FLAMENCO

Worrns
aarClaude
La siguiriya est, avec la soleénI'un des deux styles majeurs du répertoire
flamenco. Les falsetas des grands maîtres de la guitare d'accompagne-
ment, tels que Melchor de Marchena,serviront de base à son étude.

|, I é à Marchena, bourgade proche de Séville,

lllMelchor Jiménez Torres (1907-1980) fart
I !partie du club très fermé des maîtres
incontestés de l'accompagnement du cante
Issu d'une fàmille sitane sans réels antécé-
dents flamencos. Melchor de Marchena a
toujours prétenclu ètre autodidacte, et avoir'
appris la guitare en observant les profes-
sionnels qui se produisaient dans les
colmactsolr les fètes locales or-rfamiliales
Sesinflnences reconnLles,Javier Molina, Cur-
rito el de La Geroma et sllrtolrr Manolo cle
Huelva révèlent les principales caractéristiqr-res
de son style : un jeu austère,évitant les ornementa-
tions superflues et la virtuosité gratulte, mais une
glande expressivité basée sur une conception très
personnelle clu compís, à la fois exacte et dynamisée
de f intérieur par de frrrtesvariations clu tempo
Melchor cie Marchena est un maître des contrastes
dynamiques et de l'usage dramatique du silence S'il Compés 5 à 11
a composé per-rde falsetastotalement originales, il a I1 s'agit d'une variante très originale sur Lrneidée de
par contre créé un grand nomble c1evanantes très Javiel Molina, connlle sor.rsle nom de " falseta de las
personnelles des granclsclichés du répertoife, souvent campanas, Nous insisteronssul'tolrtsur les silences :
en grande partie improvisées - traditionnellement, la falseta c1eJavrer Molina com-
Toutes ces qualrtés ont fait de lui un accompagnatellr mence au temps 3. Ici, la mélodie est précédée cl'une
hors-pair : sescollaborationsavec Tomas Pavon, Niiìa " prologue , (compés 5) qui succède à la llamada, et
de los Peines,Manolo Caracol,Antonio Mairena, Lurs qu1 commence en syn-
CaballeroetJosé Menesesont particulièrementremar- cope sllr la dernièr'e t\

quables (nombretrsesrééditions en CD).

a a ,a tl
croche du temps 3, îîî aa
donc 123
La partition
Elle peut étre divisée en deux parties, liées par une la mélodie proprement dite commence au temps 3 du
llamada de transition : sixième compís, donc

Compés 1 à 3 )
Falseta très tladitionnelle sur la position fixe de Bb 12
Maj (notée Sib) Le thème mélodique est présenté au
premier compís, mélodie
auxtempslà3; - de mème, entre 1afalseta et le remate, on remarquera
) ) rJ LÌn autre jeu complexe sur les silences (compós 9 et
10) La falsetaconclut au temps 3, alols que le remate
commence au temps
1 dr-rcompís suivant,
cierre sr,rrl'accold de A Maj aux temps 4 et 5,

i) ll
donc:
rJaJ':rllJ-:
3451
)
Les silencesdoìr,entdonc étre mesurésen fonction de
1'alternance de temps
et développé sur les deux compís suivants inégaux caractéristiquesde
la siguiriya : aeta'
Compós 4
Llamada de type A(cf Guitare Classiquen" 13) per-
mettant un passagede 1amaìn gar-rcheà la qlratrième
position (attention au doigté : jouer le sol+ précédent nne excellence nanière cl'apprenclre à maîtriser le
I'accord de A Maj avec l'index) compis,

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