Ave, ALMIR CHEDIAK HARMONIA & IMPROVISACAO 70 musicas harmonizadas e analisadas violao + guitarra + baixo « teclado I + elementos da misica ¢ formacio dos acordes + harmonia funcional (como harmonizar uma mu- sica através do estudo da anélise funcional dos acordes) + harmonia modal + todas as escalas dos acordes « A sistemstica de cifra deste livro € adotada por profes- sores, arranjadores, compositores escolas de misicacom © propésito de unificar a cifra em nosso pais. + As harmonias das masicas inseridas neste livro, na sua maioria, foram revisadas pelos proprios autores. 9° edigao Eerstem- v- ve vi- INDICE Agradecimento 3 Dedicatéria 4e5 Introdugio 5 Preficio 6415 Pareceres 16,17¢18 Assuntos tratados em Harmonia e Improvisagio 19 PARTE 1 Elementos da Mésica, Convencdes Grificas e Sinais Usados Misica 41 a) Melodia b) Ritmo ©) Harmonia Formago dos sons 41 Propriedades fisicas dos sons 41 a) Altura b) Intensidade ©) Timbre 42 ‘Série harménica 42 Representagio grifica do brago do violfo ou guitarra 43 Representaglo grifica do pentagrama ou pauta musical, linhas suplementares eclave 43 a) Pentagrama ou pauta musical ») Linhas ¢ espacos suplementares 44 ©) Clave 1) Clave de Sol 2) Clave de F& 3) Clave de Dé 45 Notago musical 46 Cordas soltas do violfo ou guitarra anotadas na pauta 47 Extensio ou tessitura 47 Figuras e valores das notas ¢ pausas 48 Ligadura e ponto de aumento 49 a) Ligadura ) Ponto de aumentoX11 — Compasso 50 XIII — Como identificar 0 compasso de uma misica 52 XIV — Compasso simples. 3 XV — Compasso composto 53 XVI Compasso correspondente 54 XVII — Barra de compasso 55 a) Simples ) Dupla ©) Final XVIII — Sinais de repetigto $5 a) Sinal de repetigao “ /.”” ) Sinal de repeticio “ # ” 56 ©) Ritornello Hl: ll d) Sinal de 19 ¢ 2% vez e) Da capo Fine ) Dal sino “Dal &" $7 /h) Sinal de salto “f ” i) Fade out XIX — Intervalo, tom e semitom $7 2) Intervalo ) Semitom ©) Tom 4) Intervalo de tom e semitom mostrados no teclado do piano e no brago do violfo ou guitarra 58 XX— Acidentes musicais 59 a) Sustenido (#) b) Bemol (b) c) Sustenidos e beméis no teclado do piano e na escala do brago do violfo 4) Dobradosustenido ( X ) 60 ¢) Dobr (ob) £) Bequadro ( ) ‘XXI— Notas do piano na pauta 60 a) Notas naturais b) Notas alteradas 61 XXII — Notas do violfo na pauta 62XXII Veale 68 plo do excala mulor em 16 (etcala modelo), no teclado do piano € no 0 do vi +b) Formagdo da escala de Fé maior e Sol maior no piano 64 ©) Formacfo da escala de Ré maior e Mi maior no violfo 65 XXIV —_ Sustenidos ¢ beméis encontrados nas tonalidades maiores e menores pelo ciclo das quintas 65 a) Sustenidos b) Bemsis 66 XXV— Armadura de clave 66 4) Armadura de sustenidos _b) Armadura de beméis XXVI— Classificagdo dos intervalos 67 a) Escala maior com seus graus ¢ intervalos (maiores ejustos)formada a partir da tonica ») Intervalos menores, diminutos e aumentados ©) Intervalos: ascendente e descendente, melédico e harménico, simples e ‘composto, naturale invertido 68 1) Ascendente 4) Harménico 2) Descendentes 5) Simples 69 3) Melédico 6) Composto 4) Intervalo natural ¢) Intervalo invertido £) Intervalos enarménicos 70 XXVII|— Formagdo da escala menor natural 71 4) Escala de La menor natural com seus graus e intervalos formados a partir da tonica b) Escalas relativas PARTE 2 ifragem, Nogdes de Estrutura, Andlise Funcional dos Acordes e Harmonia Modal 1— Acorde e acorde arpejado 75 a) Acorde ) Acorde arpejado 1 Cifra 42) Quadro dos intervalos e simbolos usados na cifragem dos acordes 76 b) O que acifra estabelece 77 1) Tipo dos acordes 2) Eventuaisalteragoes 3) A inversto do acorde ©) O que acifra nto estabelece 78 1) A posigao do acorde 2) Ardem vertical ou horizontal 3) Dobramentos e supressdes de notas no acordev- vI- vu — vin — Ix x- xl Formugao do acide 79 a) Trade 1) Formagao da trfade maior 3) Formagdo da triade diminuta 2) Formagdo da triade menor 804) Formacdo da triade aumentada b) Tétrade 81 ©) Tétrade com nota acrescentada Acorde no seu estado fundamental 82 Acorde invertido 82 ) Acorde maior ¢ menor na primeira inversdo (terga no bsixo) +b) Acorde maior e menor na segunda inverso (quinta no baixo) ©) Acorde com sétima na terceira inversdo (sétima no baixo) ‘Tonalidade, tom ¢ categoria dos acordes 84 A) Tonalidade e tom a) Tonalidade b) Tom 18) Categoria dos acordes a) Categoria maior ») Categoria menor ) Categoria de acorde de sétima da dominante 4) Categoria de acorde de sétima diminuta. 85 ‘Tritono e suas resolugdes 87 8) Tritono — ») Resolugfo do tritono na preparagio V7 "I. §8 €) Resolugio do tritono na preparacéo SubV7 “I 4) Resolugio do tritono no acorde de sétima diminuta 89 1) Quadro dos acordes diminutos equivalentes ¢ sua relapo com os acordes de sétima da dominante com a nona menor 90 2) Notas de tensio (dissonantes) no acorde diminuta 91 Fungéo tonal ou harménica dos acordes 91 a) Fungao tonica ©) Fungao subdominante ) Fungo dominante (Qualidade funcional dos acordes 92 ‘Triades e t6trades diatonicas formadas sobre os graus da escala maior a) Triades diatonicas ») Triades diat6nicas construidas a partir de cada uma das notas da escala de Dé maior ©) Tétrades diatdnicas 93 4) Tétrades diaténicas ou acordes de sétima constru(dos sobre cada uma das. notas da escala de Dé maior Avontes nfo diatOnicosxi XxvuI — xx - xx — ‘Acordes datOnicos na tonalidade manor 94 4) Tétrader diatOnicas & excale de Dé menor harmonica +b) Tétrades diatdnicas & excals de Dé menor natural ) Diferenca da escala melddice cldasica para a excala mel6dica real 95 4) Tétrades diatOnicas &escala melédica Quadro mostrando as fungBes harmOnicas ¢ os graus que representam os acordes diat6nicos das tonalidades maiores e menores. 96 Quadro com a selegto dos acordes mais usados 96 ‘Acordes subdominante menor 97 Acorde de empréstimo modal 97 Preparagio do I grau_ 98 8) Preparago V7 “I (dominante primério) ') Preparaggo SubV7 “I (SubV7 primério) ©) Preparagio VIP 1 4) Preparagao VElm7(b5) 1 Preparacto dos demais graus diaténicos e de empréstimo modal (Jominante secundario e auxiiar) 99 2) Dominante secundério ) Dominante auxiliar ¢) SubV7 secundério i cadencial primério, secundério e euxiiar 100 Sinalizagdo analitica 100 2) Resolugio V7. ') Resoluggo SubV7 “1 101 ¢) Tcadencial primétio 4) Tl cadencial secundério e auxiliar ¢) Ti cadencial do SubV7 f) Acorde com fungio dupla 102 Classificago dos acordes diminutos 102 a) Diminuto ascendente ) Diminuto descendente ©) Diminuto auxiliar 103 Diminuto de passagem 103, 1) Exemplo de diminuta de passagem ascendente 2) Diminuto de passagem descendente 3) Progressbes de acordes contendo diminuto auxiliar, de aproximagdo ¢ de passagem ascendente descendente 104xu XXIV XV XXVI xvIL XVI XXIX XXX XXXI — XXXIL — XXII — Kesolugso deceptive 104 Aconde VI 105 Resolugto pastageira 106 Tonalidade socundéria ou do momento (passageira) 106 Resolugto final 106 Dominantes, II V's, SubV's eI SubV’s estendidos 107 8) Dominantes estendidos _) SubV’s estendidos b) II V's estendidos 4) II SubV’s estendidos 108 Acordes interpolados 108 Cifra analitica no II cadencial secundério diaténico 108 Quadro de situagdes em que se deve ou nfo usar o niimero sobre 0s acordes ‘na andlise harménica 109 Cadéncia harménica 109 2) Cadéncia perfeita ») Cadéncia imperfeita 110 ) Cadéncia plagal 4) Meia cadéncia ) Cadéncia deceptive ou interrompida 1) Diatonica 2) Modulante 111 Resolugio direta e indireta no acorde de sétima da dominante 111 a) Resolugdo direta _b) Resoluglo indireta ‘Acordes de sétima da dominante sem fungo dominante 111 4) Acorde de funcio especial, nfo dominante 112 1) bvI7 2) var 3) Te IV7 4) 117 e bVI7 113, 5) Quadro mostrando 0s acordes de Fungo especial, nfo dominante com as respectivas fungbes e escalas ') Acordes de sétima da dominante “resolvidos” deceptivamente 1) Dominantes secundérios. 114 2) Dominantes substitutos (SubV7) 3) Dominantes e SubV7 estendidos 115 4) Dominantes de fungSo especial 5) IL V's adjacentes 116 ©) Acordes diatOnicos cromaticamente alteradosXXXV_— Modulaglo 16 A)Direta 117 B) ModulagSo por acorde comum ou pivé 118 1) Modulagio por acorde comum, diatdnico em ambas as tonalidades 2) Modulagao por acorde comum nao diaténico em uma ou ambas as, tonalidades 4) Por acorde de empréstimo modal ») Por dominante secundério ©) Por dominante substituto 4) Por #1Vm7(b5) ) Por acorde diminuto ©) Modulaga6 transicional ou marcha harménica modulante 119 XXXVI — Harmonia modal 120 1) Modo 120 A) Naturais 4) Os modos com nomes gregos (formados pelas sete notas naturais) 'b) Os modos pentaténicos (cinco notas naturais) B)Folcloricos 121 ©) Sintéticos 2) Ocorréncias no modalismo 121 a) Puro ) Misto 3) Acordes diaténicos aos modos: idnico, dérico frigio,lidio, mixolidio 125 c6tio e lécrio 121 ‘A)Modo Ionico E)Modo Mixolidio 124 B) Modo Dérico 122 a) Triades a) Triades ») Tétrades b) Tétrades F) Modo Eélio ©)Modo Frigio 123 a) Triades a) Triades ) Tétrades ») Tétrades| G)Modo Lécrio 125 D)Modo Lidio a) Triades a) Triades b) Tétrades ) Tétrades 4) Exemplos de misicas populares em alguns modos 125 ) Modo iénico ) Modo dérico ©) Modo mixolidio 126 4d) Modo eélio 127 ) Modo lidio b7 XXXVII — Exercicios (escreva nos parenteses as cifras correspondentes 20s graus € tonalidades indicadosFormagto dos Acordes Através da Visuattzagso Gos intervaios no rays, do Violgo ou Guitarra Intervalos no brago do violfio ou guitarra 135 1) Grifico dos intervalos no brago do violdo ou guitarra, com a fundamental do acorde ou ténica da escala nas diversas cordas ») Disco representando o brago do violfo 137 ©) Simbologia usada nos gréficos 138 4) Sinais usados em cifra 138 Exereicios para identificar e formar acordes tomando como base os intervalos visualizados no brago do viol ou guitarra 139 4) Acorde no seu estado fundamental com o baixo na sexta, quinta e ‘quarta corda 1) Visualizagdo dos intervalos, tomando como base a fundamental na sexta corda 2) Exereicios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental nasextacorda 141 3) Visualizagdo dos acordes invertidos, tomando como base a fundamental nna quinta corda 147 4) Exeroicios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental nna quinta corda 148 5) Exercfcios para identifica as cifras dos acorées invertidos com a fundamental na quinta corda 185 {6) Visualizagdo dos intervalos tomando como base a quarta corda 156 7) Exerescios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental na quarte corda 157 £8) Exereicios para identificar as ciftas dos acordes invertidos com a fundamental na quarta corda 162 ») Acordes invertidos tomando como base a fundamental na terceira, ‘segunda e primeira cordas 164 1) Visualizagdo dos intervalos tomando como base a fundamental na terceira corda 2) Exercicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com 2 fundamental na terceira corda 165 3) VisualizagSo dos intervalos tomando como base a fundamental na cogunda corda 167 4) Exereicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na segunda corda 168 '5) Visualizago dos intervalos tomando como base a fundamental na primeira corda 169 6) Exereicios para identificar as cifras dos acordes invertidos, tomando ‘como base a fundamental na primeira corda IIL — Respostas dos exerescios de como identificar os avordes 171Graus Visualizados no Braco do Violdo ou Gultarra, Progresates le Avorden, ‘Marchas Harménicas Modulantes e Mésicas Harmonizadas ¢ Analleadas 1 ~ Visualizagfo dos graus no brago do violfo ou guitarra 181 ) Grifico que permite a visualizagio dos graus da escala no brago do viol ‘ou guitarra, tomando como referéncia a tonica da escala 'b) Aplicagao pritica tomando como base a fundamental na sexta, quinta e quartd corda Il — Progressbes harménicas formadas por acordes distOnicos as tonalidades aiores ¢ menores, usando-se as cifras, sinalizagdes analiticas e misicas harmonizadas ¢ analisadas 183 A) Tonalidade maior 183 1) Progressoes harménicas formadas por acordes diat6nicos 2) Progressdes harménicas contendo dominantes individuais secundérios 185 3) Progressdes harmonicas contendo II cadencial secundério 4) Progressdes harménicas contendo SubV7 186 '5) ProgressOes harmOnicas contendo SubV7 precedido pelo Il cadencial. 187 6) ProgressGes harménicas contendo SubV7's estendidos 7) Progressoes harménicas contendo acordes diminutos 8) Progressdes harmonicas contendo acordes invertidos 188 9) Andlise harménica de masicas populares na tonalidade maior 189 = SERAFIM E SEUS FILHOS — Tom de Sol maior # Dominante primério V7 I e dominante secundério para o IV grau V7IV., © Diminuto ascendente #V® © Cliché harménico J IV V7 1 189 = ATRAS DO TRIO ELETRICO — Tom de Fé maior Dominante primdrio e secundério ® Cliché harménico 1 IV V7 1 @ Diminuto ascendente #/V° @ Resolugso deceptiva (V7) 191 © SAMBA DA BENGAO — Tom de Ré maior @ Dominate primério V7 T @Cliché harménico 1/38 BINP Lim7_¥7 I ¢ Diminuto de passage descendent para oT gray bUIP @ TI V7 primésion UniZ_V7'T © Acorde invertido 16/34 192 © KID CAVAQUINHO — Tom de Ré maior @ II V7 primétio Dominante secundétio e estendido ® Acorde de aproximagto ‘romética apr. cr, 193 = PALCO— Tom de Mi maior @ Resolucto deceptiva/V7J@ Cliché hharmonico I m7 Ilm7 IV V7 Vim7 194 ‘® POMBO CORREIO — Tom de Sol maior @ I V7 primaitio ¢ secundério ® Acorde de empréstimo modal AEM [V6 # Resolugio deceptiva (V7) 196 = MEU EGO — Tom de Dé maior # Dominante substituto primério SubV7/I e secundésio SubVT7/II # Resolugdo deceptira do dominante substituto primério /SubV7/) Cliché harménico Wm? SubV7)M1 m7 (SubV7) © Wim? como acorde inicial 198MEU ERKO tom de LA maior © Cliché harmonten 2 Tm 1 1V¥m_ 1 @ Avorde de empréstimo modal AEM Vm 199 VAMOS FUGIR Tom de LA maior @ Resolugto decepti dominante primario (V7) 200 ESTE TEU OLHAR ~ Tom de FA maior @ II_ V7 primério ‘©Dominante secundatio V7 V7/V (V7V1) © Diminuto de passagem ascendente parao Ile Ul graus # #1P @ Acorde Ue empréstimo modal AEM [Vm ® Resolucfo deceptiva(V7/IV) (V7) @ Cliché harménico G7/13) G7/b13) Gm7 C7(b9) © Diminuto descendente para o It grau BIN? 202 PENAS DO TIE — Tom de Sol maior # II V7 primirio secundério © Acorde de empréstimo modal AEM [Vm6 @ Acorde de subdominante alterado #/¥m7(b5) @ Diminuto de passagem ascendente e descendente @ Acorde invertido 1/3# 203 BIM BOM ~ Tom de Dé maior @ I V7 primério e secundario ‘© Resolugdo deceptiva ® lim? como acorde inicial # Acorde de ‘empréstimo modal AEM 1Vm7 204 NOS BAILES DA VIDA — Tom de Ré maior @ Dominante primério Auséncia de dominante secundério # Acorde de empréstimo modal AEM bVII @ F grau com notas de passagem ®14 204 LANCA PERFUME — Tom de Ré maior @ II V7 primétio ‘© Resolugdo deceptiva (V7) # Modulagdo direta terga menor ascendente 206 EU SEI QUE VOU TE AMAR ~ Tom de Dé maior ® Dominante primério e secundario ® Diminuto ascendente, descendente ¢ auxiliar © Acorde de empréstimo modal AEM [V6 bVII7M bVI7M # Resolugdo deceptiva (V7) (V7II1) # [Em7(b5) = Hm7(b5)}] disfargado em Gm6/Bb ® Acorde invertido 207 ‘COMO DOIS E DOIS — Tom de L4 maior @ It V7 primario ‘© Dominante secundério V7/IV V7/V ¢ V7/VI® Dominante estendido # Resolucdo deceptiva (V7/V1) @ Domintnte ascendente #/7° 208 MORENA FLOR ~ Tom de Ré maior @ Dominante priméio e secundirio ® Acorde de empréstimo modal AEM 1Vim6 © Resolugfo deceptiva ® Diminuto ascendente #7F @ Acorde invertido 209 MADALENA — Tom de Ré maior II V7 primario e secundério ‘# Acorde de empréstimo modal AEM bILI7M # Resolucéo deceptiva ‘© Acorde de subdominante alterado #/¥m7(b5) ® Modulagio por acorde comum (dominante secundério) quarta justa ascendente ‘© Modulacio direta meio tom descendente a partir do segundo tom II SubV7 primério ® Acorde invertido 210 ONDE ANDA VOCE — Tom de Dé maior # II V7 primario € secundario ® Dominante substituto SubV7 estendido. # Resolugdo deceptiva (V7) (V7JbII) @ Cliché harménico 1 V7jf Tim7_¥7 1 @ Acorde de empréstimo modal AEM 1¥m6 212 PAISAGEM DA JANELA — Tom de Dé maior @ Dominante primério @ Resolugdo deceptiva (V7) @Cliché harménico J. Him? Vim? Ulm? IV" V7 213 doATR. QUEM SABE Tom de DO malor © HVT prlndile 6 recundério @ Retolucto deceptive ® Dominante substitute secundério SubV7/V ® [A7(b9) » V7/II|disfargado oun Mio © Acorde de aproximagdo cromética apr. cr. @ Acorde de ‘empréstimo modal AEM ® Dominante secundério V7/II V7/MI VIIV VIIV 26 ‘SURPRESA — Tom de Dé maior @ II V7 primério e secundério ‘© Acorde de empréstimo modal AEM BII7M V7 BVII7 ‘© Dominante substituto secundirio SubV7/V Acorde de aproximagio cromdtica apr. cr. 217 QUE MARAVILHA — Tom de Dé maior @ I V7 primério ‘ Resolugio deceptiva (V7) © Acorde de empréstimo modal AEM bIIITM bVII7M_® Cliché harménico I Hm Im IV e T Vim tm ¥7 1 U8 © BEBADO E 0 EQUILIBRISTA — Tom de Lé maior eI! V7 primério @ Dominante secundério @ Dominante substitute secundario e estendido # Resolugio deceptiva © Acorde de empréstimo modal AEM [¥m6 e BVI © Acorde de subdominante alterado #1¥m7(b5) ® Acorde invertido 219 MINHA VOZ, MINHA VIDA — Tom de Ré maior @ II V7 primrio, secundério e estendido @ Acorde de empréstimo modal AEM /Vim6 ¢ BIIITM ® Resolugao deceptiva © Dominante substituto secundério SUbVIJIII ¢ SubV7IV @ Resolucio dominante V7/V com corde interpolado m7 © Acorde invertido 222 NASCENTE — Tom de Fé maior @ Dominante primario ¢ secundério #11 V7estendido @ Resolucfo deceptiva ® Acorde invertido 223 PEDACO DE MIM — Tom de Sol maior @ Auséncia de dominante primério ® Dorninante auxiliar @ Acorde de empréstimo modal AEM BITTM BVITM(#5) bVI6 BVI7 BVI[S® BVI? ‘© [F7(b9)/A = bVII7] disfargado em A° @ Resolugdo deceptiva (V7/M/V) ® Acorde invertido 224 VOCE E BU — Tom de Ré maior @ II V7 primétio, secundério ¢ estendido @ Resolugso deceptiva @ Diminuto ascendente ¢ descendente ® Acorde de empréstimo modal AEM IVm6 228 LA VEM O BRASIL DESCENDO A LADEIRA ~ Tom de Ré maior II V7 primério ® Domninante secundario @ Acorde de empréstimo modal AEM © [A7(83) = (V7)] dsfargado em Bb°(b13) © Acorde de aproximagfo cromética apr. cr. 226 PAPEL MARCHE — Tom de Dé maior # IV7M como acorde inicial I V7 primirio ® Dominante secundétio ® Resolugto deceptiva, ‘© Dominante substituto primfrio SubV7 © Dominante estendido ‘© Resolugto dominante V7 com acorde interpolado SubV7 © Vim(7M) @ Acorde invertido 227 PFCADO ORIGINAL ~ Tom de Dé maior @ Vim7 como acorde inicial ¢ 11 V7 primfrio e secundério @ SubV7 primario, secundério cestendido ® Acorde de empréstimo modal AEM ® Modulagdo por svorde comum (dominante secundério) terga malor axcendente © Modulacfo direta terga menor descendente @ Revolugfo con scone Interpolado 228r © VITORIOSA Lom de Ré maior # II V7 primério e secundério © Aconte de emipréstimo modal AEM. Im7 ® Modulaeto por acorde comum (dominante secundério) terga maior descendente # Resolugao deceptiva ® Acorde invertido 230 = CORACAO DE ESTUDANTE ~ Tom de Fé maior @ Dominante primério e secundario @ Resolugao deceptiva (V7) @ Resolucgo dominante V7/VI com acorde interpolado Bb/D #17 Acorde invertido 232 = TROCANDO EM MIUDOS ~ Tom de Dé maior # Dominante primério e secundério # Resolu¢do dominante com acorde interpolado ® Acorde de empréstimo modal AEM # Modulagao por acorde comum (empréstimo modal) para 0 tom paralelo ‘© Modulagdo por acorde comum (dominante secundério) quarta justa acendente a partir do serundo tom © (67(e,) =V11 disfargado em Abm6 @ Resolucio deceptiva ® Acorde invertido 234 PRA SER MULHER ~ Tom de Dé maior © Dominante primério e secundério ® Dominante substituto secundério. SubV7/V # Dominante substituto estendido ® Acorde de cnn pot AEM 1¥m6_® Diminuto ascendente #19 @ (G7(.%%) = V7] Aisfargado em ABO(b13) # [C79)/G = V7/V] dislargado em G6 © [A7(.0?,) = V7] disfargado em Bbmé6 @ Acorde invertido 238 ‘= SEM VOCE — Tom de Lé maior @ Il cadencial primAtio, secundério ¢ auxiiar ¢ Dominante substituto secundério SubV7/II # Acorde de empréstimo modal AEM BVT © Acorde de subdominante alterado #/¥m7(b5) # Resolugdo deceptiva ® Acorde invertido 241 = TELHADO DE VIDA ~ Tom de Ré menor/maior @ II V7 primério « secundério ® Dominante substituto secundério SubV7/IV SubV7/V © Acorde de empréstimo modal AEM [V6 e bIIT7M ‘© Modulaedo direta para 0 tom paralelo @ Resolugdo deceptiva, © (C#7(b9) = V7/II] disfargado em Ab® @ [F#7(b9) = V7/III] fargado em G° # [B7(b9) = V7/II] disfargado em F#° ©Diminuto ascendente #1¥° @ #1Vm7(bS) © Acorde invertido 244 1) Tonalidade menor 246 1) Progress6es harménicas formadas por acordes diatOnicos 2) ProgressGes harménicas contendo os dominantes individusis secundarios 247 3) Progressdes harmonicas contendo o Il cadencial secundério 4) Progressocs harménicas contendo SubV7 248 5) Progressdes harmOnicas contendo SubV7 precedido pelo MW cadencial (6) Progresséies harm@nicas contendo acordes diminutos 7) Progtessoes harménicas contendo acordes invertidos 249 4) Progressdes com 0$ acordes complementares AEM bII7M ¢ bVIITM tna tonalidade maior e menor 280 49) Auline harmOniew de misiews populares na tonalidade menor 250 Pa © VAISINIIA Lom de La © Dominante primério V7 im VIN ¥7]V 9 (E7009) = V7} 0 WO Arde vant 280