Fantasía en Sol menor BWV 920 - J.S.

Bach

Fantasía: es una forma en sí misma. En esta encontré una introducción y cuatro secciones bien diferenciadas

Entre Compases 1 y 4 presenta y establece la tonalidad. Entre 5 y 12 comienza un desvío armónico hacia Re
menor, al cual llegamos en Compás 7.

Compás 1: Motivo: 8 semicorcheas en grado conjunto (escala descendente), alternando I y V, con las
alteraciones de la escala menor antigua sobre el I y las de la menor armónica sobre el V

Compás 2, 2da mitad: Igual, cambio de registro (hasta abarcar 3 8vas descendentes). Nuevo motivo: arpegio
sobre tónica.

Compás 3: Repite a la 8va el nuevo motivo (1era mitad), 2da mitad del compás: la mano izquierda repite
sólo el final (Manipulación melódica: decapitamiento del motivo), reaparece el motivo inicial de escala
descendente.

Compás 4: Vuelve a alternar el 2do motivo decapitado y el 1ero de escala descendente hasta el final del
compás. Cierre.

Compás 4 (última blanca) a Compás 12 (primera negra): Si bien en la partitura podemos ver blancas plaqué,
en las interpretaciones se ejecutan como arpegios (esto está indicado en la partitura), así que el contraste
visual de esta semifrase es mayor que el que se percibe de manera auditiva.
Se presenta primero en la mano derecha,
en las notas inferiores (Compases 5 a 8)
y en Compás 7 en los bajos un tema (esta primera vez aparece con figuras largas y con una interrupción en el
caso de la mano izquierda - el la de compás 8 - después reaparecerá de manera más obvia)
Consiste en 4 grados conjuntos descendentes entre tónica y 5ta ( sugieren cadencia frigia) que reaparecerá
persistentemente hasta el final de la obra (marcado en rosa en la partitura).

Compases 4 (última blanca) a 7 (primera blanca): Pedal de tónica. Motivo en el bajo. Pedal de V. Pese a los
pedales, se percibe un círculo de quintas( como si fuera un enlace de dominantes sin serlo expresamente: por
ejemplo la primer blanca de Compás 6 no tiene 3era mayor, por tanto no es dominante, pero la disonancia do
- re que va hacia si bemol - re crea de igual manera el efecto tensión - resolución. Lo mismo sucede con el mi
bemol de la 1era blanca de Compás 5, es una nota extraña al acorde que introduce la disonancia quizás
anticipando el IV (marcadas en celeste en la partitura) Estas apoyaturas descendentes también reaparecerán
varias veces en la obra.

Compás 12: Función reexpositiva: Material de la primera semifrase o inciso, elaborado (un tono arriba y
mayorizado). 14 a 17: Cadencia sobre Re menor. Cierre.

Podríamos decir que entre Compás 1 y 17 es una introducción, ya que expone los elementos que serán
desarrollados en toda la obra.

Compás 17: A. Apertura. Aparece por primera vez la frase temática de la Fantasía (entre corchetes en la
partitura).
La llamo frase temática porque parece estar compuesta de dos motivos diferentes, para tema es muy largo y
excede la longitud de cabeza y cola que encontramos en las fugas. Para frase sin embargo es corta (mide 4
compases y medio), sin embargo no puedo calificarla como semifrase porque es una unidad completa en sí
misma)

: y tiene dos partes:

- La cabeza o antecedente esta trabajada en forma polifónica a dos voces: la 5ta repetida en forma pedal (en
verde en la partitura) y la otra voz trabajada por aumentación del intervalo - Compás 17 a 1era semicorchea
de 18, y se repite ese juego de alejamiento gradual entre ambas voces desde la 2da semicorchea de Compás
18 hasta la 1era de 19.
- La cola o consecuente consiste en un motivo desarrollado de manera secuencial (3 veces, marcado con
arcos en la partitura), y la que sería una 4ta vez cierra con apoyatura y trino (marcado con arco cuadrado en
la partitura). Aparece también el motivo mencionado en Compás 7, marcado en rosa

- Compás 22: Frase temática a la 5ta, y esta vez en la voz superior, acompañada por contrapunto libre.

- Compás 28: Frase temática a la 8va. Este tratamiento (Motivo, Motivo a la 5ta, Motivo a la 8va con
cambio de registro) es el que estamos estudiando aplicado a las Invenciones con 3 entradas. (Cf. Invención
N° 15)

- Compás 32: Aparece un nuevo motivo y contramotivo rítmico: 3 fusas, corchea ligada a fusa.
En la voz superior es secuencial, asciende por grado conjunto 3 veces. En la voz inferior (la que introduce el
motivo), comienza como ascendente, cambia (desciende 3 notas x grado conjunto, salto de 4ta). También es
tratado secuencialmente y asciende por grado conjunto 3 veces.

- Compás 34: se anticipa el giro melódico descendente de la frase temática (en celeste en la partitura).

- Compás 35: Se repite efectivamente la frase temática.

- Compases 37 a 40: Enlace de dominantes secundarios por Ciclo de 5tas.

Levare de Compás 40 a 43: Nuevo juego imitativo de motivo y contramotivo, como en 32 a 34. También
aquí lo propone la mano izquierda.

- Compás 43: Este motivo es desarrollado por aumentación, y ya no es imitativo (motivo y contramotivo
alternados), sino que comienza un tratamiento paralelo de las voces (por 6tas) hasta Compás 48

- Compás 48: Frase temática en tonalidad original.

- Compases 48 a 52: La voz superior se abre a 2 y 3 voces.

- Compás 52, 2da mitad: Desvío armónico hacia La menor, hasta Compás 57, en el que aparece mayorizado
y regresa a Re menor x cadencia auténtica en Compás 58.

- Compás 53: Frase temática a la 5ta. Armónicamente, cadencia frigia. En lo melódico, se superpone la frase
temática al motivo descendente de 4 notas.

- Compases 55 y 56, mismo motivo descendente quebrado (amarillo y rosa en la partitura): nuevo ciclo de
quintas o enlace de dominantes (similar al de compases 4 a 12 pero más expreso)

- Compás 59: Frase temática en una nueva tonalidad (Sol menor), a la cual se llegó por cadencia auténtica
mayorizando el I. Al igual que en Compás 48, la otra línea (esta vez la mano izquierda), se abre a 2 y 3
voces. Pedal de 5to (en amarillo en la partitura).
Desvío armónico a Sol menor. Idéntico enlace de dominantes secundarios por Ciclo de 5tas que entre 52 y
57, esta vez en 62 a 64.

- Compás 64: Se estabiliza en Sol menor, repitiendo el arpegio y triplicando la tónica.

- Compases 65 y 66 prepara un desvío armónico hacia Do menor.

- Compás 67: Frase temática en Do menor tratada a 4 voces reales, más la 5ta voz implícita por tratamiento
polifónico en la cabeza de la frase (en celeste en la partitura). Motivo descendente (el que siempre aparece
en rosa), esta vez duplicado, implícito en el motivo secuenciado de la cola o consecuente.

Compases 71 a 74: Liquida el material de la introducción en la nueva tonalidad de Do menor (Función

reexpositiva).Cierre de A
- Compás 75: B. El primero mayorizado y transformado en dominante, y el cambio de movimiento
(Adagio), marcan el comienzo de una nueva sección contrastante.

- Compás 76:Nuevo motivo, tratamiento secuencial hasta el I, devenido en V dominante de un I que sigue sin
llegar (tensión que genera expectativa)

- Compás 80: IV sensible que aumenta la tensión. Nuevo motivo secuenciado por terceras hasta Compás 83.

- Compás 84: Profundiza el desvío armónico hacia Fa menor.

- Compases 85 a 87: Pedal de V. Juego de apoyaturas y cadencia que reelabora el material de Compás 5

- Compás 88 a mitad de 90: Arpegio del V.

2da mitad: Reexpone el motivo de escala descendente de la Introducción.

Compases 91 a 94: Enlace de dominantes secundarios y cadencia sobre pedal de V, preanuncian la nueva
sección.

- Compás 96: C. Cambio a compás ternario. Cambio de movimiento (Allegro). Aunque cambió la armadura
de clave a Sol menor, aún está firmemente establecido el Fa menor como primero. (La armadura nos
preanuncia un cambio futuro).
Nuevo motivo de semicorcheas basado en el arpegio, alternadamente en ambas manos, entre Compases 96 y
101.
Aparece recurrentemente tanto en la voz superior como en la inferior, la apoyatura que resuelve
descendiendo por grado conjunto (Cf. Fantasía en Re menor), 97, 99, 100, 101 (marcada en celeste en la
partitura).

- Compás 100: Cadencia IV - V - I hacia la relativa, La bemol Mayor.

- Compás 102: Cambio de motivo, y reaparece el motivo descendente de 4 notas (en rosa).

- Compás 103: Mismo motivo variado en su duración, en la mano izquierda.

- Compás 104: Vuelve a cadenciar hacia La bemol. Prepara un paso por III - I/ I7=V7 para ir a la relativa
menor brevemente en 109, y reinterpretarla como IV - V (Compases 110 y 111) - I (Compás 112)

- Compás 113: Motivo de las 4 notas descendentes, ahora armonizado por terceras paralelas en ambas voces.

Compases 113 a 121: Enlace de dominantes secundarios por Ciclo de 5tas al igual que en Compás 91. Cierre
en Sol menor.
Nuevo motivo (Función expositiva) basado en el arpegio.

- Compás 123: Motivo manipulado por inversión melódica.

- Compás 124: Nuevo motivo con puente de segundas (Función expositiva)

- Compás 126: Imitado en su primera parte por la mano izquierda.

- Compás 127: Arpegios sobre el V

- Compás 128: Arpegios sobre el I

- Compás 129: Arpegios sobre el IV sensible - VII

- Compás 130: Modulación por cadencia auténtica.

- Compás 131:D. Cambio de compás y de tonalidad. Nuevo motivo de la D: nota repetida 4 veces y
desciende una 5ta por grado conjunto. Tratado secuencialmente (asciende por tono 3 veces). En verde en la
partitura.

- Compás 133: Motivo de la D imitado a la 5ta en la voz inferior.

- Compás 135: ambas voces descienden paralelas (motivo descendente manipulado por disminución en su
duración e invertido en la mano izquierda. Lo mismo en Compás 136.

- Compás 137: Reexpone el motivo de la D, esta vez a la 8va. Una vez más, el mismo tratamiento que en las
Invenciones de 3 entradas (Motivo, motivo a la 5ta, motivo a la 8va.)

- Compás 138: El motivo manipulado por disminución (sólo la cola) reaparece, primero en las dos voces,
tratado paralelamente, y en Compases 139 y 140, imitado (a veces con una nota menos: manipulación por
acortamiento.

A su vez, este "motivo acortado" tiene la misma proporción rítmica que el motivo y contramotivo rítmico de
Compás 32 (3 fusas, corchea ligada a fusa): es lo mismo con el doble de duración (3 semicorcheas, negra
ligada a semicorchea).

- Compás 141: Reaparece el motivo de la nota repetida, esta vez en la mano izquierda (cambio de registro),
también secuenciado x tonos ascendentes 3 veces.

- Compás 144: Motivo a la 4ta, tratado de la misma manera.

- Compás 146: Armónicamente, enlaces IV - I - IV - V hacia 150, donde reaparece el motivo de la D, esta
vez a 4 voces, tradas homorrítmicamente.

- Compás 151:
Cadencia autentica: comienza el cierre de la obra.

- Compás 152: Motivo basado en el arpegio de la introducción (Liquidación de material de la obra)

- Compás 154: I mayorizado y transformado en dominante para ir hacia Do menor. La tercera triplicada y su
posición en el bajo refuerzan una falsa sensación de cadencia rota.

- Compás 155: Motivo basado en el arpegio de la introducción, manipulado por retrogradación.

- Compás 158: II mayorizado = V - I.

Regreso definitivo a Sol menor.

- Compás 160: Mismo motivo retrogradado de Compás 155, esta vez sobre V (Re 7)

- Compás 162: Cadencia I - IV - V7 - I

- Compás 163: Coda: Idéntico juego del finalde la introducción (I - V - I sobre pedal de tónica) hasta el Final
en Compás 169