Camera Basics

L AS L ENTES U O BJETIVOS
CAPÍTULO 3
LA IMAGEN
Diseño y Realización
L OS O BJETIVOS –L AS L ENTES -
La óptica es la ciencia que se ocupa de estudiar (entre otras cuestiones) el modo de transmitir (conducir, guiar, dirigir)
correctamente la luz hasta los elementos fotosensibles. Esto se logra mediante el uso de lentes cóncavos (convergentes) y
convexos (divergentes) contenidos en los objetivos de las cámaras de cualquier tipo y formato.
Si bien el siguiente gráfico está M UY S IMPLIFICADO , básicamente los objetivos funcionan de esta manera.
Centro Óptico
Parasol
Luz
Sensor
Objetivo
(en su interior las lentes)
El objetivo es un conjunto de lentes cuya función es C APTAR (T RANSMITIR , T RASLADAR , T RANSPORTAR ) LOS R AYOS
DE L UZ R EFLEJADOS POR T ODO LO E NCUADRADO Y C ONCENTRARLOS S OBRE LOS E LEMENTOS F OTOSENSIBLES .
Alejandro C. Fernández 2 / 35
LA IMAGEN
Para lograrlo, los objetivos contienen en su interior un complejo sistema óptico/electrónico/mecánico formado por varias
lentes y los dispositivos (elementos, componentes, mecanismos) necesarios para su desplazamiento.
Externamente este cilindro metálico (o plástico) nos presenta por delante la superficie de una de sus lentes, generalmente de
color amarillento tornasolado debido al tratamiento antirreflejo, y por detrás una rosca o bayoneta (de acuerdo al tipo de
montura que posea) para acoplarlo (anexarlo, conectarlo, unirlo) firmemente a la cámara. Esto es así en las cámaras de
objetivos intercambiables, las de uso profesional y algunas semiprofesionales ; en las no profesionales el objetivo no es
intercambiable, forma parte de la cámara.
Todos los objetivos de uso profesional traen inscriptas dos cifras en su extremo: una, expresada en milímetros, define su
longitud focal (distancia focal o simplemente focal), la otra es su número ƒ máximo, o sea, la mayor abertura de diafragma
que posee ése objetivo en particular. En algunos (sobre todo en los objetivos cinematográficos) junto a la escala ƒ aparece la
escala T (transmision) cuyos valores (los mismos de la ƒ) están determinados en función de la intensidad de luz transmitida
hacia la emulsión, descontando la absorción que ejerzan las lentes.
Estos dos valores, LONGITUD F OCAL Y N ÚMERO ƒ,

D ETERMINAN LAS C ARACTERÍSTICAS T ÉCNICAS Y , P OR L O T ANTO , LAS POSIBILIDADES E STÉTICAS DEL O BJETIVO EN C UESTIÓN .
¿Por qué esta unidad se llama Las Lentes u Objetivos? Pues sencillamente porque, en la jerga (léxico, lenguaje) profesional
utilizamos ambas palabras como si fuesen sinónimos; aunque, por lo acabamos de ver, de hecho no lo son.
E L E NFOQUE
¡Claro! Sin ninguna duda, una toma ‘fuera de foco’ (sin nitidez) N O S IRVE (a menos que se trate de un ‘efecto’) por lo tanto,
decidir dónde se va a ‘establecer’ el foco debería estar resuelto (si es posible) aún antes de emplazar (ubicar) la cámara.
Pero... ¿Qué es el sistema de enfoque?
LA IMAGEN
Pues ‘simplemente’ se trata de la primera lente anterior (situada en la parte delantera del objetivo) o, la segunda lente anterior
(en los objetivos IF, Internal Focus -foco interno-) que se desplaza de acuerdo con el anillo (o sistema electrónico/mecánico) de
enfoque para lograr que los haces de luz converjan (coincidan, desemboquen, concentren) en el plano focal y así obtener
una imagen ‘E N F OCO ’, es decir aquella ‘parte de la imagen’ que hayamos decidido deba quedar ‘N ÍTIDA ’.
LA IMAGEN
L ONGITUD F OCAL
Como sabemos “...los rayos de luz reflejada por un punto alejado son prácticamente paralelos. ” Si en su recorrido colocamos
una lente convergente de forma tal que el eje de la misma sea paralelo a la trayectoria de los rayos, se producirá refracción
entonces la lente los desviará hasta formar una imagen puntual sobre su propio eje. El espacio que exista entre la lente y esa
imagen puntual es la denominada distancia focal.
Vamos a un ejemplo práctico: sólo necesitamos una lupa y papel, en un día soleado ‘enfoquemos’ con la lupa los rayos del
sol en el papel hasta lograr el mejor ‘foco’ posible, pues ya está: lupa = lente; imagen del sol en el papel = imagen puntual;
espacio entre ambos = distancia focal.
Esto es así en un objetivo SIMPLE , de una sola lente. Los objetivos poseen varias lentes convergentes y divergentes que,
redireccionan los haces de luz para controlar y optimizar la imagen proyectada . Como ya hemos visto inevitablemente estos
haces se cruzan entre sí. El lugar de cruce se denomina C ENTRO Ó PTICO . La longitud focal es LA DISTANCIA QUE HAY ENTRE EL
C ENTRO Ó PTICO Y EL P LANO F OCAL .
Y, como viene a cuento: papel = plano focal, que es ni más ni menos que el preciso lugar donde, como es lógico, se ubica
la emulsión fotosensible en las cámaras de foto/cine analógico, el prisma que refracta (dispersa) el haz de luz en sus tres
componentes: rojo, verde y azul, hacia cada uno de los tres sensores en las cámaras de video/Tv./cine electrónico (de acuerdo
con el modelo concreto) o, el sensor único en las cámaras de fotografía digital y cine electrónico que utilizan este sistema.
Por lo tanto la longitud focal es LA D ISTANCIA QUE E XISTE E NTRE EL C ENTRO Ó PTICO DEL O BJETIVO Y EL PLANO FOCAL
(La distancia o longitud focal se expresa S IEMPRE EN MILÍMETROS -mm-)
Veamos un gráfico M UY E SQUEMÁTICO de un objetivo y su correspondiente D ISTANCIA O L ONGITUD F OCAL .
LA IMAGEN
D ISTANCIA F OCAL
Plano Focal Objetivo Parasol

(Sensor/Película) Luz Ángulo de Captación
El campo visual de un objetivo (la imagen que ‘proyecta’) está determinado por la diagonal del cuadro, o sea los dos puntos
más separados del encuadre. Como el objetivo es redondo la imagen que produce es circular, esta imagen debe ser lo
suficientemente grande como para cubrir el rectángulo de la ventanilla que determina la R ELACIÓN DE ASPECTO (forma
exacta del cuadro), y lógicamente como mínimo debe cubrir la diagonal del cuadro a impresionar , sean cuales fueren el
sistema y el formato de registro.
Relación de Aspecto = Ancho / Alto

(La proporción -relación, escala, porcentaje-
entre el ancho y el alto del registro/pantalla)
LA IMAGEN
4/3 (1,33/1) 3/2 (1,5/1)

Fotografía Fija Fotografía Fija
Televisión Estándar
16/9 (1,78/1) 1,85/1 2,35-2,4/1

Televisión Full HD Cine Estándar Cinemascope
LA IMAGEN
Y, a diferente formato (tamaño de los elementos fotosensibles), distinta longitud focal (para un mismo encuadre o tipo de
lente) por lo tanto, diferentes objetivos (no en sus características básicas sino en su tamaño) pues no es lo mismo cubrir una
ventanilla de 43 mm de diagonal (fotografía de 35 mm/sensor full frame) en relación de aspecto 3/2, que una imagen en video de
2/3 de pulgada (en ésta unidad se expresan las diagonales de las ventanillas en las cámaras de video/Tv. 1’ = 25,4 mm) con
relación de aspecto 16/9. Como consecuencia en los diferentes formatos el tamaño de los objetivos va ría en directa relación
al campo visual que deban cubrir, lo mismo sucede con las correspondientes longitudes focales.
Pensemos… ¿Qué tamaño tiene la cámara de un celular? ¿Qué tamaño tiene la cámara ‘reflex’? ¿Y una ‘handycam’?
Evidentemente cada una de estas cámaras posee un sensor de distinto tamaño al igual que sus respectivos objetivos…
¡Peeero eventualmente podríamos lograr EXACTAMENTE EL MISMO ENCUADRE con cualquiera de ellas!
Entonces A D ISTINTO F ORMATO (tamaño del sensor y por lo tanto de la cámara y su correspondiente objetivo) ,
D IFERENTE LONGITUD F OCAL PARA UN MISMO E NCUADRE O T IPO DE L ENTE .
LA IMAGEN
Los objetivos bastante más complejos que una lupa por cierto, pueden tener (de hecho tienen) diversas longitudes focales
para un mismo formato. Esta distancia focal (expresada siempre en milímetros) define no sólo el área que podremos abarcar
al encuadrar, sino también LAS CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Y ESTÉTICAS QUE TENDRÁ LA IMAGEN ENCUADRADA : CAMPO ABARCADO ,
PERSPECTIVA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO .
De estas características surge la clásica división de los objetivos en cuatro grupos: N ORMAL , G RAN ANGULAR ,
T ELEOBJETIVO Y Z OOM .
Lente u Objetivo Normal
En cuanto a la focal normal, se ha discutido mucho acerca de su definición, hay quienes dicen que es la que reproduce las
imágenes con una perspectiva similar a la de la visión humana, hecho que depende sin embargo, del tamaño de la imagen
observada y de la distancia de observación de la misma, tanto si se trata de una fotografía en papel como de la proyección sobre
una pantalla. Otros se basan en que es proporcional a la diagonal del fotograma del formato correspondiente. Esta es una
convención que se suele admitir como cierta pero, en los hechos no es exactamente así. Para la ‘antigua’ fotografía fija se dice
que la focal ‘normal’ es prácticamente igual que la diagonal pero, en el formato de 35 mm cuyo fotograma mide 24 mm × 36 mm la
diagonal es de 43,27 mm, sin embargo se admiten como ‘normales’ a objetivos desde 45 mm, 50 mm y hasta 55 mm… (¡Mirá
vos!). Por otra parte en cinematografía se acordó (en una comisión norteamericana durante los años veinte) que la imagen
cinematográfica, por ser dinámica (‘en movimiento’) debería contener menos información que la imagen estática de una fotografía
(algo tan probable como discutible) y por ello se convino en aceptar como focal normal de cine al doble, aproximadamente, de
la diagonal del formato. De ahí que el objetivo normale en cine sea de 50 mm (diagonal 27,25 mm), igual que en fotografía fija.
Lo mismo sucede hoy con el cine electrónico ‘full frame’ (sensor de igual o mayor tamaño que el negativo); de hecho, en este
caso, se utilizan las mismas longitudes focales que para el cine analógico de 35 mm.
El campo abarcado de un objetivo normal está ubicado en un ángulo de captación entre 25° y 40° (medidos en forma
horizontal). Bien distintos por cierto.
Para las cámaras de video/TV la historia también es otra porque la focal que corresponde al objetivo normal (recodemos que
casi siempre llevan objetivos zoom) es más o menos 19 mm en el caso de 2/3 de pulgada (17 mm) de diagonal. Estos cambios
LA IMAGEN
en la relación entre la diagonal del cuadro y el objetivo normal se debe a la relación de aspecto original del cuadro de Tv.: 1,33/1
(o 4/3) y, también a su utilización en los estudios televisivos. Aunque hoy la relación de aspecto de la Tv. es 16/9. O sea, la
confusión continúa.
Pero no entremos en pánico, mediante todos estos datos y la experiencia concreta podemos sacar en limpio lo realmente
importante: todos los objetivos denominados normales, en cada formato, son los que poseen el campo abarcado y
afortunadamente la estética (perspectiva) más ‘parecidos’ a nuestra forma de ver.
Estas aburridas disquisiciones sólo las explico a tít ulo informativo.
Lo Verdaderamente Importante Es C O NO C ER P RO F U ND A M EN TE las Diferencias Técnicas y por lo tanto Estéticas de los

Diversos Objetivos para P O D ER E L EG I R , en el Momento de Diseñar Cada Plano, EL Q U E M EJ O R S E A D A P TE A
N U E STR A S N EC ESI D A D ES N A RRA TI VA S Y E X P R ESI VA S … ¡A M ÉN !
50 mm
A continuación algunos ejemplos de objetivo NORMAL .
LA IMAGEN
LA IMAGEN
Objetivos Gran Angular
Los objetivos angulares y granangulares, lentes de focal corta, son los que más campo abarcado poseen. Por debajo de la
longitud focal normal y hasta el ‘ojo de pez’, es decir desde los aproximadamente 40° (ángulo de captación horizontal) y hasta la
imagen circular de 180° según el objetivo, también es el de mayor profundidad de campo.
25 mm
LA IMAGEN
Esta lente produce una imagen con una perspectiva que da una sensación de mayor profundidad: los objetos y las personas
modifican su aparente volumen de acuerdo a la distancia que estén ubicados con respecto a la cámara, lo que está muy cerca
de cámara se agranda exageradamente y aquello más lejano se achica también de forma exagerada, esto será más o menos
evidente según la distancia focal concreta, por ejemplo un 16 mm (75° en cine de 35 mm) marcará mucho más esta profundidad
que un 32 mm (41°) dado que éste se encuentra mucho más cerca de un normal, por lo tanto de sus características.
Como es lógico el gran angular también producirá un cambio en la forma de captar los movimientos, si un objeto o sujeto se
acerca o aleja de cámara a través de su eje óptico lo hará rápidamente, en cambio si el movimiento es transversal al eje lo hará
lentamente. Podrá pensarse con buen criterio que estas características son sólo aparentes, un automóvil o una persona
caminando no van a modificar la velocidad de su desplazamiento en forma automática porque nosotros cambiemos el tipo de
objetivo, y esto es verdad, pero, en la imagen, la perspectiva y por lo tanto los movimientos cambiarán sustancialmente esa
apariencia de acuerdo al objetivo elegido, y, para el espectador, ésta, es la única verdad.
Los gran-angulares tienden a ‘deformar’ la imagen (como en alguna forma ya vimos), las rectas horizontales y verticales se
curvan (más progresivamente hacia los bordes), el primer plano de un rostro con un angular neto (un 18 mm/68°, cine de 35
mm) puede resultar ridículo, estremecedor o muy gracioso de acuerdo a qué se esté narrando (o mejor dicho cómo).
El gran angular es un óptimo objetivo para grandes conjuntos o planos muy ‘abiertos’ , e imprescindible en espacios
reducidos.
A continuación algunos ejemplos de objetivo GRAN ANGULAR .
LA IMAGEN
LA IMAGEN
Teleobjetivo
Los teleobjetivos, lentes de focal larga o simplemente teles, son, como podría presumirse, la antítesis del gran angular, la
lente de menor campo abarcado, por encima del normal y hasta los ‘superteles’, desde los 65mm (21° en cine de 35 mm) hasta
el de 250 mm (5° siempre en ángulos horizontales). Es el tipo de objetivo de menor profundidad, la imagen se ‘achata’, los
fondos se ‘acercan’ mucho, y las diferencias entre las distancias relativas de personas u objetos se minimizan. Los movimientos
sobre el eje de cámara se ralentizan (parecen mucho más lentos) y los transversales al eje se aceleran, los cuerpos tienden a
perder su virtual ‘tercera dimensión’ (todo esto siempre en directa relación a la dis tancia focal concreta del tele) pero, es la lente
que más puede aislar del contexto aquello que se enfoca (sobre lo que se establece el foco, no lo que se encuadra) debido a
su mínima profundidad de campo aún con diafragmas cerrados, tal vez, su más apreciada característica. Óptimo para planos
cortos, e imprescindible cuando no es posible acercarse al objeto de toma, el seductor teleobjetivo es probablemente la
lente más difícil de dominar (controlar, operar, utilizar).
100 mm
A continuación algunos ejemplos de TELEOBJETIVO .
LA IMAGEN
LA IMAGEN
Angular 25 mm (menos de 50 mm) / aprox. 60°
Normal 50 mm / aprox. 30°
Teleobjetivo 100 mm (más de 50 mm) / aprox. 15°
LA IMAGEN
El Zoom
Los objetivos pueden tener una sola distancia focal: objetivos de focal fija o, también pueden poseer distancia focal
variable.
El zoom, u objetivo de focal variable es precisamente eso: un objetivo al que se le puede modificar la longitud focal, o sea
gran angulares, normal y teles todos en un mismo objetivo . Y... suena tentador.
A pesar de un mayor tamaño y peso las lentes zoom son realmente muy versátiles, poder cambiar el tamaño de plano sin
cambiar el objetivo y/o sin desplazar la cámara le otorga una gran rapidez a la toma de imágenes, además, un menor costo
porque si bien una lente zoom es más costosa que un objetivo de focal fija (a iguales prestaciones y calidad) también, es mucho
más económico que los tres, cuatro o cinco lentes a los que reemplaza (en realidad más porque posee todas las focales
intermedias).
Pero dadas sus características el zoom exige una construcción óptica muy compleja tanto para poder variar la longitud
focal como para mantener constantes el foco y, en algunos objetivos (específicamente los de cine y video/ TV) también el
diafragma. Para lograrlo, indefectiblemente hay que recurrir a una mayor cantidad de lentes dentro del objetivo, y lo que es peor
móviles, por lo tanto más cámaras de aire afectando sin dudas los haces de luz transmitidos hacia el plano focal. En
consecuencia la calidad de imagen que produce un zoom siempre es inferior a la de un objetivo de focal fija (a igual
calidad). Por eso casi no se usa (excepto que sea imprescindible) en foto/cine profesional. Aunque de hecho existen y se usan
mucho en las producciones económicas. Muy distinto es el caso de video/Tv. En Tv. por las características propias del medio es
irreemplazable, tanto las cámaras de estudio (EFP) como las portátiles (ENG) llevan objetivos zoom.
Además la imagen televisiva se amplía mucho menos que la cinematográfica por lo cual la diferencia de calidad entre la
focal fija y el zoom no la afecta tanto. En video sucede algo parecido, pero a veces se usan focales fijas específicas (que alguna
marca fabrica) y, sobre todo, objetivos fotográficos de 35 mm mediante el uso de adaptadores que se fabrican como
accesorios. Esto produce en consecuencia una distancia focal distinta para el objetivo fotográfico puesto que el campo visual
es inferior en la cámara de video (2/3´, 19 mm de diagonal) con respecto a la cámara fotográfica (43 mm de diagonal) por lo tanto
su distancia focal prácticamente se duplica.
Nunca debemos confundir un zoom en toma con un movimiento de cámara, más precisamente un travelling.
LA IMAGEN
Cuando la cámara se desplaza no existen (como es lógico) cambios en la profundidad de campo, la perspectiva o la distorsión
de la imagen sencillamente porque la distancia focal del objetivo sigue siendo la misma (por lo tanto sus características) en
todo el movimiento. En cambio cuando hacemos zoom en toma lo que se desplaza no es la cámara sino las lentes, es decir
hay un continuo cambio de focal en el objetivo, por lo tanto la profundidad de campo, la perspectiva y la distorsión se
modifican en directa relación con el cambio en la longitud focal.
Si bien travelling y zoom podrían resultar ‘parecidos’ existen g randes diferencias: el travelling es un desplazamiento de la
cámara que la acerca al sujeto u objeto de toma, por lo tanto también ‘A C E RC A ’ AL E S P E CT ADO R H AC I A L A I M AG E N
E NCU AD R AD A ; en cambio el zoom ‘agranda’ la imagen del sujeto u objeto de toma, por lo tanto E ST A I M AG E N S E ‘ A CE R C A ’
A L E S P E CT ADO R .
E L Z O O M N O E S U N M O VI M I E NTO D E C Á M A R A S I NO U N M O VI M I ENTO Ó P TI C O .
N ÚMERO ƒ
En el ‘anillo anterior’ de los objetivos, junto a la distancia focal, aparece inscripto un número ƒ, éste es el ‘primer’ diafragma
(el más abierto) que posee ese objetivo en particular o sea, su luminosidad.
LA IMAGEN
ƒ: 1 ƒ: 1.4 ƒ: 2 ƒ: 2.8
ƒ: 4 ƒ: 5.6 ƒ: 8
ƒ: 11 ƒ: 16 ƒ: 22 ƒ: 32
LA IMAGEN
Las distintas marcas y modelos de objetivos poseen diferente luminosidad; esto impacta (y mucho) tanto en las prestaciones
como en el precio del objetivo. Claro, no es lo mismo máxima luminosidad ƒ: 1.4 que ƒ: 4, la diferencia entre estos diafragmas
es de sólo... ¡8 veces la luz disponible! Así es, con ƒ: 4 indefectiblemente necesitaremos 8 veces más luz que con ƒ: 1.4.
La luminosidad de un objetivo se establece ‘fácilmente’ pues es la relación entre la distancia focal del objetivo y el diámetro
de la abertura de entrada de luz:
N ÚMERO ƒ = D ISTANCIA FOCAL ÷ D IÁMETRO DE LA A BERTURA (E NTRADA DE LUZ ) DEL O BJETIVO .
Entonces para una focal normal de foto/cine (50 mm) con una abertura de 25 mm el número ƒ sin dudas es 2 o 1: 2 tal como
viene escrito en el extremo del objetivo (junto a la distancia focal, por ejemplo: 50 mm / 1: 2. En un objetivo zoom el ejemplo
podría ser: 70 - 210 mm / 1: 2.8.
Existen objetivos con mucha luminosidad y otros con poca, básicamente por dos cues tiones: una el precio, cuanto más
luminoso es un objetivo también es más costoso dado que su fabricación se hace más compleja, y la otra es su factibilidad,
obviamente tener por ejemplo un tele de 600 mm / 1:1.4 en una cámara fotográfica de 35 mm sería mar avilloso pero, de acuerdo
con la fórmula que acabamos de ver el diámetro del objetivo debería ser de casi: 43... ¡cm! Está todo dicho.
Por el mismo motivo esto no sucede con un objetivo zoom para cámaras de video 2/3´, dado que son objetivos más pequeños
(por ejemplo un 7.8 – 172 mm, equivalente a un hipotético zoom 28 – 615 mm en fotografía de 35 mm) que puede tener (de
hecho existen) un ƒ: 1.8 – 2.5 con una abertura de alrededor de 70 mm.
L A P ROFUNDIDAD DE C AMPO
P ROFUNDIDAD DE C AMPO ES LA Z ONA QUE Q UEDA E N FOCO ( NÍTIDA ) POR D ELANTE Y POR D ETRÁS (con respecto al eje de cámara)
DEL O BJETO O S UJETO S OBRE EL C UAL SE E STABLECIÓ ... ¿E L F OCO ? ¡E XACTAMENTE !
LA IMAGEN
Como vemos habitualmente en todo tipo de productos audiovisuales, en una imagen puede estar en foco: un determinado
objeto o sujeto del cuadro o, absolutamente todo.
La profundidad de campo es determinada por C UATRO F ACTORES :
► El Formato o, Tamaño del Sensor: a M AYOR tamaño del sensor MENOR profundidad de campo y viceversa (esta es la
profundidad de campo propia del sistema o formato y, por ahora dado que los sensores no son intercambiables , depende del
tipo de cámara elegida para la realización). Generalmente enfocar con una cámara ‘reflex’ resulta difícil, en cambio con la
cámara de un teléfono celular usualmente queda todo en foco.
► La Focal: a M AYOR longitud focal MENOR profundidad de campo y viceversa.
► El Diafragma: a M AYOR apertura (número menor) de diafragma MENOR profundidad de campo y viceversa.
► La Distancia Cámara/Objeto de Toma: a M ENOR distancia entre la cámara y el objeto de toma (sobre el cual se establece
el foco) MENOR profundidad de campo y viceversa.
La profundidad de campo nos otorga un recurso expresivo de gran valor :

A L MODIFICAR LA P ROFUNDIDAD DE C AMPO EN U NA T OMA , É STA S E C ONVIERTE EN ‘O TRA ’ T OMA .
Si bien tanto la focal como la distancia cámara/sujeto poseen una profundidad de campo ‘propia’, el diafragma nos da la
posibilidad de modificarla dentro de los ‘márgenes’ que aquellos factores determinan.
LA IMAGEN
C ONCLUSIONES
Como podemos apreciar en los ejemplos anteriores al cambiar la distancia focal (gran angular, normal, teleobjetivo) para un
mismo plano lo que estamos variando es el relato (descripción, narración) o sea, estamos determinando nuestra versión
(interpretación, explicación) de lo que se cuenta.
¿Por qué? ¿Cómo es esto? ¿Qué se modifica? Pues, como es evidente en los ejemplos:
► La Información: el espectador PUEDE V ER M ÁS O , M ENOS (‘cantidad’) DE , EL/ LOS F ONDO / S según el objetivo empleado.
► Las Relaciones Espaciales: el/los fondo/s y las cosas APARECE / N M ÁS C ERCANO / S O M ÁS L EJANO / S A LA/ S F IGURA / S según el
objetivo en cuestión. En consecuencia los O BJETOS Y S UJETOS S E ACERCAN O S EPARAN E NTRE S Í Y , EL / LOS E SPACIO / S
P ARECEN M ÁS AMPLIOS O M ÁS R EDUCIDOS .
► Nuestra Relación con la/s Figura/s: como espectadores N OS S ENTIMOS MÁS C ERCA O M ÁS L EJOS DEL / LOS P ERSONAJE / S U
O BJETO / S según el objetivo utilizado.
F OCALES E QUIVALENTES ENTRE F ORMATOS

Por obvios motivos debemos conocer las diversas posibilidades qu e nos ofrece cada uno de los formatos en función de
las distancias focales concretas, sus características, sus similitudes y diferencias.
¿Qué es lo que existe? debemos aprender a E LEGIR E L F ORMATO ‘C ORRECTO ’ en función del trabajo específico y los recursos
disponibles, adecuarnos a las posibilidades técnicas, decidir de acuerdo con nuestros intereses estéticos.
S ABER Q UÉ ES LO QUE E STAMOS H ACIENDO … ¡F INALMENTE !
LA IMAGEN
Algunas Reflexiones y Aclaraciones Previas
► Las siguientes tablas sólo pretenden ser una ayuda, una guía para comprender mejor, visualizar y diferenciar (entre
formatos) este árido pero ineludible y apasionante tema: L AS D ISTANCIAS F OCALES .
► Esta guía no logra (si bien lo pretendió) ser absoluta y totalmente exacta. Para saber con total precisión el ángulo de
captación de una determinada longitud focal para un formato concreto debemos consultar (vía Internet o con el
representante de la marca) con el fabricante del objetivo en cuestión.
► Obviamente realicé todas las consultas fueron posibles (como están consignadas en este escrito) pero, no todos los
fabricantes coinciden con total exactitud en los ángulos de captación para las mismas distancias focales en un
determinado formato. Además no hay (por lo menos yo no encontré) datos puntuales para las focales intermedias de los
objetivos zoom; sobre todo en los formatos más ‘chicos’ y, particularmente en video y fotografía digital.
► De todos modos esto no es en absoluto un impedimento. Estas tablas cumplen con sus cometidos pues en gran parte de
los casos los datos son precisos y en menor medida bastante aproximados.
► Para poder apreciar correctamente estos datos y, sobre todo, las relaciones que estas tablas ofrecen es imprescindible
leer (y estudiar) o sea, conocer los diferentes formatos de fotografía, video y cine; sus diversas relaciones de aspecto,
sus medidas específicas de registro.
► Si bien no están absolutamente todos los formatos ni todas las distancias focales existentes en fotografía, video y cine
(sería demasiado extenso e inconducente) sí figuran los ‘usuales’ (y bastante más), aquellos que cotidianamente
utilizamos estudiantes, docentes, aficionados, ‘independientes’ y... P RO FE S IO N ALE S .
LA IMAGEN
Utilidades de las Tablas
► Conocer, en los diversos formatos de fotografía, video y cine, las distancias focales correspondientes a los distintos
tipos de objetivos. O sea, saber qué lente concreto estamos utilizando según el caso y a cuál es la focal que corresponde
en otro formato.
► Realizar ensayos en decorados (naturales o estudio) en formatos ‘de trabajo’ (más pequeños, versátiles y económicos)
utilizando los objetivos equivalentes (de similares ángulos de captación) a los previstos de acuerdo con el formato de
realización.
► Emplear la fotografía digital, en la etapa de diseño, como si fuera la cámara videográfica o cinematográfica específica a
utilizar en la realización concreta.
► Realizar guiones técnicos y/o storyboards decidiendo el objetivo a utilizar para cada plano empleando formatos ‘de
trabajo’ equivalentes al formato de realización.
► Realizar ‘castings’ y ‘scoutings’ mediante imágenes acordes al diseño y formato de realización.
Referencias
Para la realización de estas tablas fueron consultados los siguientes sitios y páginas de Internet:
• Cine de 16 m m y 35 mm (an alógico y digital)
ARRI Group Worldwide Homepage .url: http://www.arri.com/
LA IMAGEN
Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/
Panavision.url: http://www.panavision.com/
• Video y Cine Digital
ARRI Group Worldwide Homepage .url: http://www.arri.com/
CANON INC..url: http://www.canon.com/
Fujinon.com.url: http://www.fujinon.com/
Panavision.url: http://www.panavision.com/
Sony USA.url: http://www.sony.com/
• Fotografí a Digital
CANON INC..url: http://www.canon.com/
Fujifilm Professional Photography -ulr: http://www.fujifilm.com/JSP/fuji/epartners/index.jsp
LA IMAGEN
Hasselblad - DSRL - digital camera solutions.url: http://www.hasselblad.se/
Mamiya...Master of the Medium.url: http://www.mamiya.com/
Nikon Global Gateway.url: http://www.nikon.com/
Nikon Argentina.url: http://www.nikon.com.ar/nikon_content.html
Olympus Global Top Page.url: http://www.olympus-global.com/en/global/
Olympus - Estándar Cuatro Tercios#7054#7054.url: http://www.olympus.es/consumer/dslr_7045.htm#7054
Sigma Corporation of America.url: http://www.sigma-photo.com/
Sony USA.url: http://www.sony.com/
Tamron USA.url: http://www.tamron.com/
LA IMAGEN
Formatos de Video y Cine
R E L AC IÓ N T AM AÑO
M E D IO F O RM AT O T AM AÑO R E AL
DE A S P E CT O -mm-
Video Sensor 1/4' 4/3 3.2 × 2.7
Video Sensor 1/3’ 4/3 4.8 × 3.6
Video Sensor 1/2' 4/3 6.4 × 4.8
Video Sensor 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6
Video Sensor 2/3’ 16/9 9.6 × 5.4
Película de 9.35 × 7
Cine 4/3
16 mm -Panavision-
Película de 11.95 × 6.72

Cine 16/9
Súper 16 mm -Arri/Panavision-
Película de 21 × 11.3
Cine 1.85:1
35 mm -Arri/Panavision-
Película de 23.5 × 10
Cine 2.35:1
35 mm -Arri-
Película de 24 × 10
Cine 2.40:1
35 mm -Panavision-
Todos los
Video formatos de
Sensor 24.9 × 24.9
y Cine y Video
‘Full Frame’ -Arriflex D-20-
Cine 4/3 - 16/9
1.85:1 - 2.35:1
LA IMAGEN
Formatos Fotográficos
R E L AC IÓ N T AM AÑO
F O RM AT O T AM AÑO R E AL
DE A S P E CT O -mm-
Sensor 1/2.7’ 4/3 5.3 × 4
Sensor 1/1.8’ 4/3 7.2 × 5.3
Sensor 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6
Sensor
APS-C 3/2 24 × 16
-‘Estandar’-
Sensor
APS-H 3/2 30 × 20
-‘Estandar’-
Película
35 mm
y 3/2 36 × 24
Sensor
‘Full Frame’
Sensor
Formato
4/3 48 × 36
Medio
(6×4.5 -cm-)
Película
Formato
1/1 56 × 56
Medio
(6×6 -cm-)
LA IMAGEN
Equivalencias entre Formatos de Video/Cine
Ángulos de Captación Expresados en: G R A D O S ( ° ) H O R I Z O N T A L E S
Números con Fondo Gris: OBJE TIV OS DE F O C A L F I J A (los demás son lentes Zoom)
Números Blancos: ÁNGULOS DE COBERTUR A ‘NORM AL’ (~ 30°)
Cine 16 mm Cine Cine

Focal Video 1/4’ Video 1/3’ Video 1/2’ Video 2/3’ S 16 mm 35 mm
-mm- 4/3 4/3 4/3 Film - Sensor Film Film - Sensor
4/3 (1.33:1) 16/9 1.85:1
3 62° 74°
4 48.5° 62° 77° 95.5° 112°
5 39.5° 51° 65° 83°
6 33.5° 43.5° 56° 72.5° 90°
7 29° 39° 49° 64.5° 81°

8 25.5° 33.5° 43.5° 57.5° 73.5° 112°
9 22.5° 30° 39° 52° 68°
10 20.5° 27° 35.5° 47.5° 61.5° 100°
12 17° 22.5° 30° 40° 53° 90°
14 14.5° 19.5° 26° 35° 46° 80.5°
16 13° 17° 22.5° 31° 41° 75.5°
18 11.5° 15° 20° 27.5° 36.5° 68.5°
20 10° 14° 18° 25° 33° 63°
24 8.5° 11.5° 15° 21° 28° 54°
28 7.5° 10° 13° 18° 24° 47°

32 6.5° 8.5° 11.5° 16° 21° 41.5°
35 6° 8° 10.5° 14° 19° 38°
40 5° 7° 9° 12.5° 17° 33°
50 4° 5.5° 7° 10° 14° 26°
55 3.5° 5° 6.5° 9° 12.5° 24°
65 3° 4° 5.5° 7.5° 10.5° 21°
75 3.5° 5° 7° 9 18°
85 3° 4.5° 6.5° 8° 16.5°
100 2.5° 4° 5° 7° 13.5°
135 2,5° 4° 5° 10°
150 3.5° 4.5° 8.5°
180 3° 4° 7.5°
200 2.5° 6°
250 2° 5°
LA IMAGEN
Equivalencias entre Formatos de Fotografía
Ángulos de Captación Expresados en: G R A D O S ( ° ) D I A G O N A L E S
Números con Fondo Gris: OBJE TIV O S DE F O C A L F I J A (los demás son lentes Zoom)
Números Blancos: ÁNGULO DE COBERTUR A ‘NORM AL ’ (~ 47°)
APS-C 35 mm
Focal 1/2.7’ 1/1.8’ 2/3’ 6×4.5 6×6
-1.6×- Film
-mm- Sensor Sensor Sensor Sensor Film
Sensor Sensor
6 60° 76° 85°
7 51° 67° 76°
8 45° 60° 69°
10 37° 49° 57.5°
12 21° 41.5° 49° 96.5°

14 27° 36° 43° 88° 114°
17 23.5° 31° 37° 77.5° 104°
18 21° 28° 34° 73.5° 100°
20 19° 25.5° 31° 68° 94°
24 16° 21° 26° 58.5° 84°
28 13.5° 18° 22° 51.5° 75°
32 12° 16.5° 19.5° 46° 68°
35 11° 14.5° 18° 42° 63° 90°
40 9.5° 13° 15.5° 37° 56.5° 88°
45 8° 11.5° 14° 33.5° 51° 74°
50 7.5° 10° 12.5° 30° 47° 76°
55 7 9.5° 11.5° 27.5° 42.5° 64°
80 6.5° 8° 19° 30° 47° 52°
85 6° 7.5° 18° 28.5° 44°
100 7° 15.5° 24° 37° 43°
135 11.5° 18° 30°
150 10° 16.5° 27° 29°
180 8.5° 13.5° 22° 24°
200 8° 13° 20°
210 7.5° 12.5° 19°
300 5° 8° 14°
350 7° 13°
400 6°
500 5° 9°
LA IMAGEN
Equivalencias entre Formatos de Fotografía, Video y Cine
Distancias Focales Expresadas en: M I L Í M E T R O S
Ángulos de Captación Expresados en: G R AD O S ( ° ) H O R I Z O N T A L E S / An g u l a r e s - ‘ N o r ma l e s ’ - T e l eo b j e t i vo s /
Sensor Sensor Sensor Sensor Sensor Sensor Sensor Sensor/Film Sensor/Film

Ángulos 1/4' 1/3' 1/2.7’ 1/2' 1/1.8’ 2/3’ Four/Thirth APS-C/35 mm Foto 35 mm
3.2×2.7 mm 4.8×3.6 mm 5.3×4 mm 6.4×4.8 mm 7.2×5.3 mm 9.6×5.4 mm 17,3×13 mm 24×16 mm 36×24 mm
90° o > 6 9 12 18
80° / 89° 7 10 14 20
70° / 79° 4 5 8 12 16 24
60° / 69° 3 4 4.5 5 6 9 14 18 28
50° / 59° 3.5 5 5.5 6 7 12 17.5 24 35
40° / 49° 4 6 7 8 9 16 25 32 50
30° / 39° 5 8 9 10 12 20 30 40 60
25° / 29° 7 10.5 11.5 14 16 25 37.5 50 75
20° / 24° 9 / 10 12 / 13 13 / 14 16 / 18 18 / 20 32 42 / 50 65 85 / 100
15° / 19° 11 / 13 14 / 16 15 / 20 20 / 24 21 / 28 35 / 45 52 / 68 75 / 85 105 / 135
10° / 14° 14 / 20 21 / 26 24 / 28 28 / 35 30 / 40 50 / 65 75 / 100 100 / 135 150 / 200
5° / 9° 21 / 40 30 / 55 35 / 60 40 / 70 45 / 80 85 / 150 125 / 200 170 / 300 250 / 400
4° o < 45 o > 65 o > 70 o > 85 o > 100 o > 175 o > 250 o > 350 o > 500 o >
LA IMAGEN
100 mm
50 mm
24 mm
LA IMAGEN
100 mm
50 mm
24 mm
LA IMAGEN
135 mm
40 mm
18 mm

Camera Basics

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L AS L ENTES U O BJETIVOS

Estos dos valores, LONGITUD F OCAL Y N ÚMERO ƒ,

Veamos un gráfico M UY E SQUEMÁTICO de un objetivo y su correspondiente D ISTANCIA O L ONGITUD F OCAL .

Plano Focal Objetivo Parasol

Relación de Aspecto = Ancho / Alto

4/3 (1,33/1) 3/2 (1,5/1)

16/9 (1,78/1) 1,85/1 2,35-2,4/1

Lente u Objetivo Normal

Lo Verdaderamente Importante Es C O NO C ER P RO F U ND A M EN TE las Diferencias Técnicas y por lo tanto Estéticas de los

A continuación algunos ejemplos de objetivo NORMAL .

Objetivos Gran Angular

A continuación algunos ejemplos de objetivo GRAN ANGULAR .

A continuación algunos ejemplos de TELEOBJETIVO .

Angular 25 mm (menos de 50 mm) / aprox. 60°

Normal 50 mm / aprox. 30°

Teleobjetivo 100 mm (más de 50 mm) / aprox. 15°

N ÚMERO ƒ = D ISTANCIA FOCAL ÷ D IÁMETRO DE LA A BERTURA (E NTRADA DE LUZ ) DEL O BJETIVO .

La profundidad de campo es determinada por C UATRO F ACTORES :

► La Focal: a M AYOR longitud focal MENOR profundidad de campo y viceversa.

La profundidad de campo nos otorga un recurso expresivo de gran valor :

F OCALES E QUIVALENTES ENTRE F ORMATOS

Algunas Reflexiones y Aclaraciones Previas

Utilidades de las Tablas

► Realizar ‘castings’ y ‘scoutings’ mediante imágenes acordes al diseño y formato de realización.

• Cine de 16 m m y 35 mm (an alógico y digital)

ARRI Group Worldwide Homepage .url: http://www.arri.com/

Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/

• Video y Cine Digital

ARRI Group Worldwide Homepage .url: http://www.arri.com/

CANON INC..url: http://www.canon.com/

Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/

Sony USA.url: http://www.sony.com/

CANON INC..url: http://www.canon.com/

Welcome to Carl Zeiss, Inc..url: http://www.zeiss.com/

Fujifilm Professional Photography -ulr: http://www.fujifilm.com/JSP/fuji/epartners/index.jsp

Hasselblad - DSRL - digital camera solutions.url: http://www.hasselblad.se/

Mamiya...Master of the Medium.url: http://www.mamiya.com/

Nikon Global Gateway.url: http://www.nikon.com/

Nikon Argentina.url: http://www.nikon.com.ar/nikon_content.html

Olympus Global Top Page.url: http://www.olympus-global.com/en/global/

Olympus - Estándar Cuatro Tercios#7054#7054.url: http://www.olympus.es/consumer/dslr_7045.htm#7054

Sigma Corporation of America.url: http://www.sigma-photo.com/

Sony USA.url: http://www.sony.com/

Tamron USA.url: http://www.tamron.com/

Formatos de Video y Cine

Video Sensor 1/4' 4/3 3.2 × 2.7

Video Sensor 1/3’ 4/3 4.8 × 3.6

Video Sensor 1/2' 4/3 6.4 × 4.8

Video Sensor 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6

Video Sensor 2/3’ 16/9 9.6 × 5.4

Película de 11.95 × 6.72

Sensor 1/2.7’ 4/3 5.3 × 4

Sensor 1/1.8’ 4/3 7.2 × 5.3

Sensor 2/3’ 4/3 8.8 × 6.6

Equivalencias entre Formatos de Video/Cine

Ángulos de Captación Expresados en: G R A D O S ( ° ) H O R I Z O N T A L E S

Números Blancos: ÁNGULOS DE COBERTUR A ‘NORM AL’ (~ 30°)

Cine 16 mm Cine Cine

4 48.5° 62° 77° 95.5° 112°

5 39.5° 51° 65° 83°

6 33.5° 43.5° 56° 72.5° 90°

7 29° 39° 49° 64.5° 81°

9 22.5° 30° 39° 52° 68°

10 20.5° 27° 35.5° 47.5° 61.5° 100°