Vous êtes sur la page 1sur 33

Universidade Federal de Minas Gerais

Escola de Música

Disciplina: Instrumento Musicalizador/Teclado


Professor: Daniel Augusto Oliveira Machado
danielaugustoom@gmail.com
danielaugustoom@gmail.com danielaugustoom@gmail.com

Acordes: Maior Acordes: menor

danielaugustoom@gmail.com danielaugustoom@gmail.com

Acordes: Maior Acordes: menor


Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

Posição natural da mão:

Como encontrar: posicionar os dedos e polegares de ambas as mãos em teclas brancas vizinhas no piano.

Imaginar que se está segurando uma bolinha.

Atenção: a palavra “posição” faz pensar em algo estático; ao contrário, as mãos devem estar sempre flexíveis,
elásticas.

https://static1.squarespace.com/static/527ad85de4b0d1e6b3962731/t/5330c712e4b0d734e85b8ae4/1395705619198/

Nelson Freire:

https://ogimg.infoglobo.com.br/in/2801207-386-de7/FT1500A/550/O-pianista-Nelson-FreireDivulgacao.jpg

Martha Argerich:

https://1850516970.rsc.cdn77.org/wordpress/wp-content/uploads/2014/11/hands..png

“Forma” da mão: pensar em arcos (arcada da mão e dos dedos), que são estruturas firmes, fortes.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

Fonte: http://www.artist-musikerhalsan.se/musikerergonomi/35-ergonomi-piano

Posição “mais confortável” para as mãos no piano:

Tocar com ambas as mãos: E F# G# A# C (observar o encaixe perfeito das mãos no teclado)

Essa é a posição mais confortável para as mãos no teclado, pois as teclas brancas E e B respeitam o menor
comprimento do polegar e do dedo mínimo, enquanto as três teclas pretas favorecem o encaixe dos três dedos mais
longos.

Sobre as escalas/arpejos/passagens com notas acidentais/alteradas:

Ao contrário do que muitos pensam, as escalas que apresentam teclas pretas são mais fáceis de tocar do que, por
exemplo, as escalas de dó maior ou lá menor natural, que não tem acidentes. Mecanicamente, a escala de B (com 5
sustenidos) e a de E (com 4 sustenidos) são extremamente confortáveis de tocar, pois são mais anatômicas.

Dedilhados das escalas e arpejos maiores e menores: ver Hanon (material complementar).

Princípio básico: evitar polegares nas teclas pretas. Não é uma regra, mas favorece o conforto das mãos. Quando o
polegar estiver em teclas pretas, levar a mão “para dentro” do teclado, sem perder o conforto do toque.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

Sobre tensão vs. relaxamento:

Não se pode estar totalmente relaxado para tocar, deve haver algum grau de firmeza, mas apenas na medida
necessária para aquela determinada ação, em um determinado momento, com firmeza apenas no(s) dedo(s) em
uso.

Dicas para movimento das mãos e dedos:

- Usar, em primeiro lugar, a abertura entre o polegar e o indicador, pois é a maior abertura entre os dedos.

- Sempre que possível, tocar as 3as dos acordes com dedos alternados:

ME: 5-3-1; 4-2-1


MD: 1-3-5; 1-2-4

Tocar terças paralelas: é um verdadeiro desafio para os pianistas! Ver:

https://youtu.be/cpgjTR6p6oA (Chopin - Estudo às 3as op. 25 n. 6)


https://youtu.be/X2yEPxKGsIo (Schumann - Álbum para a Juventude op. 68 n. 36 - Lied italienischer Marinari)

Em última análise, o dedilhado “certo” ou mais adequado é aquele que funciona, ou seja, que permite alcançar a
sonoridade desejada.

Sobre o uso dos acordes de S, D e T:

As três principais funções harmônicas, o tripé harmônico do sistema tonal maior-menor, contêm todas as 7 notas
das escalas diatônicas, portando é possível harmonizar uma melodia que use tais escalas apenas usando esses 3
acordes.

Dissonância característica do acorde de S: 6ª

Dissonância característica do acorde de D: 7ª menor

Encadeamento:

Cadeia/sequência de acordes. O encadeamento ao piano segue uma lógica muito parecida com a do encadeamento
das vozes (coral). O princípio básico do encadeamento consiste em procurar a menor distância, o caminho mais
próximo entre as notas, mesmo princípio válido para o coral, condução de vozes.

Acordes no estado fundamental vs. invertido:

Quem determina o estado do acorde é sempre o baixo (nota mais grave do acorde).

Muitas vezes a ME no teclado/piano funciona como o contrabaixo (ritmo, notas de passagem etc.).

Dica: não tocar acorde em posição fechada no registro grave do piano. Fica pouco claro para o ouvido humano
(nossa percepção não é tão boa para graves quanto para médios e agudos).
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

FUNÇÕES HARMÔNICAS PRIMÁRIAS: T D S

Tônica: I grau da escala

Dominante: V grau da escala

Subdominante: IV grau da escala

O acorde de T é a tríade construída sobre o I grau da escala.

O acorde de D é a tríade construída sobre o V grau da escala.

O acorde de S é a tríade construída sobre o IV grau da escala.

Exemplo na tonalidade de D (ré maior):

INVERSÕES:

As inversões são frequentemente usadas para fazer uma conexão mais suave e mais fácil entre os acordes.

Toda tríade tem 3 posições:


Exemplo no acorde de C (dó maior):

Estado fundamental 1ª inversão 2ª inversão


baixo na 3ª baixo na 5ª

PROGRESSÃO HARMÔNICA BÁSICA USANDO ACORDES DE T, S e D:

Nas tonalidades maiores, os acordes de T, S e D são tríades maiores:


Exemplo em C (dó maior):
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

Nas tonalidades menores (escala menor harmônica), os acordes de T e S são tríades menores; o acorde de D é tríade
maior:
Exemplo em Am (lá menor):

Um acorde maior é formado por uma 3ª maior e uma 5ª justa.

Um acorde menor é formado por uma 3ª menor e uma 5ª justa.

T S T D T: Aqui está uma progressão básica de acordes usando tríades de T, S e D com inversões. A fundamental
dos acordes está indicada por cabeças de notas pretas:

Quando você puder reproduzir facilmente a progressão de acordes nas tonalidades acima, transponha-a para todas
as demais tonalidades maiores e menores:

Tonalidades maiores: D A E B F# Db Ab Eb Bb

Tonalidades menores: Bm F#m C#m G#m D#m Bbm Fm Cm Gm

ACORDE DE DOMINANTE COM 7ª (ACORDE DE 7ª DE DOMINANTE):

Quando a sétima é adicionada à tríade, o resultado é um acorde com sétima. Esse acorde com sétima ocorre
geralmente na dominante.

Exemplo em C (dó maior) no estado fundamental e em cada uma das suas 3 inversões:
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

Incluindo o acorde de Dominante com 7ª em acompanhamentos: nos acompanhamentos, o quinto grau do acorde
de 7ª da dominante é geralmente omitido para manter a textura de 3 vozes:

Exemplo em C (dó maior):

T S T D7 T: Aqui está a progressão básica de acordes incluindo o acorde de 7ª de dominante nas tonalidades de C
(dó maior) e Am (lá menor):

C Am

Quando você puder tocar seguramente essa progressão básica de acordes em C (dó maior) e A (lá menor),
transponha-a para todas as demais tonalidades maiores e menores.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

PROGRESSÃO HARMÔNICA BÁSICA USANDO ACORDES DE T, S E D COM INVERSÕES:

Na progressão harmônica básica usando acordes de T, S, e D (e em qualquer outra progressão harmônica ou


sequência de acordes), a lógica do encadeamento (condução das vozes) dependerá do acorde inicial. Por exemplo
(em destaque, as notas fundamentais dos acordes):

exemplos em C (dó maior):

1) Começando o primeiro acorde de T no estado fundamental, teremos:

2) Começando o primeiro acorde de T na primeira inversão (baixo na 3ª do acorde), teremos:

3) Começando o primeiro acorde de T na segunda inversão (baixo na 5ª do acorde)

Essas variadas possibilidades de encadeamentos acabam gerando diferentes vozes superiores. Melodicamente
(análise horizontal), em termos de movimento, o exemplo 3 (começando o primeiro acorde de T na segunda
inversão) apresenta na voz superior dos acordes uma melodia mais movimentada (destaque em vermelho):

3) Começando o primeiro acorde de T na segunda inversão (baixo na 5ª do acorde)

É importante lembrar que para um acorde realmente estar invertido, o baixo deve estar invertido. Serão as notas da
linha do baixo que determinarão se o acorde está ou não invertido. Se ao piano a MD tocar um acorde invertido e a
ME tocar a fundamental, o acorde estará no estado fundamental:
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

Por outro lado, se o acorde da MD estiver no estado fundamental, porém o baixo estiver invertido (por exemplo, na
terça do acorde), analisando o todo, o acorde estará na primeira inversão:

REPETIR DIFERENTE (IGUAL, MAS DIFERENTE!):

Uma boa estratégia de arranjo é usar diferentes encadeamentos quando uma progressão harmônica é repetida.
Dessa forma, o ouvinte é surpreendido com a repetição diferente.

I V vi IV:
A progressão harmônica I-V-vi-IV é muito comum em vários gêneros, principalmente no repertório de música
popular. Em C (dó maior), os acordes seriam: C-G-Am-F

É usada com diferentes pontos de partida, mas mantendo a mesma ordem de acordes:

 I–V–vi–IV
 V–vi–IV–I
 vi–IV–I–V
 IV–I–V–vi

A progressão vi-IV-I-V tem sido associada com o heroísmo em muitos filmes populares de Hollywood, especialmente
nos lançados a partir de 2000.

Para ouvir:

Um vídeo musical de 2009 do grupo de comédia The Axis of Awesome, chamado "Four Chords", parodiou a
onipresença da progressão na música popular. Foi escrito em D major (usando, portanto, os acordes D, A, Bm e G).

4 Chords | Music Videos | The Axis Of Awesome

https://youtu.be/oOlDewpCfZQ

A seguir, a lista de músicas apresentadas em sequência nesse vídeo:


Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

SONGS in 4 CHORDS
Journey -- "Don't Stop Believing"
James Blunt -- "You're Beautiful"
Black Eyed Peas -- "Where Is the Love"
Alphaville -- "Forever Young"
Jason Mraz -- "I'm Yours"
Train -- "Hey Soul Sister"
The Calling -- "Wherever You Will Go"
Elton John -- "Can You Feel The Love Tonight" (from The Lion King)
Akon -- "Don't Matter"
John Denver -- "Take Me Home, Country Roads"
Lady Gaga -- "Paparazzi"
U2 -- "With Or Without You"
The Last Goodnight -- "Pictures of You"
Maroon Five -- "She Will Be Loved"
The Beatles -- "Let It Be"
Bob Marley -- "No Woman No Cry"
Marcy Playground -- "Sex and Candy"
Men At Work -- "Land Down Under"
Theme from America's Funniest Home Videos
Jack Johnson -- "Taylor"
Spice Girls -- "Two Become One"
A Ha -- "Take On Me"
Green Day -- "When I Come Around"
Eagle Eye Cherry -- "Save Tonight"
Toto -- "Africa"
Beyonce -- "If I Were A Boy"
Kelly Clarkson -- "Behind These Hazel Eyes"
Jason DeRulo -- "In My Head"
The Smashing Pumpkins -- "Bullet With Butterfly Wings"
Joan Osborne -- "One Of Us"
Avril Lavigne -- "Complicated"
The Offspring -- "Self Esteem"
The Offspring -- "You're Gonna Go Far Kid"
Akon -- "Beautiful"
Timberland featuring OneRepublic -- "Apologize"
Eminem featuring Rihanna -- "Love the Way You Lie"
Bon Jovi -- "It's My Life"
Lady Gaga -- "Pokerface"
Aqua -- "Barbie Girl"
Red Hot Chili Peppers -- "Otherside"
The Gregory Brothers -- "Double Rainbow"
MGMT -- "Kids"
Andrea Bocelli -- "Time To Say Goodbye"
Robert Burns -- "Auld Lang Syne"
Five for fighting -- "Superman"
The Axis of Awesome -- "Birdplane"
Missy Higgins -- "Scar"

Mais músicas usando a progressão I-V-vi-IV:


https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_songs_containing_the_I%E2%80%93V%E2%80%93vi%E2%80%93IV_progression

Esta é uma lista de músicas gravadas contendo a progressão I-V-vi-IV, contendo os acordes I, V, vi e IV
consecutivamente. A lista não inclui canções contendo a progressão apenas para seções muito breves das músicas,
nem inclui remodelação de músicas de outros artistas.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

PROGRESSÃO HARMÔNICA COMUM/RECORRENTE NO BLUES:

Em C (dó maior):

C7 F7 C7 F7 C7 G7 F7 C7 G7

Para ouvir:

Eric Clapton - Before You Accuse Me (Take A Look At Yourself)

https://youtu.be/WbH465t6tcA

[Chorus]

E7 A7 E7
Before you accuse me, take a look at yourself
A7 E7
Before you accuse me, take a look at yourself
B7
You say I´m spending my money on other women
A7 E7 B7
You takin´ money from someone else.
Instrumento Musicalizador: Teclado Prof. Daniel Augusto danielaugustoom@gmail.com

ALGUNS PADRÕES RÍTMICOS (“LEVADAS”) DE ACOMPANHAMENTO: (treinar invertendo os ritmos)

1)

2)

3)

4) (acorde “quebrado” na mão direita)

5)

6)

Quando o piano faz o acompanhamento com acordes na MD e baixo na ME, comparando ao violão, a ME funciona
de maneira parecida com o polegar da MD no violão (destro), que toca os baixos (com ritmo independente) nas
cordas E, A, D e G.
REPERTÓRIO

Asa Branca - melodia e baixo

Asa Branca - voz e piano (acompanhamento)

Before You Accuse Me (Take a Look at Yourself) - em C - piano (acompanhamento)

Before You Accuse Me (Take a Look at Yourself) - em E - piano (acompanhamento)

Chevaliers de Sangreal (The Da Vinci Code) - progressão de acordes

Hallelujah - piano (acompanhamento)

Hallelujah - com baixo mais movimentado - piano (acompanhamento)

Let It Be - piano (acompanhamento)

Peixinhos do Mar - voz e piano (acompanhamento)

Skyfall - facilitada - piano (acompanhamento)

Skyfall - piano (acompanhamento)

Slumdog Millionaire - Latika's Theme - voz e piano (acompanhamento)

Vamos Fugir - em C - piano (acompanhamento)

Vamos Fugir - em A - piano (acompanhamento)


Asa Branca
Baião (1947)
Luiz Gonzaga & Humberto Teixeira

° # ™2 nœ œ
Moderato q = 100 Arr.: Daniel Augusto

™™ œ
C G D7 G

& ™4
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 4 4

Melodia

?# ™™42 œ™ œ œ œ™ œ™ œ ™ œ

Baixo
¢ ∑ œ™
5
œ œ œ œ

° #Œ
5 G C C‹ G D7 G

œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
œ œ œ ˙
1

Ml. & œ
Quan -do_o - lhei a ter - ra_ar - den - do Qual fo - guei - ra de São João
p

? # œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
Bx.
¢ œ™ œ œ œ™ œ œ

° #‰ j
13 G7 C C‹ D7 G

Ml. & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ ˙
Eu per-gun - tei a Deus do céu, ai, Por que ta- ma - nha ju - di -a - ção

? # œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
Bx.
¢ œ™ œ œ œ™ œ œ

° # ‰ œj œ œ œœ nœœ œœnœœ œœ œœ œ
G/F C/E C‹/E¨ D7 G

œœ œœ œœ œœ œœ œœ
21
œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙
& œ œ œ
3 3 3

œ
4
1 1 1 2
Ml.

Eu per gun - tei a Deus do céu, ai, Por que ta- ma - nha ju- di -a - ção

? # œ™ œ œ œ™ œ œ nœ ™ œ œ œ™ œ œ bœ ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
Bx.
¢
3

danielaugustoom@gmail.com
Asa Branca
Baião (1947)
Luiz Gonzaga & Humberto Teixeira
Arr.: Daniel Augusto
Moderato q = 100
#2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Voz & 4

{
Moderato q = 100
#2 nœ œ œ œ œ œ œ
G

∑ ∑ ∑ Œ nœ œ œ œ
3 4 3

& 4
4 4 4 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ 8
? #2 œ ™ œ œ
p

4 œ™ œ œ
Piano
4
‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

# ‰ œj œ œ
11
œ œ œ œ
p
& ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ˙

{
Quan -do_o - lhei a ter - ra_ar - den - do Qual fo - guei - ra de São João Eu per-gun

#
G9 C/G C‹6/G G D7 G

∑ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙ b˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙


& œœ œœ ˙ & ˙
4 4 5 5 4 4


2 3 3 2 4 2
1 1 1 1 3 1
1

?# ‘ œœ ™™ œœ œœ œœ Œ ?

œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
. 1

# j
‰ œœ œœ œœ œœ nœœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ
22

& œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ ˙

{
tei a Deus do céu, ai, Por que ta - ma - nha ju - di - a - ção Eu per gun - tei a Deus do céu, ai,

#
G7 C C‹6 D7 G G/F C/E
˙˙ b˙˙˙ ˙˙
& ˙˙˙ ˙
n˙˙ ˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙

5 5 4 5
5 3 4 2 5
3 3 1 3 1 3 3

œ™ œ œ nœ ™ œ œ
1 1 1 1 1

? # œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
‹ œ™ œ œ œ™ œ œ


33

& œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
Por que ta - ma - nha ju - di -a ção

# b˙ nœ œ œ œ œ œ œ œ
C‹6/E¨ D7

& ˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ Œ nœ œ œ œ œœœœ ˙



&
5

œ œœœ œœœœ œœ œ œ
3 4
1 3

œ
1

? # bœ ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œœ ™™ œœ œœ œœ ™™ œœ œœ

?
4 8
‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
3

# ‰ œj œ œ œ
45

& Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

{
Que bra - sei - ro, que for - na - lha Nem um pé de plan - ta - ção Por fal-ta d'á - gua

#
G F G D‹7 G
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
& ∑ & nœœœ œœœ nœœœ œœœ nœœœ œœœ

5 4 5 4 5
3 2 3 2 3

œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ nœ ™ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ
1 1 1 1 1

?# œ Œ ?
œ. ‹

danielaugustoom@gmail.com
2

# j
‰ œœ œœ œœ œœ nœœ œœnœœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ
55

& œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ ˙ œ

{
per - di meu ga - do Mor reu de se - de meu A -la - zão Por fal-ta d'á - gua per - di meu ga - do Mor -reu de

#
G7 C D‹7 F G G7 C
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& nœœœ œœœ œ œ œ œ œ
nœœ
œœœ nœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ

œœ
œ œ œ œ œ

5 5 4 5 5 5
3 3 2 3 3 3

œ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ™ œ œœ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™œ œ œ œ™ œ œ œ
1 1 1 1 1 1

? # œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ

#
66

& œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œœ

{
se - de meu A -la - zão A -té

# nœ œ œ œ œ œ œ œ
D‹7 F

& nœœœ œœœ nœœœ œœœ Œ nœ œ œ œ œœœœ ˙ ∑



& œ œœœ œœœœ œœ œ œ &

4
2

œ
1

? # œ ™ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œœ ™™ œœ œœ œœ ™™ œœ œœ œœ Œ

?
4 8
‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
.

# ‰ œj œ œ œ œ
78

& œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ

{
mes -mo_a A - sa Bran - ca Ba-teu a - sas do Ser - tão En - tão eu dis - se, a - deus, Ro - si - nha,

#
G9 C/G C‹6/G G D7 G G7 C
œ œ bœœœ œœœ œœ œœ
& œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ
nœœ œœœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ
œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
?# œ
œ™ œ œ œ™ œ œ

# j
‰ œœ œœ œœ œœ nœœ œœ nœœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ
89

& œœ œ œ œ œ œœ œœ ˙ œ

{
Guar - da con - ti - go meu co - ra - ção En - tão eu dis - se, a - deus, Ro - si - nha, Guar - da con

# bœ
C‹6 D7 G G/F C/E C‹6/E¨
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ bœœœ œœœ
& œœ œ œ

?# œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ nœ œ bœ
™ œ ™ œ œ bœ ™ œ œ
œ œ
œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ nœ œ œ

# U
98

& œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
ti - go meu co-ra - ção

# œœ nœœ œœ œœ nœœ œœ œœ nœœ œœ. U


D7 G F/G G

& œœœ œœœ œœœ œœœ œœ nœœ œœœ œœœ nœœ œœœ œœœ nœœ œœœ ˙˙˙ œ œœ œ œœ œ œœ ∑

&
œ œ œ œ
5 4
2

U
1 2

œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ ≈ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
?#
1

œ œ ∑
œ™ œ œ œ™ œ œ
danielaugustoom@gmail.com
Before You Accuse Me
(Take a Look at Yoursefl)

{
Letra e Música: Bo Diddley (Ellas McDaniel)
Medium Shuffle q = 107 (qaa z=[qp ]e) Versão: Eric Clapton
C7 F7 C7
4
& 4 bœœœ œœœ œœœ œœœ bœœœ œœœ œœœ œœœ nbœœœ œœœ œœœ œœœ bœœœ œœœ œœœ œœœ
? 44 w w
Piano "Before..."

w w

{
5 F7 C7

& bœœœ œœœ œœœ œœœ bœœœ œœœ œœœ œœœ nbœœœ œœœ œœœ œœœ bœœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ
? w w w w

{
& nœœœ œœœ œœœ œœœ bœœœ œœœ œœœ œœœ nbœœœ œœœ œœœ œœœ bœœœ ™™™ ™™
j
9 G7 F7 C7 G7

nœœœ ˙˙˙

? w w w œ™ œ ˙
J ™™

danielaugustoom@gmail.com
Before You Accuse Me
(Take a Look at Yoursefl)

{
Letra e Música: Bo Diddley (Ellas McDaniel)
Medium Shuffle q = 107 (qaa z=[qp ]e) Versão: Eric Clapton

#### 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ
E7 A7 E7

& 4 œœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
? #### 44 w w
Piano
w w
"Before..."

{
#### œ œ œ œ œ œ œ œ nœœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ
5 A7 E7

& nœœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ # œ œ œ œ œ œ œ œ


? #### w w w w

{
#### # œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ nœœ œœ œœ œœ nœœ ™™ # œœ ™™
œ œ œ œ nœœ œœ œœ œœ # œ œ œ œ œ ™ œ
9 B7 A7 E7 B7

& ˙˙˙
J
? #### w ™™
w œ ˙
w Ϫ J

danielaugustoom@gmail.com
Chevaliers De Sangreal
The Da Vinci Code

{
Largo q. = 55 (progressão de acordes) Hans Zimmer
1º acorde no estado fundamental

12 ™ ™ ™ ™ w™ ™ ™ ™
D‹ F C(“4) C A‹

w ™™
&b 8 w w ™™ w ™™ w ™™ w ™™ w ™™ w ™™ w ™™
w w
w w
w w
w w w w w
5

w w w
3

w™ w™
b 8 w™ w™
? 12
Piano
w™ w™ w™ w™

{
2
(opção: oitavar ou dobrar os baixos)

™ ™
1º acorde na 1ª inversão

w ™™ w ™™ w ™™™ w ™™™ ww ™™™ ™


w ™™

w ™™

w ™™
9 D‹ F C(“4) C A‹

&b w
w w
w w
w w
w w w w
w w
w
5

w
5
2 2

?b w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™

{
™™ ™ ™ ™ ™™
1º acorde na 2ª inversão

w™™

w™™ w™™ w ™™ w™™™ w™™™
D‹ F C(“4) C A‹

w™
w w w w w w w w
17
w w w w w w w w
5

& b w™
3

?b w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™

{
™ ™ ™™ ™™ ™™ ™™
1º acorde no estado fundamental

w ™™ w ™™ ww ™™™ w ™™™
G‹ B¨ F(“4) F D‹

w™ w™ w™ w™
25

&b w
w w
w w
w w
w w w
w w
w w
w
5
3

? b w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™

{
(opção: oitavar ou dobrar os baixos)

™™™ ™ ™ ™
w ™™™
™ ™ ™
1º acorde na 1ª inversão

w ™™ w ™™ w ™™ w™™ w™™
G‹ B¨ F(“4) F D‹

w™™
w w w w
ww
w w w
33
w w w w w w
5

w
5

b w
2

&
2

? b w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™

{
™™™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™
1º acorde na 2ª inversão

w ™™ w ™™ w ™™ w™™ w™™ w ™™ w ™™
G‹ B¨ F(“4) F D‹
w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w w
w
5
41
w
3

&b
? b w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™ w™

danielaugustoom@gmail.com
Hallelujah

{
Ballad q. = 55 Leonard Cohen
Intro. Transcrição e adaptação: Daniel Augusto

& 8 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C G C A‹
12 œ œ œ œ

™™ ˙™
˙™
? 12
Piano Now I've heard...

8 ˙™ ˙™

{
œ œ
C A‹ F G
œ œ œ œ
3

œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙™
? ˙™
˙™ ˙™

{
œœ œœœœœ œœœœœœœœœœœœ
C G C F G A‹ F
œœ
5

& œœ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œœ

˙™ œ™ œ ™
? ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

{
œ œ œ œ œ Œ™ Œ™ ‰ œœœœœœœœœœœ
G E A‹ F

œœœ
8

& œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ
Refrão


˙™ œ ‰ ‰ Œ™
? j
Halle - lujah

˙™ ˙™ ˙™ ˙™

{
œ œ
A‹ F
œ œ
11

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?
˙™ ˙™ ˙™ ˙™

{
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
C G C G
œ œ
13


™™
˙™ ˙™
? ˙™ ˙™

danielaugustoom@gmail.com
Hallelujah

{
Ballad q. = 55 Leonard Cohen
Intro. Transcrição e adaptação: Daniel Augusto

& 8 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C G C A‹
12 œ œ œ œ

™™ œ™ j

? 12
Piano Now I've heard...

8 ˙™ ˙ œ œ ˙™

{
œ œ
C A‹ F G
œ œ œ œ
3

œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? œ™ œ œj œ™ j
œ œ ˙™ ˙™

{
œœ œœœœœ œœœœœœ œœœœœœ
C G C F G A‹ F
œœ
5

& œœ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œœ

™ ™
? œ™ œ œ ˙™ j
œ œ œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ ˙™

{
œ œ œ œ œ Œ™ Œ™ ‰ œœœœœ œœœœœœ
G E A‹ F

œœœ
8

& œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ
Refrão


œ ™ œ œj ˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ™
? j
Halle - lujah

œ™ œ œj ˙™

{
œ œ
A‹ F
œ œ
11

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?
œ™ œ œj ˙™ œ™ œ œj ˙™

{
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
C G C G
œ œ
13



˙™ œ™ œ œ œ ™
? ˙™ ˙™

danielaugustoom@gmail.com
Let It Be

{
q = 72 Paul McCartney & John Lennon
Intro. Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
C G A‹ FŒ„Š7 F6 C G F C

& c œœœ œœœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ


4

œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œ ˙˙
5 5 5 5 5 5 5 2 5
3 2 2 3 2 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œœ ˙
? c œ™ œj j
œ ™ œ œ™ œ œ™ œ œ œ™
Piano
j j j œ™ j ˙
1
œ ˙

{
A

& ™™ œœœ œœœ œœ œœ ™™ œœ œ œ œ


1. 2.
5 C G A‹ FŒ„Š7 F6 C G F C F C /B
œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œœ œœ œœ
? ™™ œ™ œj j ™™
œ™ œ œ™ œ œ ™ œj
j œ™ œj œ™ œj ˙ œ œ
˙ ˙

{
B Refrão 1. 2.

& ™™ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ ™™ œœ œœ œœ ˙˙


A‹ C/G F C G F C /B F C
10 4

œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ
5 4 5 4 5 5 5 5 2 5
2 2 3 2 3 2 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ ˙
? ™™ j œ™ œj œ™ œj œ ™ œj œ œ ™™ ˙
œ™ œ œ ™ œj
j ˙
œ™ œ ˙

{
Ponte e Coda
F C/E G7/D C B¨ F/A G F C

& ™™ œœ ™™
? nœ
œœ œœ ˙˙˙
15 3
5 5 4

œ
3

œœ
5 4 5 4 3 3 2

œœ
1

œœ
3 2 3 2 1

b œœ œœ
? ™™ œ œ œ œ bœ ™™
œ œ œ
1 1
1 ˙
Forma: Intro. - A - B (1x) - A - B - Ponte - A (solo de guitarra) - B (1x) - A - B - Coda (1x)
danielaugustoom@gmail.com
Peixinhos do Mar
Canção Brasileira
q = 85 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto

## ™2 D ™™ ™™ ˙
& ™4 œ
G

œ œ œ œ Œ
œ œ

{
Voz

Quem me_en - si - nou a na - dar Foi,

## ™2 ™™ ™™ ˙
& ™4 ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙
? ## ™™42 ˙ ™™ ™™ ˙
Piano
˙

™™
1. 2.
#
4

&#œ œ
D A7 D D

œ œ œ Œ Œ b
œ œ œ œ œ œ œ œ

{
foi, ma - ri - nhei - ro, Foi os pei - xi - nhos do mar, mar.

##
& ˙˙ ˙˙ ™™ ˙ b
˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙
? ## ˙
˙ ˙ ™™ ˙ b

& b ™™ œ ™™ ™™ ˙
menor:
8
D‹ G‹

œ œ œ Œ
œ œ œ

{
Quem me_en - si - nou a na - dar Foi,

&b ™™ ˙ ™™ ™™ ˙
˙˙ ˙˙ ˙˙
˙
? b ™™ ˙ ˙ ™™ ™™ ˙

™™
11 1. 2.
D‹ A7 ou A‹7 D D
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ
Œ

{
foi, ma - ri - nhei - ro, Foi os pei - xi - nhos do mar, mar.

& b ˙˙ ™™ ˙
˙ <#> ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙˙
?b ˙
˙ ˙ ™™ ˙

danielaugustoom@gmail.com
Skyfall

{
Adele Adkins & Paul Epworth
q = 76 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
Intro.

™™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ œ œ œ œ œ œ nœ œ
C‹7(„ˆˆ9) C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
b4
& b b4 w w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w w
™™ œ™ œj ™
œ™ œ œ™ œj œ™ œj ™ w
? b 44 w w j
Piano

bb w w w
w w

{
(3x)

& b b ™™ œœ œœ ™™ œ œ œ œ
A C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
b
7
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ œ™ j
œ œ™ j j j ™™ w
b œ œ™ œ œ™ œ (3x) w

{
& b b ™™ œœ œœ ™™ œ œ œ œ
C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
b
11
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ œ™ j
œ œ™ j j j ™™ w
b œ œ™ œ œ™ œ (3x) w

{
Refrão

& b b ™™ œœ œœ ™™
B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
15
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ ˙™ œ ˙ ™™
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
& b b ™™ œœ ™™
Ponte 1
C‹ A¨ F‹7
b
19
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ ˙ ™™
b ˙ w

{
& b b ™™ œœ œœ ™™ œ œ œ œ
A C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
b
21
œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ œ™ j
œ œ™ j j j ™™ w
b œ œ™ œ œ™ œ (3x) w
danielaugustoom@gmail.com
{
2 Refrão

& b b ™™ œœ œœ ™™
B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
25
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ ˙™ œ ˙ ™™
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
& b b ™™ œœ ™™
Ponte 2
b
29 C‹
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ w w w w ™™
b

{
C C‹/F /G C‹/A¨ C‹/B¨ C‹/B C‹ /B¨
b
33

& b b œœ œœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
? bb ˙™
b ˙™ œ w ˙ n˙ bœ

{
C‹/A¨ /G C‹/F /E¨ C‹/D G
b
37

& b b œœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ nœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?b œ w
b b ˙™ œ ˙™ w

{
Refrão

& b b ™™ œœ œœ ™™
B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
41
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ ˙™ œ ˙ ™™
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
C‹7(„ˆˆ9)
b
45

&b b w w
bw w
? bb w w
b w
w w
w
Skyfall

{
Adele Adkins & Paul Epworth
q = 76 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
Intro.

™™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ œœ œœ œœ œœ
C‹7(„ˆˆ9) C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
b4 œœ œœ nœœ œœ
& b b4 w w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
w w
? bb 4 w w ™™ œ™ œj œ™ œj j œ œ œ ™ ™™ w
Piano

b4 w
w w
w œ™ œ œ w

{
(3x)

& b b ™™ œœ œœ ™™ œœ
A C‹ A¨ F‹7 C‹/D G(“4) G
b
7
œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ nœœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? b ™™ œ™
bb
j
œ œ™ j
œ œ™ j œ œ œ ™ ™™ w
œ œ w

{
(3x)

™™ œœ œœ ™™ œœ œœ œœ œœ
C‹ A¨ F7 F‹7 C‹/D G(“4) G
b
11

&b b œœ œœ nœœœ œœœ bœœœ œœ œœ œœ nœœ œœ


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ œ™ j œ œ œ ™ ™™ w
j j
b œ œ™ œ œ™ œ œ w

{
(3x)
Refrão
B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
15

& b b œœœ œœœ œœ


œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ nœœ
œ œ œœ
œ
? bb ˙™ œ ˙
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
C‹ /B¨ A¨ /G F7 /E¨ Eº/D G
b
19

& b b œœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ nœœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ #nœœœœ œœœœ nœœœ œœ
œ
? bb ˙™ œ ˙
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
Ponte 1
C‹ A¨/C F7 F‹7 C‹ A¨ F7 F‹7
b
23

& b b œœœ œœ bœœ


œ œ
œœ
œ nœœœ œœ bœœ
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ nœœœ œœ bœœ
œ œ
œœ
œ
? bb w ˙
b w ˙ w

{
& b b ™™ œœœ œœœ ™™ œœ œœ œœ œœ
A C‹ A¨ F7 F‹7 C‹/D G(“4) G
b
27
œœ œœ nœœœ œœœ bœœœ œœ œœ œœ nœœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ œ™ j œ œ œ ™ ™™ w
j j
b œ œ™ œ œ™ w
œ œ (3x)
danielaugustoom@gmail.com
{
2 Refrão
B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
31

& b b œœœ œœœ œœ


œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ nœœ
œ œ œœ
œ
? bb ˙™ œ ˙
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
C‹ /B¨ A¨ /G F7 /E¨ Eº/D G
b
35

& b b œœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ nœœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ #nœœœœ œœœœ nœœœ œœ
œ
? bb ˙™ œ ˙
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
™™ œœ ™™
Ponte 2
b
39 C‹

&b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bb ™™ w w w w ™™
b

{
C C‹/F /G C‹/A¨ C‹/B¨ C‹/B C‹ /B¨
b
43

& b b œœœ œœœ œœ


œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
? bb ˙ n˙ ˙™ bœ
b ˙™ œ w

{
C‹/A¨ /G C‹/F /E¨ C‹/D G
b
47

& b b œœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ nœœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
?b Ϫ w
b b ˙™ œ ˙™ œ w

{
Refrão
51 B C‹ /B¨ A¨ /G F‹7 /E¨ C‹/D G
b
& b b œœœ œœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ nœœ
œ œ
œœ
œ
? bb ˙™ œ ˙
b œ ˙™ œ ˙™ ˙

{
C‹ /B¨ A¨ /G F7 /E¨ Eº/D G
b
55

& b b œœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ nœœœ œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ #nœœœœ œœœœ nœœœ œœ
œ
? bb ˙™ œ œ ˙
b ˙™ œ ˙

{
˙™
C‹7(„ˆˆ9)
b
59

&b b w w
bw w
? bb w w
b w
w w
w
Slumdog Millionaire - Latika's Theme
A. R. Rahman
Interpretação: Suzanne D'Mello, voz
Andante q = 82 Transcrição e adaptação: Daniel Augusto
4 2 4
Intro.

&4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 œj œ œj œ œ jœ jœ
œ œ œœœ
Voz
Piano (MD)
œœ

{
Hum... bocca chiusa
p espress. e legato

4 ∑ ∑ 2 4
&4 4 ∑ 4 ∑ ∑

4 2 4
Piano

&4 w w
4
˙
4
w w
ppp pp

œ™ œ œ œ
& œj œ œj œ œ œ
jœ j
œ ˙
∑ j
œœ œœœœ˙

{
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& w
w w w w

11
3 4 5 4
œ™ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
& 4 ∑ 4 j 4 4
œœœœ ˙ œœœœ ˙

{
∑ 3 4 5 4
& 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4

3 4 5 4
4 ˙™ 4 ˙ 4 ™ ?
˙ ™
& w ˙˙ ˙˙ 4
˙ ˙˙ ˙ ˙
danielaugustoom@gmail.com
2

& 4 %% % %
Moderato q = 95

%%
16
4
%
j j j j
œœ œœœœœ œœ œœœœœ

{
C A‹7 F9 G C A‹7
4
&4 w w w
w w
w
ww w
w w
w w
w
‹ p
w w w w w
? 44 w w
w w w w

22

& œj œ œj œ œ œ œj œ œj ˙ jœ jœ jœ jœ
œ œ œœœ œ œ œœœ
œ

{
F9 G C A‹7

& w
w
ww w
w w
w w
w

w w w
? w
w w w

26

& œj œ œj œ œ œ œ œj œ œj ˙
œœœœ ˙ œ ™ œj œ œ œ œ œ œ ˙

{
F9 G C A‹7 F9

& w
w
ww w
w w
w w
w w
w
ww

w w w
? w
% % w%
w w w
Pedal de C

& e e e e
31

œ ™ œj œ ™ œj œ œ œ œ ˙

œœœœ˙

{
C/G A‹7 G7(“4)/D C(;3)

& w
w w
w w
ww w
w w
w

w w
? w w w
w%
% % % %
w
3

& ˙™ œ œ ˙™ œ#œ ˙ ™ ˙™ œ œ ˙™
36

Œ ˙™ Œ Œ

{
C(;3) A‹7 C/G D/F© E‹ G7/D C A‹7 C/G

& w
w w
w #w
w ˙˙ n˙˙˙ w
w w
w

w w ˙ w w
? w ˙™ œ
˙ ˙ #w ˙ ˙ ˙ ˙

œ#œ ˙ ™ ˙™
42 rit.
Œ œ œ œ œ œ 5 Ó Œ 44
& ˙™ w 4
˙

{
5 ™
Huuu...

4 ˙˙˙ ™™
D/F© E‹ G7/D C A‹7 A‹7 F(“9) G7(“4) C9(;3)

˙˙ n˙˙˙ w ˙˙ ˙˙˙ w ˙˙˙ 4


& #w
w w ww 4

w ˙ w ˙
? ˙ 5 4
#w ˙ ˙ ˙ w 4 ˙™ ˙ 4
˙ ˙

&4 e e e e e e E
Andante q = 85

e e e e e E™
48
4
E e e

{
C(;3) A‹7 F(“9) G7(“4) G7 C(;3)
4
& 4 ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ w
w

? 44 ˙ w
˙ ˙ ˙ w

& ™™ ˙ ™™ U
52

˙™
Œ ∑
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ

{
Hum... bocca chiusa

& ™™ w ™™
U
C(;3) A‹7 F9 C(;3)

w w
w w
ww w
w ∑

? ™™ w w ™™
U

w w (4x)
Vamos Fugir

{
Gilberto Gil
Allegro q = 134 (qaa z=[qp ]e) Transcrição e adaptação: Daniel Augusto

& ™™4 Œ œœœ Œ œœœ Œ œœ Œ œœ Œ œœœ Œ œœœ Œ œœœ Œ œœœ ™™ Œ œœœ Œ œœœ Œ œœ Œ œœ
F G A‹ F G
4
Intro.:

. . œ. œ. . . . . . . œ. œ.
? ™™44 ™™
Piano vamos fugir

w w w w w w
(3x)

{
& ™™ Œ œœœ œœœ Œ œœœ Œ œœœ œœœ Œ œœœ Œ œœ œœ Œ œœ Œ œœ œœ Œ
7 C G A‹

œœ Œ œœœ œœœ Œ œœœ Œ œœœ œœœ Œ œœœ


. . . . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . .
? ™™ w w w w w w

{
Œ œœ œœ Œ œœ ™™
13 F G A‹

& Œ œœœ œœœ Œ œœœ Œ œ œ Œ œ


œœ œœ œœ
Œ œœ œœ Œ œœ
œ. œ. œ. œ. œ. œ.
. . . . . .
? ™™
pois diga que irá...

w w w w

{
& ™™ Œ œœœ œœœ Œ œœœ Œ œœ œœ Œ œœ ™™
17 C G F

Œ œ œ Œ œ Œ œœ œœ Œ œœ
. . . œœ œœ œœ œ. œ. œ. œ. œ. œ.
. . .
? ™™ w ‰ œ™ ™™
seu corpo nu...

w w w (4x)

{
& ™™ Œ œœ œœ Œ œœ Œ œœ œœ Œ œœ ™™
Ponte:
21 G F

Œ œ œ Œ œ Œ œœ œœ Œ œœ
œ. œ. œ. œœ œœ œœ œ. œ. œ. œ. œ. œ.
. . .
? ™™ ™™
Uh... vamos fugir

w w w w D.C.

danielaugustoom@gmail.com
Vamos Fugir

{
Gilberto Gil
Allegro q = 134 (qaa z=[qp ]e) Transcrição e adaptação: Daniel Augusto

## ™4 œœ œœ
# . . . . . . œœ œœ ™ œœ œœ
. . . . . œ.
™4 œ œ œ œ ™ œ œ
œœ œœ
D E F©‹ D E
œ œ œ
Intro.:

& Œ Œ Œ œ Œ
œ œ œ Œ Œ
œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ
œ Œ œœ
? ### ™™44 w w w ™™ w
Piano
w w
vamos fugir

(tocar ambas as mãos uma 8ª abaixo) (3x)

{
### ™ Œ œœ. œœ. Œ œœœ. Œ œœœ. œœœ. Œ .œ E œ. œ. œœ. Œ œœ. œœ. Œ .œ F©‹ œ. œ. œœ. Œ œœ. œœ. Œ œœ.
™ œœ
7 A

& œœ Œ œœ œœ Œ œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œ œœ œ

? ### ™™ w w w w w w

{
### œœ. œœ. œœ. . œœ. Œ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ™
œ ™
D E F©‹
œ
13

& Œ œ œ Œ œ Œ œœ œ œ Œ œ œ Œ œ Œ œ œ Œ

? ### w w w w ™™
pois diga que irá...

{
### ™ Œ œœœ. œœœ. Œ œœœ. . œœ. Œ œœ. . œœ. Œ œœ. . œœ. Œ œœ. ™
™ œ ™
œ œ
A E D
œ
17

Œ œœ œ
Œ œ œ œ œ
Œ œ œ
& œ œ
? ### ™™ w ™ ™™
‰ œ w w w
seu corpo nu...

(4x)

{
### ™ Œ œœ. . œœ. Œ œœ. . œœ. Œ œœ. ™
Ponte:

™ œ œœ. Œ œœ. . œœ. Œ œœ. œ œ


œ ™
E D
œ
21

Œ œœ œ
Œ œ œ œ œ
Œ œ œ
& œ œ œ œ
? ### ™™ w w w w ™™
Uh... vamos fugir

D.C.

danielaugustoom@gmail.com

Vous aimerez peut-être aussi