O Abstrato e o

Concreto na música
Semelhanças e paralelos entre
abstracionismo, concretismo e
ideais composicionais a partir do
século XX
 O Abstrato e o Concreto

!  abstrato (Japiassú et al, 2001, Dicionário

Básico de filosofia)

!  (lat. abstractus) 1. Diz-se daquilo que é considerado

como separado, independente de suas determinações
concretas e acidentais. Uma idéia abstrata é aquela
que se aplica à essência considerada em si
mesma e que é retirada, por abstraçào, dos
diversos sujeitos que a possuem.
!  Produto da abstração que consiste em analisar o real
mas considerando separadamente aquilo que não é
separado ou separável. Oposto a concreto.
O Abstrato e o Concreto
!  concreto (Japiassú et al, 2001, Dicionário Básico de
filosofia)
!  1. (lat. concretus) Para o senso comum. o concreto é
tudo aquilo que é dado pela experiência sensível,
!  seja externa (as diversas sensações que qualificam
um objeto),
!  seja interna (as emoções de medo, um sonho etc.).

!  2. Por oposição a abstrato. o concreto é aquilo que é

efetivamente real ou determinado em sua totalidade.
O Abstrato nas Artes Visuais_
Kandinsky (1866-1944)
!  A forma nasce de uma necessidade
interior: contém ressonância interior.
!  Não é a forma (matéria), que é o elemento
essencial, mas o conteúdo .
!  A eficácia da forma se dá quando tal ressonância
emerge por meio desta.
!  Influência da música: sendo abstrata por
natureza, a musica não representa
necessariamente o mundo exterior.
O Abstrato nas Artes Visuais_
Kandinsky (1866-1944)
!  libertação da arte da reprodução subserviente da
natureza
!  Abandono de toda e qualquer referência à realidade
reconhecível
!  Expressão (interior) pura desligada da
referencialidade
!  Resultante - Abstração Absoluta: desenvolvimento
autônomo das formas e das cores, independentes
de valores naturais e sentimentais.
Kandinsky
!  Improvisação –pretendiam refletir emoções
espontâneas, quando as cores e as formas
se comunicam entre si. Não exerce controle
consciente sobre a tinta aplicada
espontaneamente à tela.
!  "Composição" – o grau mais complexo e
elevado, alcançado após longos trabalhos
preparatórios. Um arranjo consciente de
formas
"Improvisação 7" (1910)
 Improvisação
31 (1913)
Composição 8 (1923
Composição IX (1936)
Arte Concreta
!  A arte se afastam de conotações líricas ou
simbólicas.
!  Uma obra é construída a partir elementos
plásticos (“moldáveis”) - planos e cores -, não
possuindo outra significação senão ela próprio.
!  Van Doesburg em seu manifesto: "pois nada é
mais concreto, mais real, que uma linha, uma cor,
uma superfície".
Manifesto publicado por
Theo van Doesburg
(1883-1931) no primeiro
número da revista Arte
Concreta em 1930
Arte Concreta
!  Similiradidade com o pensamento
relacionado à arte abstrata:
!  Oposição à abstração de uma imagem realista
!  Uma imagem representativa é a abstração dos elementos que
compõem a pintura
!  Linha, ponto, cor e plano não figuram (representam)
nada e são o que há de mais concreto numa pintura.
!  O que há de concreto numa pintura são os elementos formais.
!  uma obra plástica deve ser ordenada pela geometria e pela
clareza da forma
Arte Concreta

Max Bill, Sem

Título, 1973
Abstração e Música
Abstração e Música
Controle dos parâmetros composicionais
! 

Schoenberg(1874 -1951) :
!  Valorização da altura (Dodecafonismo)
Webern (1883 – 1945) :
!  isolamento pontual do som (pontilhismo)
!  Separação do Timbre (melodia de timbres)
Abstração e Música
!  Serialismo Integral
!  ideal construtivo do pensamento serial dodecafônico é
levado ao extremo.
!  segue uma tendência várias vezes presentes no modernismo :
o foco numa racionalidade da forma musical a partir de
parâmetros fornecidos pela intelectualização.
!  A obra musical como uma totalidade funcional
profundamente organizada e coerente que tem como
base um esquema formal prévio que garante sua
unidade.
!  A forma é o resultado das relações estruturais das unidades
seriais
Abstração e Música
Serialismo Integral
!  Exemplo modo de composição: Structures
(Boulez, 1952) para dois pianos.
!  O procedimento serial aplicado às alturas,
intensidade, duração e ritmo produzem uma peça
que consegue se liberar por completo dos
elementos gramaticais (tradicionais) de
desenvolvimento e de movimento até então
naturalizados na memória.
O Concreto e a Música
O Concreto e a Música
O Concreto e a Música
Edgard Varèse (1883 -1965)
!  Liberação do som
!  Transfere para a matéria o status de material (que compõe o
conteúdo).
!  formações abstratas com os sons,
!  maior aproximação da matéria (concreta) sonora em si.
!  música « como uma massa de sons evoluindo no espaço, em
vez de uma série ordenada de notas » (in Ecrits [1983]). « O
som bruto, vivido como material primeiro da música, longe de
ser asservido a um molde formal [preestabelecido], deve ditar
as suas próprias formas e os meios de realizá-las » [Ibid.:159]
!  a forma musical é a própria expansão e contração do som (sua
ressonância interior)
!  Perdas de referencialidade:Texturas estáticas, saturação do
material, uso de sons inarmônicos (percussivos)
O Concreto e a Música
Edgard Varèse
!  a manipulação do material sonoro é a base
para sua construção fazendo emergir as
qualidades internas do som.
!  o som é a idéia, é a sua forma que a música
expõe; a forma é visível, pois ela é o próprio
tratamento, as transformações mesmas do
som (FERRAZ, 1998, p. 52).
O Concreto e a Música
Pierre Schaeffer (1910 – 1995)
!  escuta reduzida : eliminação de qualquer
significação relacionada ao material sonoro.
!  Escuta integral da internalidade (espírito) do material
artístico musical.
!  Busca da autonomia do som : Escutando o objeto
sonoro, que nos apresenta uma porta que range,
podemos perfeitamente desinteressar-nos da porta,
para interessar-nos apenas o
rangido (SCHAEFFER, 1966 p. 271).
O Concreto e a Música
Schaeffer:
!  Composição: desnauralização de sons
concretos visando a depuração do ser dos
sons, pela eliminação de referências causais
ou semânticas.
O Concreto e a Música
Grisey e Murail (espectralismo)
!  Estudo sistemático da alma que compõe o material musical: o
timbre
!  Uma lupa que ressalta as caracterísiticas internas do fenômeno
sonoro e musical.
!  Influência de Scelsi – a evolução temporal lenta proporciona uma
atenção nas especificidades do material.
!  Ex: Quatro pezzi (su una nota sola)” Scelsi (1959).
"  Quatro peças construídas sobre uma núnica nota:
"  um fá, depois um si, depois um lá bemol e por último um lá.
"  O desenvolvimento destas obras depende da organização de
variações de timbres, de intensidades, de articulações, de dinâmicas,
de rítmos, e também de flutuações microtonais e de glissandi.
O Concreto e a Música
!  Grisey e Murail (espctralismos)
!  Ex: Désintégrations (Tristan Murail)
!  Baseada na análise dos espectros puramente
instrumentais.
"  espectros gerados por computador são diretamente
modelados em sons instrumentais reais.
"  Todo o conteúdo de alturas da obra é baseado no espectro
analisado.
"  O título refere-se aos processos técnicos de desintegração
de um timbre em componentes individuais –
"  sons “derretem” diante do ouvinte, revelando seus
interiores.