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  • Cabrera Infante, Guillermo - Cuando Emir Estaba Vivo

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    A Sema Wr rac nr A WIELTA DE TAS n1AS) LA VUELTA DE LOS DIAS} Durante tos anos de formacion de Man'Ray, desde po- co antes que cumpiiera ics veinte hasta que se trasladé a Paris a los treinta y uno, se dieron muchas de las condiciones que le permitirian con- vortirse en personaje clave dei da- Gaismoy el surrealismo europecs. La década 1910-1020 fue para Nueva York un periodo de intensa recons- truccién de la sintaxis del arte y de ‘mutua fecundacién delastradiciones artisticas y de las nacionalidades. La Galeria 291 de Alired Stieglitz, ta ex- posicion de pintura de 1913 conocida ‘como Armory Show y la creciente presencia, después de 1915, deartis- ‘tas europeos como Marcel Duchamp, Tristan Tzara, Francis Picabia y Ma- rius De Zayas,” hicieron de Nueva ‘York tal vez el Unicolugaren que Man Ray hubiera podide asimitar la varie- ‘dad de ideas y de posibilidades técni- ‘eas que le permitieron despute tra- bajar con tanta libertad y desplazarse de modo tan personal entre lo inorto- doxo y lo clésico. Entre tas exposiciones organizadas por Stieglitz, Man Ray ha sefiaiado: ‘como las que mas loimpresionaron ia de dibujos de Rodin en 1908, la de ‘acuarelas de Cézanne en 1911, y las. “Marius De Zayas era mexicano. Habla ‘nacido en Veracruz. Véanse, on Vuelta 69 1 Vueita 811 articulos que Octavio Paz y Borothy Norman han dedicado al tema. MAN RAY Y LA FOTOGRAFIA SURREALISTA por Jane Livingston de méscaras atricanas y esculturas de Brancusi. También solia mencio- nar a "Picasso, el realista mistico; Ma- tisee, de un gran encanto y de un refinamiento chino; Picabia, topégra- fo dens emociones”. Pero sus prime- con mas acercadelasintivencias que ‘cuentan en su posterior desarrollo, Fue aprendiz de grabador, disefiador {gréfico en publicaciones de ingenie- fia y dibujante para un editor carto- Grético. Dedicé también un tiempo & ‘estudiar anatomia en ta sala de divec- ciones de una escuela médica y a to- mar clases de dibujo del natural. Asistia también a conterencias on of Francisco Ferrer Social Canter, lugar {de encuentro de importantes intelec- Auales i2quierdistas, como Emma Gold- ‘man o Will Durant, asi comode pinto- res yescultores. Laindependencia de eapiritu y la capacidad de abarcer ‘miOltiples actividades eran muy apre- ‘clades on aque! medio. ‘Su preocupacion por los suetios y 1 inconsciente como elementos in- iapensables para la creaciOn visual, de fecha tan temprana como 1911, ‘nacié de los articulos leidos en Ca- ‘mera Work, la publicacion periédica de Stieglitz. En 1913 se acd con ‘Adon Lacroix, francesa culta @ inteli- ‘gonte que le dio a conocer alos poe- tas franceses, sobre todo a Lautréa- mont, exaltado por los surcealistas, Hasta 1015 vivié en Ridgetiold, New Jersey, donde so dedicd intensamente ‘ala pintura y alternd con numerosos artistas, ajedrecistas, misicos y poe- tas —entre ellos, William Cartos Wi- liars. Ademés de Ridgetiald Gaz00k, “periédico” protodadaista de un solo ‘numero totalmente escrito y editado por 61, hizo entonces sus primeros. experimentos fotogriticas y 88 inici6 fen el “collage” y la construccion de ‘objetos —a fo cual antepuso, sin ‘embargo, Ia pistols de aire, una téc- nica que usaria durante toda sucarrora, Ge pintor. [Ls fundacion de la Socibte Anony- me con la pintora y escritora Katheri- ‘ne Dreier y Marcel Duchamp, fue su Litimo gesto de identificacion con la vanguardia internacional de Nueva York antes de trasiadarse a Paris —a ‘ejemplo de Duchamp y Picabia— en 1821. Fue acogido alli al punto en ot circulo de artistas parisionses, que ‘estaba dominada por'a igura de Bre- ton y que incluia a Duchamp, Tzara, Louis Aragon, Paul Eluard y artistas: ‘como Jean Arp, Max Ernst y André Masson. En ol verano de 1821, ol su- ‘realismo cobraba ya forma y la pri ‘mera exposicin de Man Ray en ia Librairie Six de Philippe Soupautt fue todo un acontecimiento postdadaista ¥ protosurrealista —en la ceremonia de inauguracion, planeada en cola- boracién con Duchamp, se hicieron estallar globos con cigarrillos encen- Vuela 118 / Septiembre de 1986 45 La vuetta DE Los piaS Gidos. En 1a oxposicign dominaron tas pinturas, pero se incluyeron tam- bid algunos objetos y collages, asi como la fotogratia Transatléntico (1920). En su primer afoen Paris, Man Ray lnvent6 ta “rayogratia” —su técnica ot fotograma sin camara ycomen- 26 a utilizar Ia solarizacion. En 1023 era ya un consumado retratista foto tdtico y produjo una serie de foto- {rafias de Kiki de Montparnasse (Ali- Co Prin), su modelo y amante de ‘entonces. Fue la préctica fotogratica, cada vex més independiente de las manifestaciones literaiaa @ ironicas de su pintura y su eacultura, la que lo Nov a sus menos premeditadas ex- presiones antaticas y lo mantuvo in- mone a muchas de las seducciones el surrealism. Este, sin embargo, le permitiria evolucionar como ol fot6- grato protsico y finalmente de firme Personalidad en que se convirtié. En los aos veinte y 10s treinta, colabord on Pariaen muchos proyec- tos de pintores y postas del grupo. Itustrd wus libros y articulos con fo~ tor, y retraté alos propios artistas. Su otomoniaje Ei tablero de ajodrex su- ‘reaista (1894), publicado ena prime- 12 antologia pottica dal movimiento, Incluye vointe retratos. Entre sus co laboraciones més directas cone! gru- 0 estén sus cuatro peliculas: Le ‘yatta a fa rexén (1923). Emak Bakia (1926), La estromia de mar (1928) y El ‘mistorio dal Cantilo de Dados (1820), consideradas “independientes de os cénones surrealistas (..) 81 uno las compare con ciasicos del movimien- to come E! perro andaluz (1928) y La ‘ded de oro (1990) de Luis Bunuel”. ‘Arturo Schwartz comenta “que Man Fy logré en aus films, major y mas ‘espontineamente que la mayoria de Jos surrealistas a ‘extranezs’ descri- ta por Breton, fo cual resulta més exacto aplicado a sus folograties. Muy dentro delesplritu de! dadaiamo 61 surrealism, sumayor aportacién {estos movimiantos esta ona activi- ‘dad que 61 decia tomar menos en s0- ‘io: 1a fotografia. Durante toda suvida mantuvo una actitud vacitante ante su fotogratia. A veces decia que era un pintor que también trecuentaba otros géneros. Sin embargo, su des- én por o80 medio fue to que le dio mayor fluidex @ su obra de fot6- grato, Unos cuantos temas esenciales se repiten en su obra todo a lo largo de os veinte y 10s treinta, Asi tas prime- ras fotogratias plenamente logradas, de objetos encontrados (y montados or ¢1}, Hombre y Mujer, ambos de 1918, son embiemas del sexo. Deins~ piracién dadaista y llenas de humor, ‘encarnan semejanzas extrahamente ‘elocuentes de les atributos paicologi- C08 femeniinos y masculinos; @ impli- ‘can también un ironico homenaie al vanguardisme formalista de Stieglitz, ‘asi como un reconocimiento de 10 ‘que proponia Duchamp como et sine qua non del artista que busca justiti- car u existencia: la admision de lo calcuiadamente absurdo. Escultura ‘0n movimiento marca el fins! de ese Periodo dadista y, con sus ropas uestas a secar que ondulan al vien- to, 08 el més convincente de los ejem- plos de reciprocidad entre contenido ytitulo que haya en suobra fotogriti- a (reciprocidad ata queesinditeren- te, casi sin excepcién, en su periodo surrealista). Posee una inquietante ‘atméstera propia y. aunque esencial- ‘mente dadaista. prepara el camino a a convocacién surrealista de Breton el proceso detenido, dela mistica de a accion interrumpida y de a belieza convulsiva que hay en lo cotidiano maravilioso, Estos conceptos, més ue 10s de Duchamp, estén presentes en las fotos de Man Ray durante los siguientes diez afos. El tema det cuerpo humano, sobre todo el temenino, se impuso en ta fo- togratia surrealista, Man Ray lego a Concentrar en #1 todo el peso de su proyecto estélico. Tendia a utilizar a luna misma modelo durante todo et eriodo en que cobrara ella impor- tancia en su vida —Kiki de Montpar- ‘nasse, Lee Miller, Nusch Eluard, Dora Maar, © Juliet, Esas fotos son testi- monio de los sucesivos entusiasmos del artista por sus temas; pero Man Ray 86 elev por encima de toda ob- sesion especifica hacia une vision or més genera! de ta sexualidad idealt- zada, Logr6 asi universalizar algunos de los preceptos del surreslismo y contribuir @ ta promulgacin de su estética. En noviembre de 1915 Man Ray co- menzé a usar sistematicamentelacd- mara después de su primera exposi- clon de pintura. Pasd luego a hacer retratos fotograticos. Ei primer cliché- verre, on que raspalaimagen directa- ‘mente en el negativo, es de 1917 y et Primer rayograma do 1921. Su acti- vided surrealista oe inicia en 1923 en @t primer nimero de Le Révolution 46 Voclen 118 / Septiembre de 1986 La vuELTA DE Los DIAS ‘Surréstiste (diciembre), con siete fo- 08 entre las que incluye un desnudo: de Lee Miller: La vueita de la razon (1823). De 1924 a finales de tos trein- 1a, colabora en publicaciones perié- Sicas dei grupo. La foto solarizada Primacta de la materia sobre lamente las dos dedicadas a Sade aparecen en Le Surrelisme au sorvice de !a ré- volution: y su trecuente presencia en ‘Minotaure de 1933 1937 lo consagra como @} artista fotogritico con mas recursos de su tiempo. Figura ade- ‘més on varios libros ahora legenda- ‘108, como ta Nadja de Breton, et 1929 de Benjamin Péret y Louis Aragon, LAmour fou y Facile —este ultimo es. un libro de poemas de Eluard y ia modelo tue Nusch, su mujer. Es claro que el surrealismo aliment6 su acti dad de artista visual. Pero es impor- tante insistir en que rechazé muchas {de ius promisas del movimiento. Estas reservas no le impidieran participar ‘en la dialéctica del surrealiamo y de Influir en la direccién que tomd des- puds de 1928. En este periodo su Intulcion central regresé a a preocu- pacién de toda su vida: el objeto des- arraigado de su contexto como tema, del juego estético. 1 objeto surreaiista no era utiita- rio, Esta negacién de principio se ma- nifest6 de maneras radicalmente di- ferentes. Dios al octavo dla, de Magritte, © La salud por medio de! deporte, de Emst, son obras ajenas a cusiquier funcionalismo realista y que sugieren tuna gratuidad bésica. La idea del ob- eto surrealista, nacida de ios prime- £08 ready-made de Duchamp y de 103 rimeros objetos dadaistas, sutrio en las décadas de los veinte y de los treinta una evolucion que Breton arti- cularia conceptualmente pero que Man Ray ya habia pretigurado y que trascendid tuego en cada etapa desu carrera. En “Introduction aun discours Sur te peu de réalité” (1924), Breton ‘describe ta forma en que tos objetos de 10s suetios pueden sertisicamente ‘recreados para “diseminar el descré- ‘ito de 10s seres razonabies y las co- ‘sas. Se fabricarian asi méquinas sin utilidad alguna, planos de cludades meticulosamente detallados (...) que ‘nos sentiriamos incapaces de tun- dar” Pero esa idea tue disipandose y, hacia 1931, Breton ysuscompaferos surrealistas, bajo la influencia det marxismo dialéctico, abolieron toda diferencia entre lo real y los produc- tos deta alucinacién y tos suefios. En 1935, como dice Dawn Ades, ~.. Bre- ton sugiere ademas que el objeto su- ‘realista 6s ta reconciliacién dialéc- tica de dos términos (uno real y otro imaginario) violentamente contradic torios para et hombre: lapercepciény la representacion”. Salvador Dali sucle ‘er considerado el ejemplo clave de ‘esa erradicacion de las diferencias entre lo concreto y 10 imaginado, lo real y 10 posible. Para apoyar esta ‘opinion se citan tanto sus obras suales como su texto en el niimero 3 de “Le Surréalisme au service de la révolution", en el que enumera seis clases de objetos surrealistas naci- 608 de! automatismo psiquico. Pero tun artista, ademés de Ouchamp y tal ver ef Unico que trabajé en tas flas

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