Cantoral Liturgico Parroquial

Como parte de los subsidios que ha venido elaborando la Comisión de
Pastoral Litúrgica de la Provincia de México, me es muy grato presentarles a

quienes realizan esa pastoral en el ámbito de la música y el canto, una primera
edición del Cantoral Litúrgico Parroquial. Es una selección de cantos
procesionales para la entrada, presentación de ofrendas y comunión, utilizados
con mayor frecuencia en las celebraciones de nuestra Provincia eclesiástica:
Arquidiócesis de México y Diócesis de Atlacomulco, Cuernavaca, Tenancingo
y Toluca.
Esta edición ofrece partituras y partichelas en un formato unificado, que
incluye letra legible, cifrados armónicos y arreglos para coro con
acompañamiento de órgano de los cantos populares.
Aprovechando las posibilidades tecnológicas de nuestro tiempo,
proporcionamos el material en formato PDF, con la finalidad de que pueda ser
leído en cualquier dispositivo electrónico e impreso a manera de cuaderno de
partituras.
Deseo que la presente versión del Cantoral sea para todos ustedes, que
colaboran en la liturgia mediante el canto y la música, así como a todos los
demás fieles, motivo de participación más plena, piadosa y con frutos de
santidad, en las celebraciones de los sagrados misterios realizadas en las
comunidades parroquiales. Que Dios misericordioso nos conceda su Espíritu
para cantar sus alabanzas con alegría de corazón.
Dado en la Reunión Ordinaria de la Comisión, en Toluca, Estado de
México, a 10 de septiembre de 2018.
Mons. Raúl Gómez González, Obispo de Tenancingo

Presidente de la Comisión de Pastoral Litúrgica
Provincia Eclesiástica de México
INTRODUCCIÓN
Los Cantos de la Misa: A. Cantos Variables

Siendo la Misa la síntesis y el modelo de las acciones litúrgicas, conviene conocer cómo cantarla
adecuadamente. Para cada celebración eucarística, es conveniente preparar un esquema de cantos que
ayude a la participación de la Asamblea de fieles; este esquema debe conformarse con los cantos que
acompañan al Propio de la Misa (también llamados cantos variables, por ejemplo: el canto de entrada, el
salmo responsorial, la aclamación antes del Evangelio, el canto de la procesión de ofrendas, el canto de la
comunión), y los cantos del Ordinario de la Misa (también llamados cantos invariables, por ejemplo: el
Señor ten piedad, el Gloria, el Santo y el Cordero de Dios).
Canto variable y canto invariable
1) Son cantos variables (o del Propio de la Misa).
a) Los Cantos procesionales: se les llama así a los cantos que acompañan los momentos de
procesión durante la misa; son tres: Procesión de entrada, Procesión para presentar los
dones (ofrenda), y Procesión para la Comunión.
b) Los cantos tomados de los textos propios del día, por ejemplo, el Salmo responsorial y la
aclamación antes del Evangelio, cuya antífona varía (además del hecho de que,
dependiendo el tiempo litúrgico en que se celebra, la aclamación puede ser Aleluya, o bien,
Honor y gloria), y en solemnidades muy especiales (como Navidad, Pentecostés, El Cuerpo
y la Sangre de Cristo), también se considera la Secuencia.
2) Cantos invariables (o del Ordinario de la Misa):
a) Señor ten piedad o Kyrie,
b) Gloria (cuando está prescrito por la Liturgia),
c) Santo o Sanctus,
d) Cordero o Agnus dei,
e) Aclamaciones cantadas, tales como: Anunciamos tu muerte, proclamamos tu
resurrección… (respuesta a las palabras de la consagración), el Amén solemne (después de la doxología:
Por Cristo, con Él y en Él…), la aclamación Tuyo es el Reino, tuyo el poder…, (después del embolismo del
Padrenuestro: “líbranos, Señor, de todos los males…”), etc.
Cantos Variables
I. Cantos Procesionales
Son aquellos que acompañan una acción, un movimiento, una procesión de un lugar a otro. No son
cantos rituales, sino que surgen de un gesto ritual al que acompañan; es decir, son cantos funcionales.
I
a) Canto de entrada
Historia del canto de entrada. Esta práctica nació en Roma (siglos IV-V). El canto de entrada (o introito)
solemnizaba la entrada del Papa y su cortejo. El canto de entrada es un canto procesional y está en
función del rito de entrada. Acompaña la acción procesional, y se canta solamente mientras dura la
procesión, resaltándola y solemnizándola. El canto propicia el espíritu comunitario de la asamblea y ayuda
a situar la celebración en el tiempo litúrgico. El Concilio Vaticano II le ha dado fuerza al canto procesional y
ha ampliado la forma de realizarlo, tanto en relación al texto como a la música.
Características del canto de entrada
1) Que la asamblea lo pueda cantar (a menos que sea un canto polifónico coral).
2) Que pueda alargarse o acortarse de acuerdo a la duración de la procesión. Ha de cantarse hasta que el
celebrante esté en la sede.
3) Su carácter literario se acerca al de los himnos latinos (4 versos métricos) y su forma melódica sugiere
una marcha, más que un carácter reflexivo o de meditación.
4) Debe aportar colorido a la celebración. En los tiempos litúrgicos fuertes (Adviento-Navidad, Cuaresma-
Pascua), deberá contener referencias a dichos tiempos. Durante el tiempo ordinario presentará un
carácter general, tomando como ideas centrales: reunidos en torno a Cristo, convocados por la Iglesia,
temática del Evangelio del día, o bien, el texto de la antífona de entrada.
Formas de participación en el canto de entrada
• Asamblea y coro cantan todo (estribillo o antífona, y estrofas)
• El Coro y/o un Solista cantan las estrofas, y la asamblea y el coro el estribillo.
• Himno o polifonía (cantado por el coro).
El órgano u otros instrumentos pueden suplir alguna vez el canto de entrada.
Sugerencias
• El canto de entrada ha de hacerse hasta que los ministros lleguen a su sitio, sobre todo cuando el
presidente celebrante haya llegado a la sede (no antes ni después). En los días solemnes debe
iniciarse desde que los ministros entran al templo.
• Cuando es largo el tiempo de procesión, puede alternarse canto y música de órgano o de otros
instrumentos aptos.
• En algunos días podría hacerse la entrada en silencio, dándole un tono austero a la celebración.
Cuando se opte por esta forma es conveniente decirlo a la asamblea.
II
b) Procesión de ofrendas
Historia del canto de ofrendas. Al principio la presentación de ofrendas se hacía en silencio. Fue en
el siglo IV cuando se introdujo la costumbre de cantar un salmo en modo antifonal; su origen fue en
Cartago (África) y pronto pasó a Roma. Rápido se modificó el modo antifonal por el responsorial, la razón
quizá fue que así los cantores podían participar tanto en el canto como en la procesión, o bien que así se
facilitaba una expresión melódica más alegre. A partir del siglo XI se fue reduciendo el salmo hasta quedar
sólo la antífona. En este momento de la celebración los cantores ponían mayor virtuosismo melódico en la
ejecución.
Características del canto de ofrendas
La finalidad del canto es acompañar la procesión para presentar los dones. Es un momento de
serena distensión y reposo en la liturgia, pues se prepara la mesa del altar. Es un momento de
contemplación. El canto inicia con la procesión de las ofrendas y concluye cuando los dones han sido
depositados sobre el altar. El texto del canto debe tener un sentido de unidad y caridad con los más
necesitados y debe resaltar el significado de ofrenda, manifestado tanto en los dones, como en la colecta,
así como de la oblación de la propia vida. En él se debe alabar a Dios por los dones recibidos y, reconocer
el llamado de Cristo a compartir con los pobres.
Formas musicales
En el canto se puede escoger ya sea canto popular religioso, una polifonía o bien canto
gregoriano; además se puede considerar también la pieza instrumental.
1) El canto de la asamblea y del coro. Se canta acompañando a la procesión de ofrendas. El canto y su
duración están en función de la procesión. Su forma melódica y ritmo, acentúan y acompañan el gesto
procesional.
2) El coro ejecuta una pieza polifónica (clásica o moderna) o bien, un fragmento del repertorio gregoriano,
cuyo texto se adecue a la procesión. Si el texto del canto está en latín o en otra lengua, o hay dificultad
para que participe la asamblea, se guarda silencio para contemplar la acción.
3) Pieza instrumental. Se elige una pieza que ayude a la asamblea a elevar su oración a Dios.
Se puede hacer primero un canto breve, y continuar con música que acompañe los gestos de la
preparación del altar. También es posible que acabado el canto, se guarde silencio, para favorecer la
interiorización de la asamblea y preparación para la alabanza eucarística.
c) Canto de Comunión
Historia del canto de la comunión. Es el canto procesional más antiguo. Comenzó a introducirse en algunas
iglesias en el siglo IV. En la Iglesia de Roma aparece admitido en el siglo V. El canto y la música
acompañarán la procesión de la comunión.
III
Características del canto de comunión
El canto ha de realizarse durante todo el momento de la comunión. Aunque el silencio podría
ayudar a la oración personal (este momento vendrá enseguida), es conveniente que se cante mientras la
asamblea comulga. No es lo más conveniente escuchar música instrumental durante la procesión. Sin
embargo, una pieza instrumental puede ser una excelente terminación del rito de la comunión.
El canto de comunión expresará el gozo de la recepción del sacramento eucarístico y de la
experiencia como familia de Dios, congregados por la fuerza del Espíritu. Es en la comunión cuando se da
el momento cumbre de expresar la alegría del corazón al compartir el don de Cristo: su Cuerpo y Sangre.
El canto de comunión ha de ser un canto sencillo y fácil, que no exija tal atención que nos impida el
recogimiento. También es necesario tomar en cuenta el tiempo litúrgico que se vive o la temática ofrecida
por las lecturas del día. La forma musical más apropiada será la de estrofas intercaladas con su respuesta.
La composición, en su melodía y texto, ha de favorecer el clima de comunión con Dios y de fraternidad con
los hermanos. El ritmo y expresión melódica han de colaborar al encuentro con Cristo. Cuando la
participación de los fieles en la comunión es numerosa, se podrán usar dos o más cantos. Podría, incluso,
cantarse una polifonía. También es posible hacer un solo canto, e intercalar interludios musicales o incluso
silencios. La finalidad principal es favorecer el ambiente de comunión e intimidad con Dios y con los
hermanos.
Formas del canto
1) Himno popular de comunión: cantado por coro y asamblea.
2) Himno antifonal (estribillo y estrofas): todo el canto sólo por el coro o intercalándose el coro y la
asamblea.
3) Salmo y antífona (correspondientes a la misa del día), cantado por el coro y la asamblea.
4) Canto polifónico (una parte del momento de la comunión), realizado por el coro.
5) Interludios musicales, ante todo si el momento de la comunión se alarga por la gran participación en la
comunión por parte de la asamblea.
IV
1. A Dios den gracias (del Salmo 66)
J. A. Espinosa
Introducción q=128
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1. Que Dios ten - ga pie - dad y nos ben - di - ga. I - lu - mi - ne su ros - tro_en - tre no - so tros:
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3. La tie - rra ha da - do su fru -to, nos ben - di - ce el Se - ñor nues - tro Dios.
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Que Dios nos ben - di - ga_y que le te -man los con - fi- nes to - dos de la tie - rra.
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“La acción litúrgica adquiere una forma más noble cuando se realiza con
canto: cada uno de los ministros desempeña su función propia y el pueblo participa
en ella. De esta manera, la oración adopta una expresión más penetrante; el
misterio de la sagrada liturgia y su carácter jerárquico y comunitario se
manifiestan más claramente; mediante la unión de las voces, se llega a una más
profunda unión de corazones; desde la belleza de lo sagrado, el espíritu se eleva más
fácilmente a lo invisible; en fin, toda la celebración prefigura con más claridad la
liturgia santa de la nueva Jerusalén (Musicam sacram 5).
La música sacra, por consiguiente, será tanto más santa cuanto más
íntimamente esté unida a la acción litúrgica, ya sea expresando con mayor
delicadeza la oración o fomentando la unanimidad, ya sea enriqueciendo la mayor
solemnidad los ritos sagrados (Sacrosanctum Concilium, n. 112).
¿Cómo preparar el esquema de cantos de una celebración?

Como escribía el Papa Juan Pablo II, en su Quirógrafo: “la música litúrgica debe responder a sus
requisitos específicos: la plena adhesión a los textos que presenta, la consonancia con el tiempo y el
momento litúrgico al que está destinada, y la adecuada correspondencia a los gestos que el rito propone.
En efecto, los diversos momentos litúrgicos exigen una expresión musical propia, siempre idóneas para
expresar la naturaleza propia de un rito determinado, ya proclamando las maravillas de Dios, ya
manifestando sentimientos de alabanza, de súplica o incluso de tristeza por la experiencia del dolor
humano, pero una experiencia que la fe abra a la perspectiva de la esperanza cristiana”.
Es decir, se debe partir de los textos con los que se celebra, para elegir el repertorio de los cantos
de la Misa.
Los textos de la Misa
Con el nombre de Propio de la Misa, se conocen los textos específicos de una determinada
celebración o fiesta. Dicho de otra manera, son los elementos que cambian entre una misa y otra
(oraciones, prefacio, antífonas de entrada y comunión, bendición final, lecturas, etc.). Por oposición, se
conoce como Ordinario de la Misa (ordo Missae) a los textos que no varían de una misa a otra (Kyrie,
Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei, Padrenuestro, y otras aclamaciones).
De esta manera, para elegir, dentro de los cantos variables, los cantos procesionales para una
misa particular, se debe tener en cuenta los textos siguientes, tomados del misal romano, y que se
encuentran en los misales mensuales que conocemos:
Para la entrada: La Antífona de Entrada.
Para el ofertorio: Los textos de la Liturgia de la Palabra del día (Primera Lectura, Salmo,
Segunda –si la hubiera–, Aclamación antes del Evangelio y Evangelio.
Para la comunión: La Antífona de comunión, y los textos de la Liturgia de la Palabra (ya
mencionados).
2. A ti levanto mis ojos (del Salmo 122)
M. Manzano
Estribillo
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ño- res, a- sí_es - tán nues-tros o -jos en el Se - ñor, es pe - ran -do su mi - se - ri - cor - dia.
Estrofa 2
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Estrofa 3
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3. Mi - se - ri - cor - dia, Se - ñor, mi - se - ri - cor - dia, que_es - ta - mos sa - cia - dos de
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Estrofa 4
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fe - chos; nues - tra al - ma es - tá sa - cia - da del des - pre - cio de los or - gu - llo - sos.
3. Aclama al Señor tierra entera (del Salmo 99)
M. Manzano
Estrofa 1
F Dm Gm7 C7 F Dm Gm7 C7 F
Solo
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Voz
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A - cla - ma_al Se - ñor, tie - rra_en - te - ra,
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Todos Solo Todos
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¡A - le - lu - ya! Ser - vid al Se - ñor con a - le - grí - a. ¡A - le - lu -
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Solo Todos
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ya! En - trad en su pre - sen - cia con ví - to - res. ¡A - le - lu - ya!
Estrofa 2
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Solo Todos
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2. Sa - bed que_el Se - ñor es Dios. ¡A - le - lu -
F D7 Gm D7 Gm7 C Am Dm7 G7 C C7
Solo Todos Solo
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- ya! Que Él nos hi - zo_y so - mos su - yos. ¡A - le - lu - ya! Su
F F7 Bb Bbm C C7 F Dm Gm7 C7 F
Todos
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pue - blo_y o - ve - jas de su re - ba - ño. ¡A - le - lu - ya!
Estrofa 3
F Dm Gm7 C7 F Dm Gm7 C7
Solo Todos
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3. En - trad por sus puer - tas con ac - ción de gra - cias. ¡A - le - lu -
F D7 Gm D7 Gm7 C Am Dm7 G7 C C7
Solo Todos
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- ya! Por sus a - trios con him - nos. ¡A - le - lu - ya!
F F7 Bb Bbm F Dm Gm7 C7 F
Solo Todos
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Dán - do - le gra - cias y ben - di - cien - do su nom - bre. ¡A - le - lu - ya!
Estrofa 4
F Dm Gm7 C F Dm Gm7 C
Solo Todos
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4. El Se - ñor es bue - no. ¡A - le - lu -
F D7 Gm D7 Gm C Am Dm7 G7 C C7
Solo Todos
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- ya! Su mi - se - ri - cor - dia_es e - ter - na. ¡A - le - lu - ya!
F F7 Bb Bbm C C7 F Dm Gm7 C7 F
Solo Todos
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Su fi - de - li - dad por to - das las e - da - des. ¡A - le - lu - ya!
“El verdadero fin de la música sagrada, “es la gloria de Dios y la
santificación de los fieles”. Se entiende por música sagrada aquella que, creada para
la celebración del culto divino, posee las cualidades de santidad y de perfección de
formas. Con el nombre de música sagrada se designa aquí: el canto gregoriano,
la polifonía sagrada antigua y moderna, en sus distintos géneros, la música
sagrada para órgano y para otros instrumentos admitidos, y el canto sagrado
popular, litúrgico y religioso (Musicam sacram n. 4).
“La Iglesia reconoce el canto gregoriano como el propio de la liturgia
romana; en igualdad de circunstancias, por tanto, hay que darle el primer lugar en
las acciones litúrgicas. Los demás géneros de música sacra, y en particular la
polifonía, de ninguna manera han de excluirse en la celebración de los oficios
divinos, con tal que respondan al espíritu de la acción litúrgica… Foméntese con
empeño el canto religioso popular, de modo que en los ejercicios piadosos y sagrados
y en las mismas acciones litúrgicas, de acuerdo con las normas y prescripciones de
las rúbricas, resuenen las voces de los fieles. (Sacrosanctum Concilium 116, 118).
El Canto Popular Religioso
Como escribía el Papa Juan Pablo II, en su Quirógrafo: “el canto popular constituye “un vínculo de
unidad y una expresión de alegría de la comunidad en oración, fomenta la proclamación de la única fe y da
a las grandes asambleas litúrgicas una solemnidad incomparable y sobria”. Es decir, que además de
procurar en algunas ocasiones los otros géneros de canto sagrado (gregoriano y polifonía), el canto
popular religioso en nuestra lengua de origen, es adecuado para la misa y las demás acciones litúrgicas.
El repertorio de cantos
Una de las exigencias que se debe hacer a los ministerios de canto (coros, organistas,
estudiantinas o rondallas, etc.), es que vayan ampliando su repertorio de canto popular religioso, para que
puedan acompañar los textos de la celebración con coherencia y dignidad.
4. Al atardecer de la vida
C. Gabaraín
Estribillo
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Coro Al a-tar -de-cer de la vi - da, me_e -xa -mi -na -rán del a - mor.
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Al a - tar -de-cer de la vi - da, me_e -xa -mi -na -rán del a - mor.
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Estrofas
D D7 Gm C Fma7
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1. Si_o - fre - cí mi pan al ham - brien - to, si_al se - dien - to di de be - ber.
2. Si_a - yu - dé_a los ne - ce - si - ta - dos, si_en el po -bre_he vis - to_al Se - ñor,
3. Aun - que_ha - bla - ra mi - les de len - guas, si no ten - go_a - mor, na - da soy.
Dm Gm6 A7 Dm a Estribillo
j j
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œ œ œ œ ˙™ Œ
Si mis ma-nos fue - ron sus ma - nos, si_en mi_ho - gar le qui - se_a-co - ger.
si los tris - tes y los en - fer - mos me_en - con - tra - ron en su do - lor.
Aun - que rea - li - za - ra mi - la - gros, si no ten - go_a - mor, na - da soy.
5. Alegre la mañana J. A. Espinosa
Estribillo Andante (q = ca. 102)
F Dm Bb F C7 Bb F Fin
b c j r j r j r j r j j ‰ j ™ Œ œ ™ œ œj
Voz & œ j œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ J R j œ™ œ
A - le - gre la ma - ña - na que nos ha - bla de Ti. A - le - gre la ma - ña na.
b c j œ œ™ j j ‰ j j ™ Œ œ ™ œ œj
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Órgano
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Estrofas 1 y 3
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Bb F
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œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ™
1. En nom - bre del Dios Pa - dre, del Hi - jo_y del Es - pí - ri - tu, sa -
3. Re - gre - sa, des - de_el sue - ño el hom - bre_a su me - mo - ria, a-
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Bb Gm7
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& b œ™j œr œ™j œr œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ
J œ œ™ Œ œ™ œ œ™ œ œ œJ œ ™ Œ œJ ™ œR
li - mos de la no - che y_es - tre - na mos la_au - ro- ra; sa - lu - da - mos el go - zo de la
cu - de_a su tra ba - jo, ma - dru - ga_a sus do - lo res. Le con - fí - as la tie rra, y_a la
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F
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al Estribillo
& b œJ ™ œR œJ ™ œR œ™ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œj™ œr œ™j œr ˙ ˙™
luz que nos lle - ga re - su - ci - ta - da y re - su - ci - ta - do - ra.
tar - de la_en - cuen - tras, ri - ca de pan y_a - mar - ga de su - do - res.
& b ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ œw œ™ œ ˙ ˙™
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Estrofas 2,4 y 5
F Dm Bb F
&b j j™ r j™ r œj œ j j r œ™j r j œ
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œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ
2. Tu ma - no_a- cer - ca_el fue - go a la som - brí - a tie - rra y_el
4. Y Tú te re - go - ci - jas, ¡Oh Dios! y Tú pro - lon - gas en
5. ¡Ben - di - ta la ma - ña - na, que trae la gran no - ti - cia, de
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Dm Gm C7 F Dm F Bb Gm7
j r j j j j j r j r j r
& b œ™j œr œ™j œr œ ™ œ œ œ œ œ œJ œ œ™ Œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œJ œ ™ œ œJ œR œR
ros- tro de las co - sas se_a - le - gra_en tu pre- sen cia. Si - la - be - as el al - ba i-
sus pe - que - ñas ma - nos, tus ma - nos po - de - ro - sas. Y_es - táis de cuer - po_en - te - ro los
tu pre - sen - cia jo - ven en glo - ria_y po - de - rí - o; la se - re - na cer - te - za Œ con que_el
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C7 F Dm Gm C7 F al Estribillo
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& J R J R œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ™j œr ˙
b œ ™ œ œ ™ œ œ™ ˙™
gual que_u- na pa - la - bra. Tú pro - nun- cias el mar co - mo sen - ten - cia.
dos a - sí cre - an - do los dos a - sí ve - lan - do por las co - sas.
dí - a pro - cla - ma que_el se - pul - cro de Cris - to es - tá va - cí - o.
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6. Aleluya, el Señor es nuestro Rey (del Salmo 95)
M. Manzano
Estribillo C F B7 Em C A7 Dm
3 r œr œ œ œ œ œr œr œ œ œ œ r œr œ ™ j
Voz &8 œ œ œ œj œj œ™
¡A - le - lu - ya, a - le - lu - ya! El Se - ñor es nues - tro Rey.
G7 C F B7 Em C G7 C
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¡A - le - lu - ya, a - le - lu - ya! El Se - ñor es nues - tro Rey.
Estrofas 1 y 2
C Dm C F Am G7
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j œj œj œj j œ™
& œ J J J J J J J J œ œ œ œ œ
1. Can - tad al Se - ñor un can - ti - co nue - vo por-que_ha he - cho ma - ra - vi -
C Adim F Dm C Dm C a Estribillo
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& œ œ œJ œJ œJ œJ œJ R œR œ™ œ œ œ œJ œ œ œ œ™ œ
J
llas: su dies - tra le_ha da - do la vic - to - ria, su san - to bra - zo.
C Dm C F Am G7
r r œ™ œ œ œ œ œ œ œ j j œj œj r œr j j r r ™ r r
& œœ J JJ JJJ J œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
2. El Se - ñor da_a co - no - cer su vic - to - ria, re - ve la_a las na - cio - nes su jus - ti - cia: se_a - cor
œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ ™ œ œr œ œ œr œ œ œ œ œ œj r œr œ™ œ
& J J RRR J J R R R J J J J œ J
dó de su mi - se - ri - cor - dia_y su fi - de - li - dad en fa - vor de la ca - sa de_Is - ra - el.
Estrofas 3 a 6
C Dm C F Am G7
r r œ œ œœ œ œ œ œ œ œ j r r j j j j
& œ œ J J RR J J J J J œ œœ œ œ œ œ œ œ™
3. Los con - fi - nes de la tie - rra han con - tem - pla - do la vic - to - ria de nues - tro Dios.
j r r œ j r œ œ œ j œ™
& œ ‰ œ œ œJ œJ œJ œJ J œJ œ™ œ œ œ™ œ
J RR œ œ
J
A - cla - ma al Se - ñor tie - rra_en - te - ra: gri - tad, vi - to - re - ad, to - cad.
C Dm C F Am G7
j j
& œ œ œJ œ™ œ œ œJ œ œ œ™
J R J J J œ œ œj œj œj œ ™
4. To - cad la cí - ta - ra pa - ra_el Se - ñor, sue - nen los ins - tru - men -
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& œ œ œ œJ œJ œJ œJ J œJ œ™ œ œ œR œ œJ œJ œ œj œ™ œ
J
tos: con cla - ri - nes y_al son de trom - pe - tas, a - cla - mad al Rey y Se - ñor.
C Dm C F Am G7 C
j œ œ œ œ œ œ œ œ j j œ œj j j j ™ j œ œ œ
& œ J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ J J J
5. Re - tum - be_el mar y cuan - to con - tie - ne, la tie - rra_y cuan - tos la_ha - bi - tan: a - plau - dan los
Adim F Dm C Dm C a Estribillo
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& JJJ J J J œ œ œR œ œJ œJ œJ œJ œJ œJ œJ œ œJ œ œ œ œ™ œ
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rí - os, a - cla - men los mon - tes al Se - ñor, que lle - ga pa - ra re - gir la tie - rra.
a Estribillo
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& œ œ œ œJ œJ œJ R œR œ™ œ œ œR œ œJ œJ œ œj œ™ œ
J
6. Re - gi - rá el or - be con jus - ti - cia y los pue - blos con rec - ti - tud.
7. Alma mía, recobra tu calma (del Salmo 114)
M. Manzano
(Armonía contemporánea)
Estribillo
Am C G Am Em Am
3
Voz &c œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ w
Al - ma mí - a, re - co - bra tu cal - ma, que_el Se - ñor
3 Em E7
3
& œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ Œ œ œ #˙ ˙ œ #œ œ œ œ
fue bue - no con - ti - go: al - ma mí - a re - co - bra tu
Am E7 Am Fin
3
& ˙ ˙ œ Œ œ œ w œ œ #œ œ œ w ˙ Ó
cal - ma que_el Se - ñor es - cu - cha tu voz.
Estrofa 1
Am G Am G Am
& ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
A - mo_al Se - ñor por - que_es - cu - cha mi voz su - pli - can - te,
a Estribillo
C G F Em Am
& œŒ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
por - que_in - cli - na su_o - i - do_ha - cia mí el dí - a que lo_in - vo - co.
Estrofa 2
Am G Am
& œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ Œ œ œ
Me_en - vol - ví - an re - des de muer - te, me_al - can -
C Em Am Dm Em Am
& ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ Ó œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
za - ron los la - zos del a - bis - mo; ca - í en tris - te - za y_an - gus - tia,
C G F Em Am a Estribillo
& œ Œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ w ˙ Œœ w ˙ œœ ˙ ˙ œ
in - vo - qué el nom - bre del Se - ñor: "¡Se - ñor, sal - va mi vi - da!"
Estrofa 3
Am G Am C Em Am
& œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œŒ œ œ w ˙ œ œ ˙ ˙
El Se - ñor es be - nig no y jus - to, nues - tro Dios es com - pa - si - vo.
C G F Em Am a Estribillo
& œŒ œ œ w œ œ œ œ ˙ ˙ œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ
El Se - ñor guar - da_a los sen - ci - llos, es - tan - do yo sin fuer - zas me sal - vó.
Estrofa 4
Am G Dm Em F
j
& œ œ ˙™ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ
A - rran - có mi al - ma de la muer - te, mis o - jos de las lá - gri - mas, mis
a Estribillo
Em Am C G F Em Am
& œ œ œ œ ˙ ˙ œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ w ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ
pies de la ca - í - da. Ca - mi - na - ré en pre - sen - cia del Se - ñor en el pa - ís de la vi - da.
8. Alrededor de tu mesa
Letra: E. Pascual
Música: F. Palazón
Introducción
F Ebma7 F Ebma7 F Gm7 Gm7b5 Csus C
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Órgano
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F Bb F Am Dm7 C7sus F
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Al re - de - dor de tu me - sa ve - ni - mos a re - cor - dar,
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Gm C7 F Bb Gm Csus C
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que tu pa - la - bra_es ca - mi - no, tu cuer - po fra - ter - ni - dad;
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Estrofas 1 y 2, pág. sig.; Fin
Gm C7 F Bb Dm7 C7 F
° b j j j œ œ œ œ™ j œ œ œj œ j
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que tu pa - la - bra_es ca - mi - no, tu cuer - po fra ter - ni - dad.
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& b œœ œœ œœ œœ œ œ œ™ œœ œœ œœ ˙™
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que tu pa - la - bra_es ca - mi - no, tu cuer - po fra - ter - ni - dad.
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Gm C7 F Bb Dm7 C7 F
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Estrofa 1
F Gm7 F Fma7 Dm Gm
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He - mos ve - ni - do_a tu me - sa a re - no - var el mis -
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F Gm7 F F7 Gsus C7 Fsus F

° b Œ™ j œj œj œj œ
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te - rio de tu_a - mor, con nues - tras ma - nos man - cha - das,
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a - rre - pen - ti - dos bus - ca - mos tu per - dón. U
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Estrofa 2
F Gm7 F Fma7 Dm Gm
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Jun - tos y_a ve - ces sin ver - nos, ce - le - bra - mos tu pre -
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F Gm7 F F7 Gsus C7 Fsus F

° b Œ™ j j j œj œj œj œ
¢& œ j ‰ j œj ™ œ œ œ j ‰ œj œj
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sen - cia sin sen - tir, que se_in - te - rrum - pe_el ca - mi - no, si no
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a Estribillo
Am Bb Gm G7 C Caum
° b j j j j j
¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ™ Œ™ ∑
va - mos co - mo_her - ma - nos ha - cia ti.
& b œ™ œœ™™ œ™ œ™ œ œ œ #˙™

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9. Altísimo Señor Rubén Sotelo
Ddim9 Cm G Adim9 G Estribillo G C G
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& 8 œJ œ œJ œœ J œ™ J
Coro Al - tí - si - mo Se - ñor, que
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¢ 8 ∑ ∑ ∑ œ œ œœ œJ œ ™ œ œJ
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Órgano
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J J œ™ J œJ J J J J œ œJ J
su pis - te jun - tar, a_un tiem -po_en el al - tar, ser Cor-de - ro_y Pas - tor; qui - sie - ra con fer -
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vor a - mar y re - ci - bir, a quien por mi qui - so mo - rir.
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Estrofas
G C G Em7 A#dim7 D7
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J J œ œj œ œj œ œj œ™ œ œj
1. Cor - de - ro di - vi - nal, por nues - tro su - mo bien, in -
2. Sua - ví - si - mo ma - ná, que sa - be_a dul - ce miel, ven,
3. Oh con - vi - te re - al, do sir - ve_el Re - den - tor, al
4. Si_o - sa - re_a Ti ve - nir, das muer - te_al pe - ca - dor, y
5. Los án - ge - les al ver tal glo - ria_y ma - jes - tad, con
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mo - la - do_en Sa - lem en tu pu - ro rau - dal, de gra - cia ce - les - tial la -
y del mun - do vil na - da me gus - ta - rá. Ven y se tro - ca - rá del
sier - vo del Se - ñor, co - mi - da sin i - gual, Pan de vi - da_in - mor - tal; ven
de ce - les - te_ar - dor, das al jus - to vi - vir. Ay, que tris - te mo - rir; de
pro - fun - da_hu - mil - dad, a - do - ran su po - der, sin e - llos me - re - cer la
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al Estribillo
E E7 Am Ddim9 Cm G Adim9 G
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¢& œ œ œ œ™ J œ œ™
va mi co - ra - zón, que fiel te rin - de a - do - ra - ción.
des - ti - er - rro cruel con tu dul - zu - ra la_a - mar - ga hiel.
a_en - tra - ñar - te_en mí, y que - de yo tro - ca - do_en Ti.
vi - da_en el man - jar le - tal ve - ne - no y muer - te_ha - llar.
di - cha de gus - tar el pan del cie - lo he - cho man - jar.
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10. Amar es entregarse
C. Gabaraín
Estrofas
F C F
3
Voz & b4 œ ˙™
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1. A - mar es en - tre - gar - se ol - vi - dan - do - se de sí,
2. A - mar co -mo_a - sí mis - mo en - tre - gar - se_a los de - más;
F7 Bb C F F7
&b œ Œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙™ œ Œ œ
bus - can - do lo que_al o - tro pue - da_ha - cer - le fe - liz, bus -
a - sí no_ha - brá e - go - ís - mo que no pue - da su - pe - rar, a-
Bb F C F Estribillo
&b ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œe
can - do lo que_al o - tro pue - da_ha - cer - le fe - liz. ¡Que
sí no_ha - brá e - go - ís - mo que no pue - da su - pe - rar.
C F C F
& b œe œe œe Ė eœ Ė Ė eœ Ė ™™
Ė ™™ œe œe œe œe Ė ™™
lin - do_es vi - vir, pa - ra_a - mar! ¡Que gran - de_es te - ner, pa - ra dar!
F7 Bb F C F
& b œe œe eœ Ė eœ eœ eœ œe Ė ™™ eœ œe œe Ė œe œe œe œe Ė ™™
Dar a - le - grí - a, fe - li - ci - dad, dar - se_u - no mis - mo, e - so_es a - mar.
F7 Bb F C F D.C. al Fine
& b œe œe eœ Ė eœ eœ eœ œe Ė ™™ eœ œe œe Ė œe eœ eœ œe Ė ™™ œe
Dar a - le - grí - a, fe - li - ci - dad, dar - se_u - no mis - mo: e - so_es a - mar.
11. Bendito, bendito
Tradicional
Estribillo
G
#c j j j j Dœj j j j G ™ j
& j œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ ™ œœ
Voz
œJ œ J J J J J J J J J
Ben - di - to, ben - di - to, ben - di - to se - a Dios: los
Fin
C G D G C G D G
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& œ J œJ J œ J œJ œ ™ J œ J œJ J œ J œJ ˙
J J
án - ge -les can - tan y_a - la - ban a Dios, los án - ge -les can - tan y_a - la - ban a Dios.
Estrofas
G D G
# j œj œj œj œj œ œ œ œ œ œj œj œ ™ œ
& œ J J J J J
1. Yo cre - o Je - sús mí - o que_es - tás en el al - tar; o-
2. Es - pe - ro Je - sús mí - o, en tu su - ma bon - dad, po -
3. Por el a - mor al hom - bre mo - ris - te_en u - na cruz, y_al
4. Je - sús, Rey del cie - lo, es - tá en el al - tar, su
5. En - tre sus o - ve - jas es - tá el Buen Pas - tor, en
al Estribillo
C G D G C G D G
# œ jœ œ j œ jœ œ j j œ j œj œ j œj j j j j
& œ J œ
œ J œ J J œ œ ™ œJ œ œœJ œJ œ œœJ œJ œœ œœ œœ œœ ˙˙
J J J J
cul - to_en la hos - tia te ven - go_a - do - rar, o - cul -to_en la hos - tia te ven - go_a-do - rar.
der re - ci - bir - te con fe y ca - ri - dad, po - der re - ci - bir - te con fe y ca - ri - dad.
cá - liz ba - jas - te por nues - tra sa - lud, y_al cá - liz ba -jas - te por nues - tra sa -lud.
Cuer - po, su San - gre, nos da sin ce - sar, su Cuer - po, su San - gre, nos da sin ce - sar.
ve - la con - ti - nua lo tie - ne el a - mor, en ve - la con - ti - nua lo tie -ne el a - mor.
12. Bendito seas, Señor
Ofertorio F. Palazón
Misa Alrededor de tu mesa
Introducción
Andante Dm Am
2 j
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Órgano
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Dm Am F C Dm Am Dm Dm Am Gm6 A
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= Estribillo
Dm Gm F Dm Bb C Am Dsus Dm C Gm Csus F
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¢ & œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 j
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Ben - di - to se -as Se - ñor, por es-te pan y_es - te vi -no que ge-ne - ro - so nos dis - te pa -
3 2 3
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¢& 4 œ J J œ œ œ œ ‰ œ œ œJ œJ œJ œ 43 œ œ œjœj 42 œ œj œj œj œ œ
ca - mi - nar con - ti - go, y se - rán pa -ra no - so - tros a - li - men - to_en el ca - mi - no.
2 œœ nœ œ 3 œ ™ j œ 2
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a Estrofas Estrofa 1
Dm D A7 Bm A7 D F#m Bm Em A7 D
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j j
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Te_o - fre - ce - mos el tra - ba - jo las pe - nas y la_a - le - grí - a, el
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A7 Bm A7 D
3
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a Estribillo
Em F# Bm G Em E D Asus A
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pan que nos a - li - men - ta y_el a - fán de ca - da dí - a.
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Em F# Bm G Em E D Asus A
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Estrofa 2
A7 Bm A7 D F#m Em A7 D Em F#
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& œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ 4 œ œ ‰ œj œ œj œ œj œj
j j
ce - mos nues - tro ba - rro, que_os - cu - re- ce nues - tras vi - das, y_el vi - no que no_em - ple -
## œj œj œj œj 3 œ œ œj œj 2 œj œj œj œj 3 œ œ œ ‰ j j j j j
& œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œœ œœ œ œJ œœJ #œœ œœ œ
J J J J J J JJ J J J JJ J J
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j j j j j j j œ œ œ œ œ
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## A7 Bm A7
3
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F#m
3
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a - mos pa - ra cu - rar las he - ri - das.
U
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J J JJ JJ ˙ œ œ œ ˙ bœœ œ #œ nœJ œJ #˙
a - mos pa - ra cu - rar las he - ri - das. Ben - di - to se - as por siem - pre, Se - ñor.
œ œj œj œj œj œ #œj œj œ œ ˙ œ œ ˙ œœ bœœ œœ œj œj ˙˙
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J J JJ 4 J JJ
¢ b œJ œJ
a - mos pa - ra cu - rar las he - ri - das.
Bm Em E D Asus A Dm F7 Eb6 D A7 D
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b
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4
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J
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˙ b
˙ œœ bœœ œœ œ
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13. Caminaré en presencia del Señor (del Salmo 114)
J. A. Espinosa
Estribillo (Propuesta de Armonía en Em)
Em Am Em Bm Em
#2 j
& 4˙ œ œ ˙ œ œj™ œr œ œ œ œ™ ˙ ˙
Ca - mi - na - ré en pre - sen - cia del Se - ñor.
Em Am Em Bm Em Fin
# E e eœ Ė
j r
eœ e ™™ e œe œe ej e ™
& ˙ œ œ œ œ œ™ ˙E ˙E
Ca - mi - na - ré en pre - sen - cia del Se - ñor.
Estrofas
Em G Em
# j j j r j
& œ œ œ œ œ ™ œ œj œ j
œ œ œ ™ œr œj œ™
1. A - mo_al Se - ñor por - que_es - cu - cha mi voz su - pli - can - te,
D G A B al Estribillo
‰# j j j j j œ™j œr œ™j œr œ œ ™ œ
™
& j j r œ œ œ œ œ œ œ œ J
œ œ™ œ
por - que_in - cli - na su_o - í - do_ha - cia mi el dí - a que lo_in - vo - co.
Em G Em
# j r j
& œ ™ œ œ œ ™ œj œ œj œj œ™ œ ‰ œj œ œ™j œr œ™j œr œj™ œr j
œ œ™
2. Me_en - vol - ví - an re - des de muer - te, ca - í en tris - te - za y_en an - gus - tia,
D G Em Am B al Estribillo
# j j
& j ‰ j r œ ™ œj œ™j œr œ™j œr ˙ œ ‰ œj ˙ œ œ œ œJ œ ™ œ Œ
œ œ™ œ
in - vo - qué el nom - bre del Se - ñor: "Se - ñor, sal - va mi vi - da".
Em G Em
# j r j r
& œ ™ œ œ œ ™ œ œj œ ™ œj œ™ œ œ™j œr ˙ œ œ™j œr j
œ œ™
3. El Se - ñor es be - nig - no_y jus - to, nues - tro Dios es com - pa - si - vo.
al Estribillo
D G Em Am B
‰# j r j r j ™ ‰ j j™ r j™ r œ™j œr œ™j œr ˙ œ
& j j r ˙ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ™ œ
El Se - ñor guar - da_a los sen - ci - llos, es - tan - do yo sin fuer - zas me sal - vó.
14. Canción del Testigo
Letra: Juan E. Damián, Juan Carlos Constable
Arreglos: J. A. Espinosa
Estribillo
C Am F G
Por ti mi Dios can - tan - do voy
2 ˙ œ œ œœ œœ ˙˙
Voz &4 œ ˙Œ œ œœ œŒ Œ œ œ Œ ˙ œ
Œ
Por ti mi Dios can - tan - do voy
C Fin
j j œj œ j F j j G
j j
C
Œ
& œJ œJ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
J œJ J J J J
la_a - le - grí - a de ser tu tes - ti - go, Se - ñor.
Estrofas
Cm Fm Cm
& r r bbb œj œ r r œj œ r r œj œ œj ‰ j
œœ œœ œ œ œ œ
1. Es fue - go tu pa - la - bra que mi bo - ca que - mó. Mis
2. Tu Pa - la -bra_es u - na car - ga que mi_es - pal - da do - bló. Es
3. Me man - das que can - te con to - da mi voz. No
Eb Fm Cm Fm
b j j j j j j j j j j
& b b œ œ œj œ œJ œJ œ œJ œ œ œ œ ‰
œ
j œ œ œ œ
la - bios ya son lla - mas y ce - ni - za mi voz. da mie - do pro - cla -
bra - sa tu men - sa - je que mi len - gua se - có. ‰ "Dé - ja - te que -
sé có - mo can - tar tu men - sa - je de_a - mor. Los hom - bres me pre -
al Estribillo
Cm G7 Cm Eb G C
b j j j œj œj œj ‰ œj œ œ j œ
&b b œ œ œ œ œ J œ œJ œJ œ
mar - te pe - ro tu me di - ces: "No te - mas, con - ti - go_es - toy".
mar, si quie - res a - lum - brar: No te - mas, con - ti - go_es - toy".
gun - tan cuál es mi mi - sion; les di - go: Tu tes - ti - go soy.
La Música Instrumental
“Los instrumentos musicales pueden ser de gran utilidad en las celebraciones
sagradas, ya acompañen el canto, ya intervengan solos.
Téngase en gran estima en la Iglesia latina el órgano de tubos, como
instrumento musical tradicional, cuyo sonido puede aportar un esplendor notable a
las ceremonial eclesiásticas, y levantar poderosamente las almas hacia Dios y hacia
las realidades celestiales.
En el culto divino se pueden admitir otros instrumentos, a juicio y con el
consentimiento de la autoridad eclesiástica territorial competente, siempre que sean
aptos o puedan adaptarse al use sagrado, convengan a la dignidad del templo y
contribuyan realmente a la edificación de los fieles.”
63. Para admitir instrumentos y para servirse de ellos se tendrá en cuenta el
carácter y las costumbres de cada pueblo. Los instrumentos que, según el común
sentir y el uso normal, solo son adecuados para la música profana serán excluidos
de toda acción litúrgica, así como de los ejercicios piadosos y sagrados.
Todo instrumento admitido en el culto se utilizará de forma que responda a
las exigencias de la acción litúrgica, sirva a la belleza del culto y a la edificación de
los fieles.
64. El empleo de instrumentos en el acompañamiento de los cantos puede ser
bueno para sostener las voces, facilitar la participación y hacer más profunda la
unidad de una asamblea. Pero el sonido de los instrumentos jamás debe cubrir las
voces ni dificultar la comprensión del texto. Todo instrumento debe callar cuando el
sacerdote o un ministro pronuncian en voz alta un texto que les corresponda por su
función propia.
65. En las misas cantadas o rezadas se puede utilizar el órgano, o cualquier
otro instrumento legítimamente admitido para acompañar el canto del coro y del
pueblo. Se puede tocar en solo antes de la llegada del sacerdote al altar, en el
ofertorio, durante la comunión y al final de la misa.
La misma regla puede aplicarse, adaptándola correctamente, en los demás
acciones sagradas.
66. El sonido solo de estos instrumentos no está autorizado durante los
tiempos de Adviento y Cuaresma, durante el Triduo sacro, y en los Oficios o misas
de difuntos.
67. Es muy de desear que los organistas y demás instrumentistas no sean
solamente expertos en el instrumento que se les ha confiado, sino que deben conocer y
penetrarse íntimamente del espíritu de la liturgia, para que los que ejercen este
oficio, incluso desde hace tiempo, enriquezcan la celebración según la verdadera
naturaleza de cada uno de sus elementos, y favorezcan la participación de los fieles
(Musicam sacram 62- 67).
15. Cantemos al Amor de los amores
Letra: Himno a Jesús Sacramentado;
P. Restituto del Valle
Música: Busca Sagastizábal
Estrofas
F Am Dm Gm F Gm C
2 j j j œj œ œj œ œ ™ œr j j œ™
Voz b
& 4
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œ J J J œ œ œ œJ œJ J œR œ œ‰
J
1. Can - te - mos al A - mor de los a - mo - res, can - te - mos al Se - ñor.
2. Por nues - tro_a - mor o - cul - ta_en el sa - gra - rio su glo - ria y_es - plen - dor;
3. ¡Oh, gran pro - di - gio del a - mor di - vi - no! ¡Mi - la - gro sin i- gual!
4. ¡Je - sús po - ten - te, Rey de las vic - to - rias! ¡A Ti lo - or sin fin!
5. Tu nom - bre en - sal - za - mos y_a - la - ba - mos con to - da nues - tra voz.
2 ™ j
& b 4 œj œœ œœ œœ œœ œœ œœ™ œ ™ œ œœ œ œœ œ œ̇ œ œ œ œœ œœ ‰
J œ Jj ‰ J
Órgano
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4
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Dm Gm F C Dm Am Dm E7 Am
œ™ rœ œœ œj j œ œ j j j j j j j œ nœ j j j
b
& J œ J J Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ‰
J J œ J J
Dios es - tá a - quí: ve - nid a - do - ra - do - res, a - do - re - mos a Cris - to Re - den - tor.
pa - ra nues -tro bien se que - da_en el san tua - rio es - pe - ran - do al jus - to_y pe - ca - dor.
¡Pren - da de_a -mis tad, ban que - te pe - re- gri - no, do se co - me_al Cor - de - ro Ce - les - tial!
¡Can - ten tu po - der, au - tor de nues - tras glo - rias, cie - lo_y tie - rra_has - ta_el úl - ti - mo con - fin!
¡Rey de ma - jes - tad, por siem - pre te_a - cla - ma - mos, y Se - ñor de las al - mas; Cris - to Dios!
œœ œœ œœ œœœ œ œœ œœ œ œ œ
& b œ™
œ™ œœ
œ œ œ œ œ œ
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Estribillo
F D Gm F C
3 3
œ œ œJ ™ œR ˙ j j
& b œ œ™
J R œ œj œ œ œ œ œ
œ œJ J œJ œ ˙
J J
¡Glo - ria a Cris - to Je sús! ¡Cie - los y tie - rra, ben - de - cid al Se - ñor!
3
jœ 3
œœ™™ œœœ #œœœ œœ™™ œœ ˙˙
& b œœœ œ™ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ ˙
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3
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F A Dm
j j
&b œ j j œj œj œj œ œ œj œ™j œr œ
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¡Ho - nor y glo - ria_a Ti, Rey de la glo - ria!
& b œœ œœ ™ œ œ œ˙˙ œ œ œ
# œœ œœœ œ™
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J œ
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j
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Fin
Gm Am D Gm C F
r œ œ œ™j œr ˙
& b œj œJ œJ œJ œ™
J œ œ J J œ ‰ ™™
¡A - mor por siem - pre_a Ti, Dios del a - mor!
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16. Caridad y comprensión
J. A. Espinosa (Adapt.)
Negro Espiritual
D G D
## 2 j
Voz & 4 œ œ œ™ œj œ œ ™ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙
1. Ca - ri - dad y com - pren - sión,
2. En - tu - sias - mo en la_ac - ción,
3. A - llá que - re - mos lle - gar, a - le - lu - ya,
4. Nues -tra_en - tre - ga de - be ser,
5. En la_en - tre - ga de - be_ha - ber,
D.C. al Fine
F#m Em D A7 D
## j œj
& œ œ œ™ œ œ™ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙
y ver - dad en el a - mor,
a - le - grí - a_en la u - nión,
pa - ra las al - mas ga - nar, a - le - lu - - ya.
un can - to del co - ra - zón,
go - zo, a - le - grí - a_y paz,
17. Cerca de ti, Señor Tradicional
G D7 G C G Em D D7 G D7 G C
#6 j œ ™ œ œj œ œj œ ™
Voz & 8 œ ™ œ œ œ œj œ ™ œ
œ™ œ J ˙™
1. Cer - ca de ti, Se - ñor, yo quie - ro_es - tar, tu gran - de_e - ter - no_a - mor
2. Mi po - bre co - ra - zón in - quie - to_es - tá. Por es - ta vi - da voy
3. Pa - sos in - cier - tos doy, el sol se va; más si con - ti - go_es - toy,
4. Dí - a fe - liz ve - ré, cre - yen - do_en ti, en que yo_ha - bi - ta - ré
5. Re - fu - gio_es mi Se - ñor, no te - me - ré; mi fuer - za_en el do - lor:
6. Yo cre - o_en ti, Se - ñor, yo cre - o_en ti: Dios vi - vo_en el al - tar,
#6 œœ ™™ œœ œœj ˙™ œj œ˙™™ œ™ œœ ™™ œœ œœj ˙™
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quie - ro go - zar. Lle - na mi po - bre ser, lim - pia mi
bus - can - do paz. Más só - lo tú, Se - ñor la paz me
no te - mo ya. Him - nos de gra - ti - tud a - le - gre
cer - ca de ti. Mi voz a - la - ba - rá tu san - to
con - fí - o_en él. Si bra - ma_y gi - me_el mar, las o - las
pre - sen - te_en mi. Si cie - gos al mi - rar, mis o - jos
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co - ra - zón; haz - me tu ros - tro ver en la_a - flic - ción.
pue - des dar; cer - ca de ti, Se - ñor yo quie - ro_es - tar.
can - ta - ré, y fiel a ti, Se - ñor, siem - pre se - ré.
nom - bre_a - llí, y mi_al - ma go - za - rá cer - ca de ti.
al rom - per con - mi - go Dios es - tá: no te - me - ré.
no te ven, yo cre - o_en ti, Se - ñor, sos - tén mi fe.
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18. Como el ciervo
Alejandro Mejía
Estrofas
G D G D G
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Voz & œ™ œ J J œ™ œ J
1. Co - mo_el cier - vo_al a - gua va, va - mos ha - cia ti Se - ñor,
2. Quien es - cu - cha mi ge - mir, di - ce:"¿Don - de_es - tá tu Dios?
3. Ya mi llan - to_ha de ce - sar; el Se - ñor es Sal - va - dor.
G D G D G
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j
œ œ™ œ œJ œ œj ˙
pues de ti te - ne - mos sed, fuen - te del e - ter - no_a - mor.
El Se - ñor se_en -cuen -tra_a - quí, en la voz de jú - bi - lo.
Cuan - do ten - ga que su - frir, en ti pen - sa - ré, Se - ñor.
Estribillo
C Am D G Am D G
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# eœ™™ eœ eœ eœ eœ eœ eœ Ė eœ™™ eœ e e eœ eœ œej Ė
J J J J œ œ J
Ca - mi - na - mos ha - cia ti, con a - le - gres cán - ti - cos,
Fin
C Am D G Am D G
# e™ eœ eœ eœ eœ eœ eœ Ė eœ™™ eœ e e eœ eœ œej Ė
& œ™ J J J J œ œ J
hoy ve - ni - mos a tu_al - tar pa - ra_a - mar - te más Se - ñor.
19. Cristo está conmigo
J. A. Espinosa
Estribillo
D G D D A
#2 r j j œr
Voz & # 4 œ™j œ ˙ œ œ œ œ™ œ œ™j œr ˙ œ œ™ ˙
Cris - to_es - tá con - mi - go, jun - to_a mi va_el Se - ñor,
Fin
D G D A A7 D G D
## j œr ˙ j j r
& œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ™ œ œj œ ™ r
œ œ™j œ ˙ œ
me_a - com - pa - ña siem - pre en mi vi - da has - ta_el fin.
Estrofas
G F# G D G F# G D
## j r œ œ j œ œ ™ œ œ j
& œ™ œ J #œ J R J œ™ œ œ™j œr œJ œ #œ œJ ™ œR œJ ™ œR ˙
la tris - te - za, la so - le - dad,
a la no - che, la_os - cu - ri - dad,
Ya no te - mo, Se - ñor, los fra - ca - sos, ya no te - mo, Se - ñor, la_in - gra - ti - tud,
los a - bis - mos, la_in -men - si - dad,
a la muer - te, la_e - ter - ni - dad,
al Estribillo
Em Bm G A A7
## j r j j r j r
& œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ™j œr œj œ ™ œ œ™j œ ˙
j œ™ œ
por - que e - res, Se - ñor, mi_a - le - grí - a, ten - go siem pre tu_a - mis - tad.
por - que bri - lla tu luz en las som -bras, ya no_hay no - che, tú_e - res luz.
por -que_el triun - fo, Se - ñor en la vi - da tú lo tie - nes, tú lo das.
por - que e - res, Se - ñor el ca - mi - no y la vi - da, la ver - dad.
por - que tú_es - tás a - llá es - pe - ran - do que yo lle - gue has - ta ti.
20. El Espíritu del Señor
Valadez
Estribillo
E A B7 E C#m G#m
#### 6 j œœœ ˙™
Voz & 8 j œj œj œj j ˙™ ˙ œ œ œ ™ œ œ JJJ œ œ œ
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El Es - pí - ri -tu del Se - ñor lle - nó la faz de la tie - rra.
Fin
A B E C#m A B7 E
#### ˙ j ej e ™ e ej j j e™ e j e ™ e j
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œe œ œ™ œ œ Ė œe œe œ ™ œ œe Ė œe œ œ™ œ œ Ė œe œe Ė ™™ œe ™™ Œ
¡A - le - lu - ya, a - le - lu - ya, a - le - lu - ya!
Estrofas
E A E E7 A B7
#### j j j œj j œj œ œj j œj œj œj œj œj œj
& j œ œ œ œ œ œ
œ
1. En - vias - te, Se - ñor, tu Es - pí - ri - tu y to - do ha si - do cre -
2. Él vie - ne a dar tes - ti - mo - nio de lo que di - jo Je -
E E7 A B7 E C#m A B E E7
#### œ ™ j j j j j j
& œ™ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ™
a - do y se ha re - no - va - do la faz de la tie - rra,
sús, y a con - fir - mar to - da su doc - tri - na,
al Estribillo
A B7 E C#m A B7 E
#### œ œ œ œœ œœ œœ ™™ œœ
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J J J J
y se ha re - no - va - do la faz de la tie - rra.
y a con - fir - mar to - da su doc - tri - na.
21. Entre tus manos
Popular
Estribillo
G Am D G Em Am
#c œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ œ œj Œœ œ œ ˙ ˙
Voz & J ˙
En - tre tus ma - nos es - tá mi vi - da, Se - ñor, en - tre tus ma - nos
Fin
D G G7 C Am Bm Em Am C G
# j w Œ œ œ ™œ w Œ œ ˙ ˙ Œœ œjœ œ w
& Œ œJ œ œ œ w Œœ œ œ J œ œ J
pon - go mi_e - xis - tir; hay que mo - rir pa - ra vi - vir, en - tre tus ma - nos, con - fí - o mi ser.
Estrofa
C D G G7 C
# Œ œJ œJ œ œ ˙
& œ œ ˙ ˙ ˙ Ó œ œ ˙ ˙
Si el gra - no de tri - go no mue - re, si no mue - re,
D G Em Am D
# œ
& Œ œJ J œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ
só - lo que - da - rá; pe - ro si mue - re, en a - bun -
a Estribillo
G Em Am D G C G
#œ
& J œ œj ˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œj œ œ w
J
dan - cia da - rá, un fru - to_e - ter - no, que no mo - ri - rá.
22. Es mi Cuerpo (A los hombres amó Dios)
Letra: Tradicional
Estribillo Música: Charles A. Tindley
Andante (q = ca. 86)
D A7
# j j j j
Voz & #c œ™ œ œ œ
J œ œ œ œ œ ˙
"Es mi cuer - po, to - mad y co - med.
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Órgano
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D A7 D G
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J œ œœ œ œ œ
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Es mi san - gre, to - mad y be - bed por - que Yo soy vi - da, Yo soy a - mor". ¡Oh Se -
## j j
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œœ ™™ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ ™™ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ
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Fin
D A7 D
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& # œj œj œj œj œj œj œj œj ˙™
ñor, nos reu - ni - re - mos en tu_a - mor!
#
& # œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ ˙™
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Estrofas
D G
##
& j œj œj œj œj œj œ j j j j j j
œ œ œ œ œ œ œ j œj
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El Se - ñor nos da su_a - mor co - mo na - die nos lo dió 1. Él nos
2. Pa - ra
(A los hom - bres a - mó Dios, co - mo na - die_a - mó ja - más) 3. Y su_a -
4. En la
##
& œœ œ œw œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ̇ œ œ
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D A7 D
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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œj œj œj œj œj œ œj œj
guí - a co - mo_es - tre - lla en la_in - ten - sa_os - cu - ri - dad. Al par - tir jun - tos el pan Él nos
la gen - te del pue blo es el hi - jo de Jo - sé. Con sus ma -nos tra - ba - jó co- mo_ha
mor tan gran - de fue que lo con - du - jo_has -ta la cruz, pe - ro más pu - do_el a - mor que la
cruz el Sal - va - dor su pro pia vi - da nos do - nó. Y to - da la_hu ma - ni - dad es el
##
& œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ
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A7 G D A7 D al Estribillo
# j œj œj œj œj œj œj œj œj œj
& # œj œj œj j œ œ ˙™
œ
lle - na de su_a - mor, Pan de Dios, el Pan co - ma - mos de_a - mis - tad.
cí - an los de - más, co - no - ció los su - fri - mien - tos y do - lor.
muer - te_y el do - lor, ven - ce - dor, tres días des- pués re - su - ci - tó.
cuer - po del Se - ñor. Na - da pue - de se - pa - rar - nos de su_a - mor.
#
& # œœ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ œ
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23. Este es el día (del Salmo 117)
M. Manzano
Estribillo
D Bm F#m G Bm F#m Em7 A7
## C ˙
3
& ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ
Es - te_es el dí - a_en que ac - tuó el Se - ñor: se - a nues - tra_a - le -
D A Bm E7 A A7 D G Bm F#m D7
## ˙
& œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ
˙.
grí - a_y nues - tro go - zo. Dad gra cias al Se - ñor por - que_es bue - no, por - que_es e -
G D Em7 A D Bm F#m E7 A Em7 A7 D
## 1-4 Final
& ˙ ˙. œ ˙ ˙ ˙
˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ w ˙ w
ter - na su mi - se - ri - cor - dia. ¡A - le - lu - ya, a - le - lu - ya!
Estrofas
D A7 D F#m Bm7 E7 A
#
&# œ œ ˙ ˙ œ œœœ ˙ ˙
œœ ˙ œœ œ œ œ w ˙ œ
1. Que lo di - ga la ca - sa de_Is - ra - el: es e - ter - na su mi - se - ri - cor - dia.
A7 D D7 G D Bm7 Em7 A7 D Bm
#
&#˙ œœ ˙ œœ œœœœ w ˙ œœ ˙ ˙ œœœœ ˙ ˙
Que lo di - ga la ca - sa de Aa - rón: es e - ter - na su mi - se - ri - cor - dia.
Em7 A7 D F#m E7 A A7 D Bm7 Em7 A7 D
al Estribillo
#
&# œ œ ˙ œœ œœœœ w ˙ œœ ˙ ˙ œœœ
˙ œ ˙ ˙ œ
Que lo di - gan los fie - les del Se - ñor: es e - ter - na su mi - se - ri - cor - dia.
D A7 D F#m Bm7 E7 A
#
&# œ ˙ œœ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
œ œ ˙. œ œ œ œ ˙ ˙
2. Es - cu - chad: hay can tos de vic - to - ria en las tien - das de los jus - tos:
#
&#˙ Œ œ œ œœœ œœœœ ˙ ˙ ˙ œœ ˙ œœ œ œœœ w
"La dies - tra del Se - ñor es po - de - ro - sa. Es ex - cel - sa la dies tra del Se - ñor".

# al Estribillo
&# Œ œ œ œœœ œœœœ ˙˙ ˙ œœ ˙ œœ
˙ œ œœœ w œ
"La dies - tra del Se - ñor es po - de - ro - sa. Es ex - cel - sa la dies - tra del Se - ñor.
D A7 D F#m Bm7 E7 A
## œœœ w
& ˙ œœ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
œ ˙ œœ ˙ œ
3. A - brid - me las puer - tas del triun - fo, y_en - tra - ré pa - ra dar gra - cias al Se - ñor.
##
& ˙ œ œ ˙. œ œ œœœ w œœœœ ˙ ˙ œœœœ ˙ ˙
És - ta es la puer - ta del Se - ñor: los ven - ce - do - res en -tra- rán por e - lla.
## al Estribillo
œ ˙ œ œ œ œœœ w œœœœ ˙ œœ œœœœ w œ
& ˙ œ
Yo no he de mo - rir, yo vi - vi - ré pa - ra con - tar las ha - za - ñas del Se - ñor.
D A7 D F#m Bm7 E7 A
#
&# œ ˙ œœ ˙ œœ œ
œœœ w
œ œ œ œ œ œ œœ w
4. La pie - dra que_el can - te - ro de se - chó es a - ho - ra la pie - dra an- gu - lar.
#
&#˙ Ó ˙ œœ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œœœœ ˙ ˙
Es el Se - ñor quien lo_ha he - cho, es - to_ha si - do_un mi - la - gro pa - ten - te.
# al Estribillo
&# ˙ œœ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œœ ˙ ˙ Œ œœœ
w œ
Te doy gra - cias por - que me_es - cu - chas - te, por - que fuis - te mi sal va - ción.
24. Este pan y vino, Señor
J. Madurga
Estribillo
F Bb F Dm C7 F
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Pueblo & œ œ œ œ œ œ
J œ ˙ œ œ œj œ ™ ˙™ Œ
Es - te pan y vi - no, Se ñor, se tran - for ma - ran
j j
& bc œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœj œœ ™™ ˙™
˙™ Œ
J J J
Coro Es - te pan y vi - no, Se ñor, se tran - for ma - ran
? bc œœ œœ œœ œœ œœj œœ œœj ˙˙ œ œ œj œ ™ ˙˙ ™
¢ J J œ œ œJ œ™ ™ Œ
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Dm Bb C F
Fin
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& œ œ œ œ J œ œ œ œ œ ˙™
en tu cuer - po_y san - gre, Se - ñor, en nues - tro man - jar.
j
& b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœj ˙˙ œœ œœ j
œœ œœ ™ ˙™
J J J ™ ˙™
en tu cuer - po_y san - gre, Se - ñor, en nues - tro man - jar.
œ œ œ œ œj œ œj ˙ œ œ œj œ™ ˙˙ ™™
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¢ J J J
Estrofas
F C Am Bb F
j j j j
& b œj œ œ ˙ œ œ œ ˙ jœ œ ˙ œ œ œ ˙
J J
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1. Gra cias al sol, y_al la - bra dor, en el al - tar flo - re - cen hoy
2. Lo que sem - bré con mi do - lor, lo que pe - dí en mi_o - ra ción,
a Estribillo
Bb C Dm F C
j j
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œ œ œ™ j j
J œ œ œ œ™ j
œ œ
œ œ œ œ ˙™
las es - pi - gas, los ra - ci - mos, que pre - sen - ta - mos a Dios.
hoy son fru - tos, son o - fren - das,
25. Gloria, gloria, aleluya
Espiritual Negro
Estribillo Armonía: F. Castedo
A F#m D A
° ###c j r j œ œ™ œ j œ™j r œ™j r
Pueblo &
œ ™ œ œj™ œ œ™ R J
˙ œ™ œ œ œ œ ™ œj ˙
Glo - ria, glo - ria a - le - lu - ya, glo - ria, glo - ria a - le - lu - ya.
###c j r j œr œ™ œj j j r j r
& œœ ™™ œœ œœ ™ œœ œJ ™ œ ˙ ˙˙
j œ™ œ™ œœJ œ™
œ™ œ™ œœ œ™
œ™ œœ œœ ™™ œœj ˙
J J™ R R J R J R J
Coro Glo - ria, glo - ria a - le - lu - ya, glo - ria, glo - ria a - le - lu - ya.
? ###c œ ™ œj œj™ œr œj™ œr ˙ ˙

˙ œœ ™ œœ
j œj™ œr œj™ œr ˙ ˙
¢ œ™ œ œ™ œ œ™ œ ˙ ™ J œ™ œ œ™ œ ˙ ˙
J J RJ R J R J R
=
C#m F#m Bm E A Fin
° ### j
& œ ™ œj œj™ œr œ™ œR œ™ œJ œ œ œ œ œ œ w
Glo - ria, glo - ria a - le - lu - ya, al nom - bre del Se - ñor.
### j r j
& œœ ™ œj œj™ œœr œ™ œ ™
œœ œ™ ˙ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ w
w
™ œJ œ ™ R J R
J
Glo - ria, glo - ria a - le - lu - ya, al nom - bre del Se - ñor.
r j™ r
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œ™ œJ œ™ œ™ œ ˙
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Estrofas A F#m
### j™ r j™ r j™ r j r œ™j œ œ™ œ œ™ œ œ j r
& œ œ œ œ œ œ œ™ œ R J R J R œ™ œ
1. Cuan - do sien - tas que tu_her - ma - no ne - ce - si - ta de tu_a - mor, no le
2. Cris - to di - jo que quien llo - ra su con - sue - lo_en -con - tra - rá; quién es
3. Si_el ca - mi - no se_ha - ce lar - go, si te can - sas ba - jo_el sol, si_en tus
D A
### j r j r œ™j r œ™j r r
œ œj™ œ œj™
& œ™ œ œ r j r
œ œ™ œ œ œ™ œ
cie - rres tus en - tra - ñas ni_el ca - lor del co - ra - zón; bus - ca
po - bre, quien es lim - pio, se - rá li - bre_y ten - dra paz. Rom - pe
cam - pos no_ha na - ci - do ni la mas pe - que - ña flor, to - ma
C#m F#m Bm E A
a Estribillo
### j r j r r j œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ
& œ™ œ œ™ œ œ™ œ R J R J R œ œ
j œ™ w
pron - to_en tu re - cuer - do la pa - la - bra del Se - ñor: "Mi ley es el a - mor".
pron - to tus ca - de - nas, e - res li - bre de ver - dad: em - pie - za_a ca - mi - nar.
mi ma -no_y can - te - mos u - ni - dos por el a - mor, al nom - bre del Se - ñor.
26. Hacia ti, morada santa
Kiko Argüello
Estribillo
Fm C7
b 2 j r j r
Voz & b bb 4 œj™ œr ˙ œ™ œ œ™ œ nœ œ œ œj™ œr ˙ œ™ r j r
J œ œ™ œ
Ha - cia ti mo - ra - da san - ta, ha - cia ti tie - rra de
Fm Eb Cm Db Bbm7 C7 Fin
bbbb œ œ ˙ œ œ™j œr œ œ œ œj™ œr œ œ œ j j

&
œ œ œ œ ˙ ˙
sal - va - ción pe - re - gri - nos ca - mi - nan - tes va - mos ha - cia ti.
Estrofas
C7 Fm Eb Cm7
b
& b bb ™™ Œ ™ ≈ œr œj™ œr œj™ œr ˙ ˙ œ ‰ ™œ œ™ œ œ ™ œ ˙ ˙ œ ‰™ œ
R J R J R R
1. Ve - ni - mos a tu me - sa, se - lla - re - mos tu pac - to, co -
Rei - na - re -mos con - ti - go en tu mo - ra - da san - ta, be -
2. So - mos tu pue - blo san - to que hoy ca - mi - na_u - ni - do; Tú
Tú e - res el ca - mi - no. Tú e - res la_es - pe - ran - za, her -
C7 C7
Fm Db Bbm
j j j œ ™ j 1. 2. a Estribillo
b
& b bb œJ ™ œR œ™
J œR ˙ ˙ œ™ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ™™ ˙ œ Œ
me - re - mos tu car - ne, tu san - gre nos lim - pia - rá.
be - re - mos tu san - gre, tu fe nos sal - va - - rá.
vas en - tre no - so - tros, tu_a - mor nos gui - a - rá
ma - no de los po - bres. A- mén, A - le - lu - - ya.
27. Iglesia peregrina
C. Gabaráin
Estrofas
F Dm Gm7 C7
Voz & b ™™c œ œ œ œj œ œ

j
œ
j œj j j j j j j
œ œ œ œ œ œ
J J
1. To - dos u - ni - dos for - man - do_un so - lo cuer - po, un
Vi - ve_en no - so - tros la fuer - za del Es - pí - ri - tu que_el
2. Ru - gen tor - men - tas y_a ve - ces nues - tra bar - ca pa -
U - na_es - pe - ran - za nos lle - na de_a - le - grí - a: pre -
3. To - dos na - ci - dos en un so - lo Bau - tis - mo, u -
To - dos pren - di - dos en u - na mis - ma suer - te, li -
F Am C7 F A7
b j j j j œ œ œ j Œ œ œ œ œj œ j
& œ œ œ œ J J J œ ˙™ J J œ
pue - blo que_en la Pas - cua na - ció. Miem - bros de Cris - to en
Hi - jo des - de_el Pa - dre_en - vi - ó. Él nos em - pu - ja, nos
re - ce que_ha per - di - do_el ti - món. Mi - ras con mie - do, no
sen - cia que_el Se - ñor pro - me - tió. Va - mos can - tan - do, Él
ni - dos en la mis - ma co - mu - nión. To - dos vi - vien - do en
ga - dos a la mis - ma sal - va - ción. So - mos un cuer - po y
F C7
Bb C7 F C7
j j
& b œj œ œj œj œj œ j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœj ˙˙ ™™ Œ ™™
œ J J J J
san - gre re - di - mi - dos,
guí - a_y a - li - men - ta,
tie - nes con - fi - an - za, I - gle - sia pe - re - gri - na de Dios.
vie - ne con no - so - tros,
u - na mis - ma ca - sa,
Cris - to_es la ca - be - za,
Estribillo
C7 F Bb C7 F7
b j œj j œj œ œ j œj j œj œ œ œ™ œ œj œ œ œ œ œ ˙™Œ ∑
& œ œ J œ œ J J J J J J J
So - mos en la tie - rra se - mi - lla de_o - tro rei - no, so - mos tes - ti - mo - nio de_a - mor.
Fin
Gm Bb F Am F C7 F
j j jœ œ œ j j j j j œ
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Paz pa - ra las gue - rras y luz en - tre las som - bras, I - gle - sia pe - re -gri - na de Dios.
28. Juntos como hermanos
C. Gabaráin
Introducción Arreglo: Hnos. Ortega Garnelo
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1. Un lar - go ca - mi - nar por el de - sier - to ba - jo_el
ñor. 2. U - ni - dos al re - zar, u - ni - dos en u - na can -
3. La_I - gle - sia_en mar - cha_es - tá, a_un mun - do nue - vo va - mos
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1. Un lar - go ca - mi - nar por el de - sier - to ba - jo_el
ñor. 2. U - ni - dos al re - zar, u - ni - dos en u - na can -
3. La_I - gle - sia_en mar - cha_es - tá, a_un mun - do nue - vo va - mos
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sol; no po - de - mos a - van - zar, sin la_a - yu - da del Se - ñor.
ción, vi - vi - re - mos nues - tra fe, con la_a - yu - da del Se - ñor.
ya, don - de rei - na - rá_el a - mor, don - de rei - na - rá la paz.
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ción, vi - vi - re - mos nues - tra fe, con la_a - yu - da del Se - ñor.
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29. ¿Le conocéis?
Letra: José Antonio Olivar
Música: M. Manzano
Introducción
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Con vo-so-tros es - tá, y no le co -no- céis; con vo -so- tros es- tá, su nom-bre es "el Se - ñor".
Estrofas
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y pa - sa ham-bre, y cla - ma por la bo - ca del ham -
Su nom -bre_es"el Se - ñor"y_es - tá des - nu - do, la_au - sen - cia del a - mor hie - la sus
y_es -tá_en la cár -cel es - tá_en la so - le - dad de ca - da
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brien -to a - ca - so por lle - gar tem - pra - no_al templo
hue - sos, y mu - chos que lo ven pa - san de lar - go, se - gu -ros y_al ca- lor de su di - ne - ro Su
pre - so y na - die lo vi - si - ta_y has - ta di - cen: "tal vez é - se no e - ra de los nues -tros"
Em B7 Em B7 Em E7
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y sed so - por - ta y_es - tá_en quien de jus - ti - cia va se - dien -to,
nom -bre_es"el Se - ñor"y_en - fer - mo vi - ve y su_a - go ní - a es la del en - fer - mo, ‰ yy
el que sed tie - ne. Él pi - de por la bo - ca del ham - brien - to es - tá
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mu - chos que lo ven pa - san de lar - go a ve - ces o - cu - pa - dos en sus re - zos.
mu - chos que lo sa - ben no_ha -cen ca - so, tal vez no fre -cuen - ta - ba mu -cho_el tem plo.
pre - so,_es - tá_en - fer -mo,_es - tá des - nu - do, pe - ro_Él nos va_a juz - gar por to - do e - so.
Estribillo
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es - tá y no le co - no - céis, con vo -
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Coro so - tros es - tá, su nom - bre_es el Se - ñor. Con vo -
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30. Luz que vence a la sombra
M. Manzano
Introducción q.=70
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tri - go, que_al mo - rir da mil fru - tos, re - su - ci - tó_el Se - ñor Co - mo_el ra - mo de_o
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Contralto, Tenor y Barítono, Boca cerrada
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li - vo que ven- ció_a la_in - cle - men cia, re- su - ci-tó_el Se - ñor. Co- mo_el sol que se_es -
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con - de, y re - vi - ve_en el al - ba, re - su - ci - tó_el Se - ñor como pe - na que
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mue - re y se vuel - ve_a - le - grí - a, re - su - ci-tó_el Se - ñor. El a -mor ven - ce_al
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o - dio y_el sen -ci-llo_al so - ber - bio: La luz ven -ce_a la
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y la paz a la gue - rra:
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1. Re - su - ci - tó_el Se - ñor y vi - ve_en la pa - la - bra de_a - quel que lu - cha_y
2. Re - su - ci - tó_el Se - ñor y man -da_a los cre - yen - tes cre - cer -se_an -te_el a -
Cm7 F7 Bbma7 Bb6 Edim A7 Dm7
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mue - re gri - tan - do la ver - dad. Re - su - ci - tó_el Se - ñor y vi - ve_en el em - pe - ño de to - dos los que_em-
co - so que su - fre la ver - dad. Re - su - ci - tó_el Se - ñor y vi - ve_en el es - fuer - zo del hom -bre que sin
Gm7 C7 F7 F6 Bbsus Bb7 Ebma7 Eb6

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pu - ñan las ar - mas de la paz. Re-su - ci - tó_el Se - ñor y_es - tá_en la for - ta - le - za del tris - te que se_a
fuer -zas que - dó por los de - más. Re -su - ci - tó_el Se - ñor y_es -tá_en la_en - cru- ci - ja - da de to - dos los ca -
Cm7 F7 Bbma7 Gm7 Cm7 F7 Bbma7 Gm7

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le - gra, del po - bre que da pan. Re - su - ci -tó_el Se - ñor y vi - ve_en la_es - pe - ran - za del hom - bre que ca -
mi - nos que lle - van a la paz. Re - su - ci - tó_el Se - ñor y lla -ma_an - te la puer - ta de to - dos los que_ol -
Cm7 F6 Bbma7 Edim A#5b9 Dm7
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mi - na cre - yen -do_en los de - más. Re - su - ci - tó_el Se - ñor y vi - ve_en ca - da pa - so del hom - bre que se_a -
vi - dan lo_ur -gen - te que_es a - mar. Re - su - ci - tó_el Se - ñor y vi - ve_en el que que - da cau - ti - vo por lo -
Gm7 Cm7 Fsus F6 Bbsus Bb7 Ebma7

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cer - ca sem - bran - do li - ber - tad. Re - su - ci -tó_el Se - ñor y vi - ve_en el que mue - re sur - can - do los pe-
grar - le al hom -bre li - ber - tad. Re-su - ci - tó_el Se - ñor, su glo -ria_es -tá_en la tie - rra, en to - dos los que
De @ a Estrofa 2 y Coda CODA

Cm7 F7 Bb Eb Ebm6 Bb
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li - gros que_a - ce - chan a la paz. ñor.
vi- ven su fe de par en par. Co - mo_el gra - no de
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El canto en la celebración de la Misa
27. Para la celebración de la Eucaristía con el pueblo, sobre todo los
domingos y fiestas, se ha de preferir, en la medida de lo posible, e incluso varias
veces en el mismo día, la forma de misa cantada.
28. Consérvese la distinción entre misa solemne, misa cantada y misa
rezada, establecida en la Instrucción del año 1958, 22 según las leyes litúrgicas
tradicionales y en vigor. Sin embargo, para la misa cantada, y por razones de
utilidad pastoral, se proponen aquí varios grados de participación, a fin de que
resulte más fácil, conforme a las posibilidades de cada asamblea, mejorar la
celebración de la misa por medio del canto.
El uso de estos grados de participación se regulara de la manera siguiente: el
primer grado puede utilizarse solo; el segundo y el tercer grado no serán empleados,
integra o parcialmente, sino con el primer grado. Así los fieles serán siempre
orientados hacia una plena participación en el canto.
29. Pertenecen al primer grado:
a) En los ritos de entrada:
El saludo del sacerdote con la respuesta del pueblo.
La oración.
b) En la liturgia de la palabra:
Las aclamaciones al Evangelio.
c) En la liturgia eucarística:
La oración sobre las ofrendas.
El prefacio con su dialoga y el Sanctus.
La doxología final del canon.
La oración del Señor -Padrenuestro- con su monición y embolismo.
El Pax Domini.
La oración después de la comunión.
Las fórmulas de despedida.
30. Pertenecen al segundo grado:
a) Kyrie, Gloria y Agnus Dei.
b) El Credo.
c) La oración de los fieles.
31. Pertenecen al tercer grado:
a) Los cantos procesionales de entrada y de comunión.
b) El canto después de la lectura o la epístola.
c) El Alleluia antes del Evangelio.
d) El canto del ofertorio.
e) Las lecturas de la Sagrada Escritura, a no ser que se juzgue más
oportuno proclamarlas sin canto (Musicam sacram n. 27-31).
31. Mi alma espera en el Señor (del Salmo 129)
M. Manzano
Estrofa 1 Arreglo: Leonardo Rioja
Dm Dm7 Bdim7 Bb Dm D7 Gm7BbDm C7 Fsus

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Coro 1. Des - de lo hon - do a ti gri - to, Se - ñor; Se - ñor, es - cu - cha mi voz;
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es - tén tus o - í - dos a - ten- tos a la voz de mi sú - pli - ca. Mi
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al - ma es - pe - ra_en el Se - ñor, mi al - ma es - pe - ra_en su Pa - la - bra; mi
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alma a - guar - da al Se - ñor, por - que_en Él es - tá la Sal - va - ción.
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Estrofa 2
Dm Dm7 Bdim7 Bb Dm D7 Gm7 BbDm C7 Fsus
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2. Si lle - vas cuen - ta de los de - li tos, Se - ñor, ¿quién po - drá re - sis - tir?
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Pe- ro de Ti pro - ce - de el per - dón, y_a - sí in - fun - des res - pe - to. Mi
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Estrofa 3
Dm Dm7 Bdim7 Bb Dm D7 Gm7 Bb Dm C7 Fsus
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3. Mi al -ma a - guar - da al Se - ñor, más que_el cen - ti - ne - la la_au - ro - ra.
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A - guar - de Is - ra - el al Se - ñor, co - mo_el cen - ti - ne - la la_au - ro - ra. Mi
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Estrofa 4 en sig. pág.
Estrofa 4
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4. Por - que del Se - ñor vie- ne la mi-se - ri - cor- dia y la re-den - ción co - pio - sa;
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32. No podemos caminar
José A. Espinosa
Estribillo
F Bb F Gm7 C7
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No - po - de - mos ca - mi - nar, con ham - bre ba - jo_el sol.
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Da - nos siem - pre_el mis - mo pan: tu cuer - po_y san - gre, Se - ñor.
Estrofas
F Am Bb F Dm
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1. Co - ma - mos to - dos de_es - te pan, el pan de la_u - ni -
2. Se - ñor yo ten - go sed de tí, se - dien - to_es - toy de
3. Por el de - sier - to_el pue - blo va can - tan - do su do -
a Estribillo
Gm7 C7 F Bb F Dm Gm Bb F
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dad. En un cuer - po nos u - nió_el Se - ñor por me - dio del a - mor.
Dios, pe - ro pron - to lle - ga - ré a ver el ros - tro del Se - ñor.
lor, en la no - che bri - lla - rá tu luz, nos guí - a la ver - dad.
33. Pescador de hombres C. Gabaráin
Introducción
Arreglo: Hermanos Ortega Garnelo
Moderato (q. = 48) para la Misa de Canonizacion de San Juan Diego
Gmaj7 F#m7 G A7 F#m7 F#dim Em A9 D Gm
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1. Tú has ve - ni - do_a la_o - ri - lla, no_has bus - ca - do, ni_a sa-bios ni_a
2. Tú sa - bes bien lo que ten - go, en mi bar - ca, no_hay o - ro ni_es -
3. Tú ne - ce - si - tas mis ma - nos, mi can - san - cio que_a o - tros des -
4. Tú pes-ca - dor de_o-tros la - gos, an - sia_e - ter - na de al - mas que_es-
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ri - cos, tan só - lo quie - res que yo te si - ga.
pa - das tan só - lo re - des y mi tra - ba - jo.
can - se, a -mor que quie - ra, se - guir a - man - do. Se -
pe - ran, a - mi - go bue - no que_a -sí me lla - mas.
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Estribillo
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has di - cho mi nom - bre. En la_a - re - na he de - ja - do mi
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34. (Por la calzada de) Emaús
Andante Arreglo: Diácono
Javier Barrera
Introducción Gm Dm A7 Dm Gm Dm A7 Dm
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"¿Qué lle - va - bas con - ver - san - do", me di - jis - te: "buen a - mi - go?" y me de - tu -ve_a - som - bra - do, a la
Barit. II
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"¿Qué lle - va - bas con - ver - san - do", me di - jis - te: "buen a - mi - go?" y me de - tu -ve_a - som - bra - do, a la
A7 Dm C7 F A7 Dm
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ve - ra del ca - mi - no. ¿No sa - bes lo que_ha pa - sa - do
a - yer en Je - ru - sa - lén? De Je - sús de Na -za-
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ve - ra del ca - mi - no. ¿No sa - bes lo que_ha pa - sa - do a - yer en Je - ru - sa - lén? De Je - sús de Na -za-
A7 Dm Gm Dm A7 D
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ret, a quién cla- va-ron en cruz. Por e- so me vuel-vo tris-te a mi_al - de - a de_E ma - ús.
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ret, a quién cla- va-ron en cruz. Por e- so me vuel-vo tris-te a mi_al - de - a de_E ma - ús.
A7 G A7 D G
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Por la cal - za - da de_E - ma - ús, un pe - re - gri - no í - ba con - mi - go, no le co -no -
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Por la cal - za - da de_E - ma - ús, un pe - re - gri - no í - ba con - mi - go, no le co -no -
a Introducción; Fin
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cí al ca - mi - nar, a - ho - ra si, en la frac - ción del pan.
Estrofas 2 a 4
Van tres días que se ha muerto, y se acaba mi esperanza;

dicen que algunas mujeres al sepulcro fueron de alba.
Me dijeron que algunos otros hoy también allá buscaron.
Más se acaba mi esperanza: no encontraron a Jesús.
Por eso me vuelvo triste a mi aldea de Emaús.

"¡Oh tardíos corazones que ignoráis a los profetas!
en la ley ya se anunció que el Mesías padeciera,
y, por llegar a su gloria, escogiera la aflicción."
En la tarde de aquel día yo sentí que con Jesús
nuestro corazón ardía a la vista de Emaús.

Hizo señas de seguir más allá de nuestra aldea,
y la luz del sol poniente pareció que se muriera:
"¡Quédate, forastero: ponte a la mesa y bendice!"
Y al destello de su luz, en la bendición del pan,
mis ojos conocerán al Amigo de Emaús.
35. Pueblo de Reyes
Estribillo Lucien Deiss
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Fin
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tal; pue - blo - de Dios, ben - di - ce_a tu Se - ñor.
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Estrofas
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1. ¡Oh Hi - jo a - ma - do del Pa - dre!,
¡Oh Hi - jo de la Vir - gen Ma - rí - a!,
2. a ti, Es - plen - dor de la glo - ria,
Te can - ta - mos ¡Oh Luz que_i - lu - mi - nas nues -tras al - mas!,
3. Me - sí - as que_a -nun - cia - ron los pro - fe - tas;
Me - sí - as es - pe - ra - do por los po - bres,
4. Pas - tor que nos con - du - ces al Rei - no,
¡Oh Cris - to, ma - nan - tial de la gra - cia!,
a Estribillo
Dm Gm Cm F Gm
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1. e - ter - na Pa - la - bra sa - li - da de Dios.
¡Oh Cris - to nues -tro_her - ma - no nues - tro sal - va - dor!
2. Es - tre - lla ra - dian - te que_a - nun - cias el día.
Te_a - la - ba - mos, An - tor - cha de la nue - va Je - ru - sa - lén.
3.¡Oh Hi - jo de A - bra - ham e Hi - jo de Da - vid!
¡Oh Pie - dra an - gu - lar y Ro - ca de_Is - ra - el!
4. re - ú - ne_a tus o - ve - jas en un re - dil.
¡Oh Fuen - te de_a - gua vi - va que_a - pa - ga nues - tra sed!
Participar de la celebración litúrgica
15. Los fieles cumplen su función litúrgica mediante la participación plena,
consciente y activa que requiere la naturaleza de la misma liturgia; esta
participación es un derecho y una obligación para el pueblo cristiano, en virtud de
su bautismo. 13
Esta participación:
a) Debe ser ante todo interior; es decir, que por medio de ella los fieles se
unen en espíritu a lo que pronuncian o escuchan, y cooperan a la divina gracia.
b) Pero la participación debe ser también exterior; es decir, que la
participación interior se exprese por medio de los gestos y las actitudes corporales,
por medio de las aclamaciones, las respuestas y el canto.
Se debe educar también a los fieles a unirse interiormente a lo que cantan los
ministros o el coro, para que eleven su espíritu a Dios al escucharles.
16. Nada más festivo y más grato en las celebraciones sagradas que una
asamblea que, toda entera, expresa su fe y su piedad por el canto. Por consiguiente,
la participación activa de todo el pueblo, expresada por el canto, se promoverá
diligentemente de la siguiente manera:
a) Incluya, en primer lugar, las aclamaciones, las respuestas al saludo del
celebrante y de los ministros y a las oraciones litánicas, y además las antífonas y los
salmos, y también los versículos intercalares o estribillo que se repite, así como los
himnos y los cánticos.
b) Por medio de una catequesis y pedagogía adaptada se llevara
gradualmente al pueblo a participar cada vez más en los cantos que le
corresponden, hasta lograr una plena participación.
c) Sin embargo, algunos cantos del pueblo, sobre todo si los fieles no están
aún suficientemente instruidos o si se emplean composiciones musicales a varias
voces, podrán confiarse solo al coro, con tal que no se excluya al pueblo de las otras
partes que le corresponden. Pero no se puede aprobar la práctica de confiar solo al
grupo de cantores el canto de todo el Propio y de todo el Ordinario, excluyendo
totalmente al pueblo de la participación cantada.
17. Se observara también, en su momento, un silencio sagrado. Por medio de
este silencio, los fieles no se ven reducidos a asistir a la acción litúrgica como
espectadores mudos y extraños, sino que son asociados más íntimamente al misterio
que se celebra, gracias a aquella disposición interior que nace de la palabra de Dios
escuchada, de los cantos y de las oraciones que se pronuncian y de la unión
espiritual con el celebrante en las partes que dice él (Músicam Sacram, 15-17).
36. Qué alegría cuando me dijeron (del Salmo 121)
M. Manzano
Arm.: F. Castedo
Estribillo
G C D G Em D A7 D7
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Coro Que_a - le - grí - a cuan - do me di - je - ron: "va - mos a la ca - sa del Se - ñor".
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Estribillo
G G7 C E Am D Em A9 D7 G
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Ya_es - tán pi - san - do nues - tros pies tus um - bra - les Je - ru - sa - lén.
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Estrofas
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1. Je - ru - sa - lén es - tá fun - da - da co - mo ciu - dad bien com - pac - ta. A-
a Estribillo
G G7 C Cm G Em Am Dm G
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llá su - ben las tri - bus, las tri - bus del Se - ñor.
G Em A D
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2. Se - gún la cos - tum - bre de_Is - ra - el, a ce - le - brar el nom - bre del Se - ñor;
a Estribillo
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en e - lla_es - tán los tri -bu - na - les de jus - ti - cia, en el pa - la - cio de Da - vid.
G Em A D
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3. De - se - ad la paz a Je - ru - sa - lén: "Vi - van se - gu - ros los que te a - man,
a Estribillo
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ha - ya paz den - tro de tus mu - ros, en tus pa - la - cios se - gu - ri - dad.
G Em A D
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4. Por mis her - ma - nos y com - pa - ñe - ros, voy a de - cir: "La paz con - ti - go".
a Estribillo
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Por la ca - sa del Se - ñor nues -tro Dios, te de - se - o to - do bien.
37. Que el Señor nos construya la casa (del Salmo 126)
M. Manzano
Estribillo
C F C Am D G
Voz & C œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ Œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ w
Que_el Se - ñor nos cons - tru - ya la ca - sa, que_el Se - ñor nos guar - de la ciu - dad;
C F C G C F G C Fin
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que nos lle - ne de su ri - que - za, que nos guar - de siem - pre del mal.
Estrofas
C F C Em Dm G C
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1. Si_el Se - ñor no cons - tru - ye la ca - sa en va - no se can - san los al - ba - ñi - les;
al Estribillo
F C G D D7 G G7
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si_el Se - ñor no guar - da la ciu - dad, en va - no vi - gi - lan los cen - ti - ne - las.
C F C Em Dm G C
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2. Es i - nú - til que ma - dru - guéis que ve - léis, has - ta muy tar - de; que co-
al Estribillo
F C G D D7 G G7
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máis el pan de la fa - ti - ga ¡Dios lo da_a sus a - mi - gos mien - tras duer - men!
C F C Em Dm G C
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3. La_he - ren - cia del Se - ñor son los hi - jos, su sa - la - rio el fru - to del vien - tre;
al Estribillo
F C G D D7 G G7
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son sa - e - tas en ma - nos de_un gue - rre - ro los hi - jos de la ju - ven - tud.
C F C Em Dm G C
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4. Di - cho - so el hom - bre que lle - na con es - tas fle - chas su_al - ja - ba;
al Estribillo
F C G D D7 G G7
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no se - rá de - rro - ta - do_al li - ti - gar con sus ad - ver - sa - rios en la pla - za.
38. Reunidos en el nombre del Señor
F. Palazón
Misa Reunidos en tu mesa
Estribillo
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Coro Re - u - ni-dos en el nom - bre del Se - ñor, que nos ha con -gre -ga-do_an-te su_al - tar, ce - le -
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bre - mos el mis - te - rio de la fe, ba - jo_el sig - no del a - mor y la_u - ni - dad. ce - le - dad.
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1. Tú, Se - ñor, das sen - ti - do_a nues - tra vi - da, tu pre - sen - cia nos a - yu - da_a ca - mi - nar, tu pa-
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G D G Em A7 D
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2. Pu - ri - fi - ca con tu gra - cia nues - tras ma - nos, i - lu - mi - na nues-tra men-te con tu luz, que la
a Estribillo
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fe se for - ta - lez - ca_en tu pa - la - bra, y tu Cuer - po, to - ma - do_en a - li - men - to, nos trai - ga la sa - lud.
39. Señor Dios nuestro (del Salmo 8)
F. Palazón
Estribillo C
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Voz
Se - ñor Dios nues - tro,

Fin
G7 C G7 C
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Estrofa 1
C G7 C Am
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1. Cuan - do con -tem - plo_el cie - lo o - bra de tus de - dos, la lu - na y las es-
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tre - llas que_has cre - a - do. ¿Qué_es el hom- bre pa - ra que te_a - cuer - des de_él; el ser hu-
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al Estribillo
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Estrofa 2
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2. Lo_hi - cis - te po - co_in - fe - rior a los án - ge - les, lo co - ro - nas - te de
G7 C G7
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glo - ria_y dig - ni - dad, le dis - te_el man - do so - bre las o - bras de tus
C C#dim Dm G7 C al Estribillo
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ma - nos, to - do lo so - me - tis - te ba - jo sus pies.
40. Te ofrecemos Señor
J. A. Espinosa
Armonía contemporánea
Estribillo
Fin
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Te_o-fre - ce - mos, Se - ñor, nues - tra ju - ven - tud.
Estrofas
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1. Es - te dí - a que_a-ma - ne - ce en - tre can - tos y_a - le - grí - as,
2. I - lu - sio - nes y_es - pe - ran - zas, la_a - le - grí - a de vi - vir
3. El es - fuer - zo de los hom bres, el do - mi - nio de la tie - rra,
4. O - fre - ce - mos to - dos jun - tos nues -tras vi - das al Se - ñor,
al Estribillo
G F#m Em A7 D
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es - te dí - a_en que sen - ti - mos tu pre - sen - cia_en nues - tras vi - das.
to - dos jun - tos co -mo_her - ma - nos, ca - mi - nan - do ha - cia ti.
la lle - ga - da de tu Rei - no, in - quie - tud que se_ha -ce_e - ter - na.
los tra - ba - jos y do - lo - res, la_a - le - grí - a y_el a - mor.
El Coro (Schola Cantorum)
19. El coro —o “capilla musical” o schola cantorum— merece una atención
especial por el ministerio litúrgico que desempeña.
Su función, según las normas del Concilio relativas a la renovación
litúrgica, ha alcanzado una importancia y un peso mayor. A él le pertenece
asegurar la justa interpretación de las partes que le corresponden según los distintos
géneros de canto y promover la participación activa de los fieles en el canto.
Por consiguiente:
a) Se tendrán un “coro” o “capilla” o schola cantorum y se fomentara con
diligencia, sobre todo en las catedrales y las demás iglesias mayores, en los
seminarios y las casas de estudio de religiosos.
b) Es igualmente oportuno establecer tales coros, incluso modestos, en las
iglesias pequeñas.
21. Procúrese, sobre todo allí donde no haya posibilidad de formar ni
siquiera un coro pequeño, que haya al menos uno o dos cantores bien formados que
puedan ejecutar algunos cantos más sencillos con participación del pueblo y dirigir y
sostener oportunamente a los mismos fieles.
Este cantor debe existir también en las iglesias que cuentan con un coro, en
previsión de las celebraciones en las que dicho coro no pueda intervenir y que, sin
embargo, hayan de realizarse con alguna solemnidad y, por tanto, con canto.
23. Los cantores, teniendo en cuenta las disposiciones de la iglesia, sitúense
de tal manera que:
a) Aparezca claramente su función; a saber: que forman parte de la asamblea
de los fieles y realizan una función peculiar.
b) La realización de su ministerio litúrgico resulte más fácil.
c) A cada uno de sus miembros le resulte asequible la participación plena en
la misa; es decir, la participación sacramental.
24. además de la formación musical, se dará también a los miembros del
coro una formación litúrgica y espiritual adecuada, de manera que, al desempeñar
perfectamente su función religiosa, no aporten solamente más belleza a la acción
sagrada y un excelente ejemplo a los fieles, sino que adquieran ellos mismos un
verdadero fruto espiritual.
26. El sacerdote, los ministros sagrados y los ayudantes, el lector, los que
pertenecen al coro y el comentador pronunciaran los textos que les correspondan de
forma bien inteligible para que la respuesta del pueblo, cuando el rito lo exige,
resulte más fácil y natural. Conviene que el sacerdote y los ministros de cada grado
unan su voz a la de toda la asamblea de los fieles en las partes que corresponden al
pueblo (Cfr. Musicam sacram, 19 y ss.)
41. Te ofreceré un sacriﬁcio de alabanza (del Salmo 115)
Abel Ayala Berber

Introducción
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Te_o- fre-ce - ré un sa-cri- fi -cio de_a-la - ban-za in vo - can - do tu nom -bre, Se - ñor. Te_o - fre-ce -
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ré un sa - cri - fi- cio de_a - la - ban - za in- vo - can - do tu nom - bre, Se - ñor. - ñor.
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Estrofas
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1. ¿Có - mo pa - ga - ré al Se - ñor
2. Cum - pli - ré mis vo - tos al Se - ñor
3. Sier - vo tu - yo por siem - pre se - ré,
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to - do el bien que me_ha he - cho? Al - za - ré la co - pa de la
en pre - sen - cia de to - do_el pue - blo, va - le mu - cho a la vis - ta
sier- vo tu - yo hi - jo de tu_es - cla - va. Tú, Se - ñor rom - pis - te mis ca -
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sal - va - ción, in - vo - can - do tu nom - bre.
del Se - ñor la vi - da de sus fie - les. Te_o - fre - ce -
de - nas, yo te_o - frez - co mi_a - la - ban - za.
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42. Te presentamos
J. A. Espinosa
Arreglo: Hnos. Ortega Garnelo
Introducción para la canonizacion de S. J. Diego
B9 B13 Am7 C9 Cdim C11 F Bb F Bb
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Te pre-sen - ta-mos el vi - no_y el pan, ben - di- to seas por siem - pre, Se - ñor.
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Te pre - sen - ta - mos el vi - no_y el pan, ben - di - to se - as por siem - pre, Se - ñor.
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Te pre - sen - ta - mos el vi - no_y el pan, ben - di - to se - as por siem - pre, Se - ñor.
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Estrofas
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por es - te
Ben - di - to se - as, Se - ñor,
el vi - no
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Boca cerrada
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pan que nos dis - te,
fru -to de la tie -rra_y del tra - ba -jo de los hom - bres.
tú nos lo dis - te,
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dis - te Boca cerrada hom -bres.
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43. Tu Palabra me da vida (del Salmo 118)
J. A. Espinosa
Estribillo
F Am Bb F Dm
° c j j j
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Coro Tu pa - la - bra me da vi - da, con - fí - o_en ti, Se -
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J R J œ™ œ J ˙™
ñor, tu pa - la - bra es e - ter - na, en e - lla_es - pe - ra - ré.
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Estrofas
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1. Di - cho - so_el que con vi - da in - ta - cha- ble, ‰ ca - mi - na en la Ley del Se -
2. Pos - tra - da en el pol -vo_es - tá mi al - ma, ‰ de - vuél-va - me la vi - da tu pa -
3. Es - co - gí el ca - mi - no ver - da - de - ro y_he te - ni - do pre - sen -tes tus de -
4. Es - te es mi con - sue -lo_en la tris - te - za, ‰ sen - tir que tu Pa - la - bra me da
5. Re - ple - ta_es - tá la tie - rra de tu gra - cia, ‰ en - sé - ña- me, Se - ñor, tus de-
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¢& œ ˙ œ œ œ™ œ œ™ œ œJ ™ œR œJ ™ œR œ œ ˙ œ œ
ñor; ‰ di - cho - so_el que, guar - dan - do sus pre - cep - tos, ‰ lo
la - bra. ‰ Mi al - ma es - tá lle - na de tris - te - za, ‰ con -
cre - co - rre - ré por el ca - mi - no del Se - ñor, cuan - do
vi - da. Por las no - ches me_a -cuer - do de tu nom - bre, re - co -
‰
cre - tos; mi_he - ren - cia son tus man - da - tos, a - le -
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Dm C7 F al Estribillo
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bus - ca de to - do co - ra - zón.
sué - la - me, Se - ñor con tus pro - me - zas.
me_ha -yas en - san - cha -do_el co - ra - zón.
rrien - do tu ca - mi - no, da - me vi - da.
grí - a de nues - tro co - ra - zón.
& b ˙˙ ˙˙ œœ œœ œœ
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44. Tu Reino es vida (del Salmo 71)
M. Manzano
Arr. F. Castedo
Estribillo
Fm Eb Fm
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Coro Tu Rei - no_es vi - da, tu Rei - no_es ver - dad;
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¢ b J J J R R
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tu Rei - no_es jus - ti - cia, tu Rei - no es paz. Tu Rei - no_es gra - cia, tu Rei - no_es a - mor:
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Fm Db Fm Cm7 Fm Db Fm Cm7 Fm
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¡Ven - ga_a no - so - tros tu Rei - no, Se - ñor! ¡Ven - ga_a no - so tros tu Rei - no, Se -ñor.
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Estrofa 1 Fm Cm7 Fm Bbm Eb
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1. Dios mí - o, da tu jui - cio_al rey, tu jus - ti - cia al hi - jo de re -
Fm Cm Cm7 Fm Cm Bb
b j
& b bb œ™j œr œ ‰ ™ œr œ™j œr œJ œ œJ œJ ™ œR œ ™ œR œJ œ™ ‰ ™ œR œ™ œ œ œ nœJ ™ œ œ
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- yes, pa - ra que ri - ja_a tu pue - blo con jus - ti - cia, a tus hu - mil - des con rec - ti -
Cm Cm7 Fm Fm7 Bb Bbm Fm Eb Fm al Estribillo
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tud; pa - ra que ri- ja_a tu pue - blo con jus - ti - cia, a tus hu - mil - des con rec - ti - tud.

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& b bb j™ r œ œ œj™ r œj™ œr ˙ ‰ ™ œr œ™j œr œj œ™ œj™ œr œ™j œr
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2. Que los mon - tes trai - gan la paz, que los co - lla - dos trai - gan la jus-
Fm Cm Cm7 Fm Cm Bb
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& b bb œj œ™ Œ œ™j œr œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ™ Œ œ™ œ œJ œ œJ nœJ ™ œ œ ™ œ
J R J R J J J J R R J R
ti - cia; que_él de - fien - da_a los hu - mil - des del pue - blo, que so - co - rra_a los hi - jos del po-
Cm Cm7 Fm Fm7 Bb Bbm Fm Eb Fm al Estribillo
b
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JR R J R J R J J J J R œ
- bre; que_él de - fien - da_a los hu - mil - des del pue - blo y que - bran - te al ex - plo - ta - dor.
Estrofa 3 Fm Cm7 Fm Bbm Eb Fm

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3. Que du - re tan - to co - mo_el sol, co - mo la lu - na, de_e - dad en e - dad; que
Cm Cm7 Fm Cm Bb Cm Cm7
bbbb œ™ œ œ™ œ œ ™ œ j™ œ œ œ™ ‰ ™ œ œ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ ™ œ œ™ œ œ Œ œ™j œ
& J RJ R J R œ R J R J R J J J RJ R J R R
ba - je co - mo llu - via so - bre_el cés - ped, co - mo ro - cí - o que_em - pa - pa la tie - rra. Que_en sus
Fm Fm7 Bb Bbm al EstribilloFm Eb Fm
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J R J R œJ œ Œ J œ œ™ œ œ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ™ œ œ
dí - as flo - rez - ca la jus - ti - cia y la paz has - ta que fal - te la lu - na.
Estrofas 4 y 5 sig. pag.
b j r j r
& b bb j™ r œ™ œj œj™ œr j™ œr œj œ™ ‰ ™ œr œ™j œr œ™ œ œ™ œ œj™ œr œ™j œr
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4. Li - bra - rá al po - bre que su - pli - ca, al a - fli - gi - do que no tie - ne pro - tec -
Fm Cm Cm7 Fm Cm Bb Cm Cm7
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tor; se_a - pia - da - rá del hu - mil de e_in - di - gen - te, y sal - va - rá la vi - da de los po - bres; sal -va -
Fm Fm7 Bb Bbm Fm Eb Fm al Estribillo
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rá de la vio - len - cia sus vi - das, pues su san - gre_es pre - cio - sa_an - te sus o - jos.
Estrofa 5 Fm Cm7 Fm Bbm Eb Fm

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5. Que su nom - bre se - a e - ter - no, que su fa - ma du - re co - mo_el sol; que
Cm Cm7 Fm Cm Bb Cm Cm7
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se - a ben - di - cion pa - ra los pue - blos; que las na - cio - nes lo pro - cla - men di - cho - so. Ben-
Fm Fm7 Bb Bbm
al Estribillo Fm Eb Fm
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di - to_e - ter - na - men - te su nom - bre que su glo - ria lle - ne la tie - rra.
No toda la música es sagrada
4.De acuerdo con las enseñanzas de San Pío X y del concilio Vaticano II, es
preciso ante todo subrayar que la música destinada a los ritos sagrados debe tener
como punto de referencia la santidad: de hecho, “la música sagrada será tanto más
santa cuanto más estrechamente esté vinculada a la acción litúrgica”.
Precisamente por eso, “no todo lo que está fuera del templo (profanum) es
apto indistintamente para franquear sus umbrales”, afirmaba sabiamente mi
venerado predecesor Pablo VI, comentando un decreto del concilio de Trento, y
precisaba que “si la música –instrumental o vocal no posee al mismo tiempo el
sentido de la oración, de la dignidad y de la belleza, se impide a sí misma la
entrada en la esfera de lo sagrado y de lo religioso”.
Por otra parte, hoy la misma categoría de “música sagrada” ha ampliado
hasta tal punto su significado, que incluye repertorios que no pueden entrar en la
celebración sin violar el espíritu y las normas de la liturgia misma. La reforma
llevada a cabo por San Pío X tendía específicamente a purificar la música de
iglesia de la contaminación de la música profana teatral, que en muchos países
había contaminado el repertorio y la praxis musical litúrgica.
También en nuestro tiempo se ha de considerar atentamente, como puse de
relieve en la encíclica Ecclesia de Eucharistía, que no todas las expresiones de las
artes figurativas y de la música son capaces de “expresar adecuadamente el
Misterio, captado en la plenitud de la fe de la Iglesia”.
Por consiguiente, no todas las formas musicales pueden considerarse aptas
para las celebraciones litúrgicas. (Quirógrafo del Sumo Pontífice Juan Pablo II
con ocasión del centenario del motu proprio “Tra le sollecitudini” sobre la música
sagrada, n. 4).
45. Un mandamiento nuevo
Antonio Alcalde
Estribillo
F C7
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Voz & 4 J J œJ œJ œ œJ œJ œJ J ˙ ™ œ œJ J J œJ
Un man - da - mien - to nue - vo nos da_el Se - ñor: que nos a - me - mos
3
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Órgano
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Fin
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to - dos co - mo Él nos a - mó, que nos a - me - mos to - dos co - mo Él nos a - mó.
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Estrofas 1 a 4
a Estribillo
F C7
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J J J J J J J J J J J J
1. La se - ñal de los cris - tia - nos, es a - mar - nos co - mo_her - ma - nos.
2. Per - do - ne - mos al her - ma - no, co - mo Cris - to nos per - do - na.
3. Quien no a - ma_a sus her - ma - nos, mien - te si_a Dios di - ce que_a - ma.
4. El que no_a -ma_a sus her - ma - nos, no se_a - cer -que_a_es - te con - vi - te.
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Estrofas 5 a 8
a Estribillo
F C7 F
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b
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J J J J J J J J J J J
5. Qui - ten o - dios y ren - co - res de to - dos los co - ra - zo - nes.
6. Si_al en - fer - mo vi - si - ta - mos, a Dios mis - mo con - so - la - mos.
7. Cris - to, luz, ver - dad y vi - da, al per - dón y_a - mor in - vi - ta.
8. Lo que_ha -ce - mos al her - ma - no, a Dios mis - mo se lo_ha - ce - mos.
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Estrofas 9 a 12
a Estribillo
F C7 F
b
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J J J J J J J J J J J
9. En la vi - da y_en la muer - te Dios nos a - ma pa - ra siem - pre.
10. En tra - ba - jos y fa - ti - gas, Cris - to_a to - dos nos a - ni - ma.
11. Co - mul - gue - mos con fre - cuen - cia, pa - ra_a - mar - nos a con - cien - cia.
12. Glo - ria_al Pa - dre, glo - ria_al Hi - jo, y_al Es - pí - ri - tu Di - vi - no.
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46. Un pueblo que camina E. Vicente
Estribillo Arm. F. Castedo
C E7 Am F Dm G7
° 2 j j j j j j j j j j j j œj
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& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ J ˙ j j j
J J J J J J J J J J JJ J J J J
Coro So-mos un pue-blo que ca - mi - na, y jun-tos ca -mi - nan - do, po - dre-mos al -can - zar,
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¢ 4J J J J J J J J J J JJ J J J J
= Fin
C Am Em Am Dm G7 C
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J J J J J J œJ œ œJ œJ œJ œJ œJ
o - tra ciu - dad que no se_a - ca - ba, sin pe - nas ni tris - te - zas, ciu - dad de_e - ter - ni - dad.
œj œ œj œj œj œj œj œj j œj œj œj œj j j œj œj œj œj
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Estrofas
C F C F C G7 C
& œj œ œj œj œj œj œj œj œ œj œj œj œj œj œj œ œj œj œj œj œj ˙
1. So - mos un pue - blo que ca - mi - na, que mar - cha por el mun - do bus - can- do_o - tra ciu - dad;
2. Su - fren los hom - bres, mis her - ma - nos, bus - can -do_en tre las pie-dras la par - te de su pan.
3. Dá - nos va - lor pa - ra la lu - cha, va - lor en las tris - te - zas, va - lor en nues-tro_a - fán.
G Am G Am G Dm G G7
Œ j j œj œj œj œj j j œj œj œj œj j j j j j j
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ œŒ
so- mos e - rran - tes pe - re - gri - nos en bus - ca de_un des - ti - no, des - ti - no de_u- ni - dad.
Su - fren los hom -bres o - pri - mi - dos, los hom -bres que no tie -nen ni paz ni li - ber - tad.
Da - nos la luz de tu pa - la - bra que guí - e nues - tros pa - sos en es - te ca - mi - nar.
C F Em Am F Am G
œ œ œ œ œ œ j j j j j j j œj œ œj œj œj œ œ ˙ œ Œ
& J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ J J
Siem - pre se - re - mos ca - mi - nan - tes, pues só - lo ca - mi - nan - do po - dre - mos al - can - zar
Su - fren los hom - bres mis her - ma - nos, más Tú vie - nes con e - llos, y_en Ti al - can - za - rán,
Mar - cha, Se - ñor, jun - to_a no - so - tros, pues só -lo_en tu pre - sen - cia po - dre - mos al - can - zar
C F Em Am Dm G7 C
a Estribillo
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& J J J J J œ œ œ œ œj œj œj œ œj œj œ œj œj œj œj œj ˙ Œ
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o - tra ciu - dad que no se_a - ca- ba, sin pe-nas ni tris - te- zas, ciu - dad de_e ter -ni - dad.
47. Un sólo Señor Lucien Deiss
Estribillo
Fin
Bb Gm Dm Cm Gm F
° bc j œj œ ‰œj j j Bbœ Cm Dm Eb Gm Bb Eb Bb
& b j j j j œœ œœ œœ œ œ œœœ œœ œœ œœ œœ œ̇ œ ˙˙
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Coro Un só - lo Se - ñor, u - na so - la fe, un só - lo bau - tis - mo, un só - lo Dios y Pa - dre.
j j j œj œj œ œj œœ œj œj œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ ˙
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¢ JJ JJ J J œJ œJ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
Estrofa 1
Bb Gm F Eb
b j œ œJ œJ œJ œ
& b œj œJ œJ œJ œJ œ œ œJ œ
J
1. Lla - ma - dos a guar - dar la_u - ni - dad del Es - pí - ri - tu
a Estribillo
Gm F Bb Cm Gm Eb F
b j œ œ œ œ œj œ œ
& b œJ œJ œJ œJ œ œJ œ œ Ó œ J
por el vín - cu - lo de la paz. Can - ta - mos y pro - cla - ma - mos.
Estrofa 2
Bb Gm F
b3 j j j j œ œ
&b 4 œ œ
J
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J
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J
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J œ œ œ œ
J
2. Lla - ma - dos a for - mar un so - lo cuer - po
a Estribillo
Eb Cm F Bb Cm Gm Eb F
b œ œ œ œ cœ œ œ Œ œ œ œ œ œj œ œ 43
& b œJ œJ J J J J œ J
en un mis - mo Es - pí - ri - tu. Can - ta - mos y pro- cla - ma - mos.
Estrofa 3
Bb F
3
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& b 4 œj œ œ œ œj œj œ œ œ œJ œJ œ œ
J J J J J J J
3. Lla - ma - dos a com - par - tir u - na mis - ma es - pe -
a Estribillo
Eb Cm F Bb Cm Gm Eb F
b œ œ œ™ œ cœ œ œ Œ œ œ œ œ œj œ œ
&b J œ J
ran - za en Cris - to Can - ta - mos y pro - cla - ma - mos.
48. Una Espiga
C. Gabaraín
A D A
###C
Voz & œ œ œ™ œj œ w œ Œ œ œ œ ˙ œ
œ œ œ ˙
U - na_es - pi - ga do - ra - da por el sol, el ra - ci - mo, que
Com -par - ti - mos la mis - ma co - mu - nión, so - mos tri - go del
Co - mo gra - nos que_han he -cho_el mis -mo pan, co - mo no - tas que
En la me - sa de Dios se sen - ta - rán, co - mo hi - jos su
E7 D A
### œ j œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ ˙ j j
& œ™ œ œ w œŒœ œ J œ œ ˙ œ œ
cor- ta_el vi - ña - dor, se con -vier - ten a - ho - ra_en pan y vi - no de_a - mor, en el
mis - mo sem -bra - dor, un mo - li - no la vi - da nos tri - tu - ra con do - lor, Dios nos
te - jen un can - tar, co - mo go - tas de a - gua que se fun-den en el mar, los cris-
pan co - mul - ga - ran. U - na mis-ma_es - pe - ran - za ca - mi - nan - do can - ta - rán, en la
Bm E7 A D
### œ œ ™ œ œ™ œ œ œ
& J œ œ ™ œj œ œ w œ Œ œ œ œ ˙ œ J
cuer - po_y la san - gre del Se - ñor. se con - vier - ten a - ho - ra_en pan y
ha -ce_Eu - ca - ris - tí - a_en el a - mor. un mo - li - no la vi - da nos tri -
tia - nos un cuer - por for - ma - rán. co - mo go - tas de a - gua que se
vi - da co -mo_her - ma - nos se_a -ma - ran. U - na mis -ma_es - pe - ran - za ca - mi -
A Bm E7 A D.C. al Fine
### œ j j œ œ™ œ œ
& ˙ œ œ ˙ œ œ œ ™ œj œ œ w œ
J
vi - no de_a - mor, en el cuer - po_y la san - gre del Se - ñor.
tu - ra con do - lor, Dios nos ha -ce_Eu - ca - ris - tí - a_en el a - mor.
fun - den en el mar, los cris - tia - nos un cuer - por for - ma - rán.
nan - do can - ta - rán, en la vi - da co -mo_her - ma - nos se_a - ma - ran.
49. Vamos cantando al Señor
J. A. Espinosa
Estribillo
D G D G Em A7 D Fin
#2 j œ œj œj œj ˙
Voz & # 4 œ œ œj œJ œ œJ ˙ œ™ œJ ˙ J ˙ œ™
Va - mos can - tan - do_al Se - ñor, Él es nues - tra_a - le - grí - a.
Estrofas
D G D D7 G D
## j j œj œ œ œ œJ œ ˙
& j ˙ œœ J œ œ œ™ œj ˙ J J J
œ
1. La luz de_un nue - vo dí - a ven - ció_a la_os - cu - ri - dad,
2. La ro - ca que nos sal - va es Cris - to nues - tro Dios;
3. Los cie - los y la tie - rra a - cla - man al Se - ñor;
4. U - ni - dos co -mo_her - ma - nos ve - ni - mos a tu_al - tar,
a Estribillo
Em A7 D Bm G A7
## j j j j j j j
& œ™ œ ˙ œ œj œj œ œ œ œ™ j ˙ œœœ œ ˙ ˙
œ
que bri - lle_en nues - tras al - mas la luz de la ver - dad.
lle - gue - mos dan - do gra - cias a nues - tro Re - den - tor.
"Ha he - cho ma - ra - vi - llas in - men - so es su_a - mor.
que lle - nes nues - tras vi - das de_a - mor y de_a -mis - tad.
50. Vayamos Jubilosos
Estribillo
Arrondo-Danoz
1a. vez: Solo
2a. vez: Asamblea Bb Cm Gm Dm Eb F Bb Fin
bb2 j œ œJ œJ œj œ œ œ œj œj œj ˙ ™™
Voz & 4 œ J J
¡Va - ya - mos ju - bi - lo - sos, al al - tar de Dios!
Estrofas
Bb C F Dm Gm
‰ j œj œ œ œj œj 43 œ ‰ œj œj 42 j œj œ œj
3 3
b
&b œ J J œ œ J
1. Al sa - gra - do_al - tar nos guí - en su ver - dad y su jus -
2. Al Dios san - to ce - le - bre - mos que nos lle - na de_a - le -
3. O - frez - ca - mos to - dos jun - tos es - ta Víc - ti - ma Di -
4. Glo - ria se - a_al Pa - dre_E - ter - no, glo -ria_a Cris - to nues - tro
al Estribillo
C F Dm Cm Gm D Eb Bb Gm F Bb
3
b3 2 j 3
j 3 j 2 j
& b 4 œ œ ‰ œJ œJ 4 œJ œ œJ œ 4 œ œ ‰ œJ œ 4 œj œ œJ œJ œ œ
ti - cia, a_o - fre - cer el sa - cri - fi - cio que le da glo - ria_in - fi - ni - ta.
grí - a, y su - ba - mos has -ta_el mon - te don - de Dios se sa - cri - fi - ca.
vi - na, que se_in - mo - la por no - so - tros pa - ra dar - nos luz y vi - da.
guí - a, y_al Es - pí - ri - tu Di - vi - no, a - la - ban -zas in - fi - ni - tas.
La música sagrada y la inculturación
Conviene destacar que el canto y la música requeridos por la reforma
litúrgica deben responder también a exigencias legítimas de adaptación e
inculturación. Sin embargo, es evidente que toda innovación en esta delicada
materia debe respetar criterios peculiares, como la búsqueda de expresiones
musicales que respondan a la implicación necesaria de toda la asamblea en la
celebración y eviten, al mismo tiempo, cualquier concesión a la ligereza y a la
superficialidad.
También se han de evitar, en general, las formas de “inculturación” elitistas,
que introducen en la liturgia composiciones antiguas o contemporáneas que quizá
tienen un valor artístico, pero que utilizan un lenguaje incomprensible para la
mayoría. En este sentido, san Pío X indicó – usando el término universalidad –
requisito de la música destinada al culto: “Aún concediéndose a toda nación –
afirmó – que admita en sus composiciones religiosas aquellas formas particulares
que constituyen el carácter específico de su propia música, éste debe estar de tal modo
subordinado a los caracteres generales de la música sagrada, que ningún fiel
procedente de otra nación experimente al oírla una impresión que no sea buena”.
En otras palabras, el ámbito sagrado de la celebración litúrgica jamás debe
convertirse en un laboratorio de experimentaciones o de prácticas compositivas y
ejecutivas introducidas sin una esmerada verificación. (Quirógrafo del Sumo
Pontífice Juan Pablo II con ocasión del centenario del motu proprio “Tra le
sollecitudini” sobre la música sagrada, n. 6).
51. Ven y sígueme
C. Erdozaín
Estribillo
Dm F C Bb C
° bc j œ™ œj ˙ j j
& œ™œ™ œœJ œ™ œJ ˙ ˙˙ œœ ‰ Œ œ™ œœj œ™ ˙˙ ™™ Œ
J œ™ J œ™ œJ ˙˙
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Coro Tú, Se - ñor, me lla - mas, Tú, Se - ñor, me di - ces:
™ œj œ ™ œj ˙ ˙˙ œœj ‰ Œ œ ™ œœj œœ ™™ œœj ˙˙

? c œ œ œ™ œ ˙ ˙™
¢ b œ™ J J J œ™ J J ˙™ Œ
Fin
Bb C Dm C F Dm C F C F
° b j j Œ j j ˙™ ‰ œj œ™ œj œ™ j ‰ j œ ™ œj œ™ œj ˙™ Œ
& œ™ œ œ˙ ™ œ ˙™
˙™ œ™
˙ œ˙œ ™ œ œ
˙™ œJ œ™ œJ œ™ œ ˙™ œ œ™ ˙™
˙ J ˙™ œJ œ ™ œJ œJ
"Ven y sí - gue - me, ven y sí - gue - me. Se - ñor, con - ti - go_i - ré, Se - ñor, con - ti - go_i - ré.
?b w ˙˙ ™ Œ ˙˙ ˙ ˙˙ ™ œœj œœ ™ œœj œœ ™ œj ˙ ™ œj œ ™ œj œœ ™ œj ˙˙ ™
˙ ˙ ™ ˙ ™ ‰ J ™ J ™ œ ˙ ™ ‰œ œ™ œ ™ œ ™ Œ
¢ J J J J
Contralto, Tenor y Barítono, Boca cerrada
Estrofas
Dm C
° b r r j r œr r œr
& œœ œœ œ™ œ™ œœ œ œœ œœ œœ ™™
œ™ œœJ œ™ ˙˙ Œ ™ œœr œœr œœ ™ œœr œœr œœ ™ œœ œ
RR R R RR ™ R R ™ R R
1. De - ja - ré_en la_o - ri - lla mis re - des, co - ge - ré el a - ra - do con -
2. De - ja - ré mi_ha - cien - da_y mis bie - nes do - na - ré_a mis her - ma - nos mi
œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ ™ ˙ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ
? b Œ™ R R J R R J Œ™ R R R R R R
¢
Gm Dm C
° b œ™ r r r r r r r
& œ™ œœ œr ˙˙ œœ Œ Œ ™ œœ œœ œ™
œ™ œœ œœ œ™
œ™ œœ œœ œœ œœ œœj ˙˙ ™
R R R R R R R R J ™
ti - go, Se - ñor, guar - da - ré mi pues - to_en tu sen - da,
tiem - po_y mi_a - fán; por mis o - bras sa - brán que tu vi - ves,
œ™ œ œ ˙ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ ˙™
? R R Œ Œ™ R R R R R R J J
¢ b
Dm C Bb Dm
° b Œ™ r r r r r r j˙
& œœ œœ œ™
œ™ œœ œœ œ™
œ™ œœ œœ œœ œœ œœ ™ ˙˙ ˙˙ œœ ™™ œœ ˙
R R R R R R ™ J
sem - bra - ré tu Pa - la - bra_en mi pue - blo y bro - ta - rá
con mi_es - fuer - zó_a - bri - ré nue - vas sen - das de u - ni - dad
? b Œ ‰ œR œR œ ™ œ œ œ™
R R
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R R
˙ ˙ œ™ œ ˙
J
¢
al Estribillo
C F
° b j œ ™ œj ˙
& ˙˙ œ™ ˙˙ Ó
œ™ œJ œ ™ œJ ˙
œ
y cre - ce - rá.
y fra - ter - ni - dad.
?b ˙ œ ™ œ œ ™ œJ ˙ ˙
¢ J
52. Vienen con Alegría
Cesaréo Gabaraín
Introducción
Bb F 3
2 œœ ™™ œœœœ ™™œœ œœ™™ œœœœ3œœœ œ ™ œœ ™ œœ ™ œ œ ™ œœ ™ œ ™™ œ œ
Voz & b4 œ œ™ œœ ™œœ œœ™ œ œœœœ œ™ œœ ™œœ œ œœœ
œ œœ ˙˙ ˙˙
Estribillo
F C7 F
b ™ j j j j j j
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& œ œ œ œ œ J œ œJ œ œj œ œJ
j œ
J J J J J
Vie - nen con a - le - grí - a, Se - ñor, can - tan - do
C7 F Bb F
j j
& J œ œJ œœ œœ
b œ
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œœ œœ œœ ˙˙ œœ œœj™™ œœr œœj™™ œœ
r j
œœ ™™ œœr j j
œœ œœ œœ œ™ œ
j
J J J R J R J R J J œ™ J
vie - nen con a - le - grí - a, Se - ñor, los que ca - mi - nan por la vi - da, Se - ñor, sem -
Fin
G Dm G C C G C F
j 2. j
œ Œ ™ ™™ œœ œœ œœj œœ œ ˙
1. j j a Estrofas
j
& œJ œ œJ œœ nœœ
b ˙
˙ œJ J J œ œJ Œ ™
bran - do tu paz y_a - mor. bran - do tu paz y_a - mor.
Estrofas
F C7 F
j j j j j j j j j j j
& b œ œ œ œ œ œJ œ œ™ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œj œ ˙
1. Vie - nen tra - yen - do la_es - pe - ran - za a_un mun - do car - ga - do de_an - sie - dad,
2. Vie - nen tra - yen - do_en - tre sus ma - nos es - fuer - zos de_her - ma - nos por la paz;
3. Cuan - do el o - dio_y la vio - len - cia a - ni - den en nues - tro co - ra - zón,
a Estribillo
C7 F C7
& b œ ‰ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ™ œœ œ ™ œ œ œ œ œ œ œj œ ˙ œ
j
a_un mun - do que bus - ca_y que no_al - can - za ca - mi - nos de_a - mor y de_a - mis - tad.
de - se - os de_un mun - do más hu - ma - no que na - cen del bien y la ver - dad.
el mun - do sa - brá que por he - ren - cia le_a - guar - dan tris - te - zas y do - lor.
Instrumentos musicales y la Liturgia
“…el motu proprio, de cuya promulgación se celebra el centésimo
aniversario, afronta también la cuestión de los instrumentos musicales que se
pueden utilizar en la liturgia latina.
Entre ellos, reconoce sin vacilación la prioridad del órgano de tubos,
estableciendo oportunas normas sobre su uso. El concilio Vaticano II acogió
plenamente la orientación de mi santo predecesor, estableciendo: “Téngase en gran
estima en la Iglesia latina, el órgano de tubos como un instrumento musical
tradicional, cuyo sonido puede añadir un esplendor admirable a las ceremonias de
la Iglesia, levantando poderosamente las almas hacia Dios y hacia las realidades
celestiales”.
Sin embargo, es preciso constatar que las composiciones actuales utilizan a
menudo módulos musicales diversos, que no carecen de dignidad. En la medida en
que ayuden a la oración de la Iglesia, pueden constituir un valioso enriquecimiento.
Con todo, es necesario vigilar a fin de que los instrumentos sean idóneos
para el uso sagrado, convengan a la dignidad del templo, sean capaces de sostener el
canto de los fieles y favorezcan su edificación. (Quirógrafo del Sumo Pontífice
Juan Pablo II con ocasión del centenario del motu proprio “Tra le sollecitudini”
sobre la música sagrada, n. 14).
53.Yo soy el pan de vida Mús.: M. Suzanne Toolan, S. M.
Letra en español: Jean Bun, S. S. N. D.
Estrofa (q = 88) Arreglo de órgano y voces: Leonardo Rioja y Abel Ayala
G Bm C Am D D7
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Coro ¢& 4 œ j j
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1.Yo soy el pan de vi - da. El que cre - a_en mí no ten -drá ham - bre, el que
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cre - a_en mí no ten drá sed. Na - die vie - ne_a mí, si mi Pa - dre no lo
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lla ma. Yo lo re su ci ta
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Yo lo re - su - ci - ta -
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Yo lo re - su - ci - ta - ré. Yo lo re - su - ci - ta -
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ré. Yo lo re - su - ci - ta - ré en el dí - a fi - nal.
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ré. Yo lo re - su - ci - ta - ré en el dí - a fi - nal.
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Estrofa 2
G Bm C Am D D7 G Bm
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2. El pan que yo da - ré es mi car - ne por la vi - da del mun - do, el que co - ma de es - te
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pan ten - drá vi - da_e - ter - na, ten - drá vi - da_e - ter - na. Yo lo re -
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Estrofa 3
G Bm C Am D D7 G Bm
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3. Si tú no co - mes la car - ne del Hi - jo del hom - bre y be - bes de su
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al Estribillo
C G Bm C Am D D7
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san - gre, y be - bes de su san - gre, no ten - drás vi - da en ti. Yo lo re -
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Estrofas 4 y 5 en pág. sig.
Estrofa 4
G Bm C Am D D7 G Bm
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4. Yo soy la re - su - rrec- ción, yo soy la vi - da. El que cre - a en
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al Estribillo
C G Bm C Am D D7
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mí, aun - que mu - rie - ra ten - drá vi - da_e - ter - na. Yo lo re -
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Estrofa 5
G Bm C Am D D7 G Bm
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5. Sí, Se - ñor, yo cre - o que tú e - res el Cris - to, el Hi - jo de
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al Estribillo
C G Bm C Am D D7
°
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Dios, que vi - no_al mun - do pa - ra sal - var - nos. Yo lo re -
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(En orden alfabético)
1. A Dios den gracias (del Salmo 66)
2. A ti levanto mis ojos (del Salmo 122)
3. Aclama al Señor tierra entera (del Salmo 99)
4. Al atardecer de la vida
5. Alegre la mañana
6. Aleluya, el Señor es nuestro Rey (del Salmo 95)
7. Alma mía, recobra tu calma (del Salmo 114)
8. Alrededor de tu mesa
9. Altísimo Señor
10. Amar (es entregarse)
11. Bendito, bendito
12. Bendito seas, Señor
13. Caminaré en presencia del Señor (del Salmo 114)
14. Canción del Testigo
15. Cantemos al amor de los amores
16. Caridad y comprensión
17. Cerca de ti, Señor
18. Como el ciervo
19. Cristo está conmigo
20. El Espíritu del Señor
21. Entre tus manos
22. Es mi cuerpo (A los hombres amó Dios)
23. Este es el día en que actuó el Señor (del Salmo 117)
24. Este pan y vino
25. Gloria, gloria, aleluya
26. Hacia ti, morada santa
27. Iglesia peregrina
28. Juntos como hermanos
29. ¿Le conocéis?
30. Luz que vence a la sombra
31. Mi alma espera en el Señor (del Salmo 129)
32. No podemos caminar
33. Pescador de hombres
34. (Por la calzada de) Emaús
35. Pueblo de Reyes
36. Qué alegría cuando me dijeron (del Salmo 121)
37. Que el Señor nos construya la casa (del Salmo 126)
38. Reunidos en el nombre del Señor
39. Señor Dios nuestro (del Salmo 8)
40. Te ofrecemos, Señor
41. Te ofreceré un sacrificio de alabanza (del Salmo 116)
42. Te presentamos el vino y el pan
43. Tu palabra me da vida (del Salmo 118)
44. Tu reino es vida (del Salmo 71)
45. Un mandamiento nuevo
46. Un pueblo que camina
47. Un solo Señor
48. Una espiga
49. Vamos cantando al Señor
50. Vayamos jubilosos
51. Ven y sígueme
52. Vienen con alegría
53. Yo soy el pan de vida
Salmo 8 Señor Dios nuestro

Salmo 66 A Dios den gracias
Salmo 71 Tu reino es vida
Salmo 95 Aleluya, el Señor es nuestro Rey
Salmo 99 Aclama al Señor tierra entera
Salmo 114 Alma mía, recobra tu calma
Salmo 114 Caminaré en presencia del Señor
Salmo 115 Te ofreceré un sacrificio de alabanza
Salmo 117 Este es el día en que actuó el Señor
Salmo 118 Tu palabra me da vida
Salmo 121 Qué alegría cuando me dijeron
Salmo 122 A ti levanto mis ojos
Salmo 126 Que el Señor nos construya la casa
Salmo 129 Mi alma espera en el Señor

Cantoral Liturgico Parroquial

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Como parte de los subsidios que ha venido elaborando la Comisión de

Pastoral Litúrgica de la Provincia de México, me es muy grato presentarles a

Mons. Raúl Gómez González, Obispo de Tenancingo

Los Cantos de la Misa: A. Cantos Variables

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¿Cómo preparar el esquema de cantos de una celebración?

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Em7b5 A7 Dm7 Dm6 Gm7 C7 Fsus F7

Cm7 F7 Bbma7 Bb6 Edim A7 Dm7

Gm7 C7 F7 F6 Bbsus Bb7 Ebma7 Eb6

Cm7 F7 Bbma7 Gm7 Cm7 F7 Bbma7 Gm7

Gm7 Cm7 Fsus F6 Bbsus Bb7 Ebma7

De @ a Estrofa 2 y Coda CODA

Dm Dm7 Bdim7 Bb Dm D7 Gm7BbDm C7 Fsus

A9 ç D Am7 D7 Gmaj7 F#m7 G

F#m7 F7/B G Em A9 D a Estrofas; Fin

Van tres días que se ha muerto, y se acaba mi esperanza;

Se - ñor Dios nues - tro,

Abel Ayala Berber

Cm7 Fm Eb Fm Cm7 Fm Bb Bbm

Estrofa 2 Fm Cm7 Fm Bbm Eb

Estrofa 3 Fm Cm7 Fm Bbm Eb Fm

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Estrofa 5 Fm Cm7 Fm Bbm Eb Fm

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Salmo 8 Señor Dios nuestro

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