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EDAFlCÍ ENSAYO
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
Miedo y Literatura
E D A F E ! ENSAYO
© 2004. Luis M artínez de M ingo
© 2004. De esta edición, Editorial EDAF, S. A.
E daf y M orales, S. A.
Oriente, 180, n.° 279. Colonia M octezum a, 2da. Sec.
C.P. 15530. M éxico D.F.
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E daf Chile, S. A.
Huérfanos, 1178 - Of. 506
Santiago - Chile
edafchile @ edaf.net
Marzo 2004
I.S.B.N.: 84-414-1462-9
Depósito Legal: M. 16.726-2004
Indice
Págs.
Epistemología del miedo .................................................. 9
El origen histórico de la literatura del m ied o................. 27
La estela del género gótico en los principales p aíses..... 41
El Romanticismo norteamericano y la Inglaterra victo-
riana (I )............................................................................ 57
La Inglaterra victoriana (II) ............................................. 73
De los fantasmas a los mitos............................................. 85
De los detectives a la magia negra.................................. 105
La ciencia ficción ............................................................... 121
El Romanticismo español.................................................. 135
Hispanoamérica ................................................................. 155
7
Epistemología del miedo
Elementos para un debate
Generalidades
9
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
10
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
11
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
12
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
13
LUIS MARTÍNEZ D E MINGO
14
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
15
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
16
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
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LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
18
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
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LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
20
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
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LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
22
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
23
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
24
EPISTEMOLOGÍA DEL MIEDO
25
£1 origen histórico
de la literatura del miedo
El anclaje romántico
27
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
28
EL ORIGEN HISTÓRICO DE LA LITERATURA DEL MIEDO
La prehistoria
29
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
30
EL ORIGEN HISTÓRICO DE LA LITERATURA DEL MIEDO
31
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
32
EL ORIGEN HISTÓRICO DE LA LITERATURA DEL MIEDO
33
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
34
EL ORIGEN HISTÓRICO DE LA LITERATURA DEL MIEDO
35
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
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EL ORIGEN HISTÓRICO DE LA LITERATURA DEL MIEDO
37
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
38
EL ORIGEN HISTÓRICO DE LA LITERATURA DEL MIEDO
39
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
40
La estela del género gótico
en los principales países
41
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
42
LA ESTELA DEL GÉNERO GÓTICO EN LOS PRINCIPALES PAÍSES
43
LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
44
LA ESTELA DEL GÉNERO GÓTICO EN LOS PRINCIPALES PAÍSES
£1 Romanticismo alemán
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LA ESTELA DEL GÉNERO GÓTICO EN LOS PRINCIPALES PAÍSES
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£1 Romanticismo francés
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LA ESTELA DEL GÉNERO GÓTICO EN LOS PRINCIPALES PAÍSES
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LA ESTELA DEL GÉNERO GÓTICO EN LOS PRINCIPALES PAÍSES
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LA ESTELA DEL GÉNERO GÓTICO EN LOS PRINCIPALES PAÍSES
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12 Ibídem, p. 85.
13 Guy de Maupassant, El Horla y otros cuentos fantásticos, Alianza
Editorial, Madrid, 1979, p. 72.
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LA ESTELA DEL GÉNERO GÓTICO EN LOS PRINCIPALES PAÍSES
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El Romanticismo norteamericano
y la Inglaterra victoriana
(I)
57
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58
EL ROMANTICISMO NORTEAMERICANO Y LA INGLATERRA VICTORIANA
59
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3 Ibídem, p. 59.
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EL ROMANTICISMO NORTEAMERICANO Y LA INGLATERRA VICTORIANA
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EL ROMANTICISMO NORTEAMERICANO Y LA INGLATERRA VICTORIANA
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EL ROMANTICISMO NORTEAMERICANO Y LA INGLATERRA VICTORIANA
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EL ROMANTICISMO NORTEAMERICANO Y LA INGLATERRA VICTORIANA
dedo medio del pie derecho. Diez años más tarde vuelve a
su casa y se encuentra con las huellas de los tres cadáveres,
en tres líneas paralelas, que escapan en una misma direc
ción; y «El desconocido», sobre todo. En 1913, harto de su
frimientos inútiles, se unió a las tropas de Pancho Villa y
murió — se supone— en México, en 1914, porque nunca se
encontró su cadáver. Hay quien dice que todavía vive junto
a las estribaciones del Popocatepetl.
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EL ROMANTICISMO NORTEAMERICANO Y LA INGLATERRA VICTORIANA
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EL ROMANTICISMO NORTEAMERICANO Y LA INGLATERRA VICTORIANA
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La Inglaterra victoriana
(II)
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LA INGLATERRA VICTORIANA
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LA INGLATERRA VICTORIANA
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LA INGLATERRA VICTORIANA
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LA INGLATERRA VICTORIANA
Drácula
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LA INGLATERRA VICTORIANA
9 Ibídem, p. 221.
83
De los fantasmas a los mitos
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
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Su vida
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
Su obra
Toda ella presidida por la soledad cósmica, por la visión
de horrores apocalípticos. Se distinguen tres periodos: gó
tica, onírica y realista. En la primera, que corresponde a su
infancia y adolescencia, el autor imitó a los autores de no
velas góticas del siglo x v i i i y , sobre todo, a Poe, también a
N. Hawthorne: caserones, escalinatas, porches, etc. Algunos
de esos textos se han publicado muchos años después de
muerto y no tienen el menor interés.
A la etapa onírica pertenecen sus primeros relatos publi
cados en vida, cuando con veintitantos años vivía bajo la féru
la del gineceo y se pasaba las horas muertas leyendo libros
místicos, de religiones primitivas y de profecías malditas. El
Poe de «Silencio» y de «Sombra» se impuso al de «Valde-
mar» y «El gato negro». Fue también cuando quedó poseído
por Lord Dunsany, aunque Lovecraft le añadió el terror. Sus
relatos están llenos de ciudades y comarcas exóticas, de
monstruos y bestias como los Gules, los Vampiros de Pies
11 Rafael Llopis, Historia natural de los cuentos de miedo, op. cit.,
p. 234.
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
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Adyacentes y continuadores
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DE LOS FANTASMAS A LOS MITOS
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De los detectives
a la magia negra
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DE LOS DETECTIVES A LA MAGIA NEGRA
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Miscelánea
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DE LOS DETECTIVES A LA MAGIA NEGRA
mos ido dejando fuera de todas las ramas unos cuantos apar
tados que, en principio, son los que aunaremos en este. En
primer lugar tenemos los llamados relatos, en los que el pro
tagonista suele ser una «cosa». Esta ocupa el lugar que le
corresponde al fantasma aunque nada tiene de etérea ni espi-
tirual, sino que es sólida y palpable. Su naturaleza está a ca
ballo entre lo sobrenatural y lo natural, a veces resulta letal,
pero otras solamente se limita a aparecer y, eso sí, es de muy
difícil explicación, a diferencia del fantasma. Puede ser un
bulto con más o menos forma antropomórfica que nadie
sabe de dónde viene ni qué pretende, puede ser una masa in
forme hecha de fango y piedras, a veces con rasgos zoomór-
ficos, e incluso algo alejado de todo eso. Los orígenes hay
que situarlos en Ambrose Bierce, «The dammed thing», en
M. R. James, quien, como ya vimos, resuelve muchas veces
sus cuentos, no con fantasmas tradicionales, sino con un
montón de harapos, una alfombra arrugada, una maraña de
pelos y dientes — ¿qué mejor «cosa»?— , un gabán colgado
de un árbol o un montón de ratas moviéndose bajo una col
cha. También muchos relatos del mismo Lovecraft se resuel
ven de modo parecido. Y por citar ya a autores que no han
aparecido en estas páginas, uno de los mejores relatos es
«It», de Theodore Sturgeon, aunque no desmerecen a su
lado, por ejemplo, «The underbody», de Allison V. Harding;
«Slime», de J. Payne Brennan, y «The water eater», de W.
K. Marks. Como muchas otras variantes del cuento de mie
do, también esta penetra de lleno y florece en el terreno de
la ciencia ficción. Cuando en la «cosa» sobresalen los ele
mentos zoomórficos, e incluso fotomórficos, y por tanto se
le puede englobar dentro de lo extraterrestre, es cuando se
produce la fagocitación. De cualquier forma, el cuento «Los
sauces», de Algemon Blackwood, ya citado, constituye un
excelente ejemplo de ambigüedad indefinible entre estos dos
géneros, porque, si bien es verdad que se habla de seres ex
traterrestres, de entes del más allá, lo cierto es que nunca lle
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DE LOS DETECTIVES A LA MAGIA NEGRA
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Magia negra
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DE LOS DETECTIVES A LA MAGIA NEGRA
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DE LOS DETECTIVES A LA MAGIA NEGRA
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DE LOS DETECTIVES A LA MAGIA NEGRA
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La ciencia ficción
Antecedentes y preparativos
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LA CIENCIA FICCIÓN
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LA CIENCIA FICCIÓN
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LA CIENCIA FICCIÓN
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LA CIENCIA FICCIÓN
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LA CIENCIA FICCIÓN
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La CF terrorífica
4 Ibídem, p. 161.
5 Ibídem, p. 170.
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LA CIENCIA FICCIÓN
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El Romanticismo español
Generalidades
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
Las obras
4 Ibídem, p. 730.
5 Antología de cuentos de terror, tomo I, op. cit., p. 207.
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
6 Ibídem, p. 207.
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
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13 Ibídem, p. 406.
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
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EL ROMANTICISMO ESPAÑOL
masiado forzadas, como las del final de la novela con ese en
frentamiento sanguinario entre Fumero y Carax. La clave
está en que lo gótico viene muy bien atemperado entre lo po
liciaco y el relato de costumbres, lo cual arrastra y hace que
aquello sea digerible. Claro que es una novela popular, de fá
cil lectura, pero como los personajes están muy bien trazados
y tiene humor a raudales, el libro llega a resultar entrañable.
Los errores gramaticales y ortográficos ya son otra cosa,
pero, evidentemente, aquí hay un narrador, es escritor de raza
y no un remendador de situaciones más o menos antológicas.
Merece la pena comprobarlo.
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Hispanoamérica
Características generales
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Antes de ElAleph
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HISPANOAMÉRICA
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HISPANOAMÉRICA
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HISPANOAMÉRICA
7 Ibídem, p. 465.
8 Plan de evasión, Bioy Casares, Edhasa, Barcelona, 1977, p. 151.
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9 Ibídem , p. 153.
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HISPANOAMÉRICA
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HISPANOAMÉRICA
S. S. Reyes, 26-08-03
(festividad de S. Luis)
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índice de autores
Alarcón, P. A. de Apuleyo, L.
El escándalo, 144 El asno de oro, 27
El sombrero de tres picos * ,1 4 4 Ariosto, L.
Narraciones inverosímiles, 144 Orlando furioso, 12
Alborg, J. L. Arreóla, J. J.
Historia de la literatura espa Confabularlo definitivo, 170
ñola, siglo x v i i i , 138 Confabularlo, 170
Alcorta, G. La feria, 170
El hotel de la luna, 169 Varia invención, 170
La casa muerta, 169 Asimov, I.
Anderson Imbert, E. «Edad de Oro de la Ciencia Fic
El gato de Cheshire, 165 ción», 122
El grimorio, 165 Fundación, Fundación e Im
H istoria de la Literatura perio, 127
Hispanoamericana, 165 Obras estelares de la Ciencia
Anderson, P. Ficción, 122
Después del apocalipsis, 12 Segunda Fundación, 127
La patrulla del tiempo, 126 Aurevilly, B. d’
Andréiev, L. Las diabólicas, 56
El misterio, 115 Austen, J.
Anónimo Abadía de Northanger, 37
Las mil y una noches, 30, 4 1 ,9 4
El Necronomicón *, 9 3 , 101 Balzac, H.
Apollinaire, G. Esplendores y miserias de las
L ’Hérésiarque et Cié, 116 cortesanas, 52
* Las obras que aparecen con asterisco están publicadas por Edaf.
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ÍNDICE DE AUTORES
Bravo-Villasante, C. Capanna, P.
El alucinante mundo de E.T.A. El sentido de la ciencia-ficción,
Hoffmann, 46 24
Brennan, J. P. Castex, P. G.
«Slime», 109 Le Corte fantastique en France,
Bronté, Ch. 49
Jane Eyre *, 74 Cazotte, J.
Bronté, E. El diablo enamorado, 39, 48,
Cumbres borrascosas *, 75, 82 140
Whuthering Heights, 74 Cernuda, L
Brown, Ch. B. Prosa Completa, 144
Wieland o la Transformación, 58 Cervantes, M. de
Wieland: or the Tranformation, Don Quijote *, 13, 137
35 Chambers, R. W.
Budrys, A. The king in yellow, 93
The Amsirs and the iron thom, Chaucer, G.
103 Cuentos de Canterbury, 32
Bullrich, S. Chateaubriand, F. R.
D el cuento y sus alrededores. Atala, 137
Aproximaciones de una teoría Chuan. Sui Hu, 29
del cuento, 159 Clarasó, N.
Bürger, G. A. Miedo, 148
Wild Huntsman, 33 Colum, P.
Lenora, 33 Cuentos de un soñador, 94
Collins, W.
Bums, R.
«Una cama terriblemente extra
Tam O ’Shanter, 32
ña», 110
Burroughs, E. R.
La dama de blanco, 73
Tarzán, 125
La piedra lunar, 73, 116
Under the moons ofM ars, 125
Connell, R.
Byron, G. Lord
«The most dangerous game», 111
Childe Harold, 42
Conrand, J.
El corazón de las tinieblas *, 93
Cabell, J. B. Cortázar, J.
Jurgen, 102 «Axolotl», 168
Cadalso, J. Bestiario, 167
Noches lúgubres, 138, 141 «Carta a una señorita en París»,
Calvino, I. 68
Las ciudades invisibles, 95 «Casa tomada», 168
Camoes, L. «Continuidad de los parques»,
Os Lusíadas, 10 168
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ÍNDICE DE AUTORES
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ÍNDICE DE AUTORES
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ÍNDICE DE AUTORES
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ÍNDICE DE AUTORES
Prest Roas, D.
El festín de la sangre, 82 Hoffmann en España, 144
Prout, M. Roche, Sra.
«The house of the worm», 110 Children o f the Abbey, 41
Rohmer, S.
Quevedo, F. de Brood o f the Witch Queen, 113
Sueños, 10, 30, 138 The yellow claw, 113
Quiñones, J. de Roussel, R.
Discurso, 140 Locus Solus, 116
Quiroga, H. Ruiz Zafón, C.
«El almohadón de plumas», 160 La sombra del viento, 152
«El hombre artificial», 160
«El síncope blanco», 160
Sábato, E.
«El vampiro», 160
«Juan Darién», 160 Sobre héroes y tumbas, 165,166
Sade, D. A. F. de (marqués de Sade)
Rabelais Bildungsroma, 49
Pantagruel*, 30 Julieta, 49
Radcliffe, A. Justina, 49
Agnes Grey, 74 La filosofía en el tocador, 49
El italiano o El confesionario de Les crimes de l ’amour, 49
los penitentes negros, 36 Los 120 días de Sodoma, 49
Gastón de Blondeville, 36 «Rodrigo o la torre encanta
The Mysteries o f Udolfo, 34, 39 da», 36
Wieland: or The Transforma- Sartre, J. P.
tion, 35 Le sur sis, 14
Ray, J. Savinio, A.
«Le demier voyageur», 117 Maupassant y «el otro», 53
«Le psautier de Mayence», 117 Scott, W.
«La ruelle ténébreuse», 117 «Wandering W illie’s Tale», 44
Malpertuis, 117 Letters on Demonology and
Réage, P. Witchcraft, 44
Historia de O, 56 Schneider, M.
Resnais, A. Opéra massacre, 116
El año pasado en Marienbad, Schopenhauer, A.
163 Ensayos sobre las visiones de
Reyes, A. fantasmas, 21
«La cena», 169 Seignolle, C.
Risco, A. Contes macabres, 117
Literatura fantástica en len El diablo con zuecos, 117
gua española, 146 Le Galoup, 117
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ÍNDICE DE AUTORES
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índice de obras
* Las obras que aparecen con asterisco están publicadas por Edaf.
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ÍNDICE DE OBRAS
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ÍNDICE DE OBRAS
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ÍNDICE DE OBRAS
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LUIS MARTÍNEZ D E MINGO
196
ÍNDICE D E OBRAS
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LUIS MARTÍNEZ DE MINGO
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ÍNDICE DE OBRAS
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ÍNDICE DE OBRAS
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LUIS MARTÍNEZ D E MINGO
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ÍNDICE DE OBRAS
Una nova llum sobre Kulak'. Joan What was it?: Fitz-James O’Brien,
Perucho, 149 65
Unele Silas: Joseph Sheridan Le Wherter *: Johann Wolfgang Goethe,
Fanu, 69 137
Under the moons of Mars: Edgar Whuthering Heights'. Emily Bronté,
Rice Burroughs, 125 74 .
«¿Un loco?»: Guy de Maupassant, Wieland o la Transformación:
54 Charles B. Braun, 58
Wieland: or The Transformation:
«Valdemar»: Edgar Alian Poe, 99
Charles B. Braun, 35
Varia invención: Juan José Arreóla,
Wild Huntsman: Gottfried August
170
Bürger, 33
Wakefield y otros cuentos: Nathaniel
Hawthorne, 59, 60 Zastrozzi: Mary Shelley, 41
«Wandering Willie’s Tale»: Walter Zofloya or The Moor: señorita
Scott, 44 Dacre, 41
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