ANÁLISIS DE CONTENIDO (SEMIÓTICO) EN BELA BARTOK (1881-1945)

11 TÓPICOS DE MARTA GRABOCZ

1. IDEAL O LA BÚSQUEDA DEL IDEAL.

Estilo “sabio”, “antiguo”, escritura contrapuntística, fuga, imitación, con punto culminante y
reexposición simplificada. Ejemplo: Dos retratos op.5 nº1 “Un ideal”.

2. GROTESCO
Ritmo de vals o mecánico. Escalas simétricas, octotónica y tonos enteros. Ejemplo: Dos
retratos op. 5 nº2 “Grotesco”, originalmente Bagatela 14 para piano.

3. HÉROE DESESPERADO O GESTICULANTE.

Saltos de 5as y 4as descendentes repetidos sobre o bajo acordes muy disonantes llegando a
politonalidad por superposición. Ejemplo: El príncipe de madera cuando el príncipe cae
enamorado de la princesa (Bartok escribe en la partitura: “El gesto amoroso del príncipe”)

4. NATURALEZA EN CALMA , ACOGEDORA O RAD IANTE .

Escala acústica (modo lidio dominante o modo hindú basaspati). Presencia de las trompas o
maderas. Ejemplo: Primera de las dos imágenes op. 10 “En plena flor”

5. NATURALEZA HOSTIL O AMENAZANTE.

Figuras rápidas, escalas cromáticas, escalas simétricas, sistemas de terceras menores. La

melodía en la trompa o viento en general y es el hilo conductor. Príncipe de madera, Danza VII
(La princesa desesperada intenta ir tras el príncipe pero el bosque se cierra frente a ella)

6. NATURALEZA NOCTURNA

Susurro en su dimensión penumbrosa, en las cuerdas, que hacen trinos y efectos sul ponticello
o sus equivalentes al piano. Hay temas melódicos como un paseo o promenade y sonoridades
encantadas como arpegios y trémolos en la celesta y arpa. Ejemplo: Preludio de las 4 piezas
para orquesta op. 12.

7. ELEGÍA O “LAGO DE LÁGRIMAS”

Se deduce de la 6ª puerta de El Castillo de Barba Azul. Una superficie en calma sobre un mismo
acorde o función acórdica que refleja rayos de luz, brisas o figuras luminosas en forma
sinusoidal con timbres de cuerdas o vientos (sin armónicos) y la orquestación con color opaco
con timbres metálico en el arpa, piano, sul ponticello, Tristeza pasiva o estado elegiaco o
paralizado sin relación. Intermezzo de las 4 piezas op. 12.

8. PERPETUUM MOBILE

Situaciones de persecución o caza. Movimiento motórico ostinato. Ejemplo: Inicio de “El

mandarín maravilloso”
9. DANZA POPULAR O CAMPE SINA

Dos imágenes op. 10 “Danza Campesina” Ritmos bailables y efectos percusivos subrayando el
ritmo.

10. METAMORFOSIS O TRASCENDENCIA

Transustanciación de una idea musical que es variada tras el inicio del movimiento, de modo
maravilloso con colores centelleantes, brillantes con instrumentación sobre aguda y efecto de
elevación o alejamiento. Ejemplo: Inicio de la Música para Cuerda Percusión y Celesta.

11. AMENAZA O PELIGRO

Motivo circular arpegiado por arriba o por abajo y también puede ser un acorde consonante
acompañado de elementos disonantes: trinos, trémolos de 2as menores, pasajes cromáticos
repetidos. Ejemplo: El príncipe de madera, “Danza del Bosque”

OTROS TÓPICOS DE OTROS AUTORES.

 Tópico del coral o lamentación (Junkenmöler)

 Momento característico típicamente húngaro (Laszlo Somfai) Antes del final en las
obras más celebradas Ritmos húngaros, melodía simple frecuentemente en escala
pentatónica o melodía diatónica en entornos cromáticos o disonantes, orquestación
homfónica, acorde sintético (mayor-menor), dinámica en f o ff, lleno de folklorismo
que representa la voz de la comunidad.

Bartok construye un escenario recurrente con un entramado de temas o sonoridades típico

que consiste en el encuentro del hombre con la naturaleza y que consta fundamentalmente de
4 tópicos (cuadrado semiótico?)

1. Naturaleza (despertar o nocturna)

2. Héroe solitario (gesto de declamación, exclamaciones, canto elegiaco, confesión, acto

de fe)

3. Trascendencia o metamorfosis (El estado nocturno de la naturaleza se transmuta en

estado maravilloso o encantado)

4. Momento típicamente húngaro (Catarsis en la forma)

Adagio de la Música para Cuerda, Percusión y Celesta.