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El desafío de narrar

Módulo 3. La verosimilitud en la narración

Clase 5. Ciencia ficción y narrativa policial

1.1.- Introducción

La ciencia ficción es un género especulativo que relata acontecimientos posibles


desarrollados en un marco imaginario, cuya verosimilitud se fundamenta
narrativamente en los campos de las Ciencias Físicas, Naturales y Sociales. La acción
puede girar en torno a un abanico extenso de posibilidades (viajes interestelares,
conquista del espacio, consecuencias de una hecatombe terrestre o cósmica, evolución
humana a causa de mutaciones, evolución de los robots, realidad virtual, existencia de
civilizaciones alienígenas, etc.). Esta acción puede tener lugar en un tiempo pasado,
presente o futuro, o, incluso, en tiempos alternativos ajenos a la realidad conocida, y
tener por escenario espacios físicos (reales o imaginarios, terrestres o extraterrestres)
o el espacio interno de la mente.

1.1.-Desarrollo

1.2.-Manifestación de la ciencia ficción

Los personajes son igualmente diversos: a partir del patrón natural humano, la ciencia
ficción recorre y explota modelos antropomorfos hasta desembocar en la creación de
entidades artificiales de forma humana. Para escribir una novela o relato de ciencia
ficción, en primer lugar, debemos haber leído al menos tres clásicos del género y poseer
suficiente información sobre adelantos tecnológicos contemporáneos con miras a
cómo será el futuro.

La ciencia ficción es una narrativa casi siempre futurista qué se encarga no solamente
de describir enormes saltos de la ciencia y sus aplicaciones, sino de explorar el impacto
y las transformaciones que es capaz de generar en la conciencia humana, y, por tanto,
en el comportamiento del individuo. Su capacidad de aventurarse en lo imprevisible e
incluso de adelantarse a ciertas creaciones tecnológicas, la convierte en uno de los
subgéneros narrativos más interesantes y populares de los últimos cien años. Lo

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recomendable sería nutrirnos de lecturas científicas de carácter divulgativo, como


ensayos o publicaciones periódicas, ver documentales, visitar museos e incluso acudir
a conferencias. También debemos documentarnos bien antes de empezar a escribir.
Puede que seamos expertos en robótica o que nuestra imaginación a la hora de
describir seres mutantes o alienígenas sea digna de premio. Sin embargo, ese no debe
ser el plato fuerte de nuestra historia. Esta debe tener una trama interesante, auténtica
en la medida de lo posible, y bien desarrollada, debe plantear un conflicto que el
protagonista luche por superar. Sin eso, no importa lo fecunda que sea nuestra
imaginación: perderemos al lector.

La ciencia ficción no es real, pero debe


ser verosímil. Es decir, en la historia no
debe haber incongruencias, entendidas
como elementos increíbles dentro del
contexto de ficción que hemos tramado
para desarrollar la historia. Por ejemplo,
si nuestro protagonista viaja a la Edad
Media con una máquina del tiempo, es
imposible que encuentre allí una fuente
de electricidad para cargar su móvil. Por
lo mismo que es necesaria una buena
trama, al margen del contexto fantástico
en la que esta se desarrolle, es preciso crear personajes que tengan “alma humana”,
aunque se trate de un extraterrestre o de una inteligencia artificial. El lector debe poder
identificarse con el protagonista y para ello tiene que reconocerse en él. Un ejemplo de
esta humanidad la encontramos La máquina del tiempo de H.G. Wells, hacia el final
de la obra en el momento en que el Viajero a través del tiempo relata su regreso al
Londres de fines del siglo XX, desde un futuro deshumanizado y cruel para la raza
humana:

Y así he vuelto. Debí permanecer largo tiempo insensible sobre la


máquina. La sucesión intermitente de los días y las noches se reanudó, el
sol salió dorado de nuevo, el cielo volvió a ser azul. Respiré con mayor
facilidad. Los contornos fluctuantes de la tierra fluyeron y refluyeron. Las

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agujas giraron hacia atrás sobre los cuadrantes. Al final vi otra vez vagas
sombras de casas, los testimonios de la Humanidad decadente. Estas
también cambiaron y pasaron; aparecieron otras. Luego, cuando el
cuadrante del millón estuvo a cero, aminoré la velocidad. Empecé a
reconocer nuestra mezquina y familiar arquitectura, la aguja de los
millares volvió rápidamente a su punto de partida, la noche y el día
alternaban cada vez más despacio. Luego los viejos muros del laboratorio
me rodearon. Muy suavemente, ahora, fui parando el mecanismo.
Observé una cosa insignificante que me pareció rara. Creo haberles dicho
a ustedes que, cuando partí, antes de que mi velocidad llegase a ser muy
grande, la señora Watchets, mi ama de llaves, había cruzado la
habitación, moviéndose, eso me pareció a mí, como un cohete. A mi
regreso pasé de nuevo en el minuto en que ella cruzaba el laboratorio.
Pero ahora cada movimiento suyo pareció ser exactamente la inversa de
los que había ella hecho antes. La puerta del extremo inferior se abrió, y
ella se deslizó tranquilamente en el laboratorio, de espaldas, y
desapareció detrás de la puerta por donde había entrado antes.
Exactamente en el minuto precedente me pareció ver un momento a
Hilleter; pero él pasó como un relámpago. Entonces detuve la máquina,
y vi otra vez a mi alrededor el viejo laboratorio familiar, mis instrumentos
mis aparatos exactamente tales como los dejé. Bajé de la máquina todo
trémulo, y me senté en mi banco. Durante varios minutos estuve
temblando violentamente. Luego me calmé. A mi alrededor estaba de
nuevo mi antiguo taller exactamente como se hallaba antes. Debí
haberme dormido allí, y todo esto había sido un sueño. (Wells, 2017,
p.55)

1.3.-Manifestación de la novela policial

En su caso, la novela policial, puede servirse de la ciencia, pero no es una novela


necesariamente futurista. Sus fines son otros, y los medios para lograrlos, también. La
novela policial se ocupa de resolver casi siempre un enigma cuya resolución escapa a
la lógica ordinaria porque siempre existe un ocultamiento ingenioso del culpable y toda

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una serie de pistas falsas que juegan con las expectativas lector. A lo largo de toda la
novela tiene que estar presente el enigma. El lector la irá viendo, si es tan inteligente
como el detective. Si el lector, tras llegar a la explicación del delito, tiene que releer la
novela, porque no ha visto que la solución estaba delante de sus ojos, y que todas las
pistas llevaban al culpable, se dará cuenta de que, si hubiera sido tan inteligente como
el detective, él mismo podría haber resuelto el misterio sin tener que llegar al último
capítulo.

Una de las primeras fichas criminales basadas en huellas digitales, hacia fines del siglo XIX

El método de asesinato, y los medios para su detección, deben ser racionales y


científicos. Es decir, la pseudo-ciencia, lo especulativo y lo puramente imaginativo, no
deben ser tolerados por el policía (detective). Una vez que un autor se eleva en el reino
de la fantasía, a la manera de Julio Verne, se encuentra fuera de los límites de la ficción
detectivesca, y estará jugando en el desconocido mundo de la aventura. Las sociedades
secretas, la camorra, la mafia, etc., no tienen cabida dentro de una historia de
detectives. Esto destruiría un asesinato fascinante y verdaderamente atractivo por otra
causa mayor.

Sin duda, el asesino en una novela de detectives debe dar una oportunidad al detective,
pero sería ir demasiado lejos el concederle una sociedad secreta a la que recurrir.
Ningún detective que se precie, querría esas opciones. Debe haber un solo culpable,

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no importa el número de asesinatos que se hayan cometido. El asesino, por supuesto,


puede tener un ayudante o un cómplice, pero toda la responsabilidad debe recaer
solamente en él: debe permitir al lector concentrar toda la indignación que siente en
una sola persona. No se debe elegir a un criado como culpable. Es una solución
demasiado sencilla y utilizada.

El culpable debe ser alguien


interesante, pero que no esté “bajo
sospecha” por el lector. El culpable
debe ser un personaje que ha
desempeñado un papel más o menos
importante en la historia, es decir, un
personaje con el que el lector esté
familiarizado y que le resulte
interesante. El misterio del crimen
debe ser resuelto por medios estrictamente naturales. Otros métodos como la ouija,
lecturas de la mente, los médiums, la bola de cristal, y similares, están prohibidos.

Un lector debe tener la oportunidad de competir en ingenio con un detective racional,


pero si tiene que competir con el mundo de los espíritus o análogos, estará derrotado
desde el inicio. Toda novela policíaca debe tener un detective y un detective no lo es a
menos que descubra cosas. Su función es reunir pistas que finalmente nos conducirán
a la persona que hizo el trabajo sucio en el primer capítulo; y si el detective no llega a
sus conclusiones a través de un análisis de esas pistas, no habrá resuelto el problema.
El culpable debe ser descubierto a través de deducciones lógicas, no por casualidad,
coincidencia o confesión que no venga dada por un motivo irrefutable. Resolver un
crimen a través de estos recursos es como enviar al lector a una búsqueda inútil y
deliberada y, una vez que ha fracasado, decirle siempre ha tenido el objeto de su
búsqueda escondido en su manga.

El detective, ni ninguno de sus ayudantes en la investigación, puede ser el culpable.


Esta estratagema es un timo, un engaño. Un falso pretexto. El autor no debe incluir
trucos o engaños deliberados, salvo aquellos que coloque el propio asesino ante el
detective. El lector debe estar en igualdad de condiciones que el detective para resolver
el misterio. Las pistas deben estar descritas e indicadas de forma clara.

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En fin, la novela policial es un juego de posibilidades con un alto de nivel participativo


para nuestros potenciales lectores. Una última sugerencia es que leas todos los clásicos
de este género que te sea posible. A veces sucede que alguien cree tener a mano la más
original de las soluciones y dicha solución ya ha sido empleada por otro autor. La
novela policial está en el cómo de una resolución, en el ingenio para burlar y
sorprender, lo cual depende por entero de tu creatividad y capacidad para asumir retos.
El desafío de narrar exigirá, sin dudas, mucho de ti, pero tú has elegido superar todas
las pruebas posibles y labrarte un camino hacia el éxito.

Bibliografía:

Heras, E. (comp.) (2002). El desafío de la ficción. La Habana: Abril

García Jiménez, J. (1994). La imagen narrativa. Madrid: Paraninfo

Lukács, G. (1974). Teoría de la novela. Madrid: Grijalbo

Vargas Llosa, M. (2005). La verdad de las mentiras. Barcelona: Seix Barral

Roth, P. (2011). El oficio: Un escritor, sus colegas y sus obras. Madrid: Penguin
Random House

Wells, H.G. (2017). La máquina del tiempo. Bogotá: Norma

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