Belén Jones

INTRODUCCIÓN A LOS ESTUDIOS LITERARIOS

Análisis del poema “Vals en las ramas” de Federico García Lorca

Cayó una hoja

y dos
y tres.
Por la luna nadaba un pez.
El agua duerme una hora
y el mar blanco duerme cien.
La dama
estaba muerta en la rama.
La monja
cantaba dentro de la toronja.
La niña
iba por el pino a la piña.
Y el pino
buscaba la plumilla del trino.
Pero el ruiseñor
lloraba sus heridas alrededor.
Y yo también
porque cayó una hoja
y dos
y tres.
Y una cabeza de cristal
y un violín de papel
y la nieve podría con el mundo
si la nieve durmiera un mes,
y las ramas luchaban con el mundo
una a una,
dos a dos,
y tres a tres.
¡Oh duro marfil de carnes invisibles!
¡Oh golfo sin hormigas del amanecer!
Con el muuu de las ramas,
con el ay de las damas,
con el croo de las ranas,
y el gloo amarillo de la miel.
Llegará un torso de sombra
coronado de laurel.
Será el cielo para el viento
duro como una pared
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y las ramas desgajadas

se irán bailando con él.
Una a una
alrededor de la luna,
dos a dos
alrededor del sol,
y tres a tres
para que los marfiles se duerman bien.

Rafael Lapesa expone que en la poesía predomina el lenguaje figurado en tanto

“el lenguaje nos sirve también para exteriorizar lo que sentimos, queremos o imaginamos,
para la expresión cargada de afectividad. (…) La emoción se traduce en ricas y variadas
inflexiones de la entonación. (…) Las construcciones gramaticales se quiebran y
desordenan. Las palabras y giros convenientes desde el punto de vista lógico, son
reemplazados por otros que experimentan un cambio accidental de significación,
usándose en sentido figurado” (Lapesa, 2008).

En el poema seleccionado aparecen diversas figuras, una de ellas es la

onomatopeya que consiste en la imitación de sonidos o movimientos reales por medio de
los sonidos o el ritmo de las palabras:

Con el muuu de las ramas,

con el ay de las damas,
con el croo de las ranas,
y el gloo amarillo de la miel.

También contiene apóstrofe que es la invocación, exclamación o pregunta dirigida

a un ser presente o ausente real o imaginario:

¡Oh duro marfil de carnes invisibles!

¡Oh golfo sin hormigas del amanecer!

Otra figura presente es la prosopopeya que consiste en atribuirle acciones o

cualidades propias del hombre a otros seres animados o inanimados:

y la nieve podría con el mundo

si la nieve durmiera un mes,
y las ramas luchaban con el mundo
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También contiene la figura de la hipérbole que es la alteración exagerada e

intencional de la realidad que se quiere representar y por lo general aparece acompañada
de comparaciones:

El agua duerme una hora

y el mar blanco duerme cien.

Aparece también la figura de la perífrasis que se basa en expresar algo no de

forma directa sino con rodeos. En este caso hace referencia a la figura de un hombre:

Llegará un torso de sombra

coronado de laurel.

Respecto a las imágenes poéticas presentes en el poema aparece la comparación

en la que siempre aparecen dos términos, uno del que se habla y otro con el que se
compara:

Será el cielo para el viento

duro como una pared

En los siguientes versos se puede observar la presencia de dos figuras: la

metáfora y la alegoría. En la primera se evita mencionar directamente las cosas y se pone
en su lugar una interpretación poética de la realidad. Mientras que en la segunda el
conjunto de elementos figurativos guarda paralelismo con un sistema de conceptos o
realidades:

Llegará un torso de sombra

coronado de laurel.

Se utiliza la frase “un torso de sombra” para hacer referencia a que llegará una
persona, y “coronado de laurel” significa una alegoría a una persona laureada puesto que
la corona de laurel generalmente se entregaba como recompensa a poetas, deportistas y
guerreros en la antigua Grecia y Roma. En este sentido, esos versos pueden hacer
referencia al mismo García Lorca.

En otro orden, también contiene epítetos que son aquellos adjetivos que sirven
para destacar aquellas cualidades que le interesan al escritor en un momento dado:

¡Oh duro marfil de carnes invisibles!

y las ramas desgajadas

Por otra parte, cabe destacar que está escrito en verso y, como gran parte de la
poesía de los últimos tiempos, contiene una versificación libre que no está sujeta a las
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exigencias de la medida. Los versos son imparsílabos, es decir, son de medidas

diferentes y son cuarenta y seis en total.
En cuanto a la rima, entendida como la igualdad de sonidos finales entre dos o
más versos a partir de la última vocal acentuada, se puede observar que contiene rima
asonante (coinciden únicamente los sonidos vocálicos al final de la sílaba) y consonante
(coinciden todos los sonidos de la última sílaba):

*Asonante:
Cayó una hoja
y dos
y tres.
Por la luna nadaba un pez.
El agua duerme una hora
y el mar blanco duerme cien.

*Consonante

La dama
estaba muerta en la rama.
La monja
cantaba dentro de la toronja.
La niña
iba por el pino a la piña.

BIBLIOGRAFÍA

 LAPESA, R. (2008). Introducción a los estudios literarios. Madrid, España: Editorial

Cátedra.