MUSC1602

 -­‐  Embellishment  Exercise  1  

 

I’ve  presented  this  task  at  two  levels  of  difficulty.  Both  levels  have  the  same  answer,  
provided  on  the  last  page.  The  style  is  mid-­‐19th  century  Northern  European,  when  some  
composers  were  pushing  how  much  dissonance  you  could  pack  into  otherwise  simple  
harmonic  structures.  
 
If  you  went  well  in  the  class  test  –  perhaps  you  didn’t  think  it  was  even  all  that  difficult  -­‐  
your  task  is  to  analyse  this  fragment  as  presented  in  Version  1,  labelling  all  chords  with  
Roman  numerals  below  the  stave,  and  appending  an  embellishment  label  to  all  non-­‐chord  
notes  in  all  four  voices.  This  task  will  be  too  difficult  for  most  students,  because  of  the  
difficulty  of  determining  which  pitches  are  chord  pitches.  We  will  learn  some  techniques  for  
dealing  with  this  problem,  but  won’t  get  this  far  this  semester  –  this  is  an  extension  activity  
for  students  who  are  yet  to  feel  challenged  by  the  course.  
 
Most  students  should  use  Version  2,  which  already  includes  a  Roman  numeral  analysis.  Use  
this  analysis  to  determine  which  notes  are  non-­‐chord  notes  (that  is,  which  notes  are  
dissonant)  and  label  them  with  the  appropriate  embellishment  labels.  
 
One  notational  convention  you  have  not  seen  is  the  use  of  inversion  figures  without  a  
Roman  numeral.  This  is  used  to  show  that  the  root  of  the  chord  has  not  changed,  but  rather  
the  same  chord  has  been  re-­‐presented  in  a  new  inversion.  It  is  also  used  to  show  the  
addition  (or  sometimes  the  removal)  of  an  added  seventh  to  a  chord.  
 
The  second  class  test  will  include  both  types  of  question.  You  will  be  given  one  question  
with  a  chordal  analysis  and  be  asked  to  label  the  embellishments  in  a  way  that  is  consistent  
with  that  analysis,  and  one  (much  easier)  question  where  you  will  need  to  label  both  the  
chords  and  embellishments  yourself.  
 
While  most  of  the  task  revises  material  as  presented  in  Lecture  5,  the  alto  voice  in  bar  1  and  
the  bass  voice  in  bar  6  do  things  we  have  not  yet  covered.  See  if  you  can  work  out  what  is  
going  on  in  those  spots.  
   
Version  1:  No  analysis  provided  
 
 

 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
   
Version  2:  Roman  Numeral  analysis  provided  
 
 

 
                       
                             I                viio64        I6                                          IV              I              V                    iii6            5                vi6          ii6                    V  
 
 
 

 
                     I                                                              6          64        IV6              V      7      vi                      IV              6                  I                  6                    IV            V7              I  
 
 
 
 
 
   
Answer  Key  
 
                                         P                P                                                                                    E                                          DN                                                                                    NC  

/P                                                                                                                    DN                /P                    P                      P    /P  

             P  
   /P   P    

                                                                                                                                 P    /P                                                P              P  
                             I                viio64  43  I6                                        IV              I              V                    iii6            5                vi6          ii6                    V  
 
 
                                           NC                                                                          /P                                          /N          /N                                                                    P    /P  
 
 
 
  /N                /N  
  P         P                N                    E          Ant  
       
 
 
 
                                                                                                                 Ant    ?  
 

                 I                                                              6          64        IV6              V      7      vi                      IV              6                  I                  6                    IV            V7              I  

 
The  A  in  the  alto  voice  in  bar  1  does  not  conform  to  any  ornament  types.  We  could  just  call  
it  an  unstressed  incomplete  neighbour  (by  the  1840s,  when  this  excerpt  might  be  guessed  to  
date  if  I  hadn’t  written  it  this  morning,  such  unstressed  incomplete  neighbours  are  to  be  
found  not  infrequently).  But  a  better  analysis  would  be  to  see  it  as  a  chord  skip  to  an  added  
seventh  –  chord  viio  frequently  gets  an  added  seventh,  and  it  helps  to  justify  the  second  
inversion  of  the  viio  triad.  I  chose  to  analyse  the  alto  in  F  in  bar  6  in  the  same  way,  but  in  this  
case  labelling  it  P  is  equally  acceptable.  
 
The  F#  in  the  bass  in  bar  6  looks  like  a  neighbour  note,  but  the  first  G  isn’t  a  chord  note.  We  
can  only  label  it  N  if  we  understand  the  G  before  it  as  an  anticipation,  and  are  willing  to  
accept  this  anticipation  as  an  ‘out  of  sync’  chord  note  in  relation  to  the  following  chord.  A  
more  satisfactory  solution  is  to  call  the  F#  a  lower  appoggiatura,  because  then  both  it  and  
the  first  G  relate  independently  to  the  G  chord  note  in  the  second  beat.