XLI Ciclo

de Grandes Autores
e Intérpretes Vicerrectorado de Cooperación
y Extensión Universitaria

de la Música
Temporada 2013-2014

ORQUESTA
DE LA COMUNIDAD
DE MADRID
Homenaje al Prof.
Francisco Tomás y Valiente
Músicas por la Paz

Director
Víctor Pablo Pérez

Diseño: Miguel Ángel Tejedor López

Auditorio Nacional de Música
Miércoles, 19 de febrero de 2014
Organizadores: Colaboradores:
a las 19,30. Sala Sinfónica

Patrocinadores: Entidad amiga:

CENTRO SUPERIOR DE INVESTIGACIÓN Y PROMOCIÓN DE LA MÚSICA / CSIPM
www.csipm.blogspot.com.es ::: www.uam.es/csipm
XLI Ciclo
de Grandes Autores
e Intérpretes Vicerrectorado de Cooperación
y Extensión Universitaria

de la Música
Temporada 2013-2014

ORQUESTA DE LA
COMUNIDAD DE MADRID
Homenaje al Prof. Francisco
Tomás y Valiente
Músicas por la Paz

Director Víctor Pablo Pérez

Pianista Judith Jáuregui

Obras de
Mozart y Beethoven

Auditorio Nacional de Música

Miércoles, 19 de febrero de 2014
a las 19,30. Sala Sinfónica

CENTRO SUPERIOR DE INVESTIGACIÓN Y PROMOCIÓN DE LA MÚSICA

www.uam.es/csipm ::: www.csipm.blogspot.com
 Centro Superior de Investigación
y Promoción de la Música

Directora
Begoña Lolo
Asistente de Gestión
Lorena Jiménez
Equipo de apoyo
Diego Peláez, Patricia León, Miguel Ángel Ramírez Calvo

Centro de Documentación Musical

María Olaran (Facultativo de Bibliotecas)
Ricardo Tejedor (Apoyo técnico)

Secretaría Administrativa
Consuelo Álvarez
Mariano Almorox

NOTA: Desde el Centro Superior de Investigación y Promoción de

2la Música les invitamos a participar en la recitación del poema
Letanía, respondiendo a cada frase recitada destacada en negrita.
O R C A M
Orquesta de la Comunidad de Madrid

Programa

Parte I
W. A. MOZART (1756-1791)
La Clemenza di Tito K. 621 (Obertura)

W. A. MOZART
Concierto para Piano y Orquesta nº 20 en Re menor, K. 466
Allegro
Romanza
Rondó

Parte II
L. v. BEETHOVEN (1770-1827)
Sinfonía nº 3,  “Heroica”, en Mi bemol Mayor, Op. 55
Allegro con brio
Marcia funebre (Adagio Assai)
Scherzo (Allegro vivace)
Finale (Allegro molto)

3
 Letanía

Que todos los enemigos, se hagan amigos
Que todos los enemigos, se hagan amigos (TODOS)
Que todos los desunidos, se hagan unidos
Que todos los desunidos, se hagan unidos

Que todos los hombres tristes, se hagan alegres

Que todos los hombres tristes, se hagan alegres
Que todos los hombres pobres, tengan un coche
Que todos los hombres pobres, tengan un coche

Que todos los combatientes, vuelvan del frente

Que todos los combatientes vuelvan del frente

¡Ni un muerto más!

Que todo el que nos escucha, no tenga lucha

Que todo el que nos escucha, no tenga lucha

¡Ni un muerto más!

Que todo el que nos escucha, abra sus brazos

Que todo el que nos escucha abra sus brazos

¡Ni un muerto más!

Para abrazar la paz
Para abrazar la paz

¡Ni un muerto más!

¡Ni un muerto más!
Gloria Fuertes
4
Recitadora: Marian Ahumada, Profesora Titular de Derecho Constitucional
4 de la Facultad de Derecho de la UAM.
Notas al programa
La Clemenza di Tito (Obertura)
Si se me niega el poder ser generoso, ¿qué me queda?
Tito a Sesto, Cuadro II del Acto I

Los poderosos pueden ser benefactores y clementes. Aunque no lo hayan sido an-
teriormente, como es el caso del Emperador Tito Flavio Vespasiano, educado en la
corte de Nerón, perfecto de los pretonianos y temido a causa de su crueldad. Se le
conoció como “El carnicero de Jersualén” (“no quedará piedra sobre piedra”). Su
padre Vespasiano destronó al emperador Vitellio en el año 69, lo torturó hasta la
muerte y arrojó al Tiber sus despojos. En el año 79, al fallecer Vespasiano, su hijo
fue nombrado Emperador, transformándose rápidamente su comportamiento.

Desde Séneca (“De Clementia”) a Cornellie (“La clemence d’Auguste”) y Racine

(“Andromaque”) el tema de la benevolencia, de la indulgencia, de la “fuerza del
espíritu”, había recibido amplio tratamiento. Es la última ópera estrenada por
Mozart –no en ser estrenada, que fue “La Flauta Mágica”– en muy pocos días, a
mediados de 1791, próxima su muerte, por encargo de Doménico Guardasoni,
responsable del Teatro Real, para la coronación como emperador de Bohemia
de Leopoldo II, hermano de José II, hijo de la gran Mª. Teresa. La revolución fran-
cesa está ya germinando. En pocos años, Luis XVI pasará a ser el señor Capet,
guillotinado. Era necesario destacar las mejores facetas de monarquías en de-
clive. Un símbolo de transformación era Tito; déspota implacable ayer, hoy bon-
dadoso, buen gobernante. César misericorde, que sitúa la amistad por encima
de cualquier otra razón, hace que se olviden sus campañas militares. Cuando
Publio, comandante de la guardia pretoriana, anuncia que el Senado ha decidido
construir un templo en honor del César, Tito declina la propuesta y, en medio
del clamor popular, decide destinar los fondos a los damnificados por la última
erupción del Vesubio.

5
 El incendio del Capitolio –señal para el magnicidio– decide a Sesto a llevar a cabo,
con Lentulo y otros conjurados, su horrenda misión. En la conclusión de las de-
pendencias del palacio ardiendo, no es Tito quien recibe el golpe que pretendía
eliminarle. Confeso, el senado decide que el culpable sea arrojado a las fieras.
Queda –nada más ni nada menos– la firma del César. Solo, Tito, conocedor de la
culpabilidad de Sesto y de quienes lo instigaron, decide perdonar, como Ricardo
en “Un Ballo in maschera”, de Giuseppe Verdi. Exclama “Y si el mundo debe cul-
parme/ de algún error/ que me culpe de piedad/ no de rigor”.

Este es el mensaje de la obra: el ejercicio del poder no es incompatible con la Cle-

mencia. Los valores de la ilustración –fraternidad, igualdad y libertad, afirmados
en las obras de Kant, Voltaire…– se engarzan en la ópera para “gusto y placer” del
nuevo monarca de Bohemia. La culminación trágica de Tosca, Don Carlo, Wer-
ther… no es imprescindible para dar fuerza argumental a la obra, para desdra-
matizarla, para darle un sentido más humano, menos fatal. “Haz saber a todos
que prefiero/ la verdad que hiere a la mentira que halaga; “Yo mido/ su corazón
por el mío/ y me parece imposible/ que pueda haberme traicionado/”.

Federico Mayor Zaragoza

Fundación Cultura de Paz

Concierto para piano nº 20

El 14 de diciembre de 1784, Mozart se integraba en la lo-

gia francmasónica de Viena Zur Wohltätigkeit (por la be-
neficencia) para defender “la búsqueda de la libertad del
corazón y del arte”. Pocos días después, el 29 del mismo
mes, Haydn solicitaba su admisión. Una señal del destino
que tendría su simbología total el viernes 11 de febrero
de 1785, fecha en la que Mozart estrenaba su concierto
para piano y orquesta nº 20, el mismo día en el que Haydn
asistía al rito de iniciación en la masonería.

6
El concierto fue interpretado en su estreno por el propio compositor al piano,
quien no llegó a tocar el rondó final por falta de tiempo para revisar la copia
del copista. De estructura clásica en tres movimientos explota las posibilida-
des técnicas del piano, a la vez que evidencia todos los recursos de la orquesta.
En esta ocasión Mozart eligió una tonalidad dramática (re menor), la misma
que posteriormente utilizaría en la obertura del Don Giovanni, y en su última
obra el Requiem, quizás, por eso, el concierto se tiñe de un cierto sentimiento
de grandeza trágica que adquiere momentos de ensoñación contemplativa en
la romanza central. Era el concierto favorito de Beethoven, para el que escribió
varias cadencias.

Al día siguiente del estreno, Haydn, posiblemente, interpretó junto con Mozart y
su padre, en la casa de éstos, tres de los seis cuartetos de cuerda que más tarde
le dedicaría el compositor, fue entonces cuando le hizo la siguiente confesión a
Leopoldo:

Yo os lo digo delante de Dios, como hombre de honor, vuestro hijo es uno

de los más grandes compositores que yo conozco, en persona o de nombre.
Tiene el don del gusto y la más grande de las ciencias para la composición.

Como si de un ritual iniciático se tratase, el maestro Haydn,

cedía su lugar al alumno en la Historia. Reconocía que la
ciencia de la composición se puede aprender, que era en
definitiva lo que él le había enseñado, pero el don del gus-
to con el que solo son tocados los más grandes, se posee,
no se adquiere. El concierto nº 20 marcó un punto de in-
flexión en la valoración artística de Mozart, el de la genia-
lidad, con el que ha pervivido en el tiempo.

Begoña Lolo
Directora CSIPM-Catedrática Historia de la Música UAM

7
Sinfonía nº3 “Heroica”

Resulta difícil hacerse hoy una idea de lo que supuso la Revolución Francesa
para los habitantes centroeuropeos de la época. Temor y esperanza, repartidos
por la fragmentada geografía al este del Rhin. Beethoven, como buen renano,
miró los acontecimientos con la confianza de quien esperaba que las acciones
revolucionarias pudieran cambiar el statu quo del ya antiguo régimen. La figura
representativa de Francia era su primer cónsul, Napoleón Bonaparte. Pensaba
sin duda que la dinámica de los antiguos imperios era un corsé demasiado estre-
cho para las nuevas ideas. Resulta conocida la decepción de Beethoven cuando
Napoleón se autoproclamó emperador en 1804, aunque pasado el tiempo reco-
noció que con ese acto Bonaparte no quiso asimilarse a los demás emperadores,
sino enfrentarse con ellos y someterlos.

Cuando estos acontecimientos ocurrían, la guerra revolucionaria amenazaba

con invadir toda Europa, y amanecía un nuevo tipo de legitimación de la guerra,
y de una renovada concepción de heroísmo. Por entonces Beethoven componía
una sinfonía singular. Suele decirse que esa tercera sinfonía supone el eje de la
transformación romántica en la música. Resulta arriesgado saber cuándo em-
pieza una época en asuntos de buen gusto, pero lo que sí percibe quien escucha
esa sinfonía es una modulación diferente, una propuesta alejada del cortesano
y refinado mundo sinfónico de Haydn, una música en apariencia abrupta que
busca sorprender más que acunar. Sorprende la dimensión de su primer mo-
vimiento, del tamaño de las sinfonías del clasicismo, también la audacia de la
exploración emocional del segundo movimiento, una marcha fúnebre conver-
tida de forma independiente como elegía musical. La pieza musical recibió el
nombre de Heroica, casualidad o no expresó la transformación titánica de una
nueva Europa que tardó casi dos siglos en entenderse como tal.

Javier Ordóñez
Catedrático de Historia de la Ciencia UAM

8
Judith Jáuregui, Pianista
Tras el éxito de su último CD “Para
Alicia” en homenaje a la gran Alicia de
Larrocha editado bajo su propio sello
discográfico BerliMusic y después de
haberse presentado en los escenarios
del país, Judith Jáuregui se ha conver-
tido en una brillante realidad del pa-
norama musical español.

Nacida en San Sebastián en 1985, co-

menzó sus estudios en el conservato-
rio de su ciudad natal, donde su talento
destacó muy pronto, debutando con
apenas 11 años. Completó su forma-
ción de la mano de Claudio Martínez-
Mehner y más adelante con un Post-
grado en el Conservatorio Richard
Strauss de Munich, donde trabajó in-
tensamente con el gran Maestro ruso,
Vadim Suchanov. Asimismo ha recibido © Bernardo Doral
consejo de figuras tan relevantes como
Elisso Virsaladze, Vitaly Margulis, Philippe Entremont, Boris Berman o Joaquín
Achúcarro.

En los últimos años, Judith ha sido invitada a las programaciones cardinales es-
pañolas como el Auditorio Nacional de Madrid, Auditori de Barcelona, Auditorio
de Zaragoza, Miguel Delibes de Valladolid, Fundación Juan March, Festival de

9
 Granada, Festival de Peralada, Festival Musika-Música o la Quincena Musical
Donostiarra. En el circuito sinfónico ha colaborado, entre otras, con la Orques-
ta Nacional de España, Sinfónica de Euskadi, Oviedo Filarmonía y la Sinfóni-
ca de Bilbao, teniendo la oportunidad de trabajar con directores destacados
como A. Boreyko, G. Neuhold, D. Matheuz, L. Nasturica, o H. Guzmán.

Consigue dar el salto internacional con actuaciones en puntos de referencia

como Festival de Piano de la Roque d’Antheron (Francia), la Semana de Músi-
ca de Cámara del Schloss Elmau (Alemania), el Yamaha Piano Salón de Nueva
York, o junto a la Orquesta Simón Bolívar en Caracas.

Ha grabado para importantes medios como RNE, RTVE, o France Musique de

Radio France. Su primer disco Robert Schumann, el arte de lo pequeño (Colum-
na Música), se alzó como Mejor Álbum de Clásica en los Premios de la Música
Independiente.

Entre sus compromisos más inmediatos se incluyen conciertos con la Or-

questa de Cámara de Múnich, Das neue Orchester de Colonia, la Orquesta de
la Comunidad de Madrid, la Sinfónica de Castilla y León, o la Orquesta Opus
23 dentro del ciclo Ibermúsica, además de varios programas de recital en la
sociedad Filarmónica de Vigo, Sociedad Filarmónica de Vigo, Sociedad Filar-
mónica de Las Palmas o el Auditorio de Alicante y la grabación de su próxi-
mo disco con el prestigioso productor inglés, Christopher Alder en Alemania.
Igualmente le espera próximamente una extensa gira en China.

10
Orquesta de la Comunidad de Madrid
Desde su creación en 1987, la Orquesta de la Comunidad de Madrid (ORCAM) se
ha distinguido por presentar unas programaciones innovadoras, que han combi-
nado lo más destacado de la creación contemporánea con el repertorio tradicio-
nal. Crítica y público han subrayado el interés y atractivo de las temporadas de
abono de la ORCAM, convirtiéndose su ciclo de conciertos en el Auditorio Nacio-
nal de Música en referencia imprescindible en la vida musical. Sus actuaciones se
han prolongado más allá de la exitosa temporada de abono madrileña, incorpo-
rándose de forma activa a las temporadas de otros escenarios de la Comunidad.
Por su podio han pasado prestigiosos maestros y solistas y su presencia ha sido
requerida en temporadas y festivales tanto nacionales como internacionales.

Desde 1998 es la Orquesta Titular del Teatro de la Zarzuela de Madrid. Cabe ade-
más destacar los más de cuarenta registros realizados para diversos sellos musi-
cales de carácter internacional.

Miguel Groba (1985 – 2000) y José Ramón Encinar (2000 – 2013) han sido los
responsables artísticos de la ORCAM hasta la incorporación, en septiembre de
2013, de Víctor Pablo Pérez como Director Titular y Artístico.

La Orquesta de la Comunidad de Madrid es miembro de la Asociación Española

de Orquestas Sinfónicas (A.E.O.S.) y desarrolla su actividad gracias al apoyo de la
Consejería de Empleo, Turismo y Cultura de la Comunidad de Madrid.

11
 Componentes
VIOLINES PRIMEROS Eva María Martín
Víctor Arriola (C) José Antonio Martínez
Santiago Juan (C) Dagmara Szydło
Chung Jen Liao (AC) VIOLONCHELOS
Ema Alexeeva (AC)
John Stokes (S)
Peter Shutter
Rafael Domínguez (S)
Pandeli Gjezi
Nuria Majuelo (AS)
Alejandro Kreiman
Pablo Borrego
Andras Demeter
Ernesto Wildbaum Dagmar Remtova
Constantin Gîlicel Edith Saldaña
Reynaldo Maceo Benjamín Calderón
Margarita Buesa CONTRABAJOS
Gladys Silot Francisco Ballester (S)
VIOLINES SEGUNDOS Luis Otero (S)
Paulo Vieira (S) Manuel Valdés
Mariola Shutter (S) Eduardo Anoz
Osmay Torres (AS) ARPA
Fernando Rius
Laura Hernández (S)
Irune Urrutxurtu
Igor Mikhailov FLAUTAS
Magaly Baró Cinta Varea (S)
Robin Banerjee Mª Teresa Raga (S)
Amaya Barrachina Mª José Muñoz (P)(S)
Alexandra Krivoborodov
OBOES
VIOLAS
Juan Carlos Báguena (S)
Iván Martín (S Vicente Fernández (S)
Alexander Trochtchinsky (S) Ana Mª Ruiz
Raquel Tavira (AS)
Lourdes Moreno Vessela Tzvetanova CLARINETES
Blanca Esteban Justo Sanz (S)

12
Nerea Meyer (S) Eloy Lurueña
Pablo Fernández Jaime Fernández
Salvador Salvador
PIANO
FAGOTES Francisco José Segovia (S)
Francisco Más (S)
AUXILIARES DE ORQUESTA
José Luis Mateo (S)
Eduardo Alaminos Adrián Melogno
Jaime López
TROMPAS Segundo Ponce
Joaquín Talens (S)
Ángel G. Lechago INSPECTOR
José Antonio Sánchez Eduardo Triguero
TROMPETAS ARCHIVO
César Asensi (S) Alaitz Monasterio
Eduardo Díaz (S) Natalia Naglic (Auxiliar)
Faustí Candel
ADMINISTRACIÓN
Óscar Grande
Cristina Santamaría
TROMBONES
PRODUCCIÓN
José Enrique Cotolí (S)
José Álvaro Martínez (S) Elena Jerez
Francisco Sevilla (AS) COORDINADORA DE PRODUCCIÓN
Pedro Ortuño Carmen Lope
Miguel José Martínez (TB)(S)
GERENTE
PERCUSIÓN
Roberto Ugarte Alvarado
Concepción San Gregorio (S)
Oscar Benet (AS) DIRECTOR TITULAR
Alfredo Anaya (AS) Víctor Pablo Pérez

(C) Concertino, (AS) Ayuda de solista,

(AC) Ayuda de concertino, (TB) Trombón Bajo,
(S) Solista, (P) Piccolo

13
 Víctor Pablo Pérez, Director
Nace en Burgos y realiza sus estudios musi-
cales en el Real Conservatorio de Música de
Madrid y en la Hochschule für Musik de Mú-
nich. Señalado desde sus comienzos como
uno de los grandes y precoces valores espa-
ñoles en el campo de la dirección de orques-
ta, entre 1980 y 1988 es director artístico y
titular de la Orquesta Sinfónica de Asturias y
entre 1986 y 2005 director artístico y titular
de la Orquesta Sinfónica de Tenerife, agru-
pación que se convierte rápidamente en un
referente en el panorama musical español.

En 1993 toma las riendas de la Orquesta

Sinfónica de Galicia, labor que lleva a cabo
hasta Agosto de 2013, consiguiendo en ese
periodo un reconocimiento unánime por
el nivel de excelencia alcanzado por el con-
junto. Sus distinciones han sido numerosas:
© Rafa Martín Premio Ojo Crítico de Radio Nacional de Es-
paña (1990), Premio Ondas (1992 y 1996),
Premio Nacional de Música (1995), Medalla de Oro a las Bellas Artes (1999), Direc-
tor Honorario de la Orquesta Sinfónica de Tenerife (2006), Director Honorario de la
Orquesta Sinfónica de Galicia (2013), Hijo Adoptivo de la ciudad de Santa Cruz de
Tenerife y de la Isla de Tenerife, Medalla de Oro del Gobierno de Canarias, Académico
correspondiente de las Reales Academias de Bellas Artes de San Fernando (Madrid)
y Nuestra Señora del Rosario (Galicia-A Coruña).

14
14
Víctor Pablo Pérez colabora de forma habitual con el Teatro Real de Madrid, el
Gran Teatre del Liceu de Barcelona, Festival Mozart de La Coruña, Festivales In-
ternacionales de Música de Canarias, Perelada, Granada, Santander, Schleswig
Holstein, Festival Bruckner de Madrid, Rossini Opera Festival, Festival de San
Lorenzo del Escorial y Quincena Musical de San Sebastián. Además de dirigir
habitualmente la práctica totalidad de las orquestas españolas, es llamado
como director invitado por diferentes formaciones internacionales como HR-
Sinfonieorchester –Frankfurt, Berliner Symphoniker, Münchner Symphoniker,
Dresdner Sinfoniker, Royal Philharmonic, London Philharmonic, Orchestra del
Maggio Musicale Fiorentino, Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Ce-
cilia di Roma, Orchestra Sinfonica Siciliana, Orchestra Sinfonica RAI di Roma,
Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi, Orchestre National de Lyon,
Orchestre National du Capitole de Toulouse, Orquesta Sinfónica de Jerusalem,
Orquesta Nacional de Polonia, Helsingborgs Symfoniorkester y Trondheim
Symfoniorkester.

Del mismo modo colabora con grandes solistas como C. Zimerman, G. Sokolov,
A. Volodos, L. O. Andens, P. Lewis, R. Blechacz, F. P. Zimermann, J. Rachlin, L. Ka-
vakos, A. S. Mutter, Midori, Gil Shaham, N. Znaider, S. Chang, A. Steinbacher, G.
Kremer, M. Vengerov, R. Fleming.

15
 Próximo Concierto
ORQUESTA OPUS 23

Óperas para todos

Andrés Salado
Director
Alfredo García
Barítono

Raquel Lojendio
Soprano

Ermanno Wolf-Ferrari: Il segreto di Susanna

Carlo Menotti: The Telephone (or l’Amour a Trois)

***

Auditorio Nacional de Música

Sala de Cámara
Sábado, 8 de marzo de 2014
A las 19,30 h.

16
XLI Ciclo 40 Años

de Grandes Autores e Intérpretes

de Música

de la Música Temporada 2013-2014 ::: Auditorio Nacional

Concierto noviembre 2013

LA RITIRATA (9-XI-2013 a las 19,30h)
Director: Josetxu Obregón
Programa: Obras de L. Boccherini, W.A. Mozart, y G. Brunetti (Recuperación de Patrimonio
Histórico)
Sala de Cámara del Auditorio Nacional

Concierto diciembre 2013

ESCOLANÍA DEL ESCORIAL (13-XII-2013 a las 19,30h)
Concierto Extraordinario
Director: Gustavo Sánchez
Programa: Corales y cantatas de J.S. Bach; Villancicos populares
Sala de Cámara del Auditorio Nacional

Concierto enero 2014

JOVEN ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA (13-I-2014 a las 19,30h)
Concierto conmemorativo del Ciclo UAM 40 edición
La imagen musical de España
Director: Víctor Pablo Pérez
Programa: Obras de R. Korsakov, M. Ravel, A.G. Abril e I. Stravinsky
Sala Sinfónica del Auditorio Nacional

Concierto febrero 2014

ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID (19-II-2014 a las 19,30h)
Homenaje al Prof. Francisco Tomás y Valiente
Músicas por la Paz
Director: Víctor Pablo Pérez. Pianista: Judith Jáuregui.
Programa: Obras de W.A. Mozart y L.V. Beethoven
Sala Sinfónica del Auditorio Nacional de Música

CENTRO SUPERIOR DE INVESTIGACIÓN Y PROMOCIÓN DE LA MÚSICA

Conciertos marzo 2014
ORQUESTA OPUS 23 (8-III-2014 a las 19,30h)
Ópera para todos
Director: Andrés Salado. Solistas: Alfredo García (barítono) y Raquel Lojendio (soprano)
Programa: Obras de E. Wolf-Ferrari y C. Menotti
Sala de Cámara del Auditorio Nacional de Música

LA GRAN ZARABANDA (26-III-2014 a las 19:30h)

De Venecia a Hamburgo. Música barroca.
Director: Álvaro Marías
Programa: Obras de A. Vivaldi, G.P. Telemann, C. Ph. E. Bach, A. Marcello y J.S. Bach
(conciertos para oboe y cuerda)
Sala Sinfónica del Auditorio Nacional de Música

Concierto abril 2014

CUARTETO GRANADOS (25-IV-2014 a las 19,30h)
Músicas de cine para soñar. Pequeñas bellezas del alma
Jesús Mozo (Acordeón) y Patricia Arauzo (Piano)
Programa: L. Einaudi, A. Pärt, Y. Tiersen, F. Schubert, J. Hishaishi, W. Zubitsky, J. Brahms,
A. Piazzolla.
Sala de Cámara del Auditorio Nacional de Música

Concierto mayo 2014

CUARTETO ENESCO (10-V-2014 a las 19,30h)
Programa: Obras de Haydn, L.V. Beethoven y A. Dvorak
Sala de Cámara del Auditorio Nacional de Música

Información y venta de localidades:

Centro Superior de Investigación y Promoción de la Música. Pabellón A - UAM
Tels: 91 497 4978 / 3903 / www.csipm.blogspot.com.es / www.uam.es/csipm
Librería de la UAM - Campus de Cantoblanco; Edificio Plaza Mayor. Tel: 91 497 4997
Descuentos: 10% para los estudiantes de la UAM - 10% para niños y mayores de 65 años
Y en el Auditorio Nacional de Música: Príncipe de Vergara, 146 / Tel. 902224949 de 10 a 22h
Por internet: www.entradasinaem.es, las 24h. del día todos los días del año
 ACTIVIDADES DEL CSIPM-UAM
FEBRERO 2014 BOLETÍN MENSUAL /12

CONCIERTOS
ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID (ORCAM).
Músicas por la paz. Homenaje al Prof. Francisco Tomás y Valiente
19 de febrero de 2014, 19.30h. Sala Sinfónica del Auditorio Nacional

Creada en 1987, la ORCAM será la encargada de realizar el Concierto en Homenaje al profesor Fran-
cisco Tomás y Valiente perteneciente al XLI Ciclo de Grandes Autores e Intérpretes de la Música, con
Víctor Pablo Pérez como director y Judith Jáuregui al piano. La programación está centrada en obras
del clasicismo: La Clemenza di Tito (Obertura); el Concierto para piano y orquesta nº 20 de Mozart y
la Sinfonía nº 3 Heroica de Beethoven.
Más información: http://csipm.blogspot.com.es/2014/01/concierto-orquesta-de-la-comunidad-de.html

CENTRO DE DOCUMENTACIÓN
El CDM, creado en mayo de 2013 como parte integrante del CSIPM, y vinculado a la investigación, ha
procedido a catalogar la serie histórica de carteles del Ciclo de Grandes Autores e Intérpretes de la
Música, temporadas 1972-2012. Los carteles excedentes han sido donados a diferentes bibliotecas y
centros, para su consulta. Además, se ha procedido a realizar la digitalización única de Las Cantigas
de Santa María en facsímil del manuscrito T.I.1, que se encuentra en la Biblioteca del Monasterio de
San Lorenzo de El Escorial.
Más información: http://csipm.blogspot.com.es/p/centro-de-documentacion-musical-cdm.html

CONFERENCIAS
Periodismo y Música: La función social del Crítico.
I Edición del ciclo “Encuentros con la Música”
12 de febrero de 2014, 13.00h. Aula de Música del CSIPM

Inauguramos la Primera Edición del Ciclo Encuentros con la Música, en el que importantes personali-
dades ofrecerán su punto de vista musical desde distintos ámbitos profesionales. El primer encuen-
tro será con el crítico musical del periódico El País, Juan Ángel Vela del Campo, que dialogará junto a
Begoña Lolo (Directora del CSIPM) sobre la labor del crítico musical en los medios de comunicación
y su función social. Entrada Libre
h Más Información: http://csipm.blogspot.com.es/2014/01/periodismo-y-musica-la-funcion-social.html
ACTIVIDADES DEL CSIPM-UAM
FEBRERO 2014 BOLETÍN MENSUAL /12

Ser Pianista Hoy. IV Edición “Dale Créditos a tus oídos”

18 de febrero de 2014, 13.00h. Aula de Música del CSIPM

Nueva conferencia integrada dentro del curso Dale Créditos a tus oídos (IV edición), en la que se
hablará sobre la dedicación profesional del intérprete de piano en la actualidad. En ella, participan
la joven promesa del piano Judith Jáuregui, junto a la Directora de Radio Clásica y pianista Ana
Vega Toscano como moderadora. Entrada Libre.
Más Información: http://csipm.blogspot.com.es/2014/01/conferencia-ser-pianista-hoy.html

AVANCE DE LA PROGRAMACIÓN DEL MES DE MARZO

LA ÓPERA CÓMICA EN LOS ALBORES DEL SIGLO XX

5 de marzo de 2014, 13:00h. Aula de Música del CSIPM-UAM. Mesa-redonda con Andrés Salado
(Director titular de la Orquesta OPUS 23), Alfredo García (barítono) y Raquel Lojendio (soprano).
La Directora del CSIPM, Begoña Lolo, moderará la mesa.

LA MÚSICA BARROCA: DE VENECIA A HAMBURGO

12 de marzo de 2014, 13:00h. Aula de Música del CSIPM-UAM. Conferencia a cargo de Álvaro
Marías (Director del ensemble “La Gran Zarabanda”). Gustavo Sánchez (Profesor Dpto. Interfacul-
tativo UAM) actuará como moderador.

RECUPERACIÓN E INTERPRETACIÓN DE LA MÚSICA BARROCA

19 de marzo de 2014, 13:00h. Aula de Música del CSIPM-UAM. Conferencia a cargo de Josetxu
Obregón (Director del ensemble “La Ritirata”). Germán Labrador (Director del Dpto. Interfaculta-
tivo UAM) actuará como moderador.

Más información en:

Centro Superior de Investigación y Promoción de la Música (CSIPM-UAM)
consuelo.alvarez@uam.es - Tel. 91 497 4978 - http://csipm.blogspot.com - www.uam.es/csipm
 XLI Ciclo
de Grandes Autores
e Intérpretes Vicerrectorado de Cooperación
y Extensión Universitaria

de la Música
Temporada 2013-2014

ORQUESTA
DE LA COMUNIDAD
DE MADRID
Homenaje al Prof.
Francisco Tomás y Valiente
Músicas por la Paz

Director
Víctor Pablo Pérez

Diseño: Miguel Ángel Tejedor López

Auditorio Nacional de Música
Miércoles, 19 de febrero de 2014
Organizadores: Colaboradores:
a las 19,30. Sala Sinfónica

Patrocinadores: Entidad amiga:

CENTRO SUPERIOR DE INVESTIGACIÓN Y PROMOCIÓN DE LA MÚSICA / CSIPM
www.csipm.blogspot.com.es ::: www.uam.es/csipm