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Estudios Daría Álvarez

Universitarios de
Arquitectura

14

El JARDÍN
en la arquitectura
del SIGLO XX
Naturaleza artificial en la cultura moderna

Prólogo
Miguel Ángel Aníbarro
Edición
Jorge Sainz

Editorial
Reverté
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© Darío Álvarez Álvarez, 2007


dario@tap.uva.es
www.jmad.es
Esta edición:
© Editorial Reverté, SA, Barcelona, 2007
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Registro bibliográfico (IsBD)


ÁLVAREZÁLVAREZ,Darío
El jardín en la arquitectura del siglo xx : naturaleza artificial en la cultura
moderna / Darío Álvarez ; prólogo Miguel Ángel Aníbarro ; edición Jorge Sainz.
- Barcelona: Reverté, D. L. 2007
497 p. : il. ; 24 cm. - (Estudios Universitarios de Arquitectura; 14)
Bibliografía: p. [471]-476. Índice
DL B 38882-2007. - ISBN 978-84-291-2II4-8
1. Arquitectura del paisaje - S. XX. I. Aníbarro, Miguel Ángel, proII. Sainz
Avia, Jorge, ed. III. Título. IV. Serie.
712.°36"19"
Catalogación: Isabel Bordes Cabrera
N' Registro.l~13.~
..
GRANDES SISTEMAS VERDES

En Colonia, el Vorgebirgspark, proyectado por Fritz Encke en 24.7. Fritz Encke,


I909, mantenía el mismo planteamiento (figura 24.7): grandes Vorgebirgspark,
Colonia, I909.
praderas bordeadas por densas masas de arbolado que creaban
vacíos de gran escala en el interior del parque, atravesados por
caminos mesurados y ligeramente curvados.

Leberecht Migge
Uno de los personajes que más aportaron a la evolución del jar-
dín en el contexto de la ciudad alemana, tanto en el plano teóri-
co e ideológico como en el proyectual, fue Leberecht Migge, 'ar-
quitecto paisajista' -como a él mismo le gustaba llamarse- y
colaborador de otros arquitectos como Ernst May, Otto Haesler,
Martin Wagner o Bruno Taut, encargados de las nuevas formula-
ciones urbanas.f
En I9I3, Migge publicó un libro titulado Gartenkultur des 20.
Jahrhunderts ('La cultura del jardín en el siglo xx') donde queda-
ban recogidas sus ideas sobre la renovación del jardín, entendido
éste como una obra de arte autónomo que debía llegar a la socie-
dad de la manera más directa posible." Migge planteaba la nece-
sidad de concebir el jardín como un 'paisaje moderno' que debía
contribuir a evitar el desarrollo de los males de una ciudad cuya 6. El pensamiento de Le-
berecht Migge se movía bá-
reforma se pretendía abordar de una manera radical. Migge mos- sicamente dentro de una
tró una preocupación constante por la revisión de conceptos es- ideología social según la
cual el jardín, como elemen-
téticos que habrían de añadirse a los sistemas programáticos es- to cultural, tradicionalmen-
tablecidos por el nuevo estilo. Según él, se podían fundir en un te privilegio de una clase,
debía desempeñar un papel
sólo espacio -siempre que éste fuese lo suficientemente complejo-
importante en la regenera-
disfrutes físicos y espirituales, sin que la presencia de unos impli- ción de las sociedades urba-
case la renuncia a los otros: nas.
7. Leberecht Migge, Gar-
tenkultur des 20. [ahrhun-
La función práctica de un parque, su valor de uso derts (Jena: Eugen Diede-
económico, es poder pasear y hacer un poco de ejercicio; es richs, I9I3).
EL PARQUE POPULAR 337

el sol y la sombra y el aire sano. [... ] El significado más bello


del parque, llamémoslo su 'función ideal', es el gozo de la
vegetación, es la alegría de la vida, es la naturaleza que
crece, es la belleza.8

Esta idea de Migge coincidía con los principios enunciados por


algunos arquitectos formados en el Expresionismo más visiona-
rio, que propugnaban un espíritu de fraternidad universal a tra-
vés de la introducción de lo natural en el espacio de la ciudad.
Éste es el caso de Taut -con el que Migge colaboraría más ade-
lante- que elaboró en 1916 su proyecto para la Stadtkrone, la
'corona de la ciudad', en el cual la presencia de un parque popu-
lar en el trazado de la ciudad simbólica añadía un nuevo valor in-
terpretativo a ambos.
La labor de Migge como diseñador de jardines se inició en
1913 con la construcción de dos parques populares, Rüstringen y
Schonfeld, y del jardín público de Fuhlsbüttel, todos en Hambur-
go. El estallido de la 1 Guerra Mundial le permitió plantear la uti-
lización del jardín como un medio de expresión de nobles senti-
mientos patrióticos: el honor a los héroes caídos y el tributo a los
que volvían de la lucha tras grandes sufrimientos. En 1915, Mig-
ge proyectó sendos cementerios de guerra en Wilhelmshaven y en
Bruselas, en los cuales concibió la tumba de cada soldado como
un pequeño jardín florido. Por otra parte, en 1916 inició su cola-
boración con el arquitecto Martin Wagner, con quien desarrolló
lo que pretendía ser un nuevo tipo de parque: el ]ugendpark, el
'parque de la juventud'. Wagner ya había demostrado su interés
por el 'verde urbano' en su tesis de graduación de 1915, en la cual
se aproximaba a los problemas de la cuantificación del espacio
8. Leberecht Migge, cita- destinado a los jardines en la ciudad y a los diferentes sistemas de
do en Marco De Michelis,
"11 verde e il rosso: parco e estandarización en relación a la ocupación y densidad urbanas.
cittá Germania di Weimar", Esta preocupación numérica se plasmó en un proyecto del mismo
Lotus international, n° 30,
I98I, página 407.
año que Wagner propuso para un suburbio de Berlín, y que se es-
9. Con el concepto del Ju- tructuraba sobre dos grandes bandas de verde continuo que or-
gendpark, Migge consiguió
añadir nuevas significacio-
ganizaban una cuadrícula de viviendas bordeadas masivamente
nes al Volkspark, y lo dotó por árboles alineados.
de contenidos de carácter
patriótico que él mismo ha-
Los ]ugendparks ideados por Migge y Wagner pretendían ser
bía enunciado en I9I3: "Es- lugares destinados a la regeneración de los cuerpos y al fortaleci-
tamos intentando crear una
miento de los espíritus de los jóvenes alemanes que volvían del
cultura del jardín. [... ] Yes-
ta cultura, espero, más que frente." Esta idea se tradujo en un primer esquema de jardín de
un simple anhelo de auto- forma ovalada (figura 24.8), publicado en la revista Die Tat, den-
conservación, nos dará va-
lor para tomar la iniciativa tro del cual se planteaban espacios destinados a diferentes usos
en el importante ámbito de (jardín natural, jardín para fiestas, espacio para juegos y para
la economía, cargada de
porvenir: los nuevos jardi- ejercicios militares, y teatro al aire libre), y se utilizaba la refe-
nes made in Germany.» rencia al bosquete francés, antes señalada, al tratarse de zonas re-
Migge, citado en Inge Maas,
"Pares publics populaires",
cortadas en masas de arbolado dispuestas sobre un eje longitudi-
páginas 64-65, nal según una estricta simetría.
GRANDES SISTEMAS VERDES

Partiendo de este esquema inicial, Migge y Wagner presenta- 24.8. Martin Wagner y
ron un proyecto más complejo y ambicioso de Jugendpark para Leberecht Migge,
esquema de ]ugendpark,
la península de Pichelswalder en Berlín, que adquiría una mayor
I9I6.
significación por la presencia de una Siedlung, una 'colonia', que
formaba parte del conjunto (figura 24.9). El parque se desarrolla
sobre un único eje que recorre por completo la península, al que
se accede por sendos puentes transversales, lo que establece una
perfecta simetría en la composición. Todo el parque se concibe
como una masa continua de arbolado -representado en la planta
del proyecto mediante un grafismo similar al de Gustav Klimt-
que se horada para permitir la aparición de los diferentes espa-
cios, como se aprecia en la vista aérea. En la parte superior del
parque está situada la Siedlung, con las casas dispuestas en tres
hileras curvadas en relación a la gran explanada circular destina-
da a las concentraciones, de la que parte la avenida para las mar-
chas y los desfiles. Las viviendas están literalmente incluidas den-
tro del parque, pues ocupan espacios recortados en las masas,
conectados entre sí por diferentes paseos interiores. A un lado y
otro del eje se distribuyen sendos espacios destinados a la reali-
zación de ejercicios físicos y militares, y al final hay otra gran ex-
planada, trapezoidal, para la celebración de fiestas y juegos, que
se remata por detrás en un gran teatro al aire libre; al lado del
agua, un campamento concluye el extenso programa de activida-
des. Un gran paseo, curvado por arriba y en forma triangular por
abajo, bordea todos estos espacios y los conecta por el exterior.
En febrero de I9I9 Migge empezó la publicación de una serie
de artículos bajo el pintoresco seudónimo de Spartacus in Grün,
an dem der Rote sterben soll ('Espartaco verde, frente al cual el
rojo debe morir'), el primero de los cuales fue su "Manifiesto ver-
de", donde arremetía contra la vieja cultura urbana germánica, y
planteaba una reconciliación con el campo «<¡Cread la 'ciudad
campo', cread el 'campo ciudad'!»}, que se traducía en la pro-
EL PARQUE POPULAR 339

24.9. Martin Wagner y


Leberecht Migge,
proyecto de ]ugendpark
para Pichelstodlder,
Berlín, I9I6, planta y
perspectiva aérea con
las masas vegetales
recortadas en forma
de bosquetes.

puesta de construir en las zonas rurales pequeñas comunidades


autogobernadas con estructura urbana, algo así como una pri-
mera versión germánica de la ciudad jardín inglesa. Ese mismo
año continuó la colaboración de Migge con Wagner en la reali-
zación de la colonia Lindenhof en Berlín-Schoneberg, en la que
también interviene Taut con su proyecto para el Ledigenheim, el
'hogar de solteros'. Esta experiencia tendría su continuidad en la
Stadtland-Kulturgesellschaft Gross-Hamburg und Gross-Berlin
(Sociedad cultural ciudad-campo del gran Hamburgo y el gran
Berlín) que Migge y Wagner fundaron en I920, y cuyo objetivo
principal sería el inicio de una nueva política que debería llevar a
diez millones de campesinos a colonizar las ciudades para trans-
formarlas en jardines y en asentamientos familiares.
Producto de esta idea fue un proyecto de Migge, de ese mismo
año, para una 'Ciudad de jardines obreros' en el Südgelande de
Berlín-Schoneberg (figura 24.IO), una gran superficie destinada a
jardines individuales y comunitarios, que incluía campos y pistas
deportivas, un solárium y una casa del pueblo que dominaba el
conjunto desde lo alto de una pequeña colina aterrazada con jar-
34° GRANDES SISTEMAS VERDES

24.10. Martin Wagner


y Leberecht Migge,
'Ciudad de jardines
obreros', Berlín, I920,
planta general.

dines, bordeada por plantaciones alineadas de árboles de gran


porte.
Durante la década de 1920, Migge colaboró en la construcción
de muchas de las Siedlungen levantadas en diferentes ciudades del
país, y dedicó su atención a arborizar las calles y a crear peque-
ños jardines individuales ligados a las viviendas de los obreros.
En estas obras desaparece casi por completo la presencia de un
jardín aglutinador, y recuerda más la idea tradicional de embelle-
cimiento de la ciudad mediante elementos vegetales, que una re-
novada interpretación de la ciudad jardín.

24.1L Martin Wagner,


Bruno Taut y Leberecht
Migge, gran colonia
Britz, Berlín, I924, la
'herradura verde',
planta del conjunto y
vista del jardín central.

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EL PARQUE POPULAR

24.12. Max Bromme, En Berlín, Migge colaboró con Wagner y Taut en la gran colo-
parque deportivo en el nia Britz (I924-I928), donde realizó una de sus mejores obras (fi-
Stadtu/ald, Frankfurt,
gura 24.rr). En el interior de la llamada 'herradura verde' -en
I923·
realidad un crescent de exagerada curvatura-, Migge creó un jar-
dín público bordeado por los jardines individuales asignados a las
viviendas. El estanque situado en el espacio interior rehundido re-
cuerda sus proyectos de la década anterior: una banda de césped
bordea el agua y conecta con las hileras de jardines unidos vi-
sualmente entre sí por alineaciones de árboles, lo que hace que los
edificios, los jardines privados y el jardín público formen un sis-
tema continuo.
En Frankfurt, Migge colaboró con Ernst May en la construc-
ción de las colonias Praunheim (I927-I928) y Heddernheim (Ro-
merstadt, I927-I928), dentro de la ordenación del valle del río
Nidda, y estudió un sistema para la transformación de la ciudad
en un gran 'parque colonial'. En estas obras participaría también
el arquitecto paisajista Max Bromme, director de la oficina de
parques de la ciudad. Bromme había proyectado en I923 un par-
que deportivo en el Stadtwald, el 'bosque municipal' de Frank-
furt, en el cual cada área destinada a un deporte se encontra ba
perfectamente separada de las demás mediante el sistema de ar-
bolado regular que configuraba su perfil, sometido, sin embargo,
al trazado general (figura 24.I2); la densidad de la masa vegetal
reforzaba la separación existente entre las diferentes superficies y
el énfasis puesto en su ordenación, lo que se oponía a toda idea
de composición paisajista.

Erwin Barth
En línea con las aportaciones de Migge podemos situar la obra de
otros arquitectos paisajistas, como Ludwig Lesser o Erwin Barth.
Este último, director de la oficina de parques de Berlín, diseñó al-
gunos de los Volksparks más notables de los años I920, entre los

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