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La función práctica de la luz es la de hacer visible el espacio. La luz ilumina el lugar, lo hace evidente, de modo que aparezca como tal espacio. Junto a esta función práctica, la luz puede adoptar funciones simbólicas y significativas, pues todas las culturas han formado un código simbólico de la luz, basado en la contraposición entre luz y oscuridad, con sus matices de sombra, y en la alternancia de día y noche, con sus tiempos lumínicos intermedios. Por ejemplo, alba, aurora, amanecer, mañana, mediodía, tarde, atardecer, ocaso, noche, madrugada, forman un campo simbólico, no sólo natural, asociado a ideas y sentimientos
La función práctica de la luz es la de hacer visible el espacio. La luz ilumina el lugar, lo hace evidente, de modo que aparezca como tal espacio. Junto a esta función práctica, la luz puede adoptar funciones simbólicas y significativas, pues todas las culturas han formado un código simbólico de la luz, basado en la contraposición entre luz y oscuridad, con sus matices de sombra, y en la alternancia de día y noche, con sus tiempos lumínicos intermedios. Por ejemplo, alba, aurora, amanecer, mañana, mediodía, tarde, atardecer, ocaso, noche, madrugada, forman un campo simbólico, no sólo natural, asociado a ideas y sentimientos
La función práctica de la luz es la de hacer visible el espacio. La luz ilumina el lugar, lo hace evidente, de modo que aparezca como tal espacio. Junto a esta función práctica, la luz puede adoptar funciones simbólicas y significativas, pues todas las culturas han formado un código simbólico de la luz, basado en la contraposición entre luz y oscuridad, con sus matices de sombra, y en la alternancia de día y noche, con sus tiempos lumínicos intermedios. Por ejemplo, alba, aurora, amanecer, mañana, mediodía, tarde, atardecer, ocaso, noche, madrugada, forman un campo simbólico, no sólo natural, asociado a ideas y sentimientos
> horramientas do la luz
demos deci que os enuncadoe de Adalphe Appia y Gordon Caig son base
Fanduenal para concepo de defo de dumizascn qu tenemes boy.
Ens libro a mice y a pues en ecens, Appia cic laimportancia de laluzen
Ia pues en ecena y define Ia inlidad de as posiciones habitual uslizadas
hasta ee entonces pa la uz, qua ui coartaban su in expresivo, Define
dos tpoe de luminacién exientes en la natralea, la uz general indteeta no
‘caida yl us direct focazadas
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A parc desulegad se comienzaa defini un pl smc dela uminacio,
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im Calddero propiedades conele dea:
“Tntesiad
Posicin
Diba forma
‘Tempo movimiento
Coior
‘Ya dijimos que para hablar de percepcin de xs requieten 3 components
biicos impescincibes:
‘Una fuente de hin.
Un sjezo preceptor
‘Un lementopercibidoo iluminado (una superficie o volumen flan),
tar en ol tntro. aval de uminasion 8Imensided
sla caida de ho de brill ques pecibe en cl uminad, Se aaa
fandsmenslmente la snscon provcads a sujet perrptor mediante tn
estilo luminica prveniente de na fuente de Ens perpen vax
nde fundamenalment del conta rea conelenorao.
aimensiad pde sr comvolada mediante a stesuacin de poteci, so
4 colores. clement lo modular dea
xiten un seve de cers modifeadores de la percep de intend que
debemoe considera: 2 .
4s Impesin ubjetion de rile
a intesidad lumiics puede ser medida por un luxémeto, que nos ndicark
qué nivel de iminanca ene una sper: Puede ser un excelent dato pata
oncolr aiveles de luz en una lbriea 0 une ofcina, pero nada no die en
‘éaminos de lengua restr. Lo que noe importa e Is ipresignsubjeva no
cues inensidad mince sina emo sea peretbe. Una einen in ecentio
2 oscuras puede ser sufcientemencebrilane, mienuas que un proyector de
TW de pocencia puede no verse en un esenaio lumina, Una cnt de uz
ilumiando un escenario con ciara blanca ene una presencia diferente que
fen un escenario con entorno de clmara nega. La teitey el color de los
lementos ea escena modifian sustancialmente la pereepién de intenidad
Tunica provoeads por una fuente dean
2. Adapeaion del ojo
Ya vimos el grado de adapebiidad que ine lapsato vieul, on reac al
tiempo de petmanencia del efecto y la gadacién ene cambio,
[tempo de aapacin depended adem deo ives de a del comienaoy del
final dl proceso. Si ambos son mayres de 3 cd/m’ laaapesin roma slmente
‘os pocos minutes, pero ils adapacin volar nele muy aj dl nivel
foulpien, a adapacin la oscuridad puede roma alrededor de ina hor.
3 Umbrale pereptve - Pavga visual - Fale de contrate
Yacomentaos en el capitulo de pereepcin qu el seems visual pusde operat
sobe un tango muy ampli de luminanea, dade la uz de un ela bara a
lax del sol mis intenst. Un erénsicordpido enue un aivel y oto fatign
‘enormementl oo, También lo hace apermanencia en cialis do etador
limite, Un ojo subexcitado osobrexcitado esd expuesto 3 fag veal con Ia
pétdida de spurs visual corespondiente ien cambio sepa We
‘de un nivel de intensidad al ove puede loge la adaptacin, dependiendo de
tiempo y el rango deniveles de itensidad.
4. Vaibilidad yagudene vial
a cancidad del que quite un objeto para ser vs claramente depende de
sscolor, exurs,eulidad refejante de ou superficie, tamafio ratio y diva
lolerados Ea se tema ha que econda gue ines fii dnye
fon conrad dela dsanch Io qu igi que amefida gus demener
is sore estin mls elude el epecadon setuid mde ntensdad
tenis pass vsuazacln, Asin un epecradorubcal ca fla 4
‘Eide prcepin dened genera de mach mayor qusclubisdo
Solna 0,
5 Seale eciadas lilo
i enldad lumina amine sociad con fictores anions. Una az
Contrada genera un lca dramico mayor que tia compasi de bajo
Sent foo score mix pace el campo vial ctimulado por os
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Comprender Diandtcament cs dicots de seneacionesyemoconesy hace
{or los bcos cambien sucancialmene ss aparieni,provocandosguicados
‘Tstinteen ef especador Es tan imporant la uz como la sombraprovocada
Dara estudiarla vamos »cosuders la tlacién de posicones entte pucepto,
faene de hz y objeto uminado, nomibrando las pesiciones mis comune, en
spat yen ingle
Lu cenit - plight (posicin n° 11, pig. 84)
Es ls producida por una fuente de la ubicada sore el elemento percibido,
ilusindadolo en forma versal de ass hacia abajo. Daun efecro dramstic,
‘on grandes sombras lo que petmite pocadiscriminscién de dtl. Es una uz
que puoyetasombra sobre el pto coincidene con al obezo uminado. Lo
Fosciona en un conto mince dererminado, Sa nombre provien dl punco
flee denominado cenit, perpendicular a cvalquts punto dea ita,
Contras hackligh (posiconss n° 19,22-y 25, pig. 85)
Es la producida por una fuente de luz ubicada deus del objec iluminado.
Proyeeta un sombra enti el duminado y el epectador,iuminando a piso de
‘espacio ente ambos. El iluminado se visual como usa slueza,quedando ss
enten sombra dando muy pocainfrmaci sobre lilsminado, ctosneando
sus hordes. Da un ecto dramatic, separando al iuminado dl fondo de la
‘seena,provocando profundidad espacial
En gene los contaluces extn dspacor en altura, peo también se pueden
sponer medion antes aps. Fx posonssen genta enden desumbrat
alpbio, menos que ou oclaient ext renic, pero on demmuchaeecvidad
‘rama, sobre ado con presencia de humo que corporiza el volume del,
‘generando una matefilidad lumina ente el actor ye fondo de excenato
Lateral - sidelgh(posicones n° 10, 12,13, 14,15, 17, pig 84)
Esla producide por una fuente de uz ubicads sn costado del uminado en
react con el expecador,Proyet una sombyalateral Bl duminado se visslia
‘como una forma espacial modelada, quedando su lateral en sombra.
Generalmentese combina con otra del oto lateral, que complet el modelado
la forma, Da un efecto espacial, seperando al ilominado del fondo de
tscena, Los laeiales pueden eeratos, medio bajos Ese un ipo de lateral
‘special, denominado sheen base (golpeador de pancorilla) ques posiciona
farante l piso sin cocatlo, de modo que Ia lus comienza en la pancrila del
iluminado, Ee tipo de posicién, muy comin en danza, hace que podamos
clorear el piso o el ambiente y ener aloe ators iluminades con estos lates,
pot sjemplo en blanco o en otro colo
Le
lal en texto. mensions %