ES NOTICIA

Ya está abierto el registro

para el séptimo Seminario
Fundación Cisneros,
Disrupciones. Dilemas de
la imagen en la
contemporaneidad.

Del portal web de la

Fundación Cisneros hemos
extraído la siguiente
información:

La séptima edición del EL ACERVO EDITORIAL DE LA FAU UCV

Seminario Fundación
Cisneros, Disrupciones. Croquis.
Dilemas de la imagen en la
contemporaneidad,
Plan Rector. Ciudad Universitaria de Caracas
conceptualizado y dirigido
por Ileana Ramírez, Gorka Dorronsoro
Directora de Programas de  
la CPPC, se llevará a cabo Ediciones Instituto de Urbanismo/Comisión de Estudios de
el próximo 16 de marzo del
2018, en el Centro Cultural
Postgrado FAU UCV
Chacao, en Caracas. Como 2000
en ediciones anteriores, el  
programa del seminario El Plan Rector de la Ciudad Universitaria de Caracas (CUC)
incluye una amplia gama de -Premio de Diseño Urbano en la IX Bienal Nacional de
formatos de presentación,
desde conferencias a
Arquitectura (1998)-, realizado entre 1993 y 1999 por el
talleres y contribuciones Instituto  de Urbanismo de la FAU, luego de ser designado
editoriales. También para tal fin por el entonces Rector de la UCV Dr. Simón
involucra a varios Muñoz, estuvo coordinado por los arquitectos Juan Pedro
colaboradores para su Posani, Gorka Dorronsoro y Frank Marcano, siendo este
conceptualización y en la
último quien, además, asumió la dirección del trabajo y de
creación de programas
paralelos tales como
recorridos arquitectónicos y
ciclos de cine y video. El
evento principal de este
seminario es una
conferencia de un día.
El VII Seminario Fundación
Cisneros tiene como
finalidad aproximarnos a
conceptos sobre el arte
enlazados con la política.
(...) Para esclarecer este
complejo entramado se
acotarán los espacios del
arte y la política,
distinguiendo los puntos en
donde ambos se encuentran
(lo político en el arte,
políticas para el arte, arte
político, acción pública del
arte, acción política
ciudadana).
Disrupciones busca
reconocer las articulaciones
entre arte y política en la
contemporaneidad, 
seleccionando casos
específicos en los que se
evidencien las
contradicciones que allí
ocurren a través de una
mirada crítica que permita
valorar la obra, no
solamente en sus aspectos
formales sino en la
intencionalidad del artista.
Por otra parte, el uso de
nuevas tecnologías y
medios que han modificado
las formas de producción y
circulación de las imágenes
nos invitan a pensar sobre
cuál es el espacio del
espectador y su
ponderación sobre la
valoración de lo sensible.
También se recolectarán
datos e información
alrededor de los fenómenos
sociales y políticos de
interés, generando debates
que sean insumos para la
reflexión. Finalmente, se
promoverán actividades que
a través de la
experimentación patenticen,
en la práctica, estos temas y
produzcan contenidos
inéditos que sirvan de
marco referencial para
investigaciones futuras.
El seminario
Disrupciones, abarcará tres
grandes ejes de desarrollo.
La primera parte se centrará
en El uso de las Imágenes
(...).  en su ensayo, y así obtener una visión panorámica y reflexiva
La segunda
un amplio equipo que se apoyó, en cuanto al diseño urbano,
en Ángel Luis Yánez y Carlos García García, fungiendo de
colaboradores Sebastián Monteagudo y Giancarlo Pesiri.
Bajo la premisa de que se estaba en presencia de un
“organismo vivo” y de que la “restauración no puede ser tan
sólo un acto puntual aislado, sino también y sobre todo un
proceso ininterrumpido de conservación, cuya continuidad
debe estar garantizada por un uso constante, cuidadoso y
respetuoso, pero activo…” (tal y como se recoge del informe
aparecido en el nº 69 de Arquitectura HOY del 16-7-1994), el
Plan surgió de la necesidad de dotar a la Universidad Central
de Venezuela de un instrumento que permitiera abordar de
manera integral, articulada, clara y ordenada su recuperación
y conservación en el tiempo, así como su mantenimiento y
posible crecimiento, con miras a apoyar la condición de
Monumento Histórico de su recinto que ya poseía y cubrir
buena parte de las exigencias que conducirían a su
declaratoria como Patrimonio Mundial por la UNESCO,
hecho que aconteció el año 2000. También se constituyó en
el documento que orientó la creación del Consejo de
Preservación y Desarrollo de la UCV (COPRED), organismo
que asumió la responsabilidad de poner en marcha los
requerimientos solicitados por la UNESCO una vez otorgado
tan importante reconocimiento.
De los diferentes documentos que se produjeron para
concretar esta herramienta orientadora y normativa,
destacan aquellos de carácter técnico dirigidos a poner al
día toda la información relacionada con la situación actual
del objeto que se estaba estudiando, producto de un
diagnóstico del estado de sus edificaciones (destacándose
aquellas que poseen alto valor patrimonial), de sus espacios
vacíos y de su funcionamiento. De aquí se derivó otra
información escrita y gráfica tendiente a precisar
actuaciones a favor de la recuperación de alteraciones de
diversa índole que afectaran tanto los edificios proyectados
por Carlos Raúl Villanueva como una serie de espacios
descuidados u ocupados por construcciones provisionales,
a detectar áreas con potencial de intervención y a atender
todo lo correspondiente al tránsito vehicular con miras a
priorizar la peatonalización del campus.
Por otro lado, se contó con la elaboración de una serie de
propuestas de nuevas intervenciones registradas a través de
un grupo de documentos e imágenes que permitirían
canalizar su abordaje al momento de emprenderse los
correspondientes proyectos involucrados. De este proceso
de aproximación proyectual llevado adelante por el equipo
coordinador y en particular por Gorka Dorronsoro se recopiló
un rico material que dio lugar al libro que hoy nos ocupa.
La publicación está conformada por un “Prólogo” de Juan
Pedro Posani, el valioso ensayo “El croquis como
instrumento de diseño” de Frank Marcano Requena, los
textos “Comentarios sobre el Plan Rector” y “Comentarios
sobre los croquis” de Gorka Dorronsoro y, finalmente, la
selección de croquis su elemento protagonista.
La aproximación al contenido de Croquis… puede hacerse
de dos maneras: o bien siguiendo lo planteado por Marcano
parte, Inventarios del rol jugado por el boceto dentro del proceso de creación
históricos, abordará el tema de una obra artística, arquitectónica o de diseño urbano; o
de activismo y protesta
social a través de
bien a través de la “Guía” que Dorronsoro ofrece para
experiencias acontecidas en recorrer y apreciar los dibujos escogidos.
diferentes lugares, que han Así, Marcano, quien divide su texto en tres partes: “El
marcado un momento croquis, mecanismo de lo inefable”, “Croquis: monólogo del
significativo (...). diseñador” y “Croquis y Plan Rector”, hace un recorrido
El tercer y último eje
temático, Los nuevos
histórico y se debate conceptualmente entre el valor que
medios, abordará tiene este medio de expresión como parte del proceso de
directamente las realización de una obra y su condición de elemento que
tecnologías que han creado cobra total autonomía cuando es considerado como pieza
un campo de nuevos oficios artística. Sin embargo, en un pasaje de su escrito se puede
con políticas sui generis, en
donde la apropiación y la
encontrar que “… los croquis pueden ser visualizados
traducción expanden su (también) como ayudas para establecer un orden en las
dimensión en otras esferas imágenes de un diseñador ya que, de acuerdo con estudios
de poder (...). realizados, el diseñador es propietario de un número de
En tanto que el teatro es temas y preocupaciones que van más allá del tema
también una disciplina
relevante por su vocación
específico del problema que quiere solucionar. Nos referimos
política, contaremos con (...) al mundo interior del creador, que de acuerdo con su riqueza
una propuesta y conformación, propondrá respuestas prototípicas o
multidisciplinaria que nos temáticas. Esto nos lleva a tomar en cuenta el mundo de los
invitará a reflexionar sobre fantasmas del creador y el mundo específico del problema a
las nociones
contemporáneas de libertad
resolver”.
de pensamiento, igualdad y
derechos humanos a través
de dinámicas que convocan
la participación de las
personas del público.
Por último, un conjunto de
ponencias breves en
formato Pecha Kucha se
enfocarán sobre diversos
temas, abarcando las
nociones de la imagen,
formas de representación y
el alcance del poder y las
posibilidades de cambios en
el espacio público. (...)
Adicionalmente, se han
comisionado 6 textos para
su publicación en la página
web de la CPPC a María
Virginia Jaua, Félix Suazo, Con lo anterior en mente es que vale la pena aceptar la
Sandra Pinardi, Bernardo invitación que hace Dorronsoro para adentrarse en el libro
José de Souza, José Luis proponiendo un recorrido imaginario que, siguiendo la ruta
Barrios y Albeley Rodríguez, de algunas propuestas arquitectónicas de nueva planta
sobre importantes aspectos
hechas dentro del Plan Rector de la CUC, se inicia con lo
inherentes a la relación arte-
política, y su relación con la planteado para el “Borde sur”, mostrándonos de inmediato
imagen en diferentes “La entrada” desde las Tres Gracias, las ideas para el edificio
contextos del arte de “Ingeniería Mecánica” (antesala de la universidad desde
contemporáneo en “La entrada”), para los “Edificios de aulas” (dos de ellos a
Latinoamérica.
ambos lados -este y oeste- de la “Plaza de la Biblioteca” y
En el marco del seminario,
el artista y cineasta Carlos otro formando un patio con el “Instituto Anatómico”), para
Castillo ofrecerá un taller “La Plaza de la Biblioteca” en cuyo interior estaría el “edificio
sobre imagen en de Servicios de Extensión”, la nueva visión  del “Conjunto”
movimiento en el espacio de la CUC” con la incorporación de lo anteriormente
independiente ONG de
propuesto, el edificio para la “Escuela de Arte” y el que
Caracas. Tendremos
también un ciclo de cine y albergaría los “Institutos de la Facultad de Arquitectura” al
video con la selección de este de dicha entidad.
Iván Candeo y, finalmente, El libro, en resumen, ofrece variadas lecturas acerca de la
ampliaremos la experiencia capacidad manifiesta para lograr expresar las ideas, cultura
del seminario con un
recorrido arquitectónico por
la ciudad de Caracas
diseñado por LuisRa
Bergolla y la organización
CCSen365.
y fuero interno de un talentoso arquitecto y estupendo
fotógrafo, nacido en 1939, cercano colaborador durante 11
años de Villanueva en la CUC, egresado de la FAU UCV en
1963, Premio Nacional de Arquitectura (2008) y que nos dejó
en abril de 2017 a la edad de 77 años.

ALGO MÁS SOBRE LA POSTAL

 
El que se denominaba formalmente como edificio de las “Oficinas para ‘Canmacin’” más
conocido como la “sede administrativa de Cauchos General”, es uno de tantos casos que denota
la desaparición implacable dentro del paisaje urbano de Caracas de una pieza de arquitectura de
gran valor, perteneciente en este caso a nuestra rica modernidad, a causa de los vaivenes del
mercado inmobiliario y a la incapacidad de reaprovechamiento de sus instalaciones que bien
podrían haber albergado el uso al que finalmente se destinó el terreno en el que se encontraba.
Ampliamente reseñado en el nº 3 de a, hombre y expresión (enero 1957), primera publicación de
arquitectura aparecida en Venezuela dirigida por Carlos Raúl Villanueva, Ramón Losada
Domínguez y Juan Pedro Posani y coordinada por Clara Urdaneta, el edificio cuya imagen
acompaña la postal del día de hoy fue realizado por la Oficina de Planificación y Vivienda en
colaboración con la firma de arquitectura Guinand & Benacerraf integrada esta última por Carlos
Guinand Baldó y Moisés F. Benacerraf, la cual responsabilizó del proyecto al arquitecto
norteamericano (posteriormente residenciado en nuestro país) Emile Vestuti (1927-1998). La
ejecución de la obra estuvo a cargo de Constructora Ferrán C.A. quien la terminó el año 1956 con
un costo aproximado a los Bs. 600.000, de acuerdo a información procedente del permiso de
construcción para un edificio de oficinas a ser ubicado en Chacao, otorgado a Carlos Guinand
Baldó por la Dirección de Obras Municipales, recogida en el nº 221, agosto 1954, de la Revista del
Colegio de Ingenieros de Venezuela.
Complemento de una planta industrial dedicada a la fabricación de neumáticos, este sobrio
edificio de una planta, lograda sencillez, cuidadas proporciones e impecable pureza, denota por
parte del joven Vestuti una clara influencia de Mies van der Rohe a través del manejo de los
códigos que caracterizaron la etapa europea del maestro alemán, algo alejados si se quiere del
lenguaje asumido en los proyectos del Hotel Residencias Montserrat en Altamira (1951), el edificio
Gran Avenida cerca de la Plaza Venezuela (1952) y el Banco Unión de Sabana Grande (1953),
realizados con anterioridad también como arquitecto asociado a la oficina de Guinand &
Benacerraf. Tal vez hayan sido las condiciones del programa y su rol de complemento a una
fábrica de grandes proporciones lo que llevó a Vestuti a optar por la horizontalidad y el uso de la
cubierta plana como tema al que sumó la presencia del alero, el corredor y el patio como
elementos de confort ambiental, poniendo, además, el acento en el cuidado de los detalles
constructivos y el uso de los materiales gobernados por un sistema modular, dando como
resultado una pieza que explota al máximo la flexibilidad espacial, rasgo éste propio de la más
absoluta modernidad. En otras palabras Vestuti optó por el silencio solemne y no por el ruido
molesto como recurso para acompañar la edificación a la que se sumaba.
De la nota aparecida en a, hombre y expresión (seguramente redactada por Juan Pedro Posani),
rescatamos lo siguiente: “El edificio destinado a las oficinas de la General (…), constituye un caso
aislado dentro del cuadro de las construcciones caraqueñas. Testimonio de una sensibilidad
aguda pero controlada, en él se ha tratado de aunar los instrumentos tecnológicos más actuales
con la herencia temática de la arquitectura tradicional”. Las estupendas imágenes que
acompañan la reseña (que alcanzan niveles de patrimonio histórico) dan prueba de ello y también
de la insensatez cometida cuando al ser demolido en sus terrenos se construyó el Centro
Comercial Sambil de Chacao en 1998.

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