Qué es el sonido

Qué es el sonido
Movimiento de partículas en un
medio elástico
Los cuerpos vibran en un medio
(generalmente el aire o algún sólido)

click
Las partículas se mueven, pero
no se trasladan con el sonido
La velocidad del sonido varía con el medio. En el aire es de
aproximadamente C≈343 m/s. La luz viaja a ≈ 300.000.000 m/s.
Por eso vemos el relámpago y luego escuchamos el trueno.
Esto es lo que luego llamaremos AMPLITUD
(que quede flotando en la mente...)
 Umbral del dolor ≈ 140 dB

æ Pö
dB = 20 * log ç ÷
è P0 ø

Umbral de audición=P0 ≈ 0dB ≈ 20 μPa=

0,00002 Pa
Onda simple = Senoidal = Sinusoidal
Movimiento armónico simple => Péndulo

Compresión

Descompresión
ó rarefacción
 Onda simple (generalizable a ondas)

Las ondas simples o senoidales son las más simples que se pueden
construir. No se encuentran en la naturaleza.
 Onda simple (generalizable ondas)

Amplitud (Pa ó dB)

La amplitud de una onda es proporcional a la energía que contiene. Lo cual se traduce en la

cantidad de movimiento de las moléculas en el aire u otro medio=Compresión y rarefacción.
A mayor amplitud, escuchamos con mayor volumen o sonoridad.
 Onda simple (generalizable a ondas)
Periodo (seg)
Amplitud (Pa ó dB)

El periodo (T) es el tiempo, medido en segundos, que dura UN ciclo.

 Onda simple (generalizable a ondas)
Periodo (seg)
Amplitud (Pa ó dB)

Frecuencia (Hertz=Ciclos/segundo)
La frecuencia es la cantidad de ciclos que hay en un segundo. c/seg.=Hertz=Hz.
Matemáticamente es la inversa del periodo. F=1/T  T=1/F
Auditivamente, a mayor frecuencia, escuchamos más agudo (menor frecuencia, más grave). La frecuencia
da la sensación psicoacústica de altura. El ser humano promedio escucha entre 20Hz y 20000 Hz
 Onda simple (generalizable a ondas)
Periodo (seg)
Amplitud (Pa ó dB) λ=Longitud de onda(metros)

Frecuencia (Hertz=Ciclos/segundo)
La longitud de onda es la medida entre dos crestas sucesivas. Se mide en Metros.
Matemáticamente c=λ*F Es decir que a mayor frecuencia, menor longitud de
onda.
Onda simple (generalizable a ondas)
Periodo (seg)
Amplitud (Pa ó dB) λ=Longitud de onda(metros)

Duración (H:M:Seg)
Frecuencia (Hertz=Ciclos/segundo)
 Un tono puro (=senoidal) es
entonces una señal que se
caracteriza por su frecuencia (ciclos
por segundo), su longitud de onda
(metros) y su amplitud (varias
maneras de medirla).
 FASE: Momento instantáneo del periodo.
Es la porción del ciclo, que ha transcurrido con respecto a un punto arbitrario

Fase = 90º Fase = 300º

Fase = 45º Fase = 346º

Al interactuar 2 ondas o más, se suman los
valores de amplitud, punto a punto, y se
obtiene una resultante
 Resultante

En este caso las dos ondas sumadas (rojo y verde), son de 2 Hz,
al igual que la resultante (violeta).
 Resultante

En este caso las dos ondas sumadas (rojo y negro), tienen diferente frecuencia.
La resultante tiene una frecuencia diferente a las ondas que la originaron
 Casos particulares
Misma frecuencia, misma amplitud, misma fase.

La resultante tiene misma

frecuencia, misma fase, y
el doble de amplitud
 Casos particulares
Misma frecuencia, misma amplitud, diferencia de fase de 180º

Debido a la diferencia de
fase, las amplitudes son
siempre opuestas,
generando una diferencia
de presión nula.
 Existen tantas formas de onda como maneras de bailar.
Sin embargo hay algunas más estándar que otras. Toda onda que no es
simple (senoidal), se dice que es compleja. A su vez, existe otro
parámetro, no cuantizable, que puede ayudar a definir un sonido dado:
El timbre (en detalle más adelante).
 Joseph Fourier, un matemático y físico del
siglo XIX, se dio cuenta de que toda onda,
por más compleja que sea, se puede
construir sumando ondas simples
(seonidales), donde cada onda simple posee
su respectiva frecuencia, amplitud y fase.

Sumando ondas simples, es posible construir
cualquier forma de forma. Dicho de otra
manera, cualquier onda compleja puede ser
construida con ondas simples
 Existen dos maneras básicas de representar una onda.

1) Representación temporal
Amplitud (dB, Pa, mm)

Tiempo (segundos)

Vemos la onda compleja, con su forma de onda, su frecuencia (si tiene…),

amplitud, etc. Pero no sabemos cómo está compuestas
 Existen dos maneras básicas de representar una onda.

1) Representación espectral
Amplitud (dB, Pa) El resultado auditivo es la suma de
Onda senoidal
estas 3 senoidales, que corresponden
a un momento puntual del tiempo, a
50 diferencia de la representación temporal en
40 el que vemos las variaciones a lo largo del
tiempo
29

10 Hz 23 Hz 51 Hz
Frecuencia (Hz)

Vemos la composición espectral de la onda. Cada “palito” o “barra” representa

una onda senoidal, con su respectiva frecuencia y amplitud, etc.
Existen dos maneras básicas de representar una onda.

1) Representación espectral
El espectro puede ser graficado como algo continuo
o como algo discreto
 Representación temporal de las 3 senoidales mostradas
anteriormente: 10 Hz, 23 Hz, 51 Hz

Las senoidales que componen a un sonido complejo se

llaman PARCIALES.
El conjunto de parciales que componen al sonido complejo se
llama ESPECTRO.
Funciones Periódicas y Aperiódicas
(Armonicidad)

f
ESPECTRO DE SEÑAL
fo 2 3 4 5 ... PERIÓDICA
fo fo fo fo

ESPECTRO DE SEÑAL
f
APERIÓDICA
f1 f2 f3 f4 f5 f6 ...
Los espectros complejos (varias senoidales)
pueden ser de 2 tipos.

INARMÓNICO

ARMÓNICO
 INARMÓNICO

No hay relación matemática entre el valor

frecuencial de los parciales

Amplitud (dB, Pa)

Frecuencia (Hz)
Si el espectro es inarmónico:
-La señal es aperiódica.
-No hay ciclo reconocible, por lo que
-No hay frecuencia definida y cantable
(si está en un rango cantable).
 ARMÓNICO

El valor frecuencial del los parciales es múltiplo

entero de la fundamental=El valor de la
FUNDAMENTAL es el mínimo común múltiplo del
valor de todos los parciales.

Fundamental

Frecuencia (Hz)
Fundamental: Llamamos así al “parcial” que
posee una frecuencia tal, que corresponde
al mínimo común múltiplo del resto del
espectro. Solo hay fundamental en los
espectros armónicos.

Si el espectro es armónico:
-La señal es periódica.
-Podemos reconocer ciclo.
-Hay frecuencia definida (“cantable”).
Relación armónica

Descomposición espectral de algunos instrumentos musicales

 Onda diente de sierra

n  1,2,3,4,5, ... todos los armónicos

A1
An 
n
An es la amplitud del armónico n
A1 es la amplitud de la fundamental

Recordatorio!!! f (t )  sin( * t )  sin(2 * * f * t )    2 * * t

 f1 (t )  1* sin( 2 * pi *10 * t ) fundamenta Amp  1 F  10Hz
1
f 2 (t )  0.5 * sin(2 * pi * 20 * t ) 1er armónico Amp   0.5 F  20Hz
2
1
f 3 (t )  0.33 * sin(2 * pi * 30 * t ) 2do armónico Amp   0.33 F  30Hz
3
1
f 4 (t )  0.25 * sin( 2 * pi * 40 * t ) 3er armónico Amp   0.25 F  40Hz
4
1
f 5 (t )  0.2 * sin( 2 * pi * 50 * t ) 4to armónico Amp   0.2 F  50Hz
5

f resul. (t )  f1  f 2  f3  f 4  f5  f 6  etc F  10Hz

Relación armónica

En concreto este sonido se ha generado con la función:

f(t)=sin(2·π·440·t)+sin(2·π·880·t)/2+sin(2·π·1320·t)/3+sin(2·π·1760·t)/4+....

(la frecuencia fundamental es 440 Hz.)

Descomposición en tonos puros de la función f(t)

Onda cuadrada

n  1,3,5,7, ... impares

A1
An 
n
An es la amplitud del armónico n
A1 es la amplitud de la fundamental
f1 (t ) fundamental n 1
f 3 (t ) 1er armónico n 3
f 5 (t ) 2do armónico n  5
f resultan te  f1  f 3  f 5  etc
Ej. :
f (t )  sin(2 *  *100 * t )  (1 / 3) sin(2 *  * 300 * t )  (1 / 5) sin(2 *  * 500 * t )  etc
Relación armónica
Esta gráfica representa el sonido con
forma de onda cuadrada. El sonido se
produce a partir de una nota con
frecuencia fundamental f a la cual se
añaden armónicos de frecuencias 3·f,
5·f, 7·f, y respectivamente amplitudes
1/3, 1/5 y 1/7.

En concreto este sonido se ha generado con la función:

f(x)=sin(2·π·440·t)+sin(2·π.1320·t)/3+sin(2·π·2200·t)/5+sin(2·π·3080·t)/7+...

Descomposición en tonos puros de la función f(t)

Onda Triangular

An  2 n  1,3,5,7, ... impares

A1
n
An es la amplitud del armónico n
A1 es la amplitud de la fundamental
 f1 (t )  1* sin( 2 * pi *10 * t ) fundamenta Amp  1 F  10Hz
1
f 3 (t )  (0.1) * sin( 2 * pi * 30 * t ) 1er armónico Amp  2
 0.11 F  30Hz
3
1
f 5 (t )  0.04 * sin( 2 * pi * 50 * t ) 2do armónico Amp  2  0.04 F  50Hz
5
1
f 7 (t )  0.02 * sin( 2 * pi * 70 * t ) 3er armónico Amp  2  0.02 F  70Hz
7
f resultante  f1  f 3  f 5  etc F  10Hz

1 1 1
f resultan te (t )  sin ( 2*pi*10*t)+( 2
)* sin ( 2*pi* 30*t)+( 2
)* sin ( 2*pi* 50*t)+( 2
)* sin ( 2*pi* 70*t)  etc
3 5 7
 Batidos
Ej:2 tonos puros, misma amplitud, similar frecuencia,
en fase

f1

f2

Frecuencia de
batido:
fb = |f2 – f1|

Frecuencia del tono:

fc = (f2 + f1)/2
Evolvente Temporal
 Envolvente en Frecuencia

f
(a)

P p2

fo 2 3 4 5 .. f
fo fo fo fo . f
(b)
 Timbre
El timbre es el parámetro más complejo del sonido. No es posible cuantizarlo,
debido a que es producto de un conjunto de cualidades del sonido.
Auditivamente, es lo que nos permite diferenciar por ejemplo dos sonidos de
igual amplitud, fase y frecuencia, pero de dos fuentes diferentes (piano y guitarra
tocando el LA 440Hz).
Algunos de los parámetros que componen al timbre son:
-Forma de onda.
-Espectro.
-Envolvente temporal (¿Qué pasa si ponemos en reverse el sonido de un piano?
-Envolvente espectral.
-Ataque.
Entre otros.
 RT60
•Es el tiempo que tarda en decaer 60dB la señal dentro de
un recinto una vez que la fuente es desactivada=Deja de
escucharse.
 dB  18,4dB
ITDG  21,23ms

I.T.D.G.

100ms