra, mulato 4. Español con Negra, Mulato 4. De Español y Negra, nace Mulata 5. De Español y Mulata; Morisca 5. Mulato con Española, Morisca 5. De Español y Mulata, nace 6. De Español y Morisca; Albina 6. Morisco con Española, Chino Morisco 7. De Español y Albina; Torna atrás 7. Chino con India, Salta atrás 6. De Español y Morisca, nace Albino 8. De Español y Torna atrás; Tente 8. Salta atrás con Mulata, Lobo 7. De Español y Albina, nace Torna en el aire 9. Lobo con China, Gíbaro (jíbaro) atrás 9. De Negro e India, china 10. Gíbaro con Mulata, Albarazado 8. De Indio y Negra, nace lobo cambuja. 11. Albarazado con Negra, 9. De Indio y Mestiza, nace Coyote 10. De Chino cambujo e india; Cambujo 10. De Lobo y Negra, nace Chino Loba 12. Cambujo con India, Sambiaga 11. De Chino e India, nace Cambujo 11. De Lobo e india, Albarazado (Zambiaga) 12. De Cambujo e India, nace Tente 12. De Albarazado y Mestiza, 13. Sambiago con Loba, en el aire Barcino Calpamulato 13. De Tente en el aire y Mulata, nace Albarazado 13 De Indio y Barcina; Zambuigua 14. Calpamulto con Cambuja, 14. De Albarazado e India, nace 14. De Castizo y Mestiza; Chamizo Tente en el aire Barcino 15. De Mestizo e india; Coyote 15. Tente en el aire con Mulata, 15. De Barcino y Cambuja, nace 16. Indios gentiles No te entiendo Calpamulato 16. No te entiendo con India, 16. Indios mecos, bárbaros. Torna atrás Los españoles siempre tuvieron muchos prejuicios sociales y religiosos en el momento de pensar casarse con una mujer negra o india. sin embargo estos prejuicios fueron dejados de lado en el momento de tener relaciones sexuales, pues la unión sexual entre españoles y mujeres de todo tipo de colores es una característica fundamental para entender el desarrollo de la conquista y del mundo colonial. Para la religión, la sociedad y sus valores y las leyes, el fruto de las uniones sexuales entre diferentes razas siempre representó un problema; pues socialmente no eran aceptados, sin embargo, estaban presentes en todos los ámbitos de la vida colonial. Esta innegable existencia fue lo que llevo a la necesidad de representar pictóricamente las características del color de la piel resultante entre las mezclas y nombrarlas. La producción de pinturas de castas abarca todo el siglo XVIII. Estos cuadros representan el complejo proceso de mestizaje producido entre los tres principales grupos que conformaron la colonia: indios, españoles y negros. La mayoría de estas pinturas se componen de dieciséis escenas representadas en lienzos separados, aunque en ocasiones aparecen en una sola superficie dividida en compartimentos. Cada escena muestra un hombre y una mujer de diferentes razas con uno y, en ocasiones, dos hijos, y lleva una inscripción que identifica la mezcla racial representada Las series siguen una progresión taxonómica específica: al principio las escenas representan sujetos de raza "pura" (es decir, españoles), luj osamente ataviados y desempeñando ocupaciones que apuntan a su privilegiada clase social. Conforme aumenta la mezcla racial de las familias, su estado social disminuye.
Mestizo e india = coyote
Además de presentar una tipología de las razas humanas y sus ocupaciones, las pinturas de castas incluyen asimismo un rico sistema de clasificación en el que distintos objetos, alimentos, flora y fauna están cuidadosamente colocados e identificados por medio de leyendas Es claro que la motivación, el interés y la utilidad de estas representaciones en el siglo XVIII, respondía a el afán de clasificar e identificar los diferentes nuevos grupos raciales existentes en el territorio, pues el fenómeno cada vez crecía más y más, superando en número a los españoles. Los indígenas y la mujer india siempre fueron excluidos del matrimonio legal con españoles, y nunca gozaron de la posibilidad de vivir en armonía en el núcleo familiar al lado de un español. La sociedad colonial estaba claramente y abismalmente estratificada por el estatus otorgado a través de la raza y el oficio. Con el malestar de las multitudes y el empuje de los criollos contra la hegemonía de los españoles peninsulares, se trató de imponer el deseo de acabar con las distinciones. José María Morelos lo expone el 14 de septiembre de 1813 en el documento “Sentimientos de la Nación”. En el artículo 15: “Que la esclavitud se proscriba para siempre, y lo mismo la distinción de castas, quedando todos iguales, y sólo distinguirá a un americano de otro Era lógico que con el paso del tiempo se fuera perdiendo la costumbre de “nombrar” a las nuevas generaciones resultantes; a menos que se inventaran nuevos nombres. Bibliografía: 1. http://es.wikipedia.org/wiki/Casta_%28colonial%29 2. LAS CASTAS MEXICANAS. MARÍA CONCEPCIÓN GARCÍA SÁIZ, MILAN, OLIVETTI, 1989 3. http://www.kalipedia.com/popup/popupWindow.html?tipo=imagen&titulo=Las+castas+en+Nuev a+Espa%F1a&url=/kalipediamedia/historia/media/200805/16/hismexico/20080516klphishmx _1_Ges_LCO.png&popw=749&poph=440 4. http://es.wikipedia.org/wiki/Mestizo 5. http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_de_castas 6. Katzew (2004), LA PINTURA DE CASTAS, 101-106. Retratos 1 y 3-8 colecciones particulares; 2 y 9-16 Museo de América (Madrid); 15 Elisabeth Waldo-Dentzel, Multicultural Music and Art Center en Northridge (California). 7. Gracia, J. E. and Pablo De Greiff, eds. HISPANICS/LATINOS IN THE UNITED STATES: ETHNICITY, RACE, AND RIGHTS. Nueva York, Routledge, 2000, 53. 8. Katzew, Ilona. Folleto de la exhibición "La invención del mestizaje: La pintura de castas y el siglo XVIII en México", 4 de abril-8 de agosto de 2004. 9. Ares Quejia, Berta y Alessandro Stella, coordinadores (2000). NEGROS, MULATOS, ZAMBIAGOS: DERROTEROS AFRICANOS EN LOS MUNDOS IBÉRICOS. Sevilla: Escuela de Estudios Hispano-Americanos/CSIC. ISBN 84-00-07890-X 10. Katzew, Ilona (2004). LA PINTURA DE CASTAS: REPRESENTACIONES RACIALES EN EL MÉXICO DEL SIGLO XVIII. Madrid: Turner. 11. http://www.bicentenario.gob.mx/acces/index.php?option=com_content&view=article&id=361:el- registro-civil-una-historia-sesquicentenaria-&catid=25:otros&Itemid=30 12. http://www.gc.maricopa.edu/laberinto/fall1997/casta1997.htm 13. Casta Painting: Identity and Social Stratification in Colonial Mexico. Ilona Katzew http://www.gc.maricopa.edu/laberinto/fall1997/casta1997.htm New York University 14. Gran Historia de México Ilustrada. Ed. Planeta DeAgostini, tomo II. 2002