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Formación de acordes
Formación de acordes
Acordes mayores y menores
Lo más importante antes de comenzar con la formación de acordes debemos saber que los acordes
mayores y acordes menores se forman con las notas 1ª, 3ª y 5ª, pero utilizando una 3ª menor para las
tríadas menores y una 3ª mayor para las tríadas mayores.
CEG C Eb G
Db F Ab Db E Ab
D F# A DFA
Eb G Bb Eb Gb Bb
E G# B EGB
FAC F Ab C
F# A# C# F# A C#
GBD G Bb D
G# C D# G# B D#
A C# E ACE
A# D F A# Db F
B D# F# B D F#
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Ejemplo:
C: C, E, G
La notación para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una “m”.
Ejemplo:
Cm: C, Eb, G
Acordes de 7ª
Existen cuatro tipos de acordes de séptima dependiendo si la tríada es mayor o menor y dependiendo
de si la séptima es mayor o menor.
Está formado por una tríada mayor y por la séptima menor (o séptima dominante).
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un “7”.
Ejemplo:
C7: C, E, G, Bb
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “m7”
Ejemplo:
Cm7: C, Eb, G, Bb
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “Maj7”.
Ejemplo:
CMaj7: C, E, G, B
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “mMaj7”.
Ejemplo:
CmMaj7: C, Eb, G, B
Acorde de 6ª
Se forman añadiendo una 6ª mayor a una tríada mayor o menor.
La 6ª puede estar en la misma octava que la 5ª, en distinta octava, o sustituyendo a la 5ª.
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La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “6”.
Ejemplo:
C6: C, E, G, A
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “m6”.
Ejemplo:
Cm6: C, Eb, G, A
Los acordes 6/9 se forman añadiendo una 6ª mayor y una 9ª mayor a una tríada mayor o menor. Este
tipo de acordes no contiene la 7ª. La 5ª puede ser omitida.
La notación para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de “6/9”.
Ejemplo:
C 6/9: C, E, (G), A, D
Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9ª, 11ª y 13ª, conocidas como extensiones. Estas
extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra línea melódica
diferente a la melodía principal, pero no definen su función armónica.
Acordes de 9ª
Ejemplos:
CMaj7 + 9ª = CMaj9
C7 + 9ª = C9
CmMaj7 + 9ª = CmMaj9
Acordes de 11ª
Excepciones:
En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9ª se añade una 11ª#, ya que la 11ª formaría un
intervalo de 9ª menor con la 3ª mayor, y ese es un intervalo muy disonante.
Cuando la 3ª se ha reemplazado por la 4ª, como es el caso de los acordes “sus4”, no se indica la
11ª ya que se corresponde con la 4ª, que ya está incluida en el acorde.
Ejemplos:
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Acordes de 13ª
Los acordes de 13ª se forman añadiendo una 13ª mayor a un acorde de 11ª (teniendo en cuenta las
reglas de la formación de onceavas que hemos visto anteriormente). Normalmente no se utilizan las 7
notas que formarían un acorde de 13ª estándar (tríada + 7ª + 9ª + 11ª + 13ª); suele omitirse la 11ª.
Ejemplos:
La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que no forme parte del
acorde.
Ejemplos:
C/G: es un Do mayor con Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde.
E/A: Mi con La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.
La notación de este tipo de acordes es el nombre del acorde más “add” seguido de las notas
añadidas del acorde. Se pueden añadir notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de un acorde
“add2”, la octava de esa 2ª no es relevante.
No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y sus4; en los acordes
suspendidos se sustituye la 3ª por la 2ª mayor o por la 4ª justa. En los acordes añadidos se añade la
2ª o la 4ª a la tríada, o sea, contiene la 3ª.
Ejemplos:
En ocasiones el acorde “add2” se suele nombrar como “add9”. Es importante diferenciar entre
acordes de 9ª y acordes add9. Un acorde 9ª incluye la 7ª, pero el acorde añadido add9 no; es la
tríada más la 9ª (o la 2ª); debido a esto tiene más sentido utilizar el nombre “add2” en lugar de “add9”.
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Ejemplo:
Csus4add9: C, F, G, D (1, 4, 5, 9)
Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromáticas: la 5ª, 2ª, 4ª, 9ª etc., Pueden ser cromáticamente alteradas,
o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono.
Ejemplos:
Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromáticas, como por ejemplo C13b5b9.
Ejemplo:
Cdim: C, Eb, Gb
Ejemplos:
Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso significa que:
Por esa razón existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier otro sería una repetición
de alguno de estos cuatro:
Ejemplo:
Ejemplo:
C aug ó C+: C, E, G#
Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3ª mayor, (4 semitonos) y por
tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra).
Caug =para
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Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sería una repetición de
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Ejemplo:
Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3ª ha sido reemplazada por la 2ª mayor o por la 4ª justa.
En los acordes mayores y menores, la 3ª determina el “modo” del acorde (mayor o menor). Con
tríadas suspendidas obtenemos acordes que no son mayores ni menores.
La notación para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de “sus” y seguido de un 2 o un 4
dependiendo de si es un acorde suspendido de 2ª o de 4ª respectivamente. Normalmente los acordes
“sus4” se denominan simplemente con “sus”.
Ejemplos:
Csus4= Csus: C, F, G
C7 sus4: C, F, G, Sib
Csus2: C, D, G
Ejemplo:
C5: C, G
Para completar esta información es conveniente leer los post de Las tensiones de los acordes y Las
fórmulas de los acordes más importantes.
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