x MARCELLO GATTI El’ director“de fotografia con guantes de~box Inspirati6n Eun trabajo me ayudan mucho ios cuadros, las pelfculas’ y también tend sicai(tal’ vez porque’ Pontecdryo Siempre me regala ‘discos, ‘para-reconstruir Hla atmbsfera de ‘tai ee atic “debetos hacer) otra ‘cosa, imi ‘rent erientias ersdnaré: amor? ‘Bien, cierro’ 108“ojosy ‘pienso ‘eil"na! escét de “aoe ‘que Seapine aR EES gen estaba olvic indo, en las ‘historietas. “Esaé' historietas que he ‘aprendido, osil 2 Conocer: gratias'/a' imi ‘hijo,que’ siendo dibijante ‘las ise y ‘1as dibusy Por ‘eso: muchas. peliculas’ que, he. hechd“eStii‘visualmente enparentadas ‘a 1a historietai iso iné_anericano, me parece que también se mitre de 1a historieta. n Co és: el dibuj es un director: planos generales, ‘ourimeros pianos, detalles: Es 1a esencia de las cosas, .al, menos | visual- mente. De Corto Maltés me fascina la facul tad de concretar: basta, una nizada pata entender todo, sin necosidad de reamrin a Uidiogoe un) : $25 que sustituyen 1a imagen, hacigndo inieil. toda: bésqueda visual, que, { : el, ‘director de poropratie emprende_¢ cada vez que hace una na pélicula,,oT RNS iF { Metamorfosis de un director de fotografta : Ramo ESSS de un director de fotografia Yo trabajo apuntando mis ideas en cuadernos: Son_verdaderms dgssiers eno- donales; trato de entender qué debo hacer eFO NO té: téc | ic E Wa viene después. Por ejemplo: cuando hice “Ogro", que era una pelicu- la sobre terroristas vascos, a pesar de no tener nada | me... dctmo decir?, me disfracé de te; me disfracé de santon... que ver con ellos, Trorista, asi como haciendo 'Moisés" esta manera de ser nuestra’ como cama leones, que Geben transfornarse contimuanente, canbiar el color de su piel, creo que €S uno de los requisitos esenciale. S que un director de fotografia debe tener. Transformarse continuanent ©, interpretar cada vez las exigencias de una pelfcula. El oficio del director de fotografta 7 EN rector de fotografia Si funciona la historia, si funciona el actor, se puede también filmay bien laviluminaci6n. Sia mf me interesy el argunento,. por la fotografia *Rittereso hasta un cierto punto, iyo Filmol No me cuido siquiera de las reglas de entrada y salida del actor de cuadro, de la direccién de jas mi Tadas en los planos y contra planos. Todas las veces que la cémara ests ry ahi fim spat afrsen sin nally despise quia Soppijaven a ©! Jaboratorio, pero ho puedo perder el moingnto magico. “No $8 si ine Bx : Plico: el problema es que si yo me Pongo a buscar el diafray el refle Waele; "RSbEFcoHece dice, es el reto de tantos documentales que he = 36GB 105 guantes de box"',-cono'mé gusta decir, atitiiie désyuigs'~ ge S “ ido lu necésiidad de hater-un‘cine diferen "', Por ejemplo. Al“equipo, a los medios, “ho “lés~ doy mucha importancia. Si no hay una Mitchell uso-una Arriflex: no son : Jos medios los que cuentan. No Aecimos;“ for: ejemplo, gue Storaro es ‘bue bo pons, Hope WEISS et Storaro es bueno porque 8s Bei,Estar/no estar en la cAmara Star/no estar en la cfmara En los primeros planos'el director dé fo Al actor que tras el zoom va hacia adelante. tografia debe estar en la cdmara, en primer plan no's¢\lo puede.ver desde afuera mien- No es tanto una ‘cuesti6n de control de Janduz, un control técnico... se ‘trata justamente de entendér eso“que dice el actor con su expresin y eso ‘se ‘pudde Comprender solanente miran do por el ‘viso: ela cémara, solamente asf tienes el “derécho de decirle ‘Por qué no le haces repetir la escena'sin que mieva la ca, TaT:quizds levantando los ojos solanente hasta que dige ese bocadillo..." © si no: "'serfa mejor que mirara hacia el otro lado", etc. Es decir, es casi ms una intervencién de direcci6n que algo estrictanente fotogréfico. Por otra parte creo que_la.cosa nds ortante es inte; quie, reel director y ayudarlo, quiz4s corriendo el riesgo de ir mis allé‘de 1g que te compete, si te parece justo y : esario para la pelicula, Na- Suratpente, et hecho. de que yo esté muy seguido en la cGnara to quiere decir que | ‘aves una-cuesti6n de.ética'!profesioniil: no tengo derecho a'sacatie et Puestoia un colega mfo;ta segunda és que Hay Sidmpré iA HoRits’En Sual-debo tilidar de"manera particular 1a ilumifatién’yentoikchs tenga un, cameraman. Esto es as{-por dos razones Ja ‘prine "no “puedo h estar en’ ‘cAmara... El rol.del cameraman es esencial, su?relacién con‘el aie cuales 5, fueron con Armando Nannuzzi , Cine de autor / cine comercial sine de autor / cine comercial Sir ss ‘Mas importante,de la.quentiene-el idixee: 4. Rigo. este desputs de. haber sito fuera dé fotogra lO ios aliergman86. fos. EL empefio que pongo en estos dos tipos de cine es siempre el mismo, -aun- que mi intervenci6n se articula de manera diferente: tografia debe estar al servicio completo de la pelscula, en-el cine de autor en el sentido que 1a pelfcula tiene ya un significade-tan préciso que no hay necesidad de que Ja, fotografia atraiga la atenciéi'sobre $1." EH e1 ine comercial, en, cambio;la-factura de 1a “inagen debe fle a’: guna manera la debilidady Tas Historias que: frecuentements catacterizan