Recursos armónicos de segundo orden: Préstamos modales

Los acordes de préstamo modal se generan del mismo modo que los primarios, por superposición de
terceras, pero en lugar de utilizarse para ello la escala principal de la tonalidad, se hacen a partir de escalas
alternativas. Estas escalas alternativas pueden ser muy variadas aunque indefectiblemente deben partir de
la misma tónica (idéntico I grado), casi siempre su V grado debe estar una 5ta Justa por encima de la
tónica, y el III grado debe formar 3ra menor o mayor con respecto al I.
Algunas de las escalas más usuales para generar cambio modal en la tonalidad mayor son: eólica, mayor
artificial, mayor eólica, mixolidia, lidia, dórica y frigia. De ellas se obtienen los siguientes acordes:
Se cifran utilizando un subíndice a la derecha del número romano que indica el grado. El subíndice indica
la escala modal de origen. Cuando el contexto no permite definir con certeza la escala, puede indicarse el
modo (Mayor o menor). Por ejemplo: En el contexto de C Mayor, en caso de aparecer los acordes de F-,
Bb, Eb, Ab y G7 estos podrían ser, respectivamente, IV E, VIIE, IIIE, VIE, V7, pero si sólo apareciera F- se
podría cifrar IVmenor, ya que no hay información suficiente para determinar la escala modal que da origen a
la alteración.

Préstamo modal 1
 Sirven para colorear el discurso, desviando ligeramente la direccionalidad funcional.
Una de las limitaciones más importantes para su utilización como recurso de rearmonización de una
melodía surge de los posibles choques con la misma. En general, si en un instante dado aparece un grado
natural en la melodía, ese mismo grado no debiera aparecer alterado en la armonía. Existen excepciones,
sobre todo con los grados VI y VII.

1) Ejemplos de uso
VIIE, VIE:
Mean Mr. Mustard (E):
|E |E |E |E |B |B D
| |D| B |B |E C |B |E C | B|
D puede ser modulación directa o VII E. C es VIE

VIIE, VIE, IIIE:

Polythene Pam(E):
|D A |E |D A |E ||D A |E |D A |E |G |B |C D |E |C D |E ||

IA, V7/VIIE, VIIE:

She came in through the bathroom window(A):
|A |D |A |D |A |D |D |A D-|A
|| |D-|G7 |C |G7 |2C |4A ||:D |A |D |A |D |D |A :||
|D- |A |D- |G7 |C |G7 |2C |4A ||

IA, V7/VIIE, VIIE:

Sun King(C):
|C |CMaj7 |G |A |C |CMaj7 |G |A ||F |D |F |D ||C |CMaj7 |G |A D |A ||
|D- |A |D- |G7 |C |G7 |2C |4A ||:D |A |D |A |D |D |A :||

IA, V7/VIIE, VIIE:

Pastor de nubes (F):
|F….||F Bb7 |F…||D-7 C7 |A-7 D-7 Db-7|C-7 F7 |BbMaj7 |Bb-7 Eb7 |

|AbMaj7 |G b Maj7 C7 | C7 | C7 ||

||F A-7 |D-7 C7 |F A-7 |G-7 |G-7 C7 |A-7 D-7 |G-7 C7 | C-7 F7|

|Bb-7 Eb7 |AbMaj7 Bb7 |C7 |F ||

|F C-7 |F C-7 |….|G-7 |G-7 C7 |A-7 D-7 |G-7 C7 | C-7 F7|

|Bb-7 Eb7 |AbMaj7 Bb7 |C7 |F Bb-7 Eb7||

|Ab F7 |Bb-7 |Bb7 |Eb |Db |Ab |Bb-7 Eb7 |Ab Ab7|Db-7 Gb7 |CbMaj7 Db7|Eb7 |Ab ||

Préstamo modal 2
II7B, III7E , II7F:
A Don Rosa Toledo (E-):

II7/IV V7/IV IV II7B V7 I

II7/III V7/III III7/III VI7/III II7B V7 II7/IV V7/IV

II7/III V7/III III7E II7F I IV

Préstamo modal 3
2) cómo y cuándo pueden utilizarse como reemplazos de los acordes
primarios.

a) acordes con VI descendido:

I) VIE, IVE, IIE son subdominantes menores. Pueden preceder a V

II) VIIA es un dominante del modo menor. Puede sustituir a V

b) acordes mixolidios: VIIM puede sustituir al dominante cuando la melodía no pasa por la
sensible. Por no tener sensible tiene menos impulso. IVE es aún más suave. Puede funcionar
también como región indefinida.

c) acordes lidios: IIL, IVL sirven para crear una región de tónica tensa, usados sobre todo
como acordes de enlace.

d) ciclos de quintas alterados. Pueden constituirse con acordes de préstamo modal y enlazar
con la conclusión del ciclo de quintas tonal. Es usual en el folklore argentino.

Préstamo modal 4