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Escola de Música
danielaugustoom@gmail.com danielaugustoom@gmail.com
Como encontrar: posicionar os dedos e polegares de ambas as mãos em teclas brancas vizinhas no piano.
Atenção: a palavra “posição” faz pensar em algo estático; ao contrário, as mãos devem estar sempre flexíveis,
elásticas.
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Nelson Freire:
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Martha Argerich:
https://1850516970.rsc.cdn77.org/wordpress/wp-content/uploads/2014/11/hands..png
“Forma” da mão: pensar em arcos (arcada da mão e dos dedos), que são estruturas firmes, fortes.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com
Fonte: http://www.artist-musikerhalsan.se/musikerergonomi/35-ergonomi-piano
Tocar com ambas as mãos: E F# G# A# C (observar o encaixe perfeito das mãos no teclado)
Essa é a posição mais confortável para as mãos no teclado, pois as teclas brancas E e B respeitam o menor
comprimento do polegar e do dedo mínimo, enquanto as três teclas pretas favorecem o encaixe dos três dedos mais
longos.
Ao contrário do que muitos pensam, as escalas que apresentam teclas pretas são mais fáceis de tocar do que, por
exemplo, as escalas de dó maior ou lá menor natural, que não tem acidentes. Mecanicamente, a escala de B (com 5
sustenidos) e a de E (com 4 sustenidos) são extremamente confortáveis de tocar, pois são mais anatômicas.
Dedilhados das escalas e arpejos maiores e menores: ver Hanon (material complementar).
Princípio básico: evitar polegares nas teclas pretas. Não é uma regra, mas favorece o conforto das mãos. Quando o
polegar estiver em teclas pretas, levar a mão “para dentro” do teclado, sem perder o conforto do toque.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com
Não se pode estar totalmente relaxado para tocar, deve haver algum grau de firmeza, mas apenas na medida
necessária para aquela determinada ação, em um determinado momento, com firmeza apenas no(s) dedo(s) em
uso.
- Usar, em primeiro lugar, a abertura entre o polegar e o indicador, pois é a maior abertura entre os dedos.
- Sempre que possível, tocar as 3as dos acordes com dedos alternados:
Em última análise, o dedilhado “certo” ou mais adequado é aquele que funciona, ou seja, que permite alcançar a
sonoridade desejada.
As três principais funções harmônicas, o tripé harmônico do sistema tonal maior-menor, contêm todas as 7 notas
das escalas diatônicas, portando é possível harmonizar uma melodia que use tais escalas apenas usando esses 3
acordes.
Encadeamento:
Cadeia/sequência de acordes. O encadeamento ao piano segue uma lógica muito parecida com a do encadeamento
das vozes (coral). O princípio básico do encadeamento consiste em procurar a menor distância, o caminho mais
próximo entre as notas, mesmo princípio válido para o coral, condução de vozes.
Quem determina o estado do acorde é sempre o baixo (nota mais grave do acorde).
Muitas vezes a ME no teclado/piano funciona como o contrabaixo (ritmo, notas de passagem etc.).
Dica: não tocar acorde em posição fechada no registro grave do piano. Fica pouco claro para o ouvido humano
(nossa percepção não é tão boa para graves quanto para médios e agudos).
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INVERSÕES:
As inversões são frequentemente usadas para fazer uma conexão mais suave e mais fácil entre os acordes.
Nas tonalidades menores (escala menor harmônica), os acordes de T e S são tríades menores; o acorde de D é tríade
maior:
Exemplo em Am (lá menor):
T S T D T: Aqui está uma progressão básica de acordes usando tríades de T, S e D com inversões. A fundamental
dos acordes está indicada por cabeças de notas pretas:
Quando você puder reproduzir facilmente a progressão de acordes nas tonalidades acima, transponha-a para todas
as demais tonalidades maiores e menores:
Tonalidades maiores: D A E B F# Db Ab Eb Bb
Quando a sétima é adicionada à tríade, o resultado é um acorde com sétima. Esse acorde com sétima ocorre
geralmente na dominante.
Exemplo em C (dó maior) no estado fundamental e em cada uma das suas 3 inversões:
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Incluindo o acorde de Dominante com 7ª em acompanhamentos: nos acompanhamentos, o quinto grau do acorde
de 7ª da dominante é geralmente omitido para manter a textura de 3 vozes:
T S T D7 T: Aqui está a progressão básica de acordes incluindo o acorde de 7ª de dominante nas tonalidades de C
(dó maior) e Am (lá menor):
C Am
Quando você puder tocar seguramente essa progressão básica de acordes em C (dó maior) e A (lá menor),
transponha-a para todas as demais tonalidades maiores e menores.
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Essas variadas possibilidades de encadeamentos acabam gerando diferentes vozes superiores. Melodicamente
(análise horizontal), em termos de movimento, o exemplo 3 (começando o primeiro acorde de T na segunda
inversão) apresenta na voz superior dos acordes uma melodia mais movimentada (destaque em vermelho):
É importante lembrar que para um acorde realmente estar invertido, o baixo deve estar invertido. Serão as notas da
linha do baixo que determinarão se o acorde está ou não invertido. Se ao piano a MD tocar um acorde invertido e a
ME tocar a fundamental, o acorde estará no estado fundamental:
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Por outro lado, se o acorde da MD estiver no estado fundamental, porém o baixo estiver invertido (por exemplo, na
terça do acorde), analisando o todo, o acorde estará na primeira inversão:
Uma boa estratégia de arranjo é usar diferentes encadeamentos quando uma progressão harmônica é repetida.
Dessa forma, o ouvinte é surpreendido com a repetição diferente.
I V vi IV:
A progressão harmônica I-V-vi-IV é muito comum em vários gêneros, principalmente no repertório de música
popular. Em C (dó maior), os acordes seriam: C-G-Am-F
É usada com diferentes pontos de partida, mas mantendo a mesma ordem de acordes:
I–V–vi–IV
V–vi–IV–I
vi–IV–I–V
IV–I–V–vi
A progressão vi-IV-I-V tem sido associada com o heroísmo em muitos filmes populares de Hollywood, especialmente
nos lançados a partir de 2000.
Para ouvir:
Um vídeo musical de 2009 do grupo de comédia The Axis of Awesome, chamado "Four Chords", parodiou a
onipresença da progressão na música popular. Foi escrito em D major (usando, portanto, os acordes D, A, Bm e G).
https://youtu.be/oOlDewpCfZQ
SONGS in 4 CHORDS
Journey -- "Don't Stop Believing"
James Blunt -- "You're Beautiful"
Black Eyed Peas -- "Where Is the Love"
Alphaville -- "Forever Young"
Jason Mraz -- "I'm Yours"
Train -- "Hey Soul Sister"
The Calling -- "Wherever You Will Go"
Elton John -- "Can You Feel The Love Tonight" (from The Lion King)
Akon -- "Don't Matter"
John Denver -- "Take Me Home, Country Roads"
Lady Gaga -- "Paparazzi"
U2 -- "With Or Without You"
The Last Goodnight -- "Pictures of You"
Maroon Five -- "She Will Be Loved"
The Beatles -- "Let It Be"
Bob Marley -- "No Woman No Cry"
Marcy Playground -- "Sex and Candy"
Men At Work -- "Land Down Under"
Theme from America's Funniest Home Videos
Jack Johnson -- "Taylor"
Spice Girls -- "Two Become One"
A Ha -- "Take On Me"
Green Day -- "When I Come Around"
Eagle Eye Cherry -- "Save Tonight"
Toto -- "Africa"
Beyonce -- "If I Were A Boy"
Kelly Clarkson -- "Behind These Hazel Eyes"
Jason DeRulo -- "In My Head"
The Smashing Pumpkins -- "Bullet With Butterfly Wings"
Joan Osborne -- "One Of Us"
Avril Lavigne -- "Complicated"
The Offspring -- "Self Esteem"
The Offspring -- "You're Gonna Go Far Kid"
Akon -- "Beautiful"
Timberland featuring OneRepublic -- "Apologize"
Eminem featuring Rihanna -- "Love the Way You Lie"
Bon Jovi -- "It's My Life"
Lady Gaga -- "Pokerface"
Aqua -- "Barbie Girl"
Red Hot Chili Peppers -- "Otherside"
The Gregory Brothers -- "Double Rainbow"
MGMT -- "Kids"
Andrea Bocelli -- "Time To Say Goodbye"
Robert Burns -- "Auld Lang Syne"
Five for fighting -- "Superman"
The Axis of Awesome -- "Birdplane"
Missy Higgins -- "Scar"
Esta é uma lista de músicas gravadas contendo a progressão I-V-vi-IV, contendo os acordes I, V, vi e IV
consecutivamente. A lista não inclui canções contendo a progressão apenas para seções muito breves das músicas,
nem inclui remodelação de músicas de outros artistas.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com
Em C (dó maior):
C7 F7 C7 F7 C7 G7 F7 C7 G7
Para ouvir:
https://youtu.be/WbH465t6tcA
[Chorus]
E7 A7 E7
Before you accuse me, take a look at yourself
A7 E7
Before you accuse me, take a look at yourself
B7
You say I´m spending my money on other women
A7 E7 B7
You takin´ money from someone else.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com
1)
2)
3)
5)
6)
Quando o piano faz o acompanhamento com acordes na MD e baixo na ME, comparando ao violão, a ME funciona
de maneira parecida com o polegar da MD no violão (destro), que toca os baixos (com ritmo independente) nas
cordas E, A, D e G.
REPERTÓRIO
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Moderato q = 100 Arr.: Daniel Augusto
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Asa Branca
Baião (1947)
Luiz Gonzaga & Humberto Teixeira
Arr.: Daniel Augusto
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danielaugustoom@gmail.com
Before You Accuse Me
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Letra e Música: Bo Diddley (Ellas McDaniel)
Medium Shuffle q = 107 (qaa z=[qp ]e) Versão: Eric Clapton
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Chevaliers De Sangreal
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Ballad q. = 55 Leonard Cohen
Intro. Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
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Ballad q. = 55 Leonard Cohen
Intro. Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
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q = 72 Paul McCartney & John Lennon
Intro. Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
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Forma: Intro. - A - B (1x) - A - B - Ponte - A (solo de guitarra) - B (1x) - A - B - Coda (1x)
danielaugustoom@gmail.com
Peixinhos do Mar
Canção Brasileira
q = 85 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
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foi, ma - ri - nhei - ro, Foi os pei - xi - nhos do mar, mar.
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danielaugustoom@gmail.com
Skyfall
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Adele Adkins & Paul Epworth
q = 76 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
Intro.
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C‹7(„ˆˆ9) C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
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A C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
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C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
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Refrão
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danielaugustoom@gmail.com
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2 Refrão
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B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
25
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33
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Refrão
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b
41
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C‹7(„ˆˆ9)
b
45
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Skyfall
{
Adele Adkins & Paul Epworth
q = 76 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
Intro.
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C‹7(„ˆˆ9) C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
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11
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(3x)
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C‹ /B¨ A¨ /G F7 /E¨ Eº/D G
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danielaugustoom@gmail.com
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2 Refrão
B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
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31
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C‹ /B¨ A¨ /G F7 /E¨ Eº/D G
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C‹/A¨ /G C‹/F /E¨ C‹/D G
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Refrão
51 B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
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C‹ /B¨ A¨ /G F7 /E¨ Eº/D G
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55
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Slumdog Millionaire - Latika's Theme
A. R. Rahman
Interpretação: Suzanne D'Mello, voz
Andante q = 82 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
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Intro.
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Voz
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Hum... bocca chiusa
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C(;3) A‹7 F9 C(;3)
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Vamos Fugir
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Gilberto Gil
Allegro q = 134 (qaa z=[qp ]e) Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
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danielaugustoom@gmail.com
Vamos Fugir
{
Gilberto Gil
Allegro q = 134 (qaa z=[qp ]e) Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
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Intro.:
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Piano
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vamos fugir
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17
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seu corpo nu...
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Ponte:
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Uh... vamos fugir
D.C.
danielaugustoom@gmail.com