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3.2 REPRESENTANTES:
3.3. PROPOSITO
3.4. RESULTADOS
BIOGRAFIA
1.0 MOVIMIENTO MODERNO
Se puede establecer que ya hacia 1929 -1930, para señalar una fecha, se entra en un nuevo
periodo: el periodo de asentamiento de la arquitectura moderna y de difusión del “Método
Internacional”, de una arquitectura cuyas leyes de la producción de los países avanzados
van aceptando como nuevo método e imagen. Se sientan las bases del movimiento
moderno aceptándose como nuevo método, las condiciones políticas que ya venían
aceptando las vanguardias entran en crisis y surgen nuevas condiciones pero la
arquitectura moderna seguirá expandiéndose hacia la unión soviética, EE.UU y
Latinoamérica.
En esta nueva situación se genera una dualidad de opciones para las generaciones
posteriores:
Seguir desarrollando acríticamente este movimiento.
Desconfiar de él, planteando primeras alternativas fieles al espíritu de los maestros.
Este estilo fue el resultado de varios factores que tuvieron lugar en el mundo occidental que
la industrialización, la mecánica, la ingeniería y la ciencia de los materiales estaban
revolucionando la arquitectura.
Paralelo a ello, los organizadores de aquella exposición (El historiador Henry Hitchcock y el
arquitecto Philip Jhonson) publicaron un libro que contenía un resumen de las obras
expuestas y es en este libro donde por primera vez se usa el término “Estilo Internacional”.
Este libro contiene 138 ilustraciones entre plantas y fachadas de las obras más
representativas del momento intentando deducir un modelo común en la arquitectura.
Esta exposición busca un lenguaje para un periodo colectivo e histórico determinado, pues la
Arquitectura moderna viene a ser la asimilación de la concepción y progreso de la
arquitectura en la historia; y los diversos criterios del arte a través de las diversas culturas
historiográficas. Además fue el resultado de diversos factores como la industrialización
europea, los nuevos conocimientos en mecánica e ingeniería que dan lugar a una nueva
sección a la ciencia de los materiales.
Un punto muy delicado es que para promover este Estilo Internacional, falsamente unitario,
los experimentos de los futuristas de las constructivistas rusos, del expresionismo alemán, de
la Escuela de Amsterdam o de la arquitectura organicista quedaban marginados debido a que
todo seguía una estricta política cultural americana con el objetivo totalitario de poder
controlar la producción cultural y artística mediante dos caminos: La imitac ión mecánica o el
camino de la contextualización que en cada país se ira irguiendo.
2.3.1. Le Corbusier
d. La ventana alargada: Por el mismo motivo del punto anterior, también los muros
exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción,
mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los
espacios interiores.
Mies buscó establecer un nuevo estilo arquitectónico que pudiera representar a los tiempos
modernos como ya hicieron el clasicismo y el gótico por sus respectivas épocas. Así, creó una
influyente arquitectura propia del siglo XX, expuesta con extrema claridad y sencillez. Sus
proyectos de madurez usan materiales modernos como acero industrial y grandes láminas
de vidrio para definir espacios interiores. Persiguió una arquitectura con estructuras mínimas
destinada a crear espacios abiertos que fluyen sin obstáculos. Se refería a sus obras como
arquitectura de «piel y huesos». Dejó como legado unos nuevos cánones arquitectónicos que
expresan el espíritu de la era moderna y a menudo se le asocia con la cita de dos aforismos:
«menos es más» y «Dios está en los detalles».
Pabellón de Barcelona
Casa de la Cascada
2.3.4. En México.
Surgieron arquitectos como José Villagrán García, Mario Pani, Pedro Ramírez
Vázquez, entre muchos otros; señalaron las bases del diseño y construyeron
edificios paradigmáticos, por ejemplo:
Museo Nacional de Antropología (México)
2.3.2. En Brasil.
Catedral de Brasilia
Palácio da Alvorada
Buscaba revalorar los inicios en donde se inició el movimiento moderno con las vanguardias
en donde le da importancia a la línea curva, alegorías a la mujer e inspiración a la naturaleza
donde la forma en el volumen arquitectónico comunica algo al espectador pero de forma
subjetiva como los cuadros de Salvador Dalí; basándose en lo irracional y simbólico donde la
arquitectura se torna un poco brutalista debido a que el concreto puede dar formas curvas y
una sensación debido a su textura y colores; a este movimiento se le llamó modernismo
irracional.
Siempre rescatando puntos importantes que proponían los grandes maestros de la primera
generación: Walter Gropius, Mies Van de Rho, Le Corbusier, Frank Lloyd Wright entre otros
pero discrepando de la ortogonalidad que proponían así como la Bauhaus que postulaba: “la
forma sigue a la función” llamado modernismo racional.
3.2 REPRESENTANTES:
- En 1939 Alfred Roth arquitecto y profesor de Zurich, alumno de Le Corbusier, en el libro “The
New Architecture” propone la defensa del valor histórico, la importancia del contexto y la
escala humana.
- En 1939 nace en Argentina “El Grupo Austral” liderada por el arquitecto español Antonio
Benet quien fuese alumno de Le Corbusier, proponiendo la tradición surrealista y el concepto
paisajista además no aceptaba el manierismo moderno.
- En 1943 Josep Lluis Sert arquitecto español fundador del GATCPAC además trabajo con Le
Corbusier; Fernando Léger pintor cubista francés y Sigfried Geidion historiador suizo quien
fuese secretario general del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM)
plantearían la monumentalidad con respecto a la función social mostrando sus emociones.
- En 1944 Sigfried Geidion propone una nueva monumentalidad en centros cívicos, parques,
etc.
- En 1953 Mathias Goeritz escultor mexicano de origen alemán con Luis Barragán máximo
arquitecto mexicano del siglo XX; proponen la arquitectura emocional en la expo Deco (El
Eco).
3.3. PROPOSITO
Es cierto que el Movimiento moderno tiene como objetivo principal el realizar una
arquitectura para el hombre del hoy, aquel que posee una cultura determinada, rasgos
físicos y psicológicos propios, costumbres adoptadas según el contexto donde se desarrolle
pero dejando de lado al utópico hombre propuesto por Le Corbusier.
Es por ello imprescindible indicar que los arquitectos implicados en el momento quienes
fueron los mayores representantes de la época (Le Corbusier, Lloyd Wright, Mies Van Der
Rohe, Gropius) optaron por establecer aspectos básicos que debe tener toda obra
arquitectónica inconscientemente menospreciando la arquitectura de las diversas
vanguardias europeas como parte de los Futuristas, Constructivismo Ruso, quienes a su vez
trataron de dar a conocer su arquitectura en diversos países siendo denominados como el
grupo de la “Segunda generación del Movimiento Moderno”.
BIBLIOGRAFIAS:
LINKOGRAFIA:
http://www.willi-baumeister.org/es/content/de-1919-1927-despu%C3%A9s-de-la-
primeraguerra-mundial
https://historiadearquitectura.files.wordpress.com/2012/04/josep-maria-montaner-
e28093- despues-del-movimiento-moderno.pdf
http://www.enciclopediahistoria.com/2015/08/arquitectura-del-siglo-xx-1914-1949.html
ANEXOS
- Fotografías
- ARQUITECTO: Le Corbusier
- LOCALIZACIÒN: Marseilles, France
- FECHA: 1946 a 1952
- TIPO DE EDIFICIO: viviendas multifamiliares
- SISTEMA CONSTRUCTIVO: concreto
- CLIMA: Mediterráneo
- CONTEXTO: rural o suburbano
- ESTILO: moderno
Anexo 2 Unite d'habitation
https://pautorf1.files.wordpress.com/2014/02/briey_unite_d_habitation.jpg
- ARQUITECTO: Le Corbusier
- LOCALIZACIÒN: Marseilles, France
- FECHA: 1946 a 1952
- TIPO DE EDIFICIO: viviendas multifamiliares
- SISTEMA CONSTRUCTIVO: concreto
- CLIMA: Mediterráneo
- CONTEXTO: rural o suburbano
- ESTILO: moderno
Anexo3 Barcelona Pavilion
http://images.adsttc.com/media/images/5037/fe3d/28ba/0d59/9b00/07e3/large_jpg/strin
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