Diseño Tipográfico 2 PDF

Diseño tipográfico
Cuando se crea Lectura Soportes de comunicación

una tipografía
se debe tener en Rótulo o texto seguido Impreso [calidad del papel, velocidad de
cuenta diversos Continua o fragmentada impresión]
factores que Pantalla [antialias, resolución]
afectan a su Función comunicativa Exterior
estilo y a la
extensión de la Identidad Tipo de soporte editorial
familia. Información
Persuasión Libro
Periódico, revista,
Diccionario, obra de consulta
Extensión de la familia
Idiomas
Sistemas operativos
Licencia
1. La definición de los estilos tipográficos necesarios [espesor, mancha]

2. Mapa de caracteres
3. Formatos
La tipografía no existe hasta que no se forman las palabras y las líneas, son
piezas que se deben integrar en un conjunto coherente.
Y esa forma definitiva no se obtiene hasta que los textos han sido impresos o
mostrados en una pantalla.
Una fuente
excesivamente
llamativa, por
sus rasgos Algó así sucedía con
peculiares, la versión original
debería contar de Avant Garde de
contar con Lubalin.
variantes para
el texto seguido
que no fueran tan
destacadas.
Bree Typeface
Bell Centennial
Mathew Carter
Ink Tramps
Bell Centennial
Mathew Carter
Ink Tramps
Bell Centennial
Mathew Carter
Ink Tramps
Bell Centennial
Mathew Carter
Ink Tramps
Bell Centennial
Mathew Carter
Ink Tramps
Comparación con Helvetica

Escritura, La escritura implica la

caligrafía, unión de los signos de
rotulación y una forma espontánea,
diseño de tipos sin rigidez y producto de
son cosas un trazo único y continuo.
distintas. Y algo parecido sucede
con la caligrafía que es
una versión académica
y embellecida de la
escritura.
La rotulación está
asociada al dibujo y,
en ese sentido, es algo
ajeno a la escritura.
En la rotulación las
letras poseen un dibujo
Fred Smeijers, Quadraat Typeface individual y no tienen
porque estar unidas.
Escritura,
caligrafía,
rotulación y
diseño de tipos
son cosas
distintas.
Fred Smeijers, Quadraat Typeface

Letraset era “En buenas

una forma de manos, las letras
rotulación, no de transferibles pueden
tipografía, en la parecer tipográficas,
medida que la pero el espaciado
disposición y el y la alineación se
espaciado eran han determinado
proporcionados manualmente y esto
de una manera define el proceso de
manual, sin rotulación”.
medición,
con ajustes Fred Smeijers
puramente
Fred Smeijers “En tipografía, la composición de la palabra, así como la creación de letras,
están regladas por la producción mecánica, incluso en la composición manual
con tipos de metal […] El tamaño y la posición de todos los elementos se
pueden especificar con exactitud […] y como la palabra especificar indica,
esta información de medidas se puede transferir. Estas dos cualidades son
intrínsecas a la tipografía pero imposibles en escritura y rotulación”.
Roger Excoffon
Choc para la
fundición Olive
El diseño de letras para tipografía tiene su origen en el dibujo de letras Giovanni Francesco
con la pluma. Noordzij distingue varios principios para su dibujo según Crecí fue un
el tipo de instrumento y el método que se emplee. calígrafo y grabador
italiano del siglo
Contraste por traslación, romanas antiguas como Garamond y Bembo. XVI que creó un
Constrate por expansión, tipos modernos como Bodoni y Didot. estilo de caligrafía
de daría lugar
a los caracteres
de caja baja que
acompañaran a las
capitales copias
de la columna de
Trajano. Hacia
1560 publicó un
manial de escritura,
“Essemplare di piú
sorti lettere” con
las primeras pautas
para la escritura
cursiva fluida.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZÇ
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q RST U V W X Y Z Ç
Proporciones clásicas
Garamond
Gill Sans
Proporciones modernas
Bodoni
Helvetica
Debe primarse el
dibujo de la masa
antes que el del
contorno. De esta
forma es más fácil
evaluar el contraste
entre forma y
contraforma que con
el dibujo exclusivo
del contorno apenas
se percibe.
Conceptos El ritmo se refiere a

caligráficos que la regularidad de los
perviven en la trazos y al equilibrio
tipografía entre blancos y negros
que deben ser de forma
regular.
El ductus es el
movimiento, el recorrido
que hace la herramienta
al escribir y que
proporcionan una lógica a
la forma.
Conceptos La velocidad del trazo

caligráficos que afecta al grosor. Cuanta
perviven en la más velocidad, más
tipografía delgado será el trazo.
Hermann Zapf
Mathew Carter
La tensión de curvas
guarda relación con la
unión de las formas. Las
curvas no empienzan
de forma brusca sino
fluidamente.
Conceptos En la caligrafía de pluma

caligráficos que ancha, la altura del ojo
perviven en la medio es cinco veces
tipografía el ancho de la pluma y
entre dos o tres para los
trazos ascendentes y
descendentes.
La coherencia formal se
obtiene por la repetición
de formas y módulos
en cada uno de los
caracteres.
Forma y El blanco interior

contraforma y exterior de los
caracteres ha de ser
En rojo, proporcionalmente
contraformas similar.
cerradas. El espaciado se
define igualmente
En azul, formas entre la forma y la
abiertas. contraforma de la
letra.
Forma y
contraforma
Punzón y
contrapunzón
Fred Smeijers
Forma y
contraforma
Punzón y
contrapunzón
Fred Smeijers
Forma y
contraforma
Punzón y
contrapunzón
Fred Smeijers
Forma y
contraforma
Punzón y
contrapunzón
Fred Smeijers
Proporción y Para construir los signos deben tenerse en cuenta los mecanismos de
estructura compesación óptica. Donald Knuth enumeraba en “Digital Typography” algunas
de estas correcciones:
1. Los trazos curvos deben ser más gruesos que los rectos para parecen igual.
2. Los trazos horizontales deben ser más delgados que las verticales.
3. Las mitades superiores son percibidas como mayores que las inferiores.
4. Los círculos y los triángulos parecen siempre más pequeños.
5. Los trazos deben hacerse más delgados al llegar a una curva.
6. Las figuras más complejas deben dibujarse más ligeras que las simple.
Proporción y Las letras versales son

estructura ligeramentes más negras
que las bajas. En las
fuentes sin remate esta
diferencia es menor o
inexistente.
Minion Pro
85 a 79 en rectas
103 a 93 en curvas
Myriad Pro
88 a 88 en rectas
92 a 90 en curvas
Proporción y Los trazos

estructura horizontales deben
ser más delgados
que las verticales.
E
Proporción y Las mitades
estructura superiores son
percibidas como
mayores que las
inferiores.
Futura
Paul Renner
1929
Proporción y Los círculos y los

estructura triángulos parecen
siempre más
pequeños.
Proporción y Los trazos deben

estructura hacerse más
delgados al llegar a
una curva.
Las figuras más

complejas deben
dibujarse más
ligeras que las
simple
Proporción y Los trazos deben

estructura hacerse más
delgados al llegar a
una curva.
Proporción y Correcciones ópticas

estructura en formas curvas.
a. Dos círculos
concéntricos.
b. Futura
Grosor horizontal 86
Grosor vertical 90
c. Correcciones
ópticas en la Futura
de Paul Renner.
Proporción y
estructura
Compensación
óptica
Proporción y
estructura
Compensación
óptica
Proporción y
estructur
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Proporción y
estructura
Elementos
modulares
Handgloves
Trade Gothic
Univers 47
Minion Estrecha
Handgloves
Handgloves

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1. La definición de los estilos tipográficos necesarios [espesor, mancha]

Comparación con Helvetica

Escritura, La escritura implica la

Fred Smeijers, Quadraat Typeface

Letraset era “En buenas

Conceptos El ritmo se refiere a

Conceptos La velocidad del trazo

Conceptos En la caligrafía de pluma

Forma y El blanco interior

Proporción y Las letras versales son

Proporción y Los trazos

Proporción y Los círculos y los

Proporción y Los trazos deben

Las figuras más

Proporción y Los trazos deben

Proporción y Correcciones ópticas

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