3° Dia de workshop

Tetrades e extensões: Dentro da harmonia tradicional, podemos dividir as formações de acordes em tríades, tetrades
e tetrades com notas adicionadas. Essas notas podem ser a 9°,11° e a 13° ou alterações
desses intervalos. A seguir, veremos uma tabela das extensões para cada categoria de acorde..

4C7M w w
&4 w #w w w
9° #11° 13° 9° 11° 13°
ww bw
Piano
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bw bw w
3

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9° 11° b13° 9° 11° b13° 7°M

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Pno.

C7
ú b ú
5

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b13°
b www
Pno. 9° b9° #9° #11° 13°

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COMPORTAMENTO DOS INTERVALOS NOS ACORDES

( Diferença entre 2° e 9°/4°e 11°/6° e 13°)

C Sus 2 C C Sus 4
· · ·
6

&
(Add 9)

Pno. (Ausência de terça) (Presença de terça) (Ausência de terça)

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Piano Talks
2 3° dia de workshop

C(#11) C6 C 7M (13)
· · ·
9

&

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(Presença de sétima)

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Pno. (Presença de terça)

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(Ausência de sétima)

CIFRAS - Exemplificando algumas possibilidades de escrita.

Tríades - Indicar se é maior ou menor.

Tetrades - Indicar também o tipo da sétima.
Tetrades com extensões - Indicar também as extensões entre parênteses(separadas por virgula se forem mais de uma)

C Cm C 7M C7 C m7 C m (7M)
· · ·
12

&

úúú b úúú b b úúúú n úúú

Pno. Indicar o tipo da tríade. Indicar o tipo da sétima

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C 7M(9,13) C 7(b9,b13) C m7 Co C o (9,7M) C 7sus

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b b úú b úú
15 (9,11) (b9,13)
(9,11)

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úúú b úúú b b úúúú b úúú b b º úúú n b úúú
Pno. Indicar as extensões entre parênteses

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DOMINANTES COM 9° e 13°

As alterações das notas de extensão podem ser utilizadas livremente nos dominantes.
No entanto, originalmente o acorde dominante com 9° e 13° é oriundo do campo harmônico maior,
enquanto o dominante com b9° e b13° é oriundo do campo harmônico menor.

F 7M(9) G o (9) C 7(b9,b13) F m7(9)

G m7(9) C 7(9,13)
& úú ú ú ú bú bú
18 3 3

úú ú ú ú ú
bú b úú
b úú
Pno.
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Campo harmônico maior. Campo harmônico menor
 3° dia de workshop
3

ACORDES DE APOIO( Forma A - Forma B)

São distribuições sem a fundamental, com acréscimo de uma ou mais notas de extensão
Podem ser utilizadas na mão direita enquanto a mão esquerda faz uma lina de baixo ou Bud Powell
voincings por exemplo.Pode também ser utilizada na mão esquerda enquanto a mão direita faz melodia.

FORMA A : É constituida pela 3°, 5°, 7° e 9° do acorde.(Tetrade com extensão)

C 7M(9) C 7(9) C m7(9) C m7(b5,9) C dim(9)

w b www b www w ww
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22

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b
Pno.
Ã
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FORMA B: É constituída pela 7°, 9°,3° e 5° do acorde.(Tetrade com extensão).

27 C 7M(9) C 7(9) C m7(9) C m7(b5,9) C dim(9)

& www w w b b b wwww b b www
w b www b b www w
Pno.
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Aplicando esse conceito na progressão II -V - I ocorre um revezamento entre forma A e forma B.

Dúm7(9) G 7(9,13) C 7M
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32

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Pno. Ã
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(Forma A) (Forma B) (Forma A)
4 3° dia de workshop

D m7(9) G 7(9,13) C 7M(9)

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34

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Pno.
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(Forma B) (Forma A) (Forma B)

APLICANDO NA PROGRESSÃO II - V - I NA TONALIDADE MENOR

D m7(b5,9) G 7(b9,b13) C m7(9)

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36

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Pno. Ã
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Começando com forma A.

D m7(b5,9) G 7(b9,b13) C m7(9)

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38

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Pno.
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Começando com forma B.

SUGESTÃO DE ESTUDO: Praticar os acordes de apoio em cada categoria e também na forma A e forma B dentro
da progressão II -V - I. Aplicar em composições standards de Jazz e Música Brasileira.
Construir (escrever e tocar) acordes com extensões diversos.
Praticar improvisação em harmonias de standards tendo como notas alvo as extensões dos acordes.