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Habla, lengua y metalenguaje dancístico.

Existen sistema dancístico y sistema fonético.

1) SIN EXISTENCIA EMPÍRICA: no aparece en la escena.

2) CON REGLAS OPERATIVAS Y VISIBLES: lo denominado como
“habla coreográfica.
Lo que vemos es lo denominado como habla y las normas
estructurantes es la lengua.
Las características del habla dancística es que es una
expresión consciente, momentánea y constreñible y está
determinada por estilos coreográficos de una persona o un
grupo de personas pertenecientes a un grupo cultural en
específico.
¿Qué pasa con un caso específico de una danza ritual?

Al hablar de danzas rituales no se habla de lengua dancística, debido a

que la variedad de significantes no es producto de individualidades
aleatorias sino grupales
Las variaciones suelen llegar a generalizarse y estabilizarse, además
de que el modelo es repetible.
Su principal misión no es comunicar o dialogar, sino reiterar.
El habla dancística termina siendo una expresión específica, sin
embargo la lengua es la estructura ya sofisticada y no necesita de
otros códigos semióticos para adquirir significado.

La interpretación simbólica de una danza requiere de un sistema

sintáctico y uno semántico, constituido por un conjunto de signos o
significantes que ocupen un vehículo para transmitirse, ambos
sistemas existen juntos necesariamente.

SIN embargo la asociación de elementos no sólo se da en absentia,

sino también en preasentia, debido a la significación no solamente de
elementos presentes, sino de los ausentes.
Los elementos de un código que se asocian in absentia suelen variar
de manera constante, de igual manera están altamente
determinados por los elementos contextuales y circunstanciales, de
ser pertinentes.
Texto y gramática, código restringido y
código elaborado; rito y juego.
Uno de los mayores retos del analista de la danza es descomponer el continuum de
la misma en unidades discretas de significación.

Las unidades suelen ser identificadas por medio de ciertas propiedades formales
y a partir de su incidencia en el mensaje global.

En el caso de los ritos, se presenta un rodamiento sintáctico cristalizado, lo cual

es un poco contradictorio, puesto que el propósito del mismo es que otorgue una
regla y base, no que cristalice la expresión misma.

En fin el valor analógico de la estructura contextual en una danza rito es que su

función sea edificante y metaforizante.

De ninguna manera ambas cualidades son encontrarles a primera perspectiva, a

pesar de su preeminencia,