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TÍTULO
TESIS PROFESIONAL
PRESENTA
DEDICATORIA
ii
AGRADECIMIENTOS
iii
RESUMEN
obtenidos
ÍNDICE
iv
Gus 8
Lucia 9
John 8
Hugo 7
DEDICATORIA -gus i
AGRADECIMIENTOS -hugo ii
RESUMEN -gus iii
ÍNDICE --------- v
CAPÍTULO I -John 1
INTRODUCCIÓN -John 1
1.1 Planteamiento del problema -John 5
1.2 Objetivos -John 5
1.3 Importancia del estudio -john 6
1.4 Limitaciones -john 7
1.5 Definición de términos -john 7
CAPÍTULO II -lucia 11
REVISIÓN DE LA LITERATURA. -lucia 11
TITULILLO
2.1 Mayúsculas y minúsculas -lucia 11
2.1.1 Mayúsculas y minúsculas -lucia
2.1.2
2.1.3
2.2 24
2.2.1
2.2.2
2.2.3
2.3
2.3.1
2.3.2
2.3.3
2.4
2.4.1
2.4.2
2.4.3
2.5 37
2.5.1
2.5.2
2.5.3
v
CARTAS DESCRIPTIVAS
ANEXO C -hugo
CAPÍTULO I
INTRODUCCIÓN
1.2 Objetivos
Objetivo general
Objetivos específicos
Que beneficio tiene para mí, para mi paciente o grupo, a la institución involucrada.
con el trabajo?
ejemplo de terapia humanista este método ortodoxo toma de otras terapias todo lo
CAPÍTULO II
REVISIÓN DE LA LITERATURA
TITULILLO
Piensa en 4 o 5 temas con los cuales podrías explicar teóricamente el tema que
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
Piensa, por cada uno de esos temas, dos o tres subtemas que te ayuden a explicar
2.1
2.1.1
2.1.2
2.1.3
2.2
2.2.1
2.2.2
2.2.3
5
2.3
2.3.1
2.3.2
2.3.3
2.4
2.4.1
2.4.2
2.4.3
2.5
2.5.1
2.5.2
2.5.3
modificando.
las fuentes que hablen sobre el tema y haz una paráfrasis del mismo. (una o dos
Voz enunciativa presente en el discurso. El redactor del escrito, desde el inicio, debe
elegir una personalidad enunciativa: a) primera persona del singular (considero que…);
considera que). Dicha personalidad debe respetarse a lo largo de todo el escrito, pues
6
que… nosotros opinamos que… esta fórmula es reiterativa e innecesaria. Por otro lado,
es preciso no tutear al lector a través del discurso académico. Ejemplo: …esta es una
ventaja que puedes tomar en cuenta si prefieres considerar dicha técnica. Esto es un
Desarrollo del escrito. Debe ser coherente con el título y la perspectiva del autor. Un
trabajo de investigación es importante que contenga citas textuales y/o tipo paráfrasis de
las obras consultadas, pero además, sustentarse a partir de los comentarios que ofrece
el redactor, con base en tales citas, que evidencien una postura personal y los criterios
Configuración de una cita. Para ofrecer al lector no sólo un escrito que contenga las
a) Frase señal. Es la frase que da pie a la cita; debe ser redactada por el autor del
escrito, y puede incorporar (o no) el apellido del teórico y año del texto del que se hace
referencia.
b) Cita textual o paráfrasis. Se anotan las palabras del autor, ya sea de forma textual o
por medio de parafraseo. Debe consignar además (si ya se anotó en la frase señal el
7
apellido y año), entre paréntesis, el número de página del texto de donde se extrajo la
información.
c) Comentario de la cita. Idealmente, el autor del escrito debe comentar la cita, esto es, a
partir de sus propias palabras y, de manera sencilla, relacionarla con las ideas que le
anteceden y preceden.
*El redactor debe seleccionar, de entre toda la información recabada, las citas más
*Es importante tener presente qué frase señal, cita y comentario de la cita deben
3 Coherencia es la “… exacta relación de varias cosas entre sí” (Larousse, 2007, p. 242).
9
4 Cohesión es: “…la unión o adherencia de varios miembros en un todo” (Larousse, 2007, p. 243).
Cita textual corta. Si la cita es menor a las 40 palabras se organiza en el cuerpo del
párrafo, después de la frase señal y entre comillas dobles; si se maneja comentario para
esta cita, no ubicarlo en párrafo aparte. Ejemplo: “La satisfacción en el amor individual
no puede lograrse sin la capacidad de amar al prójimo, sin humildad, coraje, fe,
describe como: “Una técnica de comunicación que emplea música para ocasionar
fenómenos regresivos y abrir canales por los cuales se puede comenzar el proceso de
recuperación y rehabilitación del sujeto” (p. 141). Esto hace suponer que sus alcances
Por otra parte, también es definida como: “…la utilización de música en un proceso con
mental”. (Botero, 1999, p. 3). De este modo, convendría revisar que ésta puede ser una
Cita textual larga. Cuando la cita excede las 40 palabras, ésta debe presentarse en
párrafo aparte. Si se desea, aquí la letra debe bajarse a 11 puntos. El interlineado debe
ser sencillo (1) y respetarse una sangría (sólo del lado izquierdo) a lo largo de toda la
cita. En este caso, la frase señal y el comentario de la cita (si lo hay) van aparte,
Ejemplo:
10
Según Hillman (1985) los principales objetivos que se busca lograr con el uso de la
musicoterapia son:
Cita tipo paráfrasis, resumen o síntesis. Esta cita ofrece una interpretación (la cual
debe ser objetiva) del autor del escrito, a partir de la información o teoría de un experto.
En este caso no se deben manejar comillas. Aquí la frase señal no precisa de la fórmula
dos puntos y seguido. Para evidenciar la paráfrasis se anotan apellido y año del texto
específicamente en los casos en que esto ayudaría al lector a ubicar el pasaje pertinente
Por otro lado, se afirma que miles de años antes de que se formalizara la musicoterapia
como profesión, los chamanes o médicos brujos de tribus alrededor del mundo, estaban
Cita traducida por el redactor del escrito. En caso de que el texto se encuentra en
otro idioma, y el investigador puede traducirlo, debe evidenciar, al final de la cita, este
al autor/a.
Ejemplo:
También Hillman (1985), en Music Theraphy for the Developmentally Disable, afirma que
traducción me pertenece).
13
Cita con múltiples autores. Cuando un trabajo tiene dos autores, siempre se citan los
apellidos de ambos cada vez que se presente la referencia dentro del texto. Si tiene tres,
cuatro o cinco autores se citan los apellidos de cada autor la primera vez que se
primer autor, seguido de [et al.] (sin cursivas y con un punto después de “al”) y el año.
Cuando un trabajo tiene seis autores o más, desde la primera vez se cita sólo el
apellido del primero de ellos, seguido por [et al.] y el año de edición del escrito.
Cita de cita. Cuando se cita a un autor citado en la fuente que se está consultando, se
personas encuestadas desconocen este problema (véase Tabla 2). Otros casos: (véase
específico, se deben anotar los datos bibliográficos que caracterizan a la cita común
páginas es pp.
utiliza ¶ o párr. Para indicar el número de párrafo, así: (Meyer, 2009, ¶ 5). Si la página
CAPITULO III
METODOLOGIA
misma.
3.1 Sujetos
psicosociales, etc.)
al que corresponde esta última y los criterios empleados para seleccionar a los
sujetos de la misma.
Criterios de inclusión
Criterios de exclusión
Criterios de eliminación
3.2 Material
bitácora, etc.
3.3 Procedimiento
CAPITULO IV
RESULTADOS
estándar-
terapeuta o tesista.
18
los mismos. Para redactar este apartado, primero hay que establecer brevemente los
resultados principales y después informar acerca de los datos, con suficiente detalle
CAPÍTULO V
DISCUSIÓN
5.1 Conclusiones
hipótesis establecida.
5.2 Sugerencias
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
México: Alom.
________ (2009). Cuentos de sabiduría para almas inquietas. España: PNL Books
Gómez, R. (2006). Cuentos con alma. Santiago de Chile: Por un mundo mejor
Catedra.
Gestalt
______ (2001). Los cien cuentos de la sabiduría sufí. España: Arca de sabiduría
Watzlawick, P., Weakland J. y Fisch. R. (1999). Cambio. (10ª. ed.). España: Herder
Woldt A. y Toman S. (2007). Terapia Gestalt. Historia, teoría y práctica. (1ª. ed.)
Medios Electrónicos
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ANEXO A
CARTA DESCRIPTIVA 1
PRESENTACIÓN
Tema General: Objetivo General: Materiales Metáforas que se utilizaran en el taller:
DESARROLLO
Descripción Tema Objetivo Actividad Metáforas utilizadas Duración
General del Taller
Break 20 min.
Integración. Cierre de las Gestalt’s Que los participantes Exposición libre 30 min.
del taller se apropien
Post contacto de su darse cuenta
Reposo
CARTA DESCRIPTIVA 2
PRESENTACIÓN
Dinámica para hacer Testigo de ti Facilitar en los Contacto consciente con la 30 min.
contacto y Definir participantes el respiración
Figura. autodescubrimiento
de ser tu propio Silenciar tu mente
testigo Asumirte como tu testigo
26
-No permitas
Break 20 min.
Reposo
CARTA DESCRIPTIVA 3
27
PRESENTACIÓN
Dinámica de Rompe El otro, mi espejo Que los participantes Caminar por el salón -Espejito espejito 30 min.
hielo puedan darse cuenta deteniéndome frente a
de sus proyecciones alguien y darme cuenta que
en el otro es lo que experimento
Dinámica para hacer El mundo me refleja Que los participantes Como y desde donde vivo El mundo está en mi 30 min.
contacto y Definir se den cuenta que el amor
Figura. construimos nuestro -Como me amo te amo y te
amo como me amo
mundo a partir de
28
Break 20 min.
Reposo
29
CARTA DESCRIPTIVA 4
PRESENTACIÓN
Dinámica de Rompe El absurdo del ruido Generar una Escenificación Ruido y silencio 30 min.
hielo mental interacción divertida
entre los
participantes.
Escenificar el objetivo
del taller
Dinámica para hacer Adentrándome en el Que los participantes Dialogo en parejas; uno 30 min.
30
Break 20 min.
Dinámica Trabajar la Manejo de las figuras Que los participantes Percibiendo las pausas
figura. aprendan a salirse de entre las notas de una
su ruido mental, para melodía. -Entre tus pensamientos
Acción, pre- contacto estar en el aquí y en
y contacto Escuchando con conciencia -poesía 100 min.
el ahora
Reposo
CARTA DESCRIPTIVA 5
PRESENTACIÓN
sesión
Dinámica de Rompe E. Gimnasia cerebral Generar un ambiente Juego con sonajas de 30 min.
hielo con sonajas cordial y ameno entre colores
los participantes.
Break 20 min.
Dinámica Trabajar la Manejo de la figura Que los integrantes Estrategias para silenciar la
figura. del grupo tengan la mente:
posibilidad de
Acción, pre- contacto acceder a la fuente Atención consciente a tu
y contacto respiración. -Testigo silencioso 100 min.
de riqueza que
contiene el silencio. Ejercicio de hipnosis para
silenciar la mente
Retomando al testigo
silencioso.
Reposo
CARTA DESCRIPTIVA 6
PRESENTACIÓN
Dinámica de Rompe Como elijo mi Crear un ambiente Escogiendo tu animal de -Mi animal de transporte 30 min.
hielo transporte divertido transporte
Break 20 min.
Dinámica Trabajar la Fomentar en los Escuchar la canción: Tus -Confía 100 min.
figura. participantes la sana Deseos. -El universo, tu cómplice
Manejo de figuras elección de sus -Si crees que puedes tienes
Acción, pre- contacto propios deseos y la Rally de dasafios razón, si crees que no puedes,
y contacto tienes razón.
35
confianza de poder
lograrlos
Reposo
CARTA DESCRIPTIVA 7
36
Dinámica de Rompe El desayuno Fomentar en los Compartir el desayuno con -el infierno y el cielo, unos a 30 min.
hielo participantes el todos los integrantes otros se dan de comer
sentimiento de
unidad
Dinámica para hacer La ilusión de la Los participantes Construir un rompecabezas -Matrushkas 30 min.
contacto y Definir separación puedan tomar
Figura. conciencia de que
somos parte de un
todo
Break 20 min.
Dinámica Trabajar la
figura.
Película -Todos somos uno
Acción, pre- contacto
y contacto 100 min.
37
Reposo
CARTA DESCRIPTIVA 8
PRESENTACIÓN
Caritas dibujadas
Dinámica de Rompe Espejeando caritas Sembrar jugando la Los participantes se El amor que percibes en el 30 min.
hielo metáfora de que el colocaran en la frente una mundo es tu espejo
amor que percibimos carita dibujada y al
en el mundo es un saludarse lo harán imitando
espejo de nosotros la expresión de la carita
mismos. que el compañero tiene en
la frente.
Dinámica para hacer El túnel del Despertar en los Circulo de reconocimiento y Inlakech - Alaken 30 min.
contacto y Definir autodescubrimiento y participantes la ceremonia de saludo
Figura. lo sagrado de un conciencia de que te
saludo Inlakech- amo como me amo
Alaken
Break 20 min.
39
Dinámica Trabajar la Manejo de figura Resolución de los Introspección a través de la Colores en el cielo
figura. bloqueos surgidos canción: colores en el cielo
Integración. Cierre de las Que los participantes Dibujar lo que representa 30 min.
Gestalt’s puedan darse cuenta para cada participante la
Post contacto del amor a si mismos canción colores en el cielo
De que te das y escribir sobre el dibujo el
cuenta, que quieres mensaje que desde su
hacer con eso? amor se dan así mismos y
a los demás
Reposo
CARTA DESCRIPTIVA 9
PRESENTACIÓN
Dinámica para hacer Explicación sobre la Que los participantes Exposición Sincronia 30 min.
contacto y Definir sincronía y sus puedan percibir que
Figura. características la sincronía es un Intercambio de
modo de estar en el experiencias de sincronía
aquí y en el ahora
Break 20 min.
Reposo
CARTA DESCROPTIVA 10
PRESENTACIÓN
Respiración consciente
(fluir en el agua)
Dinámica para hacer Viviendo en Que los participantes Metáfora actuada con los Estas despierta o estas 30 min.
contacto y Definir presencia experimenten la ojos vendados y dormida
Figura. diferencia entre estar
43
Break 20 min.
Dinámica Trabajar la Vacío, silencio, Facilitar en los Trabajando el vacío fértil, Metáfora de la taza vacía
figura. consciencia, participantes la quitar etiquetas, juicios y
presencia experiencia de estar prejuicios. Fluyendo a través del silencio
Acción, pre- contacto presntes
y contacto Silenciando la mente Respiración consciente 100 min.
Integración. Cierre de las Que los participantes Expresión libre utilizando 30 min.
Gestalt’s puedan filtrar para ello al final de cada
Post contacto conscientemente la evocación: “esto es un
experiencia de darse mensaje para el despertar
cuenta de mi conciencia
Retroalimentación Ceremonia de cierre Que los participantes El camino de Sak Beh Recorriendo el camino a la luz 15 min.
vivan
Post contacto Intercambio de metafóricamente el
experiencias camino al despertar
de la conciencia
44
Reposo
45