¿Qué apreciamos cuando el intérprete… interpreta?

Compositor público e intérprete.

La obra de arte, por sí misma tiene un valor. En la pintura, escultura y literatura, tenemos una
relación directa entre el compositor y el público receptor de la obra, no existe un intermediario.
El compositor teje con sus manos lo que después el público tendrá frente a sus ojos, lo
escarcha creando un sinfín de colores y texturas, lo moldea con palabras sigilosas formando
relieve natural a su inspiración. Mientras el receptor disfruta de ella como si fuera la beldad de
la más pura y casta mujer que ha visto, goza cada relieve, siente cada textura y se regocija
ante cada suspiro de creatividad. Cosa similar pasa con las demás artes, en la música, danza y
teatro (por seleccionarlo entre la literatura), el compositor engendra su obra, mientras el
“oyente” la recibe; pero, en estas artes, existe un tercero: el intérprete. Este, trata de
desentramar lo que el creador de la obra compuso, se convierte en traductor hacia el público.
Un individuo capaz de reconocer el sistema y mostrárselo en términos que “entiende” el
receptor, alguien que “reinventa” la obra.

En este punto tenemos algunos detalles. En música, la gran parte del público se sigue
concentrando en la obra de arte sin prestar tanta atención a lo que el intérprete está haciendo.
Se pierden en la genialidad de la composición, alaban a su creador, sin entender
completamente (o en cierto porcentaje) cómo nos está contando la obra el ejecutante. Se
jactan de haber gozado una gran obra de arte, sin poder hacer más que simples elogios a los
músicos ni profundizar un poco más en el tema.

No quiero decir que esto esté mal, la gente puede acudir a los conciertos por el puro placer de
escuchar una bella obra y perderse en el mar de sonidos. Pero, el estudiante de música o
músico profesional, debería poder apreciar lo que el intérprete está haciendo, llegar más allá
del simple tocar de las notas, decir más que “tocó muy bien”, tener un criterio capaz de dilucidar
el porqué de esa belleza, o ese ambiente lúgubre allende de las armonías y texturas, en cómo
el intérprete está trabajando el sonido y los elementos musicales.

Esta apreciación, no sólo te da un goce mejor de la música; a su vez, abre un abanico de

posibilidades interpretativas y aumenta la imaginación de los futuros músicos profesionales.

Preguntas de investigación
¿Qué apreciamos de la interpretación del interprete?
En música, ¿la obra por sí misma tiene un valor?
¿Hasta dónde nos apegamos a lo que está escrito en la partitura?

Aparato crítico
Copland, Aaron.

Cómo escuchar la música. Música e imaginación.

Lorenzo de Reizábal, Margarita.

Análisis musical: claves para entender e interpretar la música.

Bareilles, Oscar S.

Apreciación musical.

Harnoncourt, Nikolaus.

El diálogo musical.

La música como discurso sonoro.

Beliniche, Daniel.

Apuntes sobre apreciación musical.

Salzer, Feliz.

Audición estructural.

LaRue, Jan.

Análisis del estilo musical.

Agawv, Kofi

La música como discurso.

Toch, Ernst

Elementos constitutivos de la música.

La Melodia.

Fleming, William.

Arte música e ideas

Aguilar, Ma. del Carmen.

Aprender a escuchar: análisis auditivo de la música.

Powell, John.

Así es la música.