PRETORIANO

Guia para digitalização de páginas de

Revistas em Quadrinhos
Traduzido e adaptado para o português do CCA Comic Page Scanning Guide

1. Preparação
Há algumas coisas que você pôde querer saber antes de trabalhar com a digitalização.

A. Ajuste do Monitor
Nem todos os monitores terão os mesmos resultados de claro & escuro e nem farão a exposição dos
componentes vermelhos, verdes e azuis relativos às cores da mesma maneira. Há um conceito chamado de "espaço
cor" que pode ser usado para fornecer as informações de como uma imagem será mostrada em um outro monitor de
modo que possam ser feitas modificações para que apareça nele do mesmo modo que no seu. O “espaço cor” trabalha
criando "um perfil de cor" e é uma tentativa de quantificar todas as diferenças entre seu sistema de exposição e os
outros e criar um sistema de exposição padrão. Seu perfil de cor é armazenado junto com a imagem que você cria e
então todo sistema de visão que puder interpretar o perfil de cor tentará combinar seu perfil de cor ao perfil de cor do
sistema. Isto funcionará bem se seu software de visão da imagem aceitar perfis e se os sistemas do destino estiverem
calibrados da mesma forma.

Entretanto, como não há nenhuma necessidade real para se fazer a cor exata, é suficiente ter seu o monitor
ajustado corretamente para o brilho e o contraste apenas.

Desligue as luzes e abra todas as cortinas fechadas. Exponha uma imagem preta. Contraste ajustado a 50%.
Ajuste o brilho todo para baixo. A tela estar completamente preta. Comece agora a aumentar o brilho. Eu gosto de ter
o meu brilho ajustado tão alto quanto possível no ponto onde o preto se torna visivelmente cinzento. Coloque agora
uma imagem com áreas grandes de preto, de branco e de cor. Ajuste o contraste de modo que o branco seja branco
brilhante sem sangramento. O mesmo deve ser feito com as cores, as cores brilhantes devem ser vibrantes, mas não
vazadas. As cores escuras devem ainda ser visíveis e esmaecidas no preto.

Não use os ajustes demais, a menos que seu monitor esteja por queimar e seja problemático, se suas imagens
parecerem boas em seu monitor, o resto deve estar bem.

B. Calibração do scanner
Pessoalmente não conheço tudo sobre os ajustes da cor nos scanners. Por quê? Duas razões. Primeiro, todos os
monitores são um pouco diferentes (o mesmo ocorre com a maioria das impressoras nessa matéria) assim a perfeição
não é algo alcançável em uma edição. Em segundo porque a escala dos tons da maioria dos quadrinhos é
razoavelmente limitada, e porque eu distorço realmente as cores que são mostradas no papel original, um tom
próximo da cor é bom o bastante para mim..

Muitos scanners permitirão que você ajuste uma escala de claro & escuro para uma imagem feita a
digitalização com o uso da ferramenta do histograma em seu scanner (chamado às vezes de outra forma). O que o
ajuste da ferramenta do histograma faz no scanner é pegar os 30 ou 36 bit da capacidade e estender para uma faixa
selecionada de claro/escuro em escalas de 24bit que o computador usa para ver melhor a distribuição da cor. Se você
não compreender isto não se preocupe, muitos scanners mais novos fazem automaticamente este ajuste para você. Se
seu scanner não fizer automaticamente eu recomendo-o a NÃO tentar usar este tipo de ferramenta. Outra vez, a escala
do tom da cor na maioria dos quadrinhos é razoavelmente limitada (mesmo aqueles que gostam de quadrinhos da
imagem) e a menos que você tenha um ajuste automático para usar corretamente uma ferramenta do histograma, você
necessitará ajustá-la para cada página ou correrá o risco de diferenciar as regiões claras & escuras.
C. Alinhamento de papel no scanner
Isto é um problema, a maioria dos scanners não permitem o alinhamento correto do papel sobre a mesa. Você
pode pôr a borda do papel de encontro à borda do vidro (eu suponho que você usa um scanner de mesa para fazer a
digitalização de sua revista). O problema disto é que muitos scanners também não copiam mais próximo do que
talvez ¼ de polegada da borda do vidro. Assim para alinhar em linha reta a página a maneira que eu acho mais fácil é
colocar um fixador de papel preto junto ao vidro do scanner e na parte de cima do vidro (se você fizer isto é
importante usar um fixador preto, outra cor refletirá e deslocará a Matiz da página perto dela.) este é um outro
problema porque você deve ajustar o cartão para ficar perfeitamente reto, e você descobrirá provavelmente que a
maioria de páginas das revistas não são nem retângulos perfeitos e nem impressos sempre em linha reta.

Uma solução mais fácil é marcar uma área onde você faz a digitalização e girar então em linha reta a imagem
da página através do software.

2. Fazendo a digitalização da página

Eu faço a digitalização a 300 dpi sem ajustes de cor, brilho ou correção do contraste. Eu uso o 300 dpi porque
este se ajusta muito bem e acima desde padrão surgirão muitos problemas com moire durante a digitalização e
também uso 300 dpi porque quando eu reduzo para 150 dpi a relação é de 2:1, uma relação muito boa (ao contrário de
fazer de 200 dpi para 150 dpi, onde podem surgir problemas com quadriculados). Por que mudar o tamanho? Porque
deixa aplicar o Desfoque e se reduzir então sem afetar a imagem, é mais fácil corrigir a poeira, a impressão digital, os
riscos, etc., em uma definição mais elevada.

Se você pressionar simplesmente a revista no vidro e fizer à digitalização, frequentemente no resultado você
verá um "fantasma" do outro lado da folha de papel. Os scanners usam uma luz muito brilhante, que é forte o bastante
para penetrar através do papel e a imagem no lado traseiro é refletida para frente. Isto acontece especialmente nas
revistas impressas em papel reciclado.

Para evitar esta reflexão ponha um pedaço de papel preto atrás da folha que você está fazendo a digitalização.
Não impedirá a reflexão completamente, mas a reflexão não ficará tão forte.

Se você fizer a digitalização com a parte de cima levantada eu sugiro que você cubra também o descanso do
vidro do scanner com um papel escuro para impedir que a luz ambiente interfira com a digitalização. Se você puder
manter a revista pressionada colocando um compartimento grosso ou algo pesado como um livro (eu coloco uma
caixa relativamente pesada de software ao longo do miolo para mantê-lo pressionado para baixo e nas laterais para
manter abaixada a borda exterior) tenha cuidado para não riscar o vidro/plástico com os grampos que prendem a
revista.
 3. Alinhamento da imagem

Agora que você tem sua imagem digitalizada, você poderá notar que a página não está em linha reta, como é o
caso da imagem acima. É importante notar que em muitos casos não é possível fazer a digitalização de uma imagem
de uma página como um retângulo perfeito. Muitos livros e revistas não são feitos com as páginas em ângulos
perfeitos de 90 graus. A menos que você recorte realmente a revista, à curva das páginas tenderá a impedir que a
imagem da página saia como um retângulo perfeito. Observem como a área em torno da revista é preta? Isso é porque
eu coloquei a página sobre um fundo preto, como eu disse em etapa 2.

Nós queremos deixar a imagem tão reta quanto possível. Primeiro você deve decidir o que será considerado
ser o plano de 90 graus. Eu escolho quase sempre a borda exterior vertical da página. Se houver uma margem grande
da beira da página e o artista for capaz de pôr os quadros do painel em linha reta (alguns artistas não podem), eu
escolherei essa borda da beira. Se não, você pode provavelmente escolher uma linha do texto, desde que o texto esteja
perfeitamente na horizontal.

Neste exemplo, eu irei usar a borda esquerda. Em Photoshop o comando girar em um ângulo particular é.
Imagem -> Girar tela de Pintura -> Arbitrário.
 Para escolher seu ângulo você tem que ter um olho muito afiado (para poder medir nos centésimo) ou você
pode fazer como eu e usar uma calculadora.

Eu sugiro o ZOOM ao menos no "tamanho real dos pixels" (ctrl-alt-0) você fará isto para ter maior precisão.

Certifique-se para ter a janela do Info disposta (Janela -> Informações (f 8)) e indicando medidas nos
pixels (Editar-> Preferências -> Unidades e Réguas -> Réguas).

Selecione a ferramenta Caneta (P). CLICK (fique pressionando) um ponto ao longo da borda que deve ficar
em linha reta. Arraste agora a um outro ponto nessa mesma borda. Você vê o delta-X e o delta-Y na caixa do info
enquanto você move o cursor? Você verá também que lhe mostra um ângulo, mas desde que este é medido somente
em decimais isto não será necessário para nós.

Certo, você está prendendo sua linha ao longo da borda que você quer girar a uns 90 graus? Recorde o delta-X
e o delta-Y. Se você escolher a borda exterior, X será provavelmente muito menor do que Y. Use o programa de
calculadora que vem com Windows (-> tecla Iniciar-> Executar ->digite “Calc”). Certifique-se que você pôs este na
modalidade científica:

Divida o delta-X pelo delta-Y. Agora nós iremos fazer o exame do “sin” do arco para achar o ângulo da
rotação desta linha na vertical. Aperte a tecla do "inv" na calculadora, então tecle no "sin" (ou "i", "s"). BTW. Se você
obtiver um número POSITIVO, isto significa que você deve girar no sentido horário. Se você obtiver um número
NEGATIVO, isto significa que você deve girar no sentido anti-horário. Faça o exame do número resultante e use isto
enquanto gira o ângulo no Photoshop. Agora sua imagem deve estar girada em linha reta.
giro fig. 1 giro fig. 2
linha na vertical linha ao longo da borda da página
delta x/delta y = 28/2850 = 0.009824561403509
inverso sin (0.009824561403509) = 0.5629149598494
Gire 0.56 graus, girados no sentido anti-horário.

A Maneira fácil para calcular o ângulo rotatório no Photoshop

BiggyBoy indicou um modo para isso, embora a janela do Info mostre somente os números em decimais, se
você usar a ferramenta da régua (U) e marcar uma linha para fazer o giro arbitrário, o ângulo para girar a linha da
régua no plano mais próximo de 90 graus será incorporadas automaticamente no lugar dos centésimos.
 4. Cortando a imagem
Certo, agora que você tem sua imagem em linha reta, você quer começar a se livrar de qualquer coisa que não
é da página real. Assim, há duas ferramentas para fazer isto: Corte demarcado (C) e Laço (L), na modalidade
poligonal em vez da modalidade normal. Você deve escolher um ou o outro.

Eu corto geralmente quando há uma beira na página. Eu uso o lasso do poligonal (veja figura abaixo) quando
a imagem se estende por toda à borda de uma página, ou quando estou perto de cortar uma parte do desenho. A
ferramenta de Corte é auto-explicativa assim eu pularei as instruções.

Para usar o lasso do polígono, você clicará nos quatro cantos da página, em ordem, na borda exata da página,
mesmo se não for um retângulo perfeito. Uma vez que eu fechei o lasso, uso Editar -> Copiar (ou ctrl-c) para
copiar a área selecionada para a prancheta. Vá ao Arquivo -> Novo para criar uma imagem nova (ou o ctrl-n). Por
padrão o novo arquivo do Photoshop terá o tamanho definido para caber a imagem armazenada na prancheta. Uma
boa ajuda.

Você pode criar o fundo da imagem nova como o "branco", "plano de fundo" ou "transparente". Eu
uso quase sempre o "plano de fundo" definido como preto. A única exceção a esta regra é se a maior parte da borda
da página for branca, no caso eu escolherei o branco ou eu usarei o conta-gotas para ajustar o fundo à cor da borda da
página. Uma vez que sua nova imagem em branco é criada, vá no editar e cole (ou ctrl-v) para colar sua imagem da
prancheta. Uma vez que você fez isto poderá fechar a imagem original.

A linha tracejada é trajeto do lasso do polígono. Ao contrário do Corte demarcado, o lasso poligonal
deixa selecionar a página sem pegar partes fora da beira da página.
 5. Limpando a imagem
Lembra que eu disse que não uso o histograma e o por quê? Porque eu faço a correção agora no Photoshop.
Há um processo diferente para tratar das imagens pretas & brancas, tons de cinza e coloridas.

A.Ferramenta da Curva

Curvas - 1 fig. Sem curva Curvas – 2 fig. Cores curvadas para escuro

Curvas - 3 fig. Cores curvadas para luz Curvas - 4 fig. Os tons claros ficaram mais claros, os tons

escuros ficaram mais escuros, os médios permaneceram sem alteração

A coisa mais importante que você pode fazer com uma imagem colorida é ajustar corretamente o claro e o
escuro, às vezes também chamada de curva gamma ou correção do gamma. No Photoshop esta é "a ferramenta
curva". (há também um ajuste do histograma, mas esse é demasiado pobre para o que nós queremos).

Para começar à ferramenta da curva no Photoshop use Imagem> Ajuste> Curvas (I, A, V) ou Ctrl-M.
Inicialmente (i.e. sem modificações, veja o painel "curvas – figura 1)" que é uma linha reta, sim? A linha central X
representa o valor atual do tom claro/escuro. A linha central de Y representa "mudado" para valor.
 -Nas "curvas – figura 2": Para o lado escuro da linha central de X, as cores são escurecidas visivelmente,
moderada nos meios-tons, e não muito na extremidade clara.

-Nas "curvas – figura 3": Este é bàsicamente o reverso de 2 figura.

-"curva-se – figura 4" representam o que geralmente você quer. Os pretos são muito escuros, os brancos são
muito mais perto do branco do que do cinza, e as cores do meio da escala estão claras em vez de estarem
desfiguradas. A "rigidez" da curva que você usará pode mudar muito de livro para livro. Minha regra: Faça pretos tão
pretos quanto possível e brancos tão brancos quanto possível, sem perder algum detalhe na imagem.

Eu prefiro deixar o preto parecer cinzento escuro e o branco parecer cinzento claro do que perde a qualidade
da imagem. Com os livros mais novos, impressões de alta qualidade significam que as curvas podem ser muito
delicadas, apenas bastando diminuir as cores e remover as "imperfeições" que os muitos dos scanners têm.

B. Ferramenta Desfoque
A ferramenta do Desfoque (Filtro> Desfoque > Desfoque), lembre-se do ctrl-f para "aplicar o último
filtro usado") tem geralmente um efeito muito sutil, mas importante. O desfoque calculará a média dos pixels que
estão próximos. O função deste é que as bordas parecerão "mais macias" (i.e. borradas). Entretanto o bom sobre o
borrão é que fará algumas áreas coloridas parecerem ser mais lisas, especialmente quando a cor é feita com um
padrão pontilhado. Quando fizer a digitalização em 300 dpi e então reduzir o tamanho a 150 dpi, o "amaciando" das
linhas e das bordas serão diminuídas ou eliminadas pela diminuição na definição, mas as vantagens de alisar áreas
coloridas remanescerão. Usar o desfoque é geralmente um desperdício de tempo (que pode causar um resultado muito
ruim) em uma imagem preta & branca. Usar o borrão em algumas revistas mais velhas que usam as quatro cores para
impressão (como as Marvel mais velhas) às vezes não é muito produtivo. Use de acordo com os seus critérios.

Uma outra vantagem grande de borrar um padrão ruim é que resultará em um arquivo menor com compressão
melhor de JPEG e poucas cores. Na página usada nos exemplos acima, conservar com borrão resultou em uma
arquivo 50KB menor do que sem o uso do desfoque.
C. Papel antigo Marrom/Amarelo
Para os revistas impressas no papel reciclado, o que era originalmente a regra, o papel frequentemente tenderá
para amarelo ou marrom. Para remover isto eu uso a substituição da cor (Imagem> Ajuste> Substituir cor) ou
o controle de Matiz/Saturação (Imagem> Ajuste> Matiz/Saturação ou ctrl-u). Devido ao valor elevado do
"Grau de seleção" eu uso a cor substituta, terminando assim por fazer a coisa mais ou menos idêntica.

A tabela abaixo é assim longa, e a imagem é um exemplo realmente pobre devido à paleta limitada da cor.

A primeira
fileira pode
parecer um
pouco
confusa.
Você deve
olhar as
figuras e o
texto
explanatório
nesta tabela
em
seqüência.
No canto fig. Marrom 7 Ferramenta níveis fig. Marrom 6 Os Níveis fig. Marrom 1 A imagem
direito está o aplicada a marrom2 automáticos aplicaram-se à original digitalizada.
ORIGINAL (marrom2 é o a imagem imagem original.
sem retoques diretamente abaixo).
na imagem, Eu não gosto particularmente
como saiu do Corrigindo a cor marrom com cor de usar a ferramenta níveis em
scanner. A substituta primeiro ajuda os Níveis qualquer coisa exceto preto &
fig. Marrom automáticos a funcionar, esta branco, embora se você deva
6 e Marrom 7 imagem tem ainda uma aparência fazer ajustes dos canais RGB
à direita ruim. Você pode fazer melhor ou o CMYK, a ferramenta dos
foram ajustando a ferramenta níveis níveis são certamente úteis
colocados manualmente ou usando a para ver o histograma da
para ferramenta da curva. imagem.
responder a
pergunta O Photoshop permite mudanças Os Níveis automáticos
“porque não para quase todas as imagem e os forçarão as áreas mais escuras
devo usar os ajustes neles antes de serem e as mais claras de uma
Níveis salvas. Entre estas esta a imagem ao preto puro e ao
automáticos? habilidade do processo de grupo, branco. Entretanto, usá-lo
” não há realmente nenhuma razão mudar o papel marrom (o
boa para usar automático. marrom é a cor a mais clara)
A segunda para o branco resulta
fileira é frequentemente uma aparência
como tirar o "suja", isto também fará
marrom alterações estranhas à
através da coloração. Além disso, nos
substituição exemplos raros onde não há
cor. nenhum preto na página, Os
Níveis automáticos destruirão
A terceira completamente a aparência da
fileira é tirar página.
o marrom
através
Matiz/
Saturação .
 fig. Marrom 3

fig. Marrom 2 O tom de papel é sobre o

Depois que a cor for que seria para a revista
Para substituir a cor vá em A imagem depois que a cor substituída, use a original, e a saturação da
Imagem -> Ajustes -> substituta, à esquerda, é ferramenta da curva (ou cor permaneceu sobre as
Substituir cor, use o aplicada à imagem original. níveis se você preferir) mudanças feitas na
conta-gotas para pegar um para clarear e dar brilho digitalização original. A
meio-tom da área sem cor um pouco de brilho às antiga coloração para
(marrom) do papel. cores da imagem. revistas impressa na
Geralmente, eu ajusto o página frequentemente
era feita em um papel que
Grau de seleção entre não era totalmente branco
30 e 100, e tendo a
puro. Eu gosto desta
aumentar um
aparência, e é isto que eu
Luminosidade entre 20 faço com para minhas
e 50 ao reduzir a próprias digitalizações.
Saturação apenas um
bocado. Você não deve
tentar mudar o papel
para o branco brilhante ,
se você fizer, terminará
apenas por destruir toda a
coloração. Eu tento apenas
tento conseguir uma
aproximação da cor
original do papel da
página.
 fig. Marrom 5
fig. Marrom 4
Depois que a cor for
Para Matiz/Saturação, mude o Mais ou menos como
substituída, use a
botão Editar para amarelos (ou brown3 a não ser que os
ferramenta da curva (ou
vermelhos, ou o que quer que seja amarelos não sejam muito
níveis se você preferir)
isso não parece realmente fazer saturados.
para clarear e dar brilho
alguma diferença) e então use o um pouco de brilho às
conta-gotas para pegar um meio- cores da imagem. Note
tom da área não colorida que esta não é a mesma
(marrom) de papel. Isto ajusta curva usada diretamente
acima as barras na escala que acima, esta é a
você vê entre as faixas da cor. desaturação na
Ajustar isto é semelhante ao Matiz/Saturação, essas
ajuste do "Grau de seleção" são as razões principais
da cor substituta. Por alguma para a diferença entre as
razão ao usar o controle de fig. Marrom 3 e Marrom
Matiz/Saturação, eu tendo a 5.
reduzir mais a Saturação e a
aumentar a Luminosidade,
mais menos, o que faço com a cor
substituta. Não há nenhuma razão
particular para fazer desta
maneira. Outra vez, eu não tento
mudar a cor de papel para o
branco brilhante.
D. Retoque
O envelhecimento das revistas gera problemas com a imagem feita à digitalização. A fonte destes problemas
pode ser também devido a um erro na impressão da revista ou a poeira em sua mesa de digitalização ou até devido
aos grampos internos.

Todos estes problemas podem ser corrigidos, da mesma maneira, manualmente retocando a área afetada. No "
Retoque fig. 1" você vê a digitalização original. Há um grampo de que eu quero me livrar, o modo mais simples de
fazer isto será sobrescrever a área com uma outra área similar da imagem. Eu uso primeiramente a ferramenta do
lasso (L, na modalidade mão-livre) seleciono uma área para reparar. A seleção do lasso não tem que ser perfeita a
primeira vez. Photoshop permite a adição ao laçado da seleção segurando a tecla do Shift e a subtração dele com a
tecla do Alt. No " Retoque fig. 2 " eu selecionei uma área de grampo.

Movendo o cursor do lasso no centro do laçado da área, posso arrastá-la para um outro lugar da imagem onde
tem um teste padrão apropriado para a área com problema (retoque 3) fig. Eu copio esta área (Editar -> Copiar
ou o ctrl-c) e então se cola e move-se para o ponto original do lasso (retoque 4) fig.

Este processo será repetido até que o problema esteja reparado (retoque 5) fig.

Retoque fig. 1 Retoque fig. 2 Retoque fig. 3 Retoque fig. 4 Retoque fig. 5

Em alguns exemplos onde não há realmente nenhuma maneira eficiente para usar esta aproximação de
copiar/colar, eu uso geralmente o airbrush.
 Eu sugiro que você faça o Retoque após ter girado e ter cortado sua imagem, mas antes de aplicar
qualquer correção da cor a ela (e.g. desfoque, ferramenta da curva, mudança da cor).

Com isso eu não estarei executando nenhum esforço desnecessário, eu vejo a imagem na definição final para
ver exatamente quais pontos na imagem estão necessitando de correção, os problemas muito pequenos (tais como uns
grãos de poeira) tenderão a desaparecer quando a imagem for reduzida de 300 dpi para 150 dpi. (para uma visão
rápida... ctrl-alt-0 aumenta o zoom para o tamanho real, seguido por ctrl-menos, ctrl-menos por mostra um zoom de
1: 2) .

6. Conservando a imagem
A.Tamanho da imagem

Eu faço as digitalizações a 300 dpi, quando eu já fiz todas as mudanças, eu achato todas as camadas
(Camadas -> Achatar imagens) reduz-se então o tamanho. Já que eu conservo o scanner com sida em tiff a
imagem tem "a definição do 300 dpi armazenada internamente, e tudo que eu tenho que fazer é mudar isso para
150. Se você conservar seu scanner com saída em BMP ou algum outro formato que não armazena a informação da
definição, a seguir a definição mostrará provavelmente como "72" ou "96". Mude a definição atual para 150 dpi. (se
você estiver em dúvida, à maioria de páginas de revistas em quadrinhos feitas à digitalização em 150 dpi terão
aproximadamente 1000 por 1500 pixels.) não é uma boa idéia tentar fazer caber perfeitamente uma página
digitalizada em uma largura e em uma altura específicas. Reduzir 2:1 funciona porque os pixels podem ser
redimensionadas de um modo muito regular. Outras relações (como 4:3 e 3:2) podem introduzir impurezas nos
detalhes da cor.

B. Conservar Como...
Eu conservo como JPEG, qualidade 8. Eu armazenava na qualidade 7, examinava a imagem em função da
qualidade e então re-salvava com a qualidade 8, mas por causa do tempo e porque eu não me importo muito sobre
100KB agora tudo está conservado na qualidade 8. Minha regra rápida para "examinar a qualidade da imagem ": Veja
a imagem do JPEG no tamanho x2. Se você vir uma distorção visível devido à compressão do JPEG, está comprimida
demais.

(nota: A qualidade "avaliada" aqui é para PhotoShop v5.0 – as novas versões têm uma escala que se estende
de 0 a 12 em vez de 0 a 10.)
 7. Imagens em páginas duplas
Para juntar duas páginas que devem ficar juntas, alinha-se o interior das páginas na vertical e junte-se então.
Os erros de impressão podem tornar difícil a junção das páginas, você necessitará decidir se é ou não possível juntar
as duas páginas.

De uma forma geral, a resposta nas cores para muitos scanners não é uniforme na digitalização da mesa de
leitura, por isso faça a digitalização do lado direito da página para cima e do outro lado de cabeça para baixo. Eu
mostrarei um exemplo disto mais tarde.

8. Limpeza de Preto & Branco

Como sempre, vamos ao primeiro passo: Imagem> Modo>Tons de cinza. Isto deve ser óbvio mas eu já
vi muitos digitalizações de P&B onde aparecem estranhos coloridos de moire.

Há dois estilos diferentes de imagens em preto e branco. Imagens tons de cinza, que empregam muitas
graduações de claro & escuro e Preto & Branco puro. O tipo de imagem afeta o que você vai fazer na limpeza
delas.
Esta é uma imagem em tons de cinza Esta é uma imagem em preto & branco puro.

Deve ser considerado o tipo de imagem que você está olhando, vamos agora a ferramenta dos níveis
(Imagem >Ajustes > Níveis ou Ctrl-L). Em outros programas (que incluem eu acredito PaintShop Pro) isto é
consultado também como uma ferramenta do histograma. O histograma é uma representação do número dos pixels
distribuídos em cada uma das áreas tonais. Na imagem à direita, você pode ver que quase todos os pixels caem em
duas categorias: área escura e área clara. Este é o sinal de uma imagem preto & branco verdadeiro. Na imagem da
esquerda, você vê que há definitivamente um pico para a obscuridade e menor para a luz, e existem também muitos
pixel no meio. Este é um indicador de uma imagem em tons de cinza.

Para uma correção simples de um P&B ou de uma

imagem em tons de cinza, você pode obter bons
resultados movendo os botões de alto & baixo para
um ponto dentro da escala escuro & claro dos pixel. (
o botão médio controla se ficará mais carregado para
claro ou para o escuro. Se você realmente necessita
usar isto pôde ser hora de considerar também usar a
ferramenta da curva.)

À esquerda, a ferramenta do nível superior dá um

exemplo de para onde mover os botões. (abaixo é o
histograma depois que a ferramenta de nível foi
aplicada). É possível começar simplesmente um
resultado similar pondo em marcha acima do
contraste, mas você ganhará o controle melhor sobre a
imagem terminada usando a ferramenta dos níveis.

A maioria de imagens em tons de cinza podem

também ser fixas através da ferramenta dos níveis,
sob determinadas circunstâncias, você pude se sair
melhor com a ferramenta da curva. (por exemplo,
com uma verdadeira imagem com meios tons, você
pôde conseguir melhores resultados usando os passos
do procedimento de curva.) note que algumas
imagens com tons de cinza não possuem pixels que
possam ser considerado totalmente preto ou
totalmente branco! Tenha então muito cuidado
quando fizer os ajustes.

(Abaixo: um outro exemplo da mágica da ferramenta

níveis em uma imagem P&B)

Normalmente ao trabalhar com uma imagem em P&B eu faço primeiro a correção dos níveis, a seguir reparo
todos os problemas restantes e a seguir reduzo o tamanho em dpi. Para uma imagem em tons de cinza, corrijo os erros
primeiros, então arrumo os níveis e só então reduzo o tamanho.
 9. Armazenando de imagens em P&B
A redução da paleta deve ser a última etapa antes de salvaras imagens em P&B (e as imagens meios-tons) são
imagens 8-bit. Isto significa que estão armazenados como 256 (0 a 255) níveis de claro/escuro. Muitas imagens em
P&B são de fato criadas para imprimir como uma imagem 1-bit em preto absoluto ou branco absoluto.

Isto significa que você pode fazer alguma redução inteligente na paleta para armazenar mais eficientemente a
imagem em um formato pequeno (e.g. GIF), em vez de usar o JPEG (que termina geralmente degradando a
qualidade da figura). Eu não quero ter que bater na cabeça de alguém devido a isto, mas eu sei que há algumas
pessoas que necessitam serem convencidas da necessidade da introdução de considerações sobre o tamanho: Um
GIF com uma paleta restrita pode ser salvo em um arquivo menor e com menos distorção de imagem do que um
JPEG 8-bit.

figura 1
Linhas P&B (cor 7) - GIF:
2182 bytes
Veja como esta imagem é
preta & branca, mas de fato,
contem 7 máscaras. Não
acreditam? Verifique para ver
se há você mesmo.
figura 4
as linhas do P&B
figura 2 figura 3 reduziram-se em 50%
Linhas P&B (cor 7) salvas em tamanho
Linhas P&B (cor 2) - GIF:
como JPG: 7.819 bytes na 1.547 bytes
qualidade 5 (PS 5.0) Eu converti a imagem
de figura 3 para tons de
Esta é a imagem depois que eu
Veja como esta imagem é cinza, reduzindo então
converti a paleta para preto &
preta & branca, mas de fato em 50%. Agora é 7
branco absoluto. Você
tem 15 máscaras devido ao cores outra vez! Por
realmente não pode dizer a
JPEG que cria imperfeições diferença das figuras 1 & 2, quê? Porque um pixel
devido à compactação. (As mas é consideravelmente preto ao lado de um
imperfeições são visualmente menor. pixel branco quando
mínimas aqui, mas porque reduzido é calculado
estas são apenas linhas junto à média e este
paralelas). mantém o tom geral da
imagem visualmente
mais similares à versão
maior e as extremidades
acima que são muito
melhores do que
simplesmente deixando
cada outro pixel
afastado.

Esteja ciente que quanto

mais você reduz uma
imagem em P&B no
tamanho, maiores serão
os níveis de cinza que
você necessitará
armazenar para manter
a mesma aparência que
a imagem maior.
 Aqui esta como fazer no Photoshop a redução da paleta:
figura 1: 8 Bit gs como o GIF:
66.631 bytes
figura 2: 4 Bit gs como GIF:
24.012 bytes
Este é provavelmente a melhor
relação entre o tamanho e a
qualidade.
-> Imagem; -> Modo-> Cores
RGB
-> Imagem; -> Modo-> Cores
Indexadas
(você tem que o fazer nesta ordem
para começar a janela da paleta)
mude do "Exata" para o
"Personalizar" e você começará
então definir a tabela da cor que ambas as primeiras & últimas cores para 0.0.0
você traçará para sua imagem.
Nota! Isto é MUITO diferente da da cor que se
seqüência
-> Imagem; ->Modo-> Tabela de
Cor!
figura 3: 3 Bit gs como GIF:
16.295 bytes
25% menor que 4 bit, mas a paleta
reduzido da cor é
consideravelmente visível em
alguns pontos (olhe para a sombra
abaixo do balão).
Muitas imagens
em P&B e em
tons de cinza terão
16 máscaras) em
uma tabela
uniformente
graduada com 4
bit ( Assim. A
primeira etapa,
clicar esquerdo+segurar no canto direito
superior e arrastar uma fileira sobre.
(observe que as cores superiores da fileira
estão destacadas)
Você começará então o acerto da cor para a
"primeira cor" a qual você deve ajustar os
valores RGB para 255.255.255 (branco puro).
Para a "última cor" ajuste os valores RGB
para 0.0.0 (preto puro). Então, selecione tudo
da segunda fileira para a extremidade e ajuste
(todo preto). Você
quer uma tabela
pareça com esta:
figura 4: 8 Bit gs como JPG (qualidade 5
ps5.0): 29.634 bytes
Quase indistinguível da figura 1, mas menor.
No entanto, não há também muita diferença
entre esta e a figura 2, e o GIF não introduz
imperfeições.
 Anote que as máscaras da paleta para cores posicionadas estão armazenadas em termos de número dos Bit que
faz o exame para representá-los.

1 bit = 2 máscaras, bit 2 = 4 máscaras, bit 3 = 8 máscaras, o bit 4 = 16 máscaras, bit 5 = 32 máscaras, bit 6 = 64
máscaras, bit 7 = 128 protege, o bit 8 = 256 máscaras

Não faz absolutamente nenhum sentido restringir-se a, por exemplo, 20 máscaras, porque o armazenamento
do GIF será ainda 5 bit por o pixel. Se sua imagem requer mais de 32 máscaras para impedir o degradação, você
poderá também usar a compressão do JPEG.

Apêndice. Padrões de formato de imagem do CCA

Já que algumas pessoas têm pedido, relançado da Web page original do CCA:

Porque o objetivo é criar um arquivo de imagem de qualidade elevada de nossas revistas em quadrinhos, a
definição da imagem e a qualidade da cor são importantes para nós. Através um consenso geral, nós concordamos
com o seguinte:

• A exploração é ser feita em 24 bits ou mais elevada para o material colorido. O material preto e branco pode
ser feito com 8 bits em tons de cinza.
• As imagens não devem ser digitalizadas com resolução menor que 150 DPI.
• As imagens devem ser finalizadas em 150 dpi. Para uma revista em quadrinhos padrão (aproximadamente
6.75"x 10") isto deve ser aproximadamente 1000 x 1500 pixels. Por favor não altere o tamanho de suas
digitalizações para um tamanho exato de pixel!
• As páginas das revistas em quadrinhos não são cortadas como retângulos perfeitos. Para reter tanto quanto
possível da página, por favor não corte a imagem da página!
• Para as imagens de folhas duplas, por favor, combine as páginas em uma única imagem.
• As imagens devem ser conservadas como JPEGs. Por favor não comprima demais suas imagens! As imagens
menores tem uma qualidade ruim de imagem. Os usuários de Photoshop da Adobe entre nós estão
conservando geralmente digitalizações em cores na qualidade 7 ou 8, e preto & branco na qualidade 5 ou 6
(note que isto está numa escala de 0-10 no PhotoShop v5). Como uma substituição, você pode conservar
imagens do P&B em 3 ou 4 bit(máscara 8 ou 16) GIF, 4-bit é o preferido.