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“Mi casa es mi refugio, una pieza emocional de arquitectura,

no una pieza fría de conveniencia. Creo en la arquitectura
emocional, es muy importante para los seres humanos que
la arquitectura se mueva por su belleza, sé que hay muchas
soluciones técnicas para un problema, pero la más válida de
ellas es la que ofrece al usuario un mensaje de belleza y
emoción. Esto es la arquitectura.”
-Luis Barragán-

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 UNIVERSIDAD JUÁREZ
AUTÓNOMA DE TABASCO
Estudio en la duda, Acción en la fe

DIVISIÓN ACADÉMICA DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA

PROGRAMA EDUCATIVO: ARQUITECTURA
INTRODUCCIÓN AL DISEÑO ARQUITECTÓNICO

TEMA: SOBRE ESTIMULOS SENSORIALES

OBJETIVO: GENERAR ESPACIOS CON ACENTO EN LAS
TEMPERATURAS, COLORES, TEXTURAS Y LUZ NATURAL EN
UNA SINTAXIS COMPOSITIVA QUE ESTIMULE LOS SENTIDOS

INVESTIGADORES:
PÉREZ HIDALGO JENNY GUADALUPE
VAZQUEZ ROMERO JUAN
LÓPEZ CADENA RAÚL

PROFESOR: ARQUITECTO ALBERTO PÉREZ MORALES

SEMESTRE: 2 GRUPO: B

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 INDICE
 Presentación …………………………………………………………………
 Introducción …………………………………………………………………
 Desarrollo: ……………………………………………………………………
1. Estímulos sensoriales …………………………………………………….
1.1. ¿Qué es un estímulo sensorial? ……………………………………….
1.2. Estimulo sensorial en la arquitectura………………………………….
1.3. Conclusión Capitular ……………………………………………………
2. Temperatura en la arquitectura …………………………………………
2.1. Frio ………………………………………………………………………
2.2. Cálido ……………………………………………………………………
2.3. Conclusión capitular ……………………………………………………
3. La temperatura sensorial del color ……………………………………
3.1. Colores fríos ……………………………………………………………
3.2. Colores cálidos …………………………………………………………
3.3. Conclusión capitular ……………………………………………………
4. La textura como estímulo sensorial ………………………………………
4.1. Definición de textura……………………………………………………….
4.2. Tipos de texturas……………………………………………………………
4.3. Conclusión capitular……………………………………………………….
5. Luz natural, estimulación en la arquitectura…………………………….
5.1. Definición de luz natural………………………………………………….
5.2. Aplicación en la arquitectura…………………………………………….
5.3. Luz natural en el espacio………………………………………………
5.4. Conclusión capitular ……………………………………………………...
6. Sintaxis compositiva…………………………………………………………
6.1. Yuxtaposición formal ……………………………………………………
6.1.1. Función en la arquitectura……………………………………….
6.2. Sustracción formal……………………………………………………….
6.2.1. Función en la arquitectura……………………………………
6.3. Conclusión capitular…………………………………………………….
7. Plaza……………………………………………………………………………
7.1. Concepto de plaza……………………………………………………….
7.2. Conclusión capitular …………………………………………………….
8. Corredor o portal……………………………………………………………
8.1. Concepto de corredor……………………………………………………
8.2. Concepto de portal……………………………………………………….
8.3. Conclusión capitular…………………………………………………….
9. Materiales ……………………………………………………………………
9.1. Materiales cálidos………………………………………………………….
9.2. Materiales frescos ………………………………………………………
9.3. Conclusión capitular …………………………………………………….
10. Conclusión ………………………………………………………………….
11. Bibliografía ………………………………………………………………….

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 INTRODUCCIÓN

El proyecto consta con finalidades muy ligadas al urbanismo, en éste se pueden

encontrar: Corredor, portal, plaza y volúmenes característicos del urbanismo.
Se debe aclarar que el proyecto llevará la arquitectura hasta la parte anatómica de
las personas. Para lograr lo anterior se tocarán los estímulos generados por los
conceptos estudiados, llevados a las concepciones humanas por medio de los
sentidos. Desde el armado del conjunto se presentará la interacción estimular hasta
haber explorado cada concepto solicitado por el asesor.
En la actualidad el arquitecto debe tener un enfoque a la parte habitable de las
composiciones, así mismo el papel de las interacciones de los sensores humanos
(los sentidos) juegan un papel importante. De este modo como principal objetivo del
estudiante está el adquirir el conocimiento de la aplicación conceptual y estructural
de los edificios y composiciones para el confort humano.

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 1. ESTIMULOS SENSORIALES

1.1. ¿Qué es un estímulo sensorial?

La entrada de información del entorno al sistema
nervioso a través de los sentidos para
elaborar sensaciones y percepciones.
La estimulación sensorial constituye el aspecto físico
y material de los estímulos, su modalidad (luz,
sonido, etc.) y sus características físicas de
frecuencia, amplitud o intensidad. No todas las
energías afectan al comportamiento ni todas forman
parte del acervo de posibles estimulaciones.

Además de detectar y “clasificar” la energía. A la

transformación de las diferentes modalidades
energéticas en actividad eléctrica llevada a cabo por
los receptores sensoriales se le llama transducción
sensorial.
Ilustración 1 Capela do Monasterio
Beneditino. Arq. Gabriel Guarda e Martín
Correa

1.2. Estimulo sensorial en la arquitectura

Observar la arquitectura

Octavio Paz afirmaba que la arquitectura es

el testigo menos sobornable de la historia,
el único legado objetivo que tenemos para
poder comprender quienes hemos sido y
donde hemos habitado. La vista no muestra
con sinceridad la apariencia tectónica, la
silueta y la forma de las cosas. Nos permite
reconocer e identificar el volumen
característico y aparente de la arquitectura,
pero su inmediatez nos puede ocultar
significados más profundos. Educar la vista
Ilustración 2 Villa Libeskind, Dortmund, Alemania. Arq. supone iniciarse en el apasionante mundo
Daniel Libeskind
de los observadores críticos, donde ver es
tocar con la mirada, superar la apariencia inicial y sentir la luz, el espacio y el tiempo.
Observamos cuando conseguimos percatarnos de lo que existe entre la luz y la
sombra.

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El sonido de la arquitectura

El oído es el primer sentido que

desarrollamos en el útero de nuestra madre.
Es uno de los sentidos más sensibles que
tenemos y gracias al recibimos una serie de
información que abarca todos los aspectos
posibles, desde el razonamiento, el
conocimiento, la percepción, la memoria,
hasta una información más efectiva y
emocional. El sonido se percibe, pero no se
ve ni se puede tocar. Aprovecha la materia
para trasladarse, pero no es materia, pero no
es materia. Deleita a quien espera deleite,
sin embargo, molesta cuando no se desea. Ilustración 3 Hotel de Ecotono en Bikawo. Sonido del
Viento, Ryuichin Ashizawa Arquitectos
Cuando nos referimos a la relación entre el
sonido y la arquitectura tratamos especialmente de la propagación de este en un
espacio concreto. La arquitectura suena, todo edificio tiene un sonido característico.
Todo espacio arquitectónico funciona como un gran instrumento, mezcla sonidos,
los amplifica, los transmite a todas partes y muchas veces es preciso ajustar la
forma, la función y el diseño de un edificio para permitir una perfecta comunión de
las diferentes disciplinas sonoras.

Aroma arquitectónico

El olfato constituye el sentido más

creativo y con mayor interconexión con
la memoria. De hecho, los olores
conectarían una reacción de
asociaciones que nos permiten superar
la resistencia de lo inmediato para
deslizarnos por una cadena de ideas y
conceptos de naturaleza onírica. En el
viaje por los recuerdos, las ventanas de
la nariz constituyen el vehículo que nos
traslada hasta límites que la visión no
Ilustración 4 Casa junto al mar, Punta del este. Uruguay, puede alcanzar. El olfato permite ver los
Arq. Martín Gómez
que esconde el material. Y es
precisamente en esta relación con el
espacio y la materia donde reside su enraizamiento con la percepción
arquitectónica. Los edificios más allá de verlos, hay que sentirlos, por lo que resulta
de vital importancia utilizar todos los mecanismos de nuestra percepción para
obtener comprensión completa del acontecimiento construido.

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Caricias arquitectónicas

Frente a la actual hegemonía de la vista

produciendo arquitectura narcisista y Nihilista,
reivindicamos el tacto como compendio del
resto de los sentidos. La acción táctil conecta
con el tiempo y oír; oler y gustar son también
modos de tocar, El reivindicar el contacto con
los edificios de una manera activa o pasiva, nos
llevará hacia la inmediatez u sutileza de lo táctil,
para entender la arquitectura como la
conjunción de una fusión de sensaciones
recibidas a través de nuestro cuerpo. El primer
contacto que realizamos con un edificio es por
medio del tirador de la puerta. Más allá de la
función del tacto se establece una relación una
relación física que, de diversas maneras y
estrategias formalizadas, nos conducirán hacia Ilustración 5 Colegio de Ingeniero, Lima. Perú,
Arquitectas: Victoria Ramos Cebreros y Vanessa
sentimientos profundos. Nuestra experiencia Montezuma Ramos.
corporal junto con la capacidad de abrirnos a
nuevas sensaciones, permitirá recibir una caricia o un abofeteada, sentido figurado.
No experimentar ningún sentimiento, probablemente será consecuencia de un
proyecto fallido.

1.3 Conclusión capitular

El estímulo sensorial en la arquitectura es a nuestro parecer todo lo que da forma y

vida al espacio dentro de una estructura arquitectónica. No hay mejor placer para
un arquitecto que poder transmitir diferentes sentimientos dentro de su obra y que
más satisfactorio que el usuario pueda apreciar y convertirse en un crítico al
momento de entrar, habitar y apreciar a través de sus sentidos la textura, el color,
la temperatura del lugar. Agregando un poco de misterio a nuestra sintaxis
compositiva, ocultando en todo momento al usuario diferentes momentos,
aumentando o disminuyendo la escala en los espacios. Creemos que lo más
importante de este concepto y los más interesante es el poder jugar un poco con los
sentimientos de las personas, sin afectar el estado emocional de manera tan
drástica, pues al final de cuenta son espacios dedicados al habitad humana y
buscamos, confort, calidez y frescura en una sola composición.

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 2. TEMPERATURA EN LA ARQUITECTURA
El clima es un factor clave para la naturaleza del lugar y las variaciones climáticas
impactan muchos factores relacionados con la arquitectura.
La temperatura afectará el diseño arquitectónico. En temperaturas extremas la
prioridad del diseño será asegurar que la estructura sea habitable y confortable,
resguardada del medio ambiente.
El clima frío necesita paredes gruesas para mantener el interior aislado de las bajas
temperaturas.
El clima cálido requerirá un diseño que asegure un interior fresco, utilizando
materiales ligeros e incorporando características que prevengan el golpe de calor
provocado por los rayos del sol, así también como el encandilamiento.

2. 1. Frio
Los aspectos psicológicos interactúan
con los factores térmicos, lumínicos,
acústicos y olfativos de un determinado
espacio creando nuestra capacidad de
adaptarnos a él en lo que se puede
definir como confort arquitectónico. Por
ejemplo, la falta de confort fisiológico
térmico y lumínico puede ser
Ilustración 6 Andrómina, Iluminación fría compensado a través de los factores
visuales involucrados en el diseño de los
espacios, tales como el manejo de los colores, texturas, espacios, volúmenes.

2. 2. Cálido
La temperatura radiante media representa el calor emitido
en forma de radiación por los elementos del entorno y se
compone de las temperaturas superficiales ponderadas de
todos los cerramientos. Es deseable que el valor no difiera
mucho de la temperatura del aire.

Ilustración 7 Cob Home, Gary

Zukers

9
2.3 Conclusión capitular

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 3. LA TEMPERATURA SENSORIAL DEL COLOR

La temperatura del color es la sensación térmica

subjetiva con la que se percibe un determinado
color.
En base a la temperatura del color se suele agrupar
tradicionalmente los colores en dos grupos
opuestos dentro del círculo cromático: los colores
cálidos y fríos.
A estos grupos de colores cálidos y fríos
diferenciados por su temperatura subjetiva, se les
atribuyen una serie de asociaciones psicológicas y
efectos visuales antagónicos que contrastan y se
complementan.

4. 1 Colores fríos
Causan los efectos: frío, pasividad, tranquilidad, tristeza, retroceso, lejanía y
desvanecimiento.
Azul:
La sensación de placidez que provoca el azul
es distinta de la calma o reposo terrestres,
propios del verde. Expresa armonía, amistad,
fidelidad, serenidad, sosiego. Además,
simboliza la profundidad inmaterial y del frío. En
cuanto a sensaciones térmicas, el azul se
presenta como el color más frío.
Ilustración 8 Azul: KeyBroker, Note Desing
Estudios

Verde:
El verde es un color tranquilizante. El verde es
más que un color, es la quintaesencia de la
naturaleza; es una ideología, un estilo de vida:
es conciencia medio- ambiental, amor a la
naturaleza y, al mismo tiempo, rechazo de una
sociedad dominada por la tecnología.

Ilustración 9 Green Station, SXL Arquitectos

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Morado:
Es estimulante en la actividad del sueño.
Individualidad: El morado es poco convencional,
individual y original. Pla armonía de la mente y
las emociones, contribuye al balance, la
estabilidad mental, la paz mental, al enlace
entre los mundos espirituales y físicos, entre el
pensamiento y la acción

Ilustración 10 Treato Reforma, TGB arquitectura

3. 2 Colores Cálidos
Son activos y estimulan al espectador. Transmiten calor, confort, energía y alegría,
son más llamativos y dinámicos. Se expanden y parecen avanzar hacia el
espectador.
Amarillo:
Es el color de la luz solar, del mediodía, del oro.
Simboliza el camino central y recto, el curso de la acción
ideal que yace entre dos extremos. Es el color más
contradictorio en cuanto a los sentimientos que
despierta. Es el color del optimismo, pero también del
enojo, la mentira y la envidia. Es el color de la iluminación
y del entendimiento, pero también de los despreciables y
de los traidores. Es el color de la diversión, la amabilidad
y lo positivo, además de simbolizar acción, poder.
Arrogancia, voluntad y estímulo.

Ilustración 11 Luis Barragan

Naranja:
Resultado de la luz (amarillo) y el calor (rojo).
Crea un clima agradable en los espacios
habitados. Su claridad no es tan hiriente como
la del amarillo y su temperatura no es tan
sofocante como la del rojo. El naranja ilumina y
calienta: la mezcla ideal para alegrar cuerpo y
espíritu. El naranja es un color femenino, pero
aspira al rojo masculino.
Ilustración 12 Marienplatz, Monaco

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Rojo:
Es el color del amor y del odio, el rojo es el color
de todas las pasiones, las buenas y las malas es
también el color de la fuerza, el vigor, el valor y
lo atractivo. Además de la ira, agresividad y la
guerra es el más vigoroso de todos los colores,
el color de la vida y la alegría

Ilustración 13 Museo de Chocolate, Nestle

3.3 Conclusión Capitular

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 5. LA TEXTURA COMO ESTIMULO SENSORIAL

4.1. Definición de Textura.

La textura es un elemento visual, que
posee aspectos singulares que son
esenciales en ciertas situaciones de
diseño y que no deben ser descuidados.
Toda figura tiene una superficie y toda
superficie debe tener ciertas
características que pueden ser descritas
como suave o rugosa, lisa o decorada,
opaca o brillante, blanda o dura. La
naturaleza contiene una riqueza de
Ilustración 14 Casa de Ladrillo, Zhang Lei, Shen Kaikang,
Zhang Ang en Nanjin, China
texturas, la textura apropiada añade
riqueza a un diseño. La textura puede ser
clasificada en dos importantes categorías, textura visual y textura táctil.

4.2. Tipos de texturas

La textura visual: es estrictamente bi-dimensional. Como dice la palabra es la clase
de textura que puede ser vista por el ojo, aunque pueda evocar también
sensaciones táctiles.
Textura decorativa: Decora una superficie y queda subordinada a la figura. En otras
palabras, la textura misma, es solo un agregado que puede ser quitado sin afectar
mucho a las figuras y a sus interrelaciones en el diseño. Puede ser dibujada a mano
u obtenida con recursos especiales.
Textura espontánea: No decora una superficie si no que es parte del proceso de la
creación visual. La figura y la textura no pueden ser separadas por que las marcas
de la textura en una superficie son al mismo tiempo las figuras. Son dibujadas a
mano y accidentales.

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 6. LUZ NATURAL, ESTIMULACION EN LA ARQUITECTURA

5.1. Definición de Luz Natural.

La luz natural se conoce principalmente como la luz
que proviene del sol ya que es la mayor que se
muestra en nuestro planeta, aunque también existe la
luz natural del fuego la cual puede variar según su
dimensión o propagación.

Ilustración 15 Termas de Vals, Vals,

Peter Zumthor, Suiza. 1996

5.2. Aplicación en la arquitectura.

La luz es una importancia decisiva en la experiencia de la
arquitectura. Se puede hacer que la misma habitación
produzca impresiones espaciales muy distintas mediante el
simple recurso de cambiar el tamaño y la posición de su
hueco. El desplazamiento de una ventana desde el centro de
un muro hasta un rincón cambiara por completo el carácter de
la habitación.
Ilustración 16 Termas de
Vals, Peter Zumthor

5.3. Luz natural en el espacio.

La estructura funciona como fuente prima de la luz directa, más que como fuente de
luz reflejada o modificada. Aunque el sol es claramente es fuente de la luz natural,
la expresión “fuente de luz” debe entenderse como la descripción del método
utilizado para dejar entrar la luz natural en un edificio. Tras constatar que formas
estructurales que facilitan la entrada de luz natural en un edificio, se estudia como
entra la luz a través de las formas estructurales abiertas.

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 7. SINTAXIS COMPOSITIVA

6. 1 Yuxtaposición formal
La yuxtaposición es la manera más sencilla de unir las oraciones dentro del
párrafo. Consiste en escribirlas sin ningún nexo gramatical y en separarlas con
algún signo de puntuación. Sencillamente se pone una a la par de la otra.
Aunque gramaticalmente las oraciones yuxtapuestas no tienen nexo alguno,
para que constituyan un párrafo tienen que referirse al mismo tema o girar en
torno a la idea principal.
6. 1.1 Yuxtaposición en la arquitectura
En el campo del diseño se
emplea para referirse a la
relación que se establece
entre dos o más objetos
cuando estos se tocan, pero
no interfieren para nada unos
en los otros. La yuxtaposición
es otro de los elementos que
se estudian y se tienen muy
en cuenta en el ámbito de la
arquitectura. De esta manera,
se determina que aquella es Ilustración 17 Edificio Darcons 5 por la compañia Arquitectura en
una interacción de lo que son proceso. Cd. Delicias, Chihuahua. 2008
estímulos visuales diferentes La solución total de un sistema incluye dos
definiciones espaciales: la retícula de esqueleto que deja patentes las
propiedades generales del espacio abierto, y la yuxtaposición de planos
curvos y rectos, y membranas de cerramiento que se ocupan de la situación
circunstancial.

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6. 2. Sustracción formal
La Sustracción es el termino más
técnico con el que nos referimos
a una resta, básicamente, se
trata de una operación aritmética
sencilla, en la que a un conjunto
se le sustraen o restan
componentes.
6. 2.1. Sustracción en la
arquitectura
Gracias al orden
caracterizado por la repetición
de formas semejantes y una Ilustración 18 Alcacer do Sal Residences, Francisco Aires Mateus
& Manuel. Alcacer do Sal, Portugal. 2010
amplia gama de propiedades
aditivas, se forman conjuntos de razones de proporción dirigidos por
progresiones aritméticas, las cuales permiten la adición y sustracción de
unidades más pequeñas de los términos de la progresión; propiedades
generadas a través del uso de la Escuadra y merced a la utilización de formas
geométricas sencillas, como el cuadrado, el doble cuadrado o rectángulo, el
triángulo, etc.

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 8. PLAZA

7.1 Concepto de plaza

Lugar ancho y espacioso, descubierto y rodeado
de edificios dentro o inmediato a una población
para su utilidad, adorno y desahogo al que
suelen afluir varias calles.
Una plaza es un espacio urbano público, amplio
o pequeño y descubierto, en el que se suelen
realizar gran variedad de actividades. Las hay de
múltiples formas y tamaños, y construidas en
todas las épocas, pero no hay ciudad en el
mundo que no cuente con una. Por su
relevancia y vitalidad dentro de la estructura
de una ciudad se las considera como
salones urbanos.

7.2 Conclusión capitular

Las plazas dan el desahogo a un sitio en específico de la ciudad, en la mayoría de
las ocasiones éstas están diseñadas con un concepto fuera de lo contemporáneo
debido a que se hicieron cuando se construyó la ciudad. Nos podría ser útil el
concepto de la plaza de monterrey, debido a que es uno de los mejores ejemplos
modernos y es cercano a la región.

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 9. CORREDOR O PORTAL
8.1 Concepto de portal
La primera pieza de una casa que se encuentra al entrar por la puerta principal.
En una casa de vecinos, pieza inmediata a la puerta de entrada que sirve de
paso para acceder a las distintas viviendas. En otras fuentes se le lleva hasta
ser considerado como la entrada de una ciudad.

8.2 Concepto de corredor

Pasillo de un edificio. Cada una de las galerías que corren alrededor del patio de
algunas casas, al cual tienen balcones o ventanas, si son corredores cerrados;
o una balaustrada continua de piedra, hierro o madera, o meramente un pretil de
cal y canto, si son corredores altos y descubiertos.

8.3 Conclusión capitular:

El uso del portal va adecuado para diferentes tipos de conjuntos, su mayor uso
es dado a condominios o vecindarios. El uso de los portales siempre
condiciona la idea del lugar en donde éste es aplicado, esto es, genera la
primera impresión del lugar.
El corredor se lleva a diferentes escalas, pueden venir desde el tamaño que
funciona para casas hasta tamaños aplicados en parques o incluso del tamaño
de avenidas. La principal función de éste es comunicar extremidades de una
edificación o partes urbanistas.

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 10. MATERIALES PARA LA EDIFICACIÓN

9. 1 Materiales cálidos

 Concreto
 Acero
 Ladrillo
 Arena
 Madera

9. 2 Materiales frescos

 Adoquín
 Mármol
 Polietileno
 Espuma de poliuretano
 Lana de roca

9. 3 Conclusión Capitular
Las utilidades de los materiales conllevan un uso de acuerdo a la región en la cual
se quiere construir, si hablamos de la región sureste del país lo ideal sería contar
con materiales frescos, si hablamos de regiones como países ubicados en el norte
del planeta, la madera es muy considerada.

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11. CONCLUSIÓN

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 12. BIBLIOGRAFIA

 Técnicas de representación -fundamentos de arquitectura/1.Farrelly,

Lorraine. PROMOPRESS (2008)
 Peter Zumthor. Atmosferas, Entornos arquitectónicos, las cosas a mí
alrededor
 Ortiz Hernández Georgina. (2004). EL SIGNIFICADO DE LOS COLORES.
MEXICO: TRILLAS.
 Arnhem, Rudolf. (1993). arte y percepción visual. Barcelona España: alianza.
 Matt W. Moore / Andrew Pearce / Sarah Apple Baum. (2010). sensación,
significado y aplicación del color. Santiago, Chile: LFNT.
 Steen Eiler Rasmussen. (2007). La Experiencia de la Arquitectura.
Barcelona, España: Reverté. pp. 32, 53-55, 71
 Martha Virginia Müllet Delgado. (2004). Curso Básico de redacción
Comunicación Escrita. Costa Rica: Universidad de Costa Rica. p. 51
 Crhistian Norberg-Schulz. (2000). Los Principios de la Arquitectura Moderna.
España: Reverté. P. 60
 Educación S-Definista. (octubre 26 del 2012). Definición de Sustracción, de
CONCEPTODEFINICIÓN.DE Sitio web: conceptodefinicion.de/sustracción/
 Jorge Hevia Blanco. (1997). La Intervención en la Arquitectura Prerrománica
Asturiana. España: Universidad de Oviedo. P. 89
 Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua
Española. 15ª edición. Madrid: Espasa Calpe, 2006.
o Es el diccionario por excelencia que da las mejores definiciones en
todas las áreas entre las cuales se encuentran las definiciones
arquitectónicas.
 Favole, Paolo (1995) La plaza en la arquitectura contemporánea. Gustavo
Gili, Barcelona.
o Habla sobre la cuestión de diseño en plazas de la actualidad y sus
aplicaciones para la resolución de problemas que pueden presentar
éstas dentro de una ciudad.
 Bails, Benito (1802) Diccionario de arquitectura civil. Linkgua.
o En algunos diccionarios las definiciones de conceptos arquitectónicos
pueden venir más generalizadas, en cambio en éste se centran solo
en su definición tomando en cuenta la parte arquitectónica, de ese
modo podemos tener la certeza que a la hora de aplicar el concepto
en el proyecto habrá seguridad ante ello.

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