03 4 +teoría+de+tejidos+de+calada

MATERIAS Y PROCESOS PARA LA

FABRICACIÓN DE TEXTILES
AVANZADOS
TELAS - TEJIDOS DE CALADA
TEORÍA DE TEJIDOS
IGNACIO MONTAVA SEGUÍ

imontava@txp.upv.es
DIPLOMA DE EXTENSIÓN
UNIVERSITARIA EN
APLICACIONES TEXTILES

1. - CONCEPTOS GENERALES SOBRE LIGAMENTOS DE LOS TEJIDOS DE

CALADA
La ligotécnia o teoría de tejidos es la técnica que predispone al profesional para el

diseño de los tejidos de calada. Comprende el estudio detallado de las variadísimas
formas como pueden enlazarse los hilos con las pasadas. Estudia también la forma de
DIPLOMA DE EXTENSIÓN UNIVERSITARIA EN APLICACIONES TEXTILES
representarlos, enunciarlos, analizarlos, crearlos, reproducirlos, modificarlos, etc.
1.1. - ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE UN TEJIDO: URDIMBRE, TRAMA Y

LIGAMENTO
Denominamos urdimbre a los hilos dispuestos longitudinalmente en un tejido o en su

representación gráfica o simulación. A los hilos que configuran la urdimbre se les
denomina hilo.
Denominamos trama a los hilos dispuestos transversalmente en un tejido o en su

representación gráfica o simulación. A los hilos que componen la trama se les
denomina pasada.
El ligamento, también conocido como ligado, es la ley según la cual, los hilos se
entrecruzan y enlazan con las pasadas para formar el tejido. El curso del ligamento es
la estructura mínima que en el tejido se va repitiendo, tanto horizontal como
verticalmente.
Hilo
Pasada
Trama
Ligamento
Urdimbre
1

1.2. - REPRESENTACIÓN GRÁFICA DE LOS TEJIDOS
Los ligamentos que componen a los tejidos de calada se representan sobre una
superficie cuadriculada, donde cada columna representa a un hilo y cada fila a una
pasada.
Los hilos se numeran de izquierda a derecha y las pasadas de abajo a arriba.
El curso de un ligamento puede ser cuadrado o rectangular, pero siempre debe de

contener más de dos hilos y dos pasadas.
Es muy corriente referirnos a los ligamentos haciendo mención del tamaño de su curso:
2x2, 4x4, etc; donde la primera cifra son la cantidad de hilos y la segunda la de
pasadas.
1.3. - ENTRECRUZAMIENTO DE LOS HILOS Y LAS PASADAS. TOMO Y DEJO
Los tejidos de calada se consiguen gracias a que en ocasiones los hilos de urdimbre
trabajan por encima de los de trama y viceversa.
Cuando un hilo pasa por encima de una pasada, forma un tomo. Se representa
mediante la disposición de un símbolo en el cuadro de cruce entre el hilo y la pasada.
Decimos que la pasada queda tomada.
Cuando el hilo pasa por debajo de la pasada forma un dejo. Se representa dejando en
blanco el cuadro de cruce entre el hilo y la pasada. El hilo queda dejado.
Las imágenes representan la simulación de un ligamento y su representación gráfica en

cuadrícula.
2

1.4. - CONCEPTO DE BASTA Y SUS APLICACIONES
Se conocen como bastas a las porciones de hilo flotantes sobre la superficie del tejido
que se producen cuando el ligamento provoca dos o más tomos o dejos consecutivos,
dispuestos de forma horizontal o vertical.
Las bastas pueden darse tanto en el haz como en el envés del tejido y producirse en
sentido urdimbre o en sentido trama:
• Bastas de urdimbre en el haz. Gráficamente se visualizan por la presencia de
columnas de tomos.
• Bastas de urdimbre en el envés. Se producen cuando en la representación
gráfica del ligado localizamos columnas de dejos.
• Bastas de trama en el haz. Visualizaremos filas de dejos en el ligamento.
• Bastas de trama en el envés. Gráficamente las localizamos por la presencia de
filas de tomos en la representación gráfica del ligamento .
Basta de trama en el envés
Basta de urdimbre en el haz
Basta de
Basta de trama
urdimbre
en elenhaz
el
haz
Basta de urdimbre en el envés
En el diseño de algunos ligamentos en los que se pretende conseguir efectos de relieve

o que unos hilos o pasadas oculten a otros se hace uso de la correcta colocación de
bastas contiguas que generen dichos aspectos o texturas.
La posición relativa de las bastas contiguas de un ligamento produce dos efecto:

• Yuxtaposición de bastas. Cuando la evolución de dos hilos o pasadas es
completamente inversa, es decir, trabajan en total oposición, se dice de ellos
que están yuxtapuestos.
3

Su comportamiento en el tejido es el de colocarse paralelamente uno al lado del

otro. La yuxtaposición de las bastas genera superficies planas; todos los hilos y
pasadas que componen el tejido se sitúan en un mismo plano.
• Sobreposición de bastas. Dos hilos o pasadas trabajan en sobreposición o

bajoposición cuando presentan bastas de menor tamaño una que la otra y se
sitúan de forma paralela.
La sobreposición provoca que las bastas mayores oculten a las bastas menores,
quedando en planos distintos. En la imagen la pasada 1 queda bajopuesta a la
2; o lo que es lo mismo, la pasada 2 queda sobrepuesta a la 1.
Con el efecto de sobreposición conseguimos que hilos o pasadas de basta

mayor se sitúen en planos superiores o inferiores y por lo tanto generen efectos
de relieve.
El ligamento de la siguiente imagen produce el efecto que representa su

simulación, donde podemos observar zonas en bajorelieve y otras en
sobrerelieve.
También mediante el efecto de sobreposición de bastas podemos colocar a hilos

que forman parte de una de las secciones del tejido (urdimbre o trama) en
posiciones de haz o de envés.
Esta es la técnica que se utiliza para la consecución de las telas a dos caras. En
el ejemplo de la simulación podemos observar que hay una sección de tramas
de color rojo que han emergido a la cara del tejido, mientras que las tramas
blancas se sitúan en el envés y las negras en el interior del tejido. Todo ello
4

gracias a la precisa colocación de las bastas de los ligamentos que hacen

evolucionar a cada una de esas tramas.
Dependiendo de la longitud relativa de las bastas, la sobreposición podrá

clasificarse en total o parcial.
o En la sobreposición total la basta de uno de los hilos alcanza
longitud mayor que la del contiguo por ambos extremos. Como
consecuencia la basta mayor tiende a ocultar en mayor grado a
la menor.
o En la sobreposición parcial, las bastas de los hilos,
aunque son de distinta longitud, inician desde el
mismo punto. El poder de que la basta larga oculte a
la corta es menor que en la sobreposición total.
La sobreposición se conseguirá de forma correcta siempre

que la densidad ayude a ello. Es decir densidades altas
provocarán mayor grado de sobreposición.
Como hemos podido comprobar, la consecución de bastas permite modificar el aspecto

del tejido, aportando mayor cantidad de hilos de urdimbre a la cara del tejido o
viceversa, así como produciendo los efectos de relieve u ocultación de unos hilos tras
otros. Pero es fundamental tener en cuenta que una longitud de basta excesiva
(aproximadamente >4 mm) puede provocar el deterioro del tejido por la facilidad de
producirse enganchones y extraer o romper hilos. La generación de bastas en un
ligamento debe realizarse bajo control.
5

1.5. - ENUNCIADO DE LOS LIGAMENTOS
Es el modo de expresar a los ligamentos mediante un código alfanumérico y poder

referirnos a ellos de forma coloquial sin necesidad de representarlos. No todos los
ligamentos tienen enunciado.
El enunciado de los ligamentos normalmente viene determinado por el escalonado y la
base de evoluciones.
• El escalonado es la regla mediante la cual los ligamentos adquieren un punto de
tomo en cada hilo y en cada pasada, consiguiendo con ello que todos los
componentes del mismo queden entrecruzados.
• La base de evoluciones la utilizamos para intensificar en mayor o menor grado la
participación de la urdimbre o de la trama en la cara del tejido.
Según la base de evoluciones, los ligamentos pueden clasificarse en:

• Ligeros - Poseen más dejos que tomos.
• Pesados - Poseen más tomos que dejos.
• Neutros - Poseen igual número de tomos que de dejos.
Para poder construir ligamentos en base al enunciado o enunciar ligamentos

representados gráficamente, deben de seguirse una serie de pautas que ayudan a
generar ligamentos de estructura correcta y compensada.
Los ligamentos pueden enunciarse en el sentido de la urdimbre y/o en el de la trama,

así como utiliza para su enunciado la presencia de cifras negativas o no; por lo que en
ocasiones un mismo ligamento puede tener varios enunciados.
La facilidad con la que en la actualidad podemos remitir una imagen (fax, correo
electrónico, whatsapp, etc) hace que la transmisión de un ligamento por medio de su
enunciado haya perdido interés o necesidad. No obstante todavía es frecuente
referirse a un ligamento por medio de su escalonado, curso o base de evoluciones.
VISUALIZAR EL VÍDEO DEL ENLACE

https://polimedia.upv.es/visor/?id=3a5a957e-9ac3-3349-92d3-fe0692f08390
6

1.6. – PODER DE LIGADURA DE LOS LIGAMENTOS
Se conocen como puntos de ligadura de un tejido a los puntos de inflexión que los hilos
o pasadas producen, de forma individual, en su paso de la cara al envés, es decir del
tomo al dejo o viceversa.
Puntos de ligadura
Pasada nº 4
Puntos de ligadura
Hilo nº 4
• El hilo nº 4 del ligamento de la imagen, realiza dos puntos de inflexión o de

ligadura, tras la pasada 1 (pasa del haz al envés) y tras la 3 (pasa del envés al
haz.
• La pasada nº 4 ejecuta ligadura entre el hilo 4 y el 1 (pasa del envés al haz) y
tras el hilo 2 (pasa del haz al envés)
Numéricamente puede valorarse este factor mediante el coeficiente de ligadura de

cada hilo o pasada.
𝑛º 𝑝𝑢𝑛𝑡𝑜𝑠 𝑙𝑖𝑔𝑎𝑑𝑢𝑟𝑎 ℎ𝑖𝑙𝑜 𝑛 / 𝑝𝑎𝑠𝑎𝑑𝑎 𝑛
𝐾𝑙!! / 𝐾𝑙!" =
𝑛º 𝑝𝑎𝑠𝑎𝑑𝑎𝑠 / ℎ𝑖𝑙𝑜𝑠
En el ejemplo:
2 2
𝐾𝑙!! = = 0,5 𝐾𝑙!! = = 0,5
4 4
El que un hilo presente mayor coeficiente de ligadura supone que zigzaguea más en su
acción de tejer, genera una mayor contracción y por lo tanto precisa de mayor longitud
para ser tejido. Por lo tanto, es muy importante conocer el coeficiente de ligadura de
los hilos de un tejido para intuir su comportamiento en la acción de tejeduría. Este
factor adquiere mayor importancia en los dispuestos en urdimbre, ya que trabajan a
7

tensión y coeficientes dispares entre hilos podrían provocar sobretensiones, roturas de

urdimbre e imposibilidad de tejer el artículo
También puede valorarse el coeficiente de ligadura de cada sección del tejido, es decir,
de la urdimbre y de la trama. Para ello se utilizan dos métodos de cálculo alternativos:
𝑛º 𝑝𝑢𝑛𝑡𝑜𝑠 𝑙𝑖𝑔𝑎𝑑𝑢𝑟𝑎 𝑢𝑟𝑑𝑖𝑚𝑏𝑟𝑒 𝐾𝑙!

𝐾𝑙! = 𝐾𝑙! =
𝑛º ℎ𝑖𝑙𝑜𝑠 𝑋 𝑛º 𝑝𝑎𝑠𝑎𝑑𝑎𝑠 𝑛º ℎ𝑖𝑙𝑜𝑠
𝑛º 𝑝𝑢𝑛𝑡𝑜𝑠 𝑙𝑖𝑔𝑎𝑑𝑢𝑟𝑎 𝑡𝑟𝑎𝑚𝑎 𝐾𝑙!

𝐾𝑙 ! = 𝐾𝑙 ! =
𝑛º ℎ𝑖𝑙𝑜𝑠 𝑋 𝑛º 𝑝𝑎𝑠𝑎𝑑𝑎𝑠 𝑛º 𝑝𝑎𝑠𝑎𝑑𝑎𝑠
En el ejemplo anterior:
2 𝑥 4 8 0,5 + 0,5 + 0,5 + 0,5
𝐾𝑙! = = 0,5 𝐾𝑙! = = 0,5
4 𝑥 4 16 4
2 𝑥 4 8 0,5 + 0,5 + 0,5 + 0,5

𝐾𝑙 ! = = 0,5 𝐾𝑙! = = 0,5
4 𝑥 4 16 4
De la media aritmética de los coeficientes de ligadura de la urdimbre y la trama,

podemos obtener el coeficiente de ligadura medio del ligamento.
𝐾𝑙! + 𝐾𝑙 !
𝐾𝑙 =
2
En el ejemplo:
0,5 + 0,5
𝐾𝑙 = = 0,5
2
Este valor es únicamente a efectos informativos, no nos permite analizar el

comportamiento de las urdimbres y de las tramas, ya que matemáticamente
coeficientes muy altos de urdimbre podrían verse compensados con coeficientes bajos
de trama o viceversa. Tan solonos permite clasificar a los ligamentos en base a su
poder de ligadura:
• Ligamentos muy ligados - 1 > Kl > 0,7
• Ligamentos normalmente ligados - 0,7 > Kl > 0,4
• Ligamentos poco ligados - 0,4 > Kl > 0,2
A mayor coeficiente de ligadura, mayor estabilidad mecánica presentará el tejido.

https://polimedia.upv.es/visor/?id=69f9cf44-b480-b844-bb85-857abfc18784
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2. - REMETIDO Y PICADO DE LOS TEJIDOS DE CALADA
El remetido y el picado son las acciones necesarias para poder llevar a producción un
tejido de calada una vez se ha determinado cual va a ser el ligamentos a utilizar.
2.1. - REMETIDO DE UN LIGAMENTO
En el proceso de tisaje se habla de la acción de remeter a la de ejecutar el enhebrado

de cada hilo de la urdimbre por los dispositivos que lo accionan o controlan: laminillas
del paraurdimbres, mallas de la montura y claros del peine.
Desde el punto de vista de la teoría de tejidos o ligotecnia, el remetido adquiere una

acepción diferente, aunque relacionada. En este caso denominamos remetido al orden
en el que están pasados los hilos de la urdimbre por las mallas de los lizos o la montura
jacquard. Y también a la representación gráfica del orden utilizado para ejecutar este
enhebrado.
Los ligamentos pueden llevarse o no a cabo en un telar, dependiendo del tipo de

montura a la que van destinados:
• La montura a lizos se utiliza cuando el número de evoluciones distintas de la
urdimbre no supera las 28-30.
• La montura a la jacquard permite tejer ligamentos que sobrepasen la capacidad
de las monturas a lizos. En la actualidad las máquinas jacquard están
capacitadas para hacer evolucionar distintamente hasta 12.228 hilos de la
urdimbre.
Sea cual sea el tipo de montura, cada hilo de la urdimbre va enhebrado por el ojal
de una malla que es la responsable de ejecutar el movimiento físico de ascenso y
descenso del hilo, para que éste realice el “tomo” o el “dejo”. La diferencia de un
tipo de montura u otra es que, en la montura a lizos un gran número de mallas van
ensartados en un mismo lizo y por lo tanto realizan la misma evolución, mientras
que en la montura jacquard cada malla o un número reducido de mallas pueden
realizar una evolución diferente
A la pregunta de cuando un ligamento puede ser tejido a lizos o debe ser

fabricado por un telar dispuesto de máquina jacqcuard se responde con el análisis
de las evoluciones distintas de la urdimbre.
La forma de proceder es la siguiente. Con el análisis de la representación gráfica de un

ligamento y haciendo destinar a cada hilo a un lizo distinto cuando su evolución es
diferente a la de los hilos anteriores, conseguimos una representación gráfica sobre
9

cuadrícula donde las filas de dicha cuadrícula corresponden a la cantidad de lizos

necesarios.
Lizo 5 Lizo 6
Lizo 4 Lizo 5
Lizo 4
Lizo 3 Lizo 3
Lizo 2 Lizo 2
Remetido
Remetido Lizo 1 Lizo 1
Ligamento Ligamento
En los remetidos de los ligamentos del ejemplo vemos que:

• En el de la izquierda cada hilo precisa de un lizo, dado que no se producen
evoluciones idénticas de ninguno de los cinco hilos que componen el ligado.
• En el de la derecha, a partir del hilo nº 7, las evoluciones de cada hilo ya se
repiten. La cantidad de lizos necesarios es menor; el ligamento tiene 10 hilo y
tan solo precisa 6 lizos.
A la vista de los ejemplos podemos observar que en el remetido del primer caso todos
los lizos contienen la misma cantidad de hilos y por lo tanto de mallas. En el segundo
ejemplo los lizos 1 y 6 tan solo albergan un hilo por lizo, mientras que los restantes
lizos van el doble de cargados; albergan dos mallas por lizo.
Un lizo contiene tantas mallas como veces se repite el ligamento a lo ancho del tejido.
• Un tejido de 12.000 hilos de cuenta de urdimbre fabricado con el ligamento del
primer ejemplo contendrá 2.400 mallas/lizo.
• Si esos 12.000 hilos de la urdimbre están fabricando el segundo ligamento,
precisarán una montura donde los lizos 1 y 6 tendrán 1.200 hilos y los lizos 2, 3,
4 y 5 albergarán a 2.400 mallas/lizo.
Al primer tipo de remetido, donde cada hilo se remete por un lizo distinto, se le
denomina orden seguido. Los remetidos a orden seguido y con un número de lizos que
posea distintos divisores, tienen mayor versatilidad. Es decir, con un remetido a orden
seguido con 20 lizos se podrán tejer todos aquellos ligamentos que tengan un curso por
urdimbre de 2, 4, 5 y 10 hilos.
Los dos ligamentos del ejemplo, dada la multiplicidad de sus cursos en sentido de la
urdimbre, podrían ser tejidos con un remetido a orden seguido con 10 lizos. Si
10

queremos que el remetido gane en versatilidad, mejor se realice con 20 lizos.

Repitiendo el curso en sentido de la urdimbre tantas veces como sea necesario hasta
conseguir tantos hilos como lizos disponibles (4 repeticiones en el primer ejemplo y 2
en el segundo), se obtendrían como resultado utilizar el mismo remetido para ambos.
Conviene remeter los ligamentos con un número elevado de lizos, ya que propicia:
• Versatilidad; mayor posibilidad de utilización del remetido para varios artículos.
• Durabilidad; dado que los lizos trabajan más descargados, los mecanismos del
telar que accionan a los lizos tendrán mayor vida útil.
Tras analizar el remetido de un ligamento y calcular la cantidad de lizos que precisa,

estamos capacitados para decir si ese ligamento se puede tejer en un telar a lizos o
precisa de una montura Jacquard para su tejeduría. Si el número de lizos obtenido es
superior a 28-30 (o a la capacidad de lizos del telar donde vamos a destinar al tejido),
el ligamento no podrá llevarse a cabo.
Los diseños que precisen ser trabajados con montura a la jacquard deben adaptarse a
la disposición de remetido de los ganchos de ésta, siendo inamovibles en su vida útil.
Podemos decir que las monturas para tejer a lizos se confeccionan ex profeso para un
determinado ligamento, mientras que en la tejeduría a la jacqurad es el ligamento quién
se adapta a la disposición de la montura.

https://youtu.be/ZSzY9rtQz_c
11

2.2. - PICADO DE LOS LIGAMENTOS
El picado es la información a transmitir al telar para que se ejecute el alza de los hilos
que deban hacer “tomo” en cada pasada. Dicha información la recoge la máquina de
apertura de la calada (a lizos o jacquard), la cual genera el movimiento de ascenso de
la malla que dirige las evoluciones de esos hilos, bien sea a través de su lizo o de su
gancho de la máquina jacquard.
Inicialmente el picado de un ligamento se confeccionaba con listones en los que se

incrustaban unas clavijas metálicas que producían el desvío pertinente del mecanismo
encargado de ejecutar el alza del lizo. Con posterioridad el cartón o papel perforado
sustituyó a los listones. Por eso al conjunto de cartones que forma el picado de un
ligamento se le denomina cartonada. En la actualidad las máquinas mecánicas han
dando paso a las electrónicas, en las que la información del picado se transmite
mediante un soporte informático o a través de red. Aunque las máquinas carezcan en
la actualidad de listones con salientes o papel perforado, el archivo informático que se
genera recibe el nombre igualmente de picado o picaje y en su interior contiene
cartones.
También recibe el nombre de picado la representación gráfica que se realiza sobre la

cuadrícula, y en base al ligamento y al orden de remetido, que con posterioridad se
materializará en la información que recibe la máquina.
El picado de los ligamentos a realizar con montura a lizos también presenta una
metodología de obtención similar a la realizada para el análisis del remetido. Previo a la
obtención del picado deberá hacerse lo propio con el remetido.
Se precisará disponer una cuadrícula contigua a la que representa el remetido, que a

su vez está dispuesta encima de la del ligamento. La cuadrícula debe contener:
• Tantas columnas como pasadas presente el ligamento. A estas columnas les
denominamos cartones.
• Tantas filas como lizos se presenten.
Cuando se pretenda que la máquina levante un determinado lizo en una determinada

pasada, el punto de cruce de dicho lizo en ese cartón deberá marcarse con un signo.
Para ello:
• Se analiza cada pasada de ligamento empezando desde la primera.
• En cada pasada se localizan los tomos a picar.
• Se busca ese hilo que está tomando por cual de los lizos está remetido.
• Se pica en el cartón correspondiente a la altura del lizo localizado.
12

A la cuadrícula del picado se trasladarán la totalidad de puntos de tomo que presente el

ligamento en cada pasada.
Picado del tomo de la 1ª pasada en el

Lizo por el cual está remetido el hilo 1er cartón
unto de tomo de la primera pasada
Remetido Picado
Ligamento La pasada 1 se pica en el cartón 1

1
Punto de tomo de la primera pasada
Normalmente la representación del picado se realiza a la derecha del remetido, pero

esta es una circunstancia que depende de la máquina de tejer. Los constructores de las
máquinas de tejer suelen situar a la máquina de apertura de la calada a la derecha del
telar, pero algunos (los menos) la sitúan a la izquierda. En esos casos el picado debe
realizarse de forma análoga a la explicada, pero situando la representación gráfica
también a la izquierda del remetido.
Remetido
Picado con Picado con
máquina a la máquina a la
izquierda derecha
Ligamento
13

En la tejeduría jacquard el proceso de picado es el mismo; todos los hilos que deban
de hacer tomo deben ser accionados por una arcada que a su vez pende de un
gancho. En este caso el remetido corresponde a la distribución de los ganchos de
máquina jacquard y al orden de remetido de la tabla de arcadas. La complejidad radica
en que en una pasada la cantidad de tomos a picar es muy elevada, ya que los
ligamentos no son de curso pequeños, sino que hablamos de cartas con cientos de
hilos a picar y cientos de pasadas a analizar.
Dada la complejidad de los picados jacquard, desde ya hace décadas la acción de

picar las cartonadas, aunque estas fuesen todavía en formato papel, eran
confeccionadas por lectores informatizados. En la actualidad, los softwares que utilizan
las empresas de tisaje para el diseño de sus artículos incluyen la acción de obtener el
picado en un formato digital.

https://youtu.be/tZMWKMlrWsw
3. - LAS DISPOSICIONES DE COLOR Y SUS EFECTOS
El aspecto de un tejido puede verse reforzado por la inclusión de las denominadas

disposiciones de color y los efectos que con ellas pueden conseguirse cuando se
conjugan con el ligamento.
3.1. - DISPOSICIÓN DE COLOR
Denominamos disposición de color a la secuencia en la que intervienen los distintos

tipos de hilo que configuran la urdimbre la trama de un tejido de calada. También
puede denominarse como raport.
La variación de cualquier parámetro de los hilos que componen la urdimbre y la trama

supone la existencia de una secuencia de intervención de los mismos. Como
habitualmente la variación es de color, se la denomina disposición de color.
Para su análisis deberá identificarse el inicio y fin de la misma y contabilizarse la

cantidad de hilos de cada clase que intervienen y el orden secuencial de presentación.
Una vez orientado el tejido, y identificado el inicio y fin de la disposición, se obtiene la
secuencia de:
• Los hilos de la urdimbre: de izquierda a derecha.
• Las pasadas de trama: de abajo a arriba.
14

Para su expresión se utilizan métodos gráficos que permiten identificar la secuencia de

manera más visual. Por ejemplo una secuencia de color formada por hilos de los
siguientes colores podemos esquematizarla como:
8 rojos / 62 grises / 30 negros / 8 grises / 10 negros / 6 amarillos / 10 negros / 8 grises /

30 negros / 62 grises
ROJO 8 = 8h
GRIS 62 8 8 62 = 140 h
NEGRO 30 10 10 30 = 80 h
AMARILLO 6 = 6h
234 h
La representación esquemática permite asimilar de forma inmediata el número de

colores que intervienen y con que cantidad de hilos lo hacen.
3.2. - EFECTOS DE COLOR
De la combinación del ligamento o ligamentos que componen el tejido y las

disposiciones de urdimbre y trama, resultará un diseño que se conoce con el nombre
efecto de colorido.
De forma general, en un tejido de calada según la urdimbre y la trama presenten

disposición de color pueden darse los siguientes casos:
URDIMBRE URDIMBRE
sin disposición con disposición
TRAMA
sin Diseño aportado por el ligamento Diseño a rayas verticales
disposición
TRAMA
con Diseño a rayas verticales Diseño a cuadros
disposición
Pero no siempre el tejido adquiere estos aspectos. En ocasiones la conjugación de

ligamento y disposiciones pueden ofrecer diseños muy peculiares y es lo que
conocemos como efectos de color.
Para visualizar el aspecto que adquirirán los tejidos previo a su tejeduría debe
realizarse el siguiente análisis, pudiendo plasmarlo con el uso de lápices de colores
15

sobre papel cuadriculado. En cada punto de entrecruzamiento de una urdimbre con la

trama se visualizará el color:
• de la urdimbre cuando el punto está tomado.
• de la trama cuando el punto está dejado.
En la actualidad los softwares específicos de diseño de tejidos de calada permiten

visualizar la simulación de un tejido de forma muy rápida y aproximada a la realidad.

https://youtu.be/fMuMRF11Lp4
16

4. - EVALUACIÓN
Responde a las siguiente preguntas, escanéalo y remítelo cumplimentado por correo a

la dirección imontava@txp.upv.es
1 – Responde a las siguientes preguntas respecto al tejido de la imagen:
a) ¿Cuantos hilos y pasadas forman el ligamento?
b) ¿Presenta bastas de urdimbre en la cara? ¿Qué

dimensión en pasadas tienen?
c) ¿Presentan bastas de trama en el envés? ¿Qué

dimensión en hilos tienen?
d) ¿A cual de las tres imágenes correspondería la

representación de su ligamento?
e) ¿Es un ligamento ligero, pesado o neutro?
f) ¿Cuál es su enunciado?
g) ¿Cuántos puntos de inflexión o ligadura hacen el hilo 1 y la pasada 3? ¿Qué

coeficiente de ligadura tienen?
h) ¿Qué coeficiente de ligadura presenta la urdimbre y la trama?
i) Haz el remetido con el menor número de lizos posible.
j) Con el remetido conseguido haz el picado teniendo en cuenta que la máquina de

apertura de la calada se encuentra a la derecha del telar.
17

2 – Responde a las siguientes preguntas respecto al tejido de la imagen:
a) ¿Cuantos hilos y pasadas forman el ligamento?
b) ¿Presenta bastas de urdimbre en el envés? ¿Qué

dimensión en hilos tienen?
c) ¿Presentan bastas de trama en la cara? ¿Qué

dimensión en pasadas tienen?
d) ¿A cual de las tres imágenes correspondería la

representación de su ligamento?
e) ¿Es un ligamento ligero, pesado o neutro?
f) ¿Cuántos puntos de inflexión o ligadura hacen el hilo 7 y la pasada 5? ¿Qué

coeficiente de ligadura tienen?
g) ¿Qué coeficiente de ligadura presenta la urdimbre y la trama?
h) Haz el remetido con el menor número de lizos posible.
i) Con el remetido conseguido haz el picado teniendo en cuenta que la máquina de

apertura de la calada se encuentra a la derecha del telar.
18

3 - Consigue representar sobre papel cuadriculado los efectos de color de los

siguientes ejemplos.
a) Ligamento: Disposición urdimbre: 4 h blancos

4 h negros
Disposición trama: 4 h blancos
4 h negros
b) Ligamento: Disposición urdimbre: 2 h blancos

2 h negros
Disposición trama: 2 h blancos
2 h negros
19

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MATERIAS Y PROCESOS PARA LA

IGNACIO MONTAVA SEGUÍ

1. - CONCEPTOS GENERALES SOBRE LIGAMENTOS DE LOS TEJIDOS DE

La ligotécnia o teoría de tejidos es la técnica que predispone al profesional para el

representarlos, enunciarlos, analizarlos, crearlos, reproducirlos, modificarlos, etc.

1.1. - ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE UN TEJIDO: URDIMBRE, TRAMA Y

Denominamos urdimbre a los hilos dispuestos longitudinalmente en un tejido o en su

Denominamos trama a los hilos dispuestos transversalmente en un tejido o en su

1.2. - REPRESENTACIÓN GRÁFICA DE LOS TEJIDOS

Los hilos se numeran de izquierda a derecha y las pasadas de abajo a arriba.

El curso de un ligamento puede ser cuadrado o rectangular, pero siempre debe de

1.3. - ENTRECRUZAMIENTO DE LOS HILOS Y LAS PASADAS. TOMO Y DEJO

Las imágenes representan la simulación de un ligamento y su representación gráfica en

1.4. - CONCEPTO DE BASTA Y SUS APLICACIONES

Basta de trama en el envés

Basta de urdimbre en el haz

Basta de urdimbre en el envés

En el diseño de algunos ligamentos en los que se pretende conseguir efectos de relieve

La posición relativa de las bastas contiguas de un ligamento produce dos efecto:

Su comportamiento en el tejido es el de colocarse paralelamente uno al lado del

• Sobreposición de bastas. Dos hilos o pasadas trabajan en sobreposición o

sitúan de forma paralela.

Con el efecto de sobreposición conseguimos que hilos o pasadas de basta

El ligamento de la siguiente imagen produce el efecto que representa su

También mediante el efecto de sobreposición de bastas podemos colocar a hilos

gracias a la precisa colocación de las bastas de los ligamentos que hacen

Dependiendo de la longitud relativa de las bastas, la sobreposición podrá

La sobreposición se conseguirá de forma correcta siempre

Como hemos podido comprobar, la consecución de bastas permite modificar el aspecto

1.5. - ENUNCIADO DE LOS LIGAMENTOS

Es el modo de expresar a los ligamentos mediante un código alfanumérico y poder

Según la base de evoluciones, los ligamentos pueden clasificarse en:

• Pesados - Poseen más tomos que dejos.

• Neutros - Poseen igual número de tomos que de dejos.

Para poder construir ligamentos en base al enunciado o enunciar ligamentos

Los ligamentos pueden enunciarse en el sentido de la urdimbre y/o en el de la trama,

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1.6. – PODER DE LIGADURA DE LOS LIGAMENTOS

• El hilo nº 4 del ligamento de la imagen, realiza dos puntos de inflexión o de

Numéricamente puede valorarse este factor mediante el coeficiente de ligadura de

tensión y coeficientes dispares entre hilos podrían provocar sobretensiones, roturas de

𝑛º 𝑝𝑢𝑛𝑡𝑜𝑠 𝑙𝑖𝑔𝑎𝑑𝑢𝑟𝑎 𝑢𝑟𝑑𝑖𝑚𝑏𝑟𝑒 𝐾𝑙!

𝑛º 𝑝𝑢𝑛𝑡𝑜𝑠 𝑙𝑖𝑔𝑎𝑑𝑢𝑟𝑎 𝑡𝑟𝑎𝑚𝑎 𝐾𝑙!

2 𝑥 4 8 0,5 + 0,5 + 0,5 + 0,5

De la media aritmética de los coeficientes de ligadura de la urdimbre y la trama,

Este valor es únicamente a efectos informativos, no nos permite analizar el

A mayor coeficiente de ligadura, mayor estabilidad mecánica presentará el tejido.

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2. - REMETIDO Y PICADO DE LOS TEJIDOS DE CALADA

2.1. - REMETIDO DE UN LIGAMENTO

En el proceso de tisaje se habla de la acción de remeter a la de ejecutar el enhebrado

Desde el punto de vista de la teoría de tejidos o ligotecnia, el remetido adquiere una

Los ligamentos pueden llevarse o no a cabo en un telar, dependiendo del tipo de

A la pregunta de cuando un ligamento puede ser tejido a lizos o debe ser

La forma de proceder es la siguiente. Con el análisis de la representación gráfica de un

cuadrícula donde las filas de dicha cuadrícula corresponden a la cantidad de lizos

En los remetidos de los ligamentos del ejemplo vemos que:

queremos que el remetido gane en versatilidad, mejor se realice con 20 lizos.

Tras analizar el remetido de un ligamento y calcular la cantidad de lizos que precisa,

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2.2. - PICADO DE LOS LIGAMENTOS

gancho de la máquina jacquard.