Vous êtes sur la page 1sur 36

AMPLIFICADOR DE AUDIO

Definiciones, tipos y
proyecto
Universidad Nacional

MAYOR DE SAN MARCOS


(UNIVERSIDAD NACIONAL, DECANA DE AMÉRICA)

FACULTAD DE INGIENERIA ELECTRICA Y


ELECTRONICA

E.A.P. ING. DE ELECTRÓNICA Y


TELECOMUNICACIONES

AMPLIFICADOR DE AUDIO
Definiciones, tipos y proyecto

PROFESOR : Ing. Ponce Martinez Luis

CURSO : Circuitos Electrónicos II

ALUMNOS :

- CHINGUEL JIMENEZ DIEGO ERNESTO


- ACUÑA GAMARRA GUILLERMO ALONSO
- BECERRA ALIAGA JUAN MIGUEL
- RANACHAGUA ASCENCIO KEVIN DANNY
- RAMIREZ ANGELES RICARDO

2018
En el presente trabajo queremos
hacer un reconocimiento a todos los
investigadores que aportaron sus
observaciones las cuales
contribuyeron a la implementación de
este circuito.
Tabla de contenido
INTRODUCCION .................................................................................................... 5
SUBESTACIONES ELÉCTRICAS ......................................................................... 5
I. Objetivo ........................................................................................................ 6
II. Marco Teórico. .............................................................................................. 6
III. Reseña Histórica ............................................................................................ 7
IV. Importancia de los Amplificadores de Sonido ................................................ 7
Clases de Amplificadores ................................................................................. 10
V. La Distorsión en el Sonido ......................................................................... 14
Tipos de Distorsión ............................................................................................ 14
VI . Interferencia constructiva y destructiva. ....................................................... 24
VII. Proyecto (Amplificador de Sonido) ........................................................... 26
Implementación del circuito ................................................................................ 31
Imágenes del Circuito ....................................................................................... 33
VIII. Conclusiones ............................................................................................ 34
IX. Bibliografía .................................................................................................... 35

INTRODUCCIÓN
Actualmente la comunicación en los grandes eventos se hace cada vez más

complicada por lo cual se están diseñando mejores y más avanzados amplificadores

de sonido. En este trabajo se trata principalmente del desarrollo de un amplificador

de sonido rudimentario con conocimientos básicos sobre electrónica además de

esto se trata la distorsión que se presenta en este circuito mostrando su origen y el

causante de esta falla para lo cual se realiza una investigación de cada uno de los

componentes para identificar el ocasionarte de esto Amplificar ondas de sonido

muy bajas se ha convertido en un problema el cual queremos solucionar con la

implementación de nuestro amplificador de ondas, para ello nos basamos en

conocimientos electrónicos básicos. Cómo amplificar una onda de sonido de un

celular, pasa cintas, iPhone puede llegar hacer un gran desafío para nosotros en

nuestra investigación, pero aplicando conocimientos adquiridos en experiencias

pasadas podemos llegar a desarrollar este proyecto.

I. Objetivo
El objetivo es realizar un amplificador de audio agregándole un amplificador usando
diversos componentes como un circuito operacional entre otros por medio de los
arreglos básicos con potenciómetros, capacitores, resistores entre otros.
II. Marco teórico
Un ecualizador es un dispositivo que procesa señales de audio.
Modifica el contenido en frecuencias de la señal que procesa. Para ello, cambia las
amplitudes de sus coeficientes de Fourier, lo que se traduce en diferentes
volúmenes para cada frecuencia. Con esto se puede variar de forma independiente
la intensidad de los tonos básicos.
Ciertos modelos de ecualizadores gráficos actúan sobre la fase de las señales que
procesan, en lugar de actuar sobre la amplitud.
De un modo doméstico generalmente se usa para reforzar ciertas bandas de
frecuencias, ya sea para compensar la respuesta del equipo de audio (amplificador
+ altavoces) o para ajustar el resultado a gustos personales.
Los hay analógicos y digitales, activos o pasivos, paramétricos, gráficos y para
gráficos. Los ecualizadores profesionales suelen tener, al menos, 10 bandas. Las
normas ISO establecen que las bandas de frecuencia han de ser, al menos, 31, 63,
125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 y 16 000 Hercios.
Estas bandas de frecuencias básicas son controladas por un farde (u otro
potenciómetro o control alternativo) que puede atenuar o introducir ganancia hasta
en 12 dB, o aún más. Para evitar distorsión por saturación ("clipping"), cada fader
cuenta con un diodo LED, que se enciende justo antes de que se recorte la señal.

III. Breve Reseña Histórica de la Radio Imperial en el Perú


Radiolas, equipos estereofónicos y
televisores “Imperial” (1977 y 1986)
“Adolf Langeloh Peruana” (ALP), filial de
una empresa alemana aún existente
dedicada a la logística de negocios, fue la
razón social de la firma que,
aprovechando la política del “Consuma lo
que el Perú Produce” de Juan Velasco
Alvarado (o sea, el cierre a las
importaciones para favorecer a los
productores locales y a la industria
nacional), empleando componentes
importados de Alemania (su slogan era
“La marca alemana de mayor prestigio”) o
basados en patentes de firmas de ese
país, ofertó para el mercado peruano
radiolas, sistemas estereofónicos y
televisores bajo la marca “Imperial” (lo
escribían con una “I” que más se
semejaba a una “J”). Una marca que,
hasta donde sabemos, sólo existió y se
ensambló en el Perú.
Los electrodomésticos alemanes, de
marcas tales como “Telefunken” y
“Grundig”, y para autos de la marca
“Blaupunkt”, en una época fueron considerados como la quintaesencia de los
aparatos finos y durables. Con la emergencia de la industria japonesa y, luego, la
de los llamados “Tigres del Asia”, las manufacturas alemanas y estadounidenses
resienten su presencia en los mercados mundiales, para seguidamente ceder sus
posiciones de dominio y pasar a ocupar, en ciertos casos, un rol en desarrollo y
suministro de tecnologías, diseños y patentes para otros productores. Seguramente
los “Imperial” tenían mucho de “Grundig”, de “Telefunken” y una poca de nuestro
recutecu local.
Los “Imperial” ensamblados en el Perú seguramente fueron apenas un pequeño hito
en cuanto a los procesos mundiales de la industria electrónica, pero era lo que
disponíamos con un mercado cerrado a las importaciones. Se recuerdan de esta
marca las radiolas modelos “Aniversario” y “Salzburgo” y sus televisores de
acabados característicos, los que competían contra otras marcas de ensamble local
como “National”, “FTA”, “Credisa Philco”, “Philips”, por citar algunas. Se sabe de
algunos intentos por exportar la marca a otros países, como Bolivia, pero no
pudieron competir contra los aparatos de punta provenientes del Asia o la misma
Europa.
Quizá nuestros archivistas tengan algún recuerdo o experiencia con la marca
“Imperial”, de tecnología alemana de punta “hechos en el Perú”.

IV. Importancia de los amplificadores de sonido a través de la

historia.

Para poder destacar la gran importancia que han tenido los amplificadores de

sonido en la vida del hombre es importante tener en cuenta como ha sido su

evolución desde que fueron creados hasta nuestros días y que tipos y clases de

amplificadores han existido desde sus inicios hasta ahora.


Los amplificadores de estado sólido han logrado desplazar casi en su totalidad

a los viejos y queridos homólogos de tubos a vacío. Este artículo no pretende

recorrer cada detalle de la historia reciente de la amplificación moderna, sino más

bien destacar algunas marcas y modelos que escribieron la historia de la

amplificación de grandes potencias contemporánea.

Lo cierto es que es bueno mencionar que los amplificadores de

potencia para uso Profesional Industrial tales como los conocemos hoy no existían

masivamente. Es decir esa variedad de marcas que ahora te rompen la cabeza

cuando estas decidiendo el cómo gastar tu dinero,

no existían. Todo se reducía a quizás no más de

tres marcas grandes y a algunos genios de garaje

que fabricaban por unidades.

Es por esto que cuando estalla la fiesta de la

música en vivo de pequeña escala, (no los grandes

conciertos como Woodstock), no había amplificadores para venderle a ese

segmento del mercado. Por esta razón los usuarios recurrieron a los amplificadores

que encontraron en sus casas. Y es así que veíamos como marcas caseras, sobre

todo comerciales como MacIntosh, Marantz, Sansui, Technics, Sae, Kenwood y

hasta Sony empiezan a aparecer en escenarios para los cuales no fueron

diseñados. Sin embargo como todos los eventos históricos estos novatos en terreno

profesional llenaron un vacío.


Antes de continuar, definamos primero a ese segmento de amplificadores que

siempre he llamado Profesionales Industriales. La aclaratoria con apellido se debe

a que, a las marcas comerciales, entiéndase: Caseras, un día les dio por llamar a

sus series top line: "Profesionales", tal vez para darles más peso. Es como si

salieran un fabricante de computadoras de escritorio con un Case gigante

y decidiera llamar a esa serie "Servidor" o "WorkStation",

esto seguramente traería el mismo problema en el vocabulario informático. Es por

esta razón que para evitar estas confusiones le agrego el término Industrial a la

palabra profesional.

 Clases de amplificador:

 Clase A

Son amplificadores que consumen corrientes continuas altas de su fuente de

alimentación, independientemente de la existencia de señal en la entrada. Esta

amplificación presenta el inconveniente de generar una fuerte y constante cantidad

de calor, que ha de ser disipada. Esto provoca un rendimiento muy reducido, al

perderse una parte importante de la energía que entra en él. Es frecuente en

circuitos de audio y en equipos domésticos de gama alta, ya que proporcionan gran

calidad de sonido, al ser muy lineal, con poca distorsión.

Tiene una corriente de polarización igual a la corriente de salida que pueden

entregar. Los amplificadores de clase A a menudo consiste en tres transistores de

salida, conectado directamente un terminal a la fuente de alimentación y el otro a la


carga. Cuando no hay señal de entrada la corriente fluye directamente del negativo

al positivo de la fuente de alimentación, consumiéndose potencia sin resultar útil.

 Clase B:

Los amplificadores de clase B se caracterizan por tener intensidad casi nula a través

de sus transistores cuando no hay señal en la entrada del circuito. Ésta es la que

polariza los transistores para que entren en zona de conducción, por lo que el

consumo es menor que en la clase A, aunque la calidad es algo menor debido a la

forma en que se transmite la onda. Se usa en sistemas telefónicos, transmisores de

seguridad portátiles, y sistemas de aviso, aunque no en audio.

Los amplificadores de clase B tienen etapas de salida con corriente de polarización

infinita. Tienen una distorsión notable con señales pequeñas, denominada

distorsión de cruce por cero, porque sucede en el punto que la señal de salida cruza

por su nivel de cero volt a.c. y se debe justamente a la falta de polarización, ya que,

en ausencia de esta, mientras la señal no supere el nivel de umbral de conducción

de los transistores estos no conducen.

 Clase C:

Los amplificadores de clase C son conceptualmente similares a los de clase B en

que la etapa de salida ubica su punto de trabajo en un extremo de su recta de carga

con corriente de polarización cero. Sin embargo, su estado de reposo (sin señal) se

sitúa en la zona de saturación con alta corriente, o sea el otro extremo de la recta

de carga.
El amplificador clase «C» es exclusivo de «RF». Utiliza como «carga» un circuito

tanque. La característica principal de este amplificador es que el elemento activo

conduce menos de 180º, de una señal senoidal aplicada a su entrada. Es decir, que

amplifica solo una porción de la señal. Su otra característica, no menos importante

es la de su alto rendimiento en potencia.

 Clase AB:

Los amplificadores de clase AB reciben una pequeña polarización constante en su

entrada, independiente de la existencia de señal. Es la clase más común en audio,

al tener alto rendimiento y calidad. Estos amplificadores reciben su nombre porque

con señales grandes se comportan como una clase B, pero con señales pequeñas

no presentan la distorsión de cruce por cero de la clase B.

Tienen dos transistores de salida, como los de clase B, pero a diferencia de estos,

tienen una grande corriente de polarización fluyendo entre los terminales de base y

la fuente de alimentación, que sin embargo no es tan elevada como en los de clase

A. Esta corriente libre se limita al máximo valor necesario para corregir la falta de

linealidad asociada con la distorsión de cruce, con apenas el nivel justo para situar

a los transistores al borde de la conducción. Este recurso obliga a ubicar el punto Q

en el límite entre la zona de corte y de conducción.

 Clase D:
Los amplificadores de clase D tienen un elevado rendimiento energético, superior

en algunos casos al 95%, lo que reduce la superficie necesaria de los disipadores

de calor, y por tanto el tamaño y peso general del circuito.

Aunque con anterioridad se limitaban a dispositivos portátiles o subwoofers, en los

que la distorsión o el ancho de banda no son factores determinantes, con tecnología

más moderna existen amplificadores de clase D para toda la banda de frecuencias,

con niveles de distorsión similares a los de clase AB.

Los amplificadores de clase D se basan en la conmutación entre dos estados, con

lo que los dispositivos de salida siempre se encuentran en zonas de corte o de

saturación, casos en los que la potencia disipada en los mismos es prácticamente

nula, salvo en los estados de transición, cuya duración debe ser minimizada a fin de

maximizar el rendimiento.

Esta señal conmutada puede ser generada de diversas formas, aunque la más

común es la modulación por ancho de pulso. Ésta debe ser filtrada posteriormente

para recuperar la información de la señal, para lo que la frecuencia de conmutación

debe ser superior al ancho de banda de la señal al menos 10 veces.

Los amplificadores de clase D requieren un minucioso diseño para minimizar la

radiación electromagnética que emiten, y evitar así que interfieran en equipos

cercanos, típicamente en la banda de FM.

 Otras clases:
Las clases E, G y H no están estandarizadas como las A y B. Se trata de variaciones

de los circuitos clásicos, que dependen de la variación de la tensión de alimentación

para minimizar la disipación de energía en los transistores de potencia en cada

momento, dependiendo de la señal de entrada.

V. La distorsión en el sonido.

Para poder empezar a hablar de la distorsión que se presenta en el sonido es

fundamental reconocer el significado de este mismo

La distorsión en el sonido es un fenómeno que se presenta principalmente por

factores que afectan los circuitos o los integrados del compones que en algunas

ocasiones salen defectuosos de fábrica, o también se presenta que otros factores

fuera del circuito intervienen en la calidad del sonido que se produce, como lo puede

ser el ambiente, otros ruidos presentes, obstáculos y otros factores que afectan

este sonido y generan una mala calidad del sonido llamada distorsión.

Tipos de Distorsión:

1. Distorsión de la señal de "vídeo":

En televisión se han creado una serie de señales especiales para medir las

diferentes distorsiones que los sistemas de producción y transmisión producen

en la señal de vídeo. Estas señales reciben el nombre de señales VIT (Vertical

Interval Test) y suelen utilizarse insertadas en las líneas no visibles del pórtico

posterior del intervalo vertical. También se utilizan a campo completo. Las

distorsiones que se pueden medir son:


Distorsiones lineales

* Ganancia de inserción, que es la diferencia de amplitud entre la entrada y la salida

del sistema.

* Respuesta de frecuencias, cómo responde el sistema a diferentes frecuencias.

* Respuesta transitoria con señales largas (>64μS), que nos da idea del

comportamiento del sistema a baja frecuencia.

* Respuesta transitoria a señales cortas o impulsiva, nos da idea de la respuesta

del sistema a altas frecuencias.

* Diferencia de ganancia crominancia luminancia, como se comporta el sistema

para la señal de color y la de luz.

* Diferencia del tiempo de propagación, retardo del sistema para la señal de color y

de luz

*Distorsiones no lineales

Alinealidad luminancia crominancia. Fase diferencial, modificación de la fase de la

crominancia respecto a la amplitud de la luminancia.

Ganancia diferencial, modificación de la amplitud de la crominancia debida a la

amplitud de la luminancia.
Distorsiones ópticas

Aberración cromática

 Longitudinal es cuando las señales de diferentes longitudes de onda se enfocan

en planos diferentes. Esto produce el error de seguimiento.

 Lateral es cuando varía el aumento de la imagen dependiendo de la longitud de

onda. Esto, cuando hay que hacer coincidir varias imágenes sobre un mismo

plano, como sucede en una cámara de TV, causa el error conocido como error

de registro'_'.

Aberraciones de Seidel

Reciben este nombre las 5 aberraciones básicas de un sistema óptico en honor

a Seidel que fue quien las califico. Estas son:

 Aberración esférica, diferencia de convergencia de los rayos de luz dependiendo

de la distancia al eje óptico.

 Coma, modificación de la imagen que se produce por la diferencia de ángulo de

incidencia de un rayo respecto al eje óptico.

 Astigmatismo, impide que un punto objeto se enfoque en un

 punto imagen. La imagen tendrá forma ovalada o se compondrá de un par de

líneas llamadas líneas focales.

 Curvatura de campo, debida a la curvatura de una lente cuando se debe enfocar

en una superficie plana.

 Distorsión, modificación de la forma de la imagen.


Distorsiones en audio

Distorsiones originadas en el amplificador

Una onda senoidal tiene 3 parámetros: Amplitud, frecuencia y fase. Además,

cualquier onda se puede descomponer por Fourier en una suma de varias ondas

senoidales. Cuando la señal que entra en un sistema es distinta de la que sale, se

puede llamar distorsión en función de cual sea el parámetro modificado.

 Distorsión en frecuencia, que depende de la respuesta en frecuencia del

sistema. La diferente ganancia (diferencia de amplitud entre salida y entrada) a

señales de distintas frecuencias (o una misma señal compuesta de armónicos).

En audio, los circuitos que realizan esta función son los controles de tono

o ecualizadores.

 Distorsión armónica de fase, que se produce por la variación de la fase de una

señal en relación a su frecuencia. Esto hace que unos armónicos salgan con

diferente fase que otros. El oído humano no es muy sensible a la fase. Se puede

utilizar si se tienen varios altavoces para que parezca que el sonido viene de un

origen distinto.

 Distorsión no lineal,

. Distorsión armónica:

(es a este tipo de distorsión de la que se habla normalmente) debida a la no

linealidad de la respuesta de los componentes del sistema. Este tipo de

distorsión produce que si la entrada es senoidal, a la salida aparezcan


armónicos, o que si la entrada está compuesta por varias frecuencias,

aparecen subarmónicos.

 Distorsión por intermodulación. Sucede cuando en presencia de dos o más tonos

senoidales en la entrada se obtienen a la salida los originales más otros que

resultan de la suma y la diferencia de sus frecuencias. Este efecto ocurre cuando

las señales originales están en diferentes partes de la curva de transferencia del

elemento amplificador, generalmente por ser de diferentes amplitudes. Un tono

cae en una parte más lineal y el otro en una parte no lineal de la curva de

transferencia. Este defecto es aprovechado en los receptores superheterodinos,

en los que se sintoniza la frecuencia diferencia entre la señal de radio

sintonizada y el oscilador local.

Existen varios métodos de medida. Uno de ellos, que cumple la norma "SMPTE

standard RP120-1994", usa dos tonos de 70 Hz y de 6 KHz, en una relación de

amplitudes de 4:1.

 Distorsión de cruce por cero, Este tipo de distorsión ocurre únicamente

en amplificadores clase B y clase AB (aunque en estos últimos en menor

proporción). En los amplificadores clase B existen dos transistores

complementarios: mientras uno está activo (polarizado) el otro

 está apagado y viceversa. Cuando la señal cruza por cero, existe un tiempo en

el cual ninguno de los transistores está polarizado y la señal se distorsiona.

 Distorsión Doppler. Cuando se utiliza un parlante de rango extendido o cuando

en el reproductor no hay suficientes divisiones del espectro de audio como para


evitar este efecto, ocurre el siguiente fenómeno: Los sonidos graves requieren

más potencia del equipo que los sonidos agudos. No es raro que una señal que

demanda 50 W RMS de un equipo de audio en bajas frecuencias requiera

solamente 8 W en el extremo alto. Un cono de un parlante que esté

reproduciendo una nota baja actúa como un pistón y se desplaza

considerablemente hacia adelante y hacia atrás. Si simultáneamente se

reproduce en el mismo parlante una nota bastante más aguda, será una parte

menor del cono la que vibre y la oscilación mecánica es mucho menor. Al estar

esta señal más aguda "montada" sobre un pistón que se desplaza hacia adelante

y hacia atrás se producirá un efecto Doppler en el tono más agudo. El tono se

elevará cuando el cono se acerca y será más bajo cuando se aleja del oyente.

 Distorsión de fase en el recinto. Los sonidos agudos viajan más rápido que los

graves en el aire. Si los reproductores están todos en un mismo plano y reciben

señales graves y agudas en fase, al oyente le llegará más pronto el sonido agudo

que el grave.

 Frecuencia mínima de la habitación. La nota más grave que es

 Tabla contenido capaz de reproducir una habitación no tratada acústicamente

depende de sus dimensiones. Un estar o living normal no baja de los 50 Hz. En

una sala de forma de paralelepípedo recto rectángulo (ortoedro) la frecuencia

mínima aproximadamente es la que tiene por longitud de onda la tercera parte

de la diagonal del paralelepípedo. Varía con la temperatura del ambiente y con

la ubicación del oyente. En psicoacústica se conoce que la escucha de los

armónicos de un sonido grave ausente hace que el cerebro restituya el sonido


faltante. Por eso un refuerzo en los sonidos de alrededor de 100 Hz hace que el

equipo parezca tener más graves de los que da en realidad. Pero esa forma de

audición produce fatiga y hasta dolores de cabeza en ciertos casos. Por este

motivo los graves son más plenos y naturales en teatros, cinematógrafos y salas

de conciertos, debido a las dimensiones mayores involucradas.

Fórmula para calcular la frecuencia mínima de una habitación ortoédrica: . Las

variaciones debidas a la temperatura del ambiente se corrigen multiplicando la

expresión anterior por el cociente, donde t se expresa en grados Celsius. Las

variables x, y, z representan las medidas de la habitación en metros.

Distorsión debida a la realimentación

Todo amplificador tiene un tiempo de tránsito, que es el tiempo que demora en salir

la señal desde que entra al amplificador. Cuando se aplica realimentación negativa,

una porción de la señal de salida de introduce en la entrada de manera que se reste

con la señal original. Pero los amplificadores de tránsito instantáneo no existen.

Siempre hay una demora y la señal que se

resta ya no coincide con la que está entrando. En las pruebas con ondas senoidales

puras esto no se aprecia demasiado, ya que la salida sigue siendo senoidal;

además, la señal de entrada no varía, es un tono fijo. Sin embargo, la música es

altamente dinámica y su aspecto en un osciloscopio es más parecido al registro de

un terremoto en un sismógrafo que a una senoide. En estos casos de señales de

mucha complejidad y frentes abruptos un retraso apreciable resulta en la


introducción de más distorsión. En los equipos realizados con válvulas termoiónicas

la realimentación negativa rara vez es superior al 10% y las válvulas son elementos

gobernados por tensión. Son de respuesta mucho más rápida que los elementos de

estado sólido, que dependen de la circulación de una corriente. Por esta razón es

que los amplificadores valvulares "suenan mejor", con una distorsión armónica total

típica del 0,1%, que equipos transistorizados con distorsiones armónicas totales

menores en dos órdenes de magnitud. Al no tener transformador de salida, los

equipos de estado sólido pueden soportar mayores realimentaciones. Con señales

de prueba senoidales no se aprecia el fenómeno, pero con otro tipo de señales de

prueba como, por ejemplo, una onda cuadrada modulada en amplitud con una onda

senoidal, se observa el "borrado" de parte de la modulación o sobre impulsos.

Mayores niveles de realimentación negativa y retrasos considerables hacen la

diferencia de sonido; especialmente en la música de cámara con cuerdas. Es

posible lograr alguna mejora si los transistores de salida tienen mayor respuesta de

frecuencias que los transistores amplificadores de tensión y usando fuentes

separadas para las etapas de amplificación de tensión y de potencia. Con la

utilización de fuentes diferentes se elimina la realimentación positiva que se usa

para que el amplificador no recorte disimétricamente ("bootstrapping"). Esta

distorsión que aparece con más intensidad en los amplificadores de estado sólido

es debida al pobre ancho de banda en lazo abierto de la mayoría de estos equipos,

cuya responsabilidad mayor recae en los transistores de salida. Se suele

llamar "distorsión por intermodulación transitoria" (TIM: transient intermodulation


distortion) o, también, "distorsión de slew rate" o "distorsión de intermodulación

dinámica".

Distorsión armónica.

Distorsión armónica en sonido


La distorsión armónica es un parámetro técnico utilizado para definir la señal

de audio que sale de un sistema.

La distorsión armónica se produce cuando la señal de salida de un sistema no

equivale a la señal que entró en él. Esta falta de linealidad afecta a la forma de

la onda, porque el equipo ha introducido armónicos que no estaban en la señal de

entrada. Puesto que son armónicos, es decir múltiplos de la señal de entrada, esta

distorsión no es tan disonante y es más difícil de detectar.

En todo sistema de audio siempre se produce una pequeña distorsión de la señal,

dado que todos los equipos actuales introducen alguna no linealidad...

La distorsión armónica no siempre implica pérdida de calidad. De hecho, la

distorsión se considera un efecto de sonido imprescindible para ciertos géneros

musicales (básicamente rock) y así, se suele saturar artificialmente la señal básica

producida por ciertos instrumentos(como guitarras eléctricas). En este sentido, la

distorsión apareció en la música primero como consecuencia indeseada de la

saturación de las etapas del sistema de amplificación (debido al uso de

amplificadores de escasa potencia y pastillas humbuckers), y después se crearon

unidades de efecto que producían artificialmente ese efecto, con independencia del

equipo utilizado.
También algunos soportes, como ocurre con los viejos vinilos introducen distorsión

armónica, sin embargo en éste y similares casos hay controversia (ver audiófilos) y

hay quienes sostienen que sin esta distorsión armónica, el sonido seria “demasiado

puro o frío”. Tal es el caso, que actualmente, (2005), no son pocos los grupos que,

a pesar de procesar la señal por completo en sistemas digitales, graban sus trabajos

en vinilo, para utilizar esa sonoridad tras remasterizarlos en la copia comercial final.

Al hablar de distorsión armónica, normalmente se hace referencia a la

llamada distorsión armónica total, que es precisamente, la cantidad de armónicos

que el equipo introduce y que no estaban en la señal original.

Para normalizar las medidas. La distorsión armónica total se mide introduciendo un

tono de 1 kHz y midiendo la señal de salida. En los parámetros técnicos de los

equipos, suele figurar la distorsión armónica total y se da en forma de porcentaje.

Habitualmente, se indica con las siglas en inglés THD (Total Harmonic Distortion).

Por ejemplo, THD 0,3 a 1 kHz.

La distorsión armónica total nunca debe estar por encima del 1%. De estarlo, en

lugar de enriquecer la señal, la distorsión empieza a desvirtuarla y el sonido

resultante empieza a dejar de parecerse al original, aunque se utilizan distorsiones

superiores con objetivo artístico

Hay que tener cuidado porque, 'THD' también son las siglas en inglés de Third

Harmonic Distortion, que es otro parámetro que indican algunos equipos.

La distorsión en el tercer armónico (Third Harmonic Distortion) es un parámetro a

tener en cuenta en los magnetófonos (sistemas de grabación magnética).


En este caso, sería mejor que se indicara el MOL (Maxim Output Level, en español,

nivel máximo de salida) para hacer referencia al nivel de distorsión en el tercer

armónico.

Esta distorsión en el tercer armónico resulta muy fácil de detectar. Si grabamos un

tono puro en un magnetófono y lo reproducimos, el tono ya no suena “puro” sino

que tiene una componente en una octava y una quinta por encima del tono

fundamental.

En los sistemas magnéticos el MOL debe estar en un porcentaje de:

 3% a 1 kHz si se trata de un sistema profesional

 5%, si son equipos domésticos.

Cierto punto de distorsión (total o en el tercer armónico) puede resultar positiva y

recomendable. Sin embargo, ¡hay que tener cuidado! Sobrepasar el nivel de

distorsión aceptable por el sistema, supone poder modificar el sonido hasta el punto

de que resulta diferente al original o queda “roto”.

VI. Interferencia constructiva y destructiva.

 Constructiva

En las telecomunicaciones y áreas afines, la interferencia es cualquier proceso que

altera, modifica o destruye una señal durante su trayecto en el canal existente entre

el emisor y el receptor.

Sucesión (de arriba hacia abajo) de una interferencia constructiva. El punto

representa el antinodo y las flechas representan la dirección de las ondas.


Cuando en mecánica ondulatoria se habla de interferencia constructiva se hace

referencia a una superposición de dos o más ondas de frecuencia idéntica o similar

que, al interferirse crean un nuevo patrón de ondas de mayor intensidad (amplitud)

cuya cumbre es el antinodo; tras este punto, vuelven a

ser las mismas ondas de antes, esta vez alejándose de

dicho punto.

 Destructiva

En las telecomunicaciones y áreas afines, la

interferencia es cualquier proceso que altera, modifica

o destruye una señal durante su trayecto en el canal

existente entre el emisor y el receptor.

Sucesión (de arriba hacia abajo) de una Interferencia destructiva. Las flechas

representan la dirección de las crestas y valles, mientras los puntos representan el

nodo que se produce.

Sucesión (de arriba hacia abajo) de una Interferencia destructiva con crestas

desiguales.

Cuando en mecánica ondulatoria se habla de interferencia destructiva se hace

referencia a una superposición de dos o más ondas de frecuencia idéntica o similar

que, al interferirse crean un nuevo patrón de ondas de menor intensidad (amplitud)

en un punto llamado nodo. Tras dicho punto, las ondas siguen siendo como eran

antes de interferirse, aunque esta vez alejándose del nodo. En el caso más extremo,
dos ondas de igual frecuencia y amplitud en contrafase (desfasadas 180º), que se

interfieren, se anulan totalmente por un instante (como se ilustra en el primer gráfico

de la derecha). De igual manera, vuelven a ser las mismas después de traspasar el

nodo, aunque esta vez alejándose del mismo.

VII. Proyecto (Amplificador de Sonido):

 Materiales:

Para la parte de Amplificación:

. Resistencias de 0.33 Ω a 5 W.

. Transistores 2SC5200
. Transistores D1047D

. A1D13

. Disipador de aluminio.
Para la parte de la fuente de alimentación:

. Condensadores de 4700 uf a 220V

. Condensadores de 100nf
.Diodo 1N4007

. Diodo Led

.Transformador de 220V a 45V con 6 A.


.Puente Diodo de 6 A.

. Fusible de 6 A.

Es bueno recalcar que los gastos que se hicieron para poder lograr

desarrollar este circuito tiene un precio alrededor de 300 soles ya que el costo

del desarrollo de la placa, el transformador el cual nos dará la potencia de


500 W que requerimos , los condensadores, los disipadores y los transistores

de potencia los cuales son algo elevado.

 Implementación del circuito:

Esquema de la fuente:
.Esquema del Amplificador:
D1 R9
+45v
1k
1N4007

R6 R10
C3 3.9k
39k
47U
R11 Q3
TIP41 C6
3.9k 1n

R3 Q4 Q5 Q6
100 C5
MJ15003 MJ15003 MJ15003
47U
Q2
D2
C1 R1 Q1 R7 1N4007
IN-L A1015 R12
1k 3.9k 150 R14 R15 R16
22U
C2 R2 R13 0R33 0R33 0R33
A1015 20
332 39k R8
560
R4 R5 LS1
3.9k 3.9k

R17
C4 10
22U SPEAKER
R23
39k
C7 Q7
TIP42
471
Q9 Q10 Q11
Q8 MJ15003 MJ15003 MJ15003
TIP41

R18
150

R19 R20 R21


R22 C8 0R33 0R33 0R33
150 220U

-45v

 Fotos de circuito Implementado:

La Fuente:
. Amplificador:
VIII. Conclusiones:

. Al realizar este proyecto el cual es un amplificador de 500 W

debemos tener en cuenta las siguientes cosas: Primero que en la

fuente de alimentación debemos tener en cuenta en como conectar

el puente diodo, también en que el transformador que se va utilizar

tenga la capacidad de entregarnos la potencia requerida.

. Para la parte de amplificación de potencia debemos tener en claro

los transistores que se usarán para la parte de la amplificación

además de usar los disipadores adecuados para que no se caliente

demasiado el circuito como también es necesario las resistencias

adecuadas para disipar la corriente.

. Se debe tener en cuenta que nuestro parlante para la prueba de

audio tenga la capacidad de disipar la potencia de nuestro

amplificador ya que si no lo hacemos nos exponemos a que este se

malogre, además de que este sea conectado correctamente.


IX. BIBLIOGRAFÍA:

 http://blog.utp.edu.co/algiva/files/2013/06/trabajo-final.pdf
 http://monografiaelectricidad.blogspot.com/2009/06/monografia-electricidad-
amplificador.html
 http://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nico
 http://www.arkivperu.com/radiolas-equipos-estereofonicos-y-televisores-
imperial-1977-y-1986/