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" r '^y mío de los primeros dias del mes de Marzo de 18GS, la Sociedad de Conciertos hallábase reunida bajo la di-
rección de su fundador, el maestro Barbieri, en el local que ocupa el Fomento de las Artes. La orquesta
ensayaba algunas piezas del repertorio y dedicaba especial atención á una composición instrumental que
debía estrenarse muy en breve : el Scher~o fa?itástico, de Monasterio, que, en su calidad de autor, asistía al
¡ayo.

Terminado éste, fueron destilando unos tras otros los profesores de la orquesta, quedando únicamente en el frió y

desabrido local, Barbieri, Monasterio y un profesor de violin, el penúltimo de los violiues primeros, joven, raido de
ropa y enjuto de carnes, que en aquel momento se ocupaba en enfundar su instrumento para abandonar, como sus compa-
ñeros, el local.

(1) Apuntes biográficos tómalos del libro, Tai Opera española y la música dramática m España m el siglo xix. que publica La Correspondencia
Musical.
ii BIOGRAFÍA

— Vamos ;i ver. Tú que lias fundado la Sociedad de Cuartetos y conoces tan á fondo la música clásica, ¿por qué no es-
cribes algo de concierto en ese género?

Quien hacía esta pregunta era Barbieri, y el interlocutor á quien iba dirigida, Monasterio. Con exquisita modestia,
replicó éste que la tarea era superior á sus fuerzas, añadiendo que aun cuando para emprenderla se hubiera sentido capaz,

hiciéranle retroceder en el acto los nombres de Haydn, Mozart, Beethoven y Mendelssohn ,


que á cimas inaccesibles ha-
bían elevado las bellezas del género.

El profesor de violin escuchó el breve diálogo, acabó de enfundar el instrumento y salió ¡i la calle. Llevaba grabada en
la mente la pregunta de Barbieri.
; Una pieza clásica de concierto !
;
Una sinfonía ! ¿Y por qué no había de escribirla Monasterio? ; Si él se hubiese llama-

do Monasterio! ¡Si él hubiera tenido el talento y la fama europea del célebre artista!

Todo esto se decía aquel pobre y modesto profesor, aquel ser entumecido y enclenque que ganaba catorce reales diarios
en el teatro de la Zarzuela y acababa de llegar de París con el objeto de ganar su subsistencia, al amparo único de su
decrépito violin.
¡Escribir una sinfonía! Esta idea se arraigó en su espíritu y constituyó para el artista una obsesión, una pesadilla. En
la calle, en el teatro, en la cama, así en las horas de actividad, como en las de reposo, perseguíale sin cesar cual prurito

irresistible, cual antojo de embarazada. Era una especie de congestión musical que tenía todos los caracteres de una apo-
plejía artística.

Púsose á trabajar para calmar aquella comezón, contra la cual era inútil toda rebeldía. Sin esfuerzo alguno, con una
fluidez natural y corriente, y como si aquel desahogo obedeciese á una imperiosa necesidad de su espíritu, las ideas meló-
dicas se sucedían unas á otras casi sin interrupción, y hallaban en la armonía y en el ropaje instrumental los alicientes
que su interés y expresión reclamaban perentoriamente.
Al cabo ile algunos meses, la sinfonía estaba terminada y puesta en partitura. Poco tiempo después, el pobre violinista
que ganaba catorce reales diarios en el coliseo de la calle de Jovellános, invertía veintisiete duros en la copia de las partes
de orquesta, y se propinaba el lujo de contemplar á todas horas aquel rimero de papeles que contenía el fruto de una vio-
lenta é irresistible gestación. — .

La obra estaba terminada, las copias flamantes. ¿Y qué? ¿Qué había conseguido con ello el pobre artista? Su imagina-
ción, tras de aquel desahogo enorme, se hallaba ya tranquila, tan tranquila, como el bolsillo después de una evacuación
de veintisiete duros, robados á las necesidades imperiosas del diario sustento. Pero ejecutar la sinfonía ¿cuándo y
dónde ?
La idea de declararlo á la Sociedad de Conciertos, le aterrorizaba. ¡Una sinfonía en cuatro tiempos! ¡Una sinfonía igual
en el corte material á las de los grandes clásicos alemanes! ¿Qué calificación merecería de sus compañeros aquella osadía
sin ejemplo?
Era necesario mantener á todo trance el secreto. Un día llamó á un mozo de cuerda, hízole cargar con todas las copias,

y mandóle hacer entrega de ellas al Secretario de la Sociedad, con un respetuoso anónimo, en el cual suplicaba á la Junta

Directiva se sirviese examinar la obra y ver si era digna de ejecutarse en público.


Hecho esto, esperó. Pasaron dias y dias, y nada. Lo tínico que supo es que el Secretario de la Sociedad había remi-
tido la obra á Monasterio, que había reemplazado á Barbieri en la dirección de los conciertos. Para calmar las ansias del
pretendiente, era menguada la noticia, tanto más cuanto trascurría el tiempo y nada llegaba á sus oidos que se refiriese á

la obra presentada.
Se decidió, para mitigar su afán, á visitar á Monasterio. Hay que advertir que el célebre artista había sido años atrás
profesor de violin del autor de la sinfonía.

Después de las frases acostumbradas entre personas de buena educación, preguntóle con el aire más natural y desemba-
razado, pero con nna emoción fácil de comprender :

- Y diga Y.. D. Jesús, ¿prepara Y. algo nuevo para los conciertos? ¿Ya Y. á dar alguna obra nueva? ¿Tiene Y. algo?
— Hombre, no. contestó Monasterio. No tengo nada nuevo. Es decir, sí: hay una obra que me han mandado. Míre-
la Y., ésa es.

\ señaló, en efecto, la sinfonía que se hallaba sobre una mesa.


B I O G R A F I A ni

Al oir aquello y volver los ojos hacia donde se encontraba el cúmulo de papeles que constituía el fruto de tantos afanes,

el desdichado autor no se atrevió á pronunciar una, palabra, y sintiendo que la emoción embargaba su ánimo, se despidió

precipitadamente de Monasterio y salió con el corazón lleno de zozobra.


Volvieron ¡i trascurrir algunos días más y continuó el silencio. Era preciso lomar una determinación y ver de uuevo á

Monasterio, pero ¿eómo sin infundir sospechas? El autor de la sinfonía sabia que Monasterio oía misa los domingos en

Santiago. Fué á la iglesia, eoloeóse al lado del agua bendita, ofreciósela á Monasterio cuando éste salía, y entablada con-
versación entre ambos, invitóle aquél á subir á su easa, invitación que fué aceptada, como puede suponerse, sin vacilar un
instante.

Había que jugar el todo por el todo.

— Don Jesús, ¿no me V. que dijo tenía algo nuevo para los conciertos?

— eso — Monasterio señalando


Sí, dijo el consabido montón de papel rayado.
— Pues bien eso mió. ; es

— De V. ¿Y qué eso?
¿ ? es

— Eso una obra.


es
— ¿Pero V. ocupa de composición?
se
— Estudio algo Pero no quiero que se toque Quiero únicamente que la vea V., y si le gusta, que se ensaye, para
oiría, nada más que para oiría ¡ Pero, por Dios, que no lo sepan mis compañeros !

Monasterio, conmovido al contemplar aquella angustia á par que aquella modestia tan delicada, tendió su mano al

joven y díjole
— Venga V. mañana y la miraremos.
Y en efecto, á las nueve de la mañana del dia siguiente nuestro hombre acudió puntualísimo á la cita y se presentaba
en casa de Monasterio, donde casualmente se Judiaba también el hábil pianista y compositor D. Adolfo de Quesada, conde

de San Rafael de Luyanó.


Púsose éste al piano, ejecutóla sinfonía, que produjo extraordinario efecto, y con la promesa de Monasterio tic que se

ensayaría en breve, marchóse loco de alegría el autor, no sin haber repetido al maestro con tono de vehemente súplica :

— ¡
Que no lo sepan por Dios,
, mis compañeros
Pocos días después, los profesores de la Sociedad de Conciertos veían con sorpresa en los atriles las partes de orquesta

de una gran sinfonía en cuatro tiempos. ¿Quién era el autor? No lo rezaban ni la partitura ni los papeles sueltos. Los
unos la atribuían á Eslava, los otros á Monasterio, algunos á Brull. Leyóse el primer tiempo, y su estructura clara y
melodiosa, llena de viveza y de interés, aguijoneó la curiosidad general.
¿De quién es esto? — preguntaron á Monasteri or ?

— Vamos al andante — contestó maestro. el

Y comenzó, en efecto, el andante; pero al terminarse la apasionada y bellísima melodía en la bemol, con sus dramáticos
arranques, estalló una verdadera revolución. Los profesores dejaron sus intrumentos para aplaudir estrepitosamente, y
dirigiéndose tumultuosamente á Monasterio, gritaron :

— El autor autor Quién


¡ , elautor !
¿ es el ?

— ¡Adelante! — exclamó Monasterio. — Vamos á concluir el andante y lo sabrán VV.


Cuando sonó el último acorde, en medio de los aplausos y de los bravos de un entusiasmo imponente, ¡
el autor !
; el au-
tor! volvieron á gritar en unísono los profesores. Entonces Monasterio dirigió una mirada á la última tila de los violines

primeros, y dijo, señalando al penúltimo de éstos :

— Levántese V. Ahí está el autor.

Y vieron levantarse de su silla á un joven pálido, ojeroso y demudado que con trémula mano sostenía á duras penas el
violin, y que con la vista clavada en el suelo quería ocultar las lágrimas que corrían abundantes por sus mejillas.
— ¡
El francés el francés
!
¡
!

Y cien brazos se abalanzaron para abrazarle, y le estrecharon, en efecto, con las más vehementes exclamaciones de
admiración y cariño.
Llegado, poco hacía, de París, conocíanle con el apodo de el francés. Los dos tiempos restantes de la sinfonía fueron

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iv B I O G E A F I A

otras tantas ovaciones. El 2 ele Mayo ele 1869 el publico madrileño sancionaba unánime el fallo de la Sociedad, y desde
esc dia memorable, la Espafia musical contaba con un artista que tiene un puesto único en la historia nuestra. El desco-
nocido de la víspera fué ;il poco tiempo popular. ¿Quién no le conoce hoy? ¿ Quién no conoce á Miguel Marqués?
Miguel Marqués nació en Palma de Mallorca, capital de las Islas Baleares, el dia 20 de Mayo de 1844.
( lonfieso mi delito : no he tratado de averiguar si Marqués balbnceaha ya melodías en el regazo de su nodriza. Fuera de
Mozart, tocando á los cuatro años el violin sin que nadie se lo hubiera enseñado; de Rossini. asimilándose el instinto del

ritmo en una fragua de Pésaro, y de algún otro ejemplo muy raro y verídico, los niños-prodigios me cargan sobera-
namente.
Que Marqués lo baya sido, me permito dudarlo, y si en realidad lo fué, sus prodigios debieron cjuedar en casa, como
quien diré, puesto que hasta la ejecución de su primera sinfonía, el nombre del maestro ¿para qué negarlo? era com-
pletamente desconocido.
Estas revelaciones súbitas enaltecen aún más que las que vienen precedidas de brillantes augurios; augurios que facili-

tan en extremo la trasformacion de la larva eu mariposa y tienen en su abono favores previamente adquiridos, mientras
aquéllas se verifican repentinamente, sin aviso, ni prejuicios, rompiendo con aliento vigoroso las nieblas espesas de lo
desconocido y elevándose majestuosas y serenas , como visiones fantásticas, á las auras de la celebridad.

Las primeras aficiones de Marqués se manifestaron decididas por el violin, cuyo estudio emprendió y perfeccionó en
París, logrando una de dos plazas vacantes en aquel Conservatorio, después de brillantísimo certamen.
La frecuentación de las grandes obras clásicas en cuya ejecución tomó parte Marqués , contratado en la orquesta del
teatro Lírico, hubo de dar margen á una trasformacion de ideas que le impulsaron por nuevos senderos.
Tuvo una noble ambición; en lugar de ser ejecutante, quiso ser creador; en vez de asimilarse sentimientos ajenos, quiso

que otros se encargaran de interpretar los propios ; de ser pasivo, quiso convertirse en activo. Estudió en París armonía
con el eminente didáctico F. Bazin. y obligado por el llamamiento de quintas á presentarse en Madrid, ingresó en nuestro
Escuela Nacional de Música, donde siguió perfeccionándose en los estudios de violin y armonía con los Sres. Monasterio
y Galiana, y emprendió los de composición con el maestro Arrieta.
En el año de 1869, y siendo Marqués profesor de la Sociedad de Conciertos, se reveló su talento en el concierto verifi-
cado el dia 2 de Mayo, en el cual dio á conocer su primera sinfonía en cuatro tiempos (eu si b).

Esta obra, acogida con grandes muestras de aprobación, valió á Marqués honra suma, pero poco ó ningún provecho.
Su bellísimo andante figuró en varias sesiones de la Sociedad y obtuvo siempre los honores de la repetición. Por lo demás,

y como en materia de producciones instrumentales lo que pasa hoy á los autores tiene mucha conexión con lo que ocurría
,

á Haydn, Mozart, Beethoven y otros tantos célebres maestros á fines del siglo pasado y principios del presente, es el

caso que Marqués recogió muchos laureles, pero poca ó ninguna utilidad material.
No por esto decayó su ánimo. El dia 3 de Abril del siguiente año de 1ST0, una nueva ovación, mayor si cabe que la
primera, premiaba las bellezas de su segunda sinfonía (en mi b) y sancionaba de un modo definitivo los notables mereci-

mientos del joven maestro, á quien no era posible ya detenerse en tan buen camino.
Y no se detuvo en efecto. El 9 de Setiembre de 1871 estrenábase su primera gran marcha de concierto: el 13 de Julio
del año siguiente su primera polonesa; el 26 de Julio de 1873 una overtura de concierto, titulada La Selva negra; el 16
de Agosto del mismo año su segunda gran marcha para orquesta y banda militar, compuesta por .encargo de hr Sociedad
ile Conciertos; el 8 de Julio de 1874 la segunda polonesa, que ya antes había sido ejecutada en París con gran ajJanso, y
el 2il de Enero de 1870 una gran marcha nupcial.
Todas estas obras, acogidas con extraordinario favor, eran suficientes para levantar el nombre de su autor afortunado á
una altura envidiable: pero Marqués no había dicho aún su última palabra.
Seis año- escasos después de la composición de su segunda sinfonía, y tras breve estancia en París, donde varias de sus
obras habían sido acogidas con decidido favor en los conciertos Pasdelonp. el maestro daba á luz su tercera sinfonía (en si

or i
. que se ejecutaba con éxito entusiasta el 2 de Abril de 1870 y valía á Marqués una de esas ovaciones que nunca se

olvidan.

La Sociedad de Conciertos no se mostró ingrata con un profesor de su seno, que de tal suerte coadyuvaba al esplendor
del arte patrio y á los futuros destinos de la corporación. Tengo á honra singular haber contribuido en una pequeñísima
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parte ;i la resolución que aquélla adoptó para recompensar, en la medida de mis fuerzas, los méritos del compositor

español.
Reunida la Junta Directiva de la Sociedad, acordó ofrecer ;i Marqués la publicación á grande orquesta de su sinfonía,

dejándole el derecho de aceptar la suma que tal gasto representaba, si esto podía convenir é los intereses del maestro.

Marqués, necesitado como el que más, dio una prueba de su elevación de espíritu y de su artístico entusiasmo que me-
rece ser consignada.
Optó sin vacilar por la publicación de la tercera sinfonía, que llevó á cabo en una magnífica edición la casa Romero.
Lejos de dormirse sobre sus laureles, dos años más tarde, el 21 de Abril de 1878, una cuarta sinfonía (en mi mayor)

venía á aumentar el prestigio de Marqués y deparaba al distinguido maestro nuevas y repetidas ovaciones.

Últimamente, en el concierto verificado el 29 de Febrero de 1880, Marqués presentaba al veredicto del público su basta

ahora postrera sinfonía, la quinta (en do menor) ,


con grandísimo éxito.
Varias otras marchas y polonesas, además de algunas composiciones de diversos géneros, ha ejecutado la Sociedad de
Conciertos, originales de nuestro autor, y todas ellas han venido á acrecentar más y más su fama, colorándole á la envi-
diable altura en que hoy se encuentra.
El teatro, donde Marqués acudió en demanda del utile ct dulcís, no so ha mostrado tampoco ingrato con el fecundo
compositor, que, con su Anillo de hierro, llegó recientemente al apogeo del éxito.
Los Hijos de la costa, Justos por -pecadores , Camoens y Florinda, son las zarzuelas con las cuales Marqués ha dado
un óbolo modesto á nuestro arte lírico popular.
Muchas de las obras citadas, y entre ellas las grandes sinfonías, son conocidas en las principales capitales de España,
donde han alcanzado éxitos muy lisonjeros, esparciendo la reputación de su autor y llevando el nombre de Marqués fuera
de la acción cent raliz adora de la corte.
Hace pocos años que la Diputación provincial señaló al maestro un sueldo fijo como inspector de las bandas y escuelas

que dependen de la corporación aquella.

Con este estipendio y el producto de alguna de sus ohras líricas, modesto en sus aspiraciones, respetado por sus admi-
radores, querido por sus amigos, estimado por todos, entregado á sus trabajos artísticos y á los deberes del techo conyu-
gal ,
Marqués vive y trabaja buscando en el amor de la familia y en los goces de la producción un escudo contra las ase-

chanzas del mundo en general y las miserias de la vida del arte en particular.
Tales son los datos biográficos de Miguel Marqués.
No son, en verdad, precisamente interesantes, porque lo dramático y lo novelesco brillan por su ausencia, y yo no
quiero inventar nada para hacer el manjar más apetitoso; pero, tales como son, ponen de manifiesto una naturaleza sen-
cilla y honrada, una naturaleza inerme que ha sabido abrirse paso por senderos esjúnosísimos con los esfuerzos solos del

talento, cultivando un género muy peligroso y para el cual se requieren singularísimas aptitudes.
Fuera de las esferas artísticas en que su actividad y entusiasmo le han colocado, Marqués es, eu toda la exteusion de
la palabra, y como decimos los españoles, una persona decente. La bondad de su carácter, la pureza de sus costumbres,

su ansia de aprender y ensanchar el círculo de sus conocimientos, la docilidad natural en él con que atiende las indicacio-
nes del público j de la crítica , y ese fondo sencillo, honrado y bueno que aprecian sin trabajo los que le tratan, constituyen
una de las individualidades mas simpáticas del arte patrio contemporáneo.
La música de su última obra, El Reloj de Lucerna, es, sin género alguno de duda, la más robusta, si vale el adjetivo,
la más trabajada la más completa y mejor de cuanto ha escrito Marqués para el teatro. Hay generalmente en
, ella una
inteligencia notable de la medida en que deben aplicarse á la ópera cómica española los procedimientos modernos, y hay,
además, una cuidadosa concisión en el desarrollo de las piezas más dramáticas, y una maestría en el manejo de las voces,

que denotan en el maestro Marqués adelantos dignos del mayor encomio.


Si al lado de estas cualidades que aquilatan su talento y conciencia artísticos, se eucnentran en la música de El Reloj
de Lucerna ciertas fórmulas, no muy conformes á veces con un gusto refinado, débese principalmente á que Marqués
compositor teatral tiene las mismas debilidades que Marqués sinfonista.
Consisten esas debilidades en el prurito del maestro de querer quedar bien con todo el mundo, sirviendo un menú que
satisfaga, en lo posible, todo linaje de aficiones. Y como Marqués cree firmemente que nuestra zarzuela tiene y tendrá
vi B I O G R A F í A

siempre una parte de público intérlope (!) muy bulliciosa y muy sensible á los manjares que constituyeron antaño los pía-
los fuertes del género, creería faltar á un deber de gratitud si abandonase, en perjuicio de esa apreciable plebe, los efec-
i is vulgares que tanto entusiasman.
La verdad es que de esa suerte ha logrado el maestro asegurar la paz de su hogar artístico, siendo aplaudido constan-
temente, salvando su música de naufragios dolorosos, y llegando á poseer un nombre envidiable á todas luces.
Pero aun juzgando como defecto esa debilidad, hay que convenir en (pie Marqués se muestra en El Helo) de Lucerna
más ávido de convencer á las personas inteligentes que á la masa del público que se deja impresionar tan fácilmente por
los electos ile reí nial >imii. La música del drama Lírico de Zapata, con descubrir desde luego el sistema de Marqués, revela,

sin embargo, en el maestro un gran esmero, lo mismo en la forma melódica que en los adornos, hoy importantísimos, de

la armonía y la instrumentación.
Xo hay sino fijarse en el rucconto del tenor cómico, en el terceto de tiples y en la plegaria-introducción del acto segun-

do, para convencerse de que Marqués busca la verdad dramática y la encuentra sin más (pie apelar á sus propios recur-
sos, ensanchando su estilo y mostrándose dentro de la estética moderna, que va barriendo (¡ya era hora!) el absurdo
convencionalismo de forma, (pie la ópera cómica ha ostentado como distintivo genérico.

En resumen . y sin apelar á mayores argucias de dialéctica . la verdad es que el público, al hacer á Marqués objeto de
señaladas cuanto justas ovaciones, ha proclamado la música de su última partitura como obra digna de figurar al lado
del drama de Zapata.
Marqués estaba aterrorizado con la terrible vecindad del gran poeta, y temia quedar oscurecido ante su musa avasa-
lladora.

Xo ha sucedido así. y ésta es la más señalada victoria de cuantas en el teatro ha alcanzado el creador de la sinfonía
en España.

Miril. \." <h 1--1.

¿fyntonio ^X'cña ij 'C^oñi.

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V —'O
SONAJES. Motores.

MATILDE, viuda de Gésner Ska. Zamacois de Feekee.


FERNANDO, hijo de Matilde Seta. Soler Difraxco.
('ELI A, prima de Fernando Sra. Roca.
RÉDINGr, veterano suizo Sk. Ferrer.
GUALTERIO, avóyer de Lucerna » Soler.

GASTÓN, constructor de relojes » Guerra.

Patricios, soldados, pajes y gente del pueblo.

CORO GENERA!.

LA ACCIÓN DEL DRAMA EN SUIZA, Á MEDIADOS DEL SIGLO XVII.

ADVERTENCIAS DEL E D I T R

La publicación de la música de esta obra es propiedad de nuestra Casa Editorial, á la que podrán dirigirse los
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ante los tribunales.

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toi núiiu':o> Micfl'o^ ce ía ptc.vul'c oGta if ?i fc:cnl\:> fa n l'a ¿i a :> i| ofct-oo at-z-caio-i pata

piano ioto, pata ban?a mililat i| ofax>3 tn:d'tuiucul'o.>.


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A C T O I* K I M E R O

Overtuva 1

^ a. Coro 11
Número 1 Introducción.
h
'
b. Escena y racconto de barítono l

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.... Racconto. (Tenor cómico.) -'> s

3 .... Romanza de tiple 44


— 4 .... Dúo de tiples 4'.'

— 5 .... ! a. Terceto de tiples . "i7

72
' b. Salida del avóyer
6 .... Quinteto. ( Tres tiples , barítono y bajo.) Final 1 73

A C TO SE G ü N D O

Número 7 . . . Introducción y monólogo de tiple. SKI


— 8 ... Dúo. (Tiple y barítono.) 98
— 9 ... Coro de consejeros 112
lii . . . Coro de pajes 121
í a. Gran escena y plegaria 133
11 Final II.
( b. Himno 147

ACTO TERCERO

Número \2 Preludio 158


— 1 Dúo de tiples 1<¡4

— 14
^

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a.
b.
Pieza del reloj
Final III. .
172
17:
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.

(1) L;i inunción que corresponde ¡i este índice, es la que aparece al pié de las páginas de la partitiim
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DRAMA LÍRICO M. MARQUES.

OYERTURA.
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ZOZAYA Editor.- MADRID. Z. 1051 Z. £7 Reloj de Luceua, MARQUES .
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— ( Un Violin solo.)

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difunde su estrepito
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PPPPPP lucha cuerpo a cuerpo, se mata sin piedad: y saltando

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a' tórrenles la sangre fraternal la a lfombra <le lo s valles enrojeciendo va. Ybaioel fiero golpe

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H üitu • ! di-I ve ni ejor.

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ZOZuál'-d Editor.- MADRID. L. 1051 / £7 Reloj de Lucena,MAR(/UES .
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ti _ [inora _ taj)lau> ra.ta.plan tan tatamtam ia_ta _ plam tan tatau re_<io.

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7.07. A YA Editor.- MADRID. Z.1U51 z, El Itrlnj de Lucena, MARQUES


Reding. 11

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A_que_lla vic_to_ria deua_da sir.vio! Los fue-ros de
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A_que_ Ha \ic_to_iia deua.da sir-vio!

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El Reloj de Lita ,na. MARQUES.


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Con per - t'Ldo eiLga.fío, con ue.gratrai. ciou al je-fe del pue_blo la vLdaarrau

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Io . «i . •
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Z.1051 Z. Calcog: df S .Santama7-ia ,
N. II

RACCONTO.
(de tenor cómico.)

y) a sabéis que al dar la /tora.)

ALLEGRO.

Gastón. 3
E-L-íMf
\a sa-beLsqúealdarla ho-ra
Oboes Cl. írmeles Tronip.is v Cllui'U-lc
Ul s.

PI ANO.
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iia_bau los.ela.ri _ues con el hinuio del Can.
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ZOZAYAt Editor. . MADRID. / 1052 Z £7 flt-%" efe Lucerna, MARQUES.


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(hablado?) [cantando?) POCO MAS MOVIDO.

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Flautas \ Oboes.
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N? V. (A)

TERCETO, (de tiples)

ÜQuí >".v esto, Dios elemente?)

ALLEGRO ASSAI.

Matilde.

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nu'i» - te? ¡Pie- dad, se-iíor, piedad! A.parJa de mi fren _ te, , tu

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87.

ZOZAYA, Editor.-MA Dfíll). Z lii56 Z El Reloj de liuema,MAHQVES.


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uitii _ — to pa - - re _ ci _ _ do al que me La _ ees tu Su.ftirl

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si^ _ _ [aeiisu veiLgau— _ za y no ce - jehasta mo_rir.

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el al _ _ nía tiei nade u _ - na ma - dre espe ro a_lli.

l T i t---

(i'j.s óe«o f ¡'mti ¡/ apasionadamente) MATILDE. {Abrazándolo) GUAL:

1»-H»-
^ *— ^ • •

^ g^gig r ——
-dios, maulrequejri-da! A-dios, miGelUa,a_d¡os! ¡Fer-D.au _ do du mi \i_ -da! ¡En


fr^T^rF^
Cuai'letú.

9= :zz
^r —^~5r -^-j^
^^ñrj¿^
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*cr -O lo.
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Tl'Ollil"! n.-s

88
/ 07. ATA, Editor,- MADRID. / inriií / A7 Reloj de Lucerna, M ARQUES:
MATILDE. (Desesperada) 17

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ÍP Mal. clLcion! ¡Mal _ dLciou, mal- di _ cion!


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mar-cha! [En m ai- cha! _ cha!

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89.
de S. Snutai/inrin.
ACTO SEGUNDO.
N. vil.
INTRODUCCIÓN Y MONOLOGO {de tiple.)

(¡/loras de angustia y de af¿icc¿o/i!..A

ANDANTE.

Cl Mi, IL.dera.
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acude al Vald,sin temor*
MATILDE-/Venga la enseña gloriosa.
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