Colegio Confederación Suiza

Departamento de Lenguaje y Comunicación

Carolina Canave

TEMAS PREFERENTES Y RASGOS BÁSICOS

DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

Nombre: _________________________________________curso:4°________fecha:___________

Objetivo: Identificar los principales características y temas de la literatura contemporánea del siglo
XX.

1. INTRODUCCIÓN

Se conoce como literatura contemporánea a las diversas expresiones literarias que surgen con
posterioridad a las Vanguardias y que son el resultado del nuevo o paradigma o modelo cultural que
sustenta el pensar y el sentir de los intelectuales de la época.

Paradigma siglos XV al XIX Paradigma del siglo XX

- la objetividad juega un papel
predominante
- predominio de la racionalidad
. se valora la estructuración
- la realidad es univoca, simple y
transparente
- existen las certezas y la fe en ideas
absolutas
- una sola perspectiva de la realidad
- la subjetividad cobra importancia inusitada
(extraordinaria)
- predominio de la irracionalidad
- se valora la espontaneidad
- la realidad es múltiple, compleja y confusa
- desaparece la seguridad y la fe en los principios
decimonónicos
- múltiples perspectivas de la realidad

Todo lo anterior lleva a que la literatura contemporánea exprese los cambios mencionados, los que
se evidencian tanto en sus rasgos o características, en las temáticas que aborda como en la forma
de estructurar los relatos, incorporando nuevas técnicas de creación que afectan a todos los
géneros (lírico, narrativo y dramático). La literatura deja de ser una disciplina con estructura rígida,
conforme al canon clásico (un protagonista, una acción, un narrador, un espacio unitario), para
incorporar la realidad compleja y multidimensional del nuevo paradigma cultural

2. RASGOS DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

A. La representación subjetiva de la realidad: enfoque asociado al llamado superrealismo, es

decir, una forma de narración que deja de lado la idea de comunicar verdades externas, para dar
paso a la expresión de la propia subjetividad, constituyéndose en una superación del realismo.
B. La polifonía (o variedad o pluralidad o multiplicidad de voces narrativas): consiste en la
variedad de perspectivas o visiones de la realidad entregada por diferentes personajes de la historia,
que en la mayoría de los casos son confusos o contrapuestos, lo que impide que el lector se forme
una idea única de la realidad representada, entonces además del narrador omnisciente (aquel que
relata los hechos desde una posición indiscutiblemente confiable debido a su conocimiento absoluto
de la historia) aparecen otros tipos de narradores dentro de los que se destaca el narrador en
primera persona (narrador protagonista), que relata desde un punto de vista particular,
entregando una visión parcelada o fragmentada de la realidad representada.

C. Exploración de la conciencia humana: para manifestar el espacio del inconsciente, es decir

representar los procesos mentales conscientes e inconscientes del ser humano la literatura, por
medio de recursos estilísticos, pretende ilustrar lo que sucede en la conciencia e imaginación del
hombre. Por ejemplo, la corriente de la conciencia toma gran relevancia, ya que es un proceso que
alude al río y al modo de fluir que éste tiene, asociándose a cómo funciona la mente humana. Esta
forma de expresión se reconoce por presentarse los hechos o ideas de forma desorganizada,
ausencia o disminución de los signos de puntuación, incoherencias, enumeraciones caóticas y
alteraciones sintácticas, entre otros.

D. La polisemia o pluralidad de significados: La literatura contemporánea dentro de sus

finalidades busca incentivar la participación activa del receptor de tal manera que sea él quien
construya o complete el sentido del texto mediante las distintas interpretaciones que le permita su
perspectiva individual, es por esto que una obra contemporánea entrega un mensaje ambiguo
(impreciso) o es “abierta” pues no tiene una interpretación única, sino que plural o polisémica.
Asociado a la participación en la construcción de sentido por parte del lector, aparecerá el recurso de
la intertextualidad.

E. Representación subjetiva del tiempo: En las obras contemporáneas es común que no exista
una cuadratura en cuanto al tiempo, es así que pueden existir alteraciones en los tiempos
cronológicos, alterando el orden “normal” de los acontecimientos, pudiendo existir saltos importantes
en los tiempos de la historia narrada. Manifestaciones de este tipo son los flashback, flashforward,
elipsis y otros.

F. Mezcla de géneros literarios: significó una modificación de los antiguos y tradicionales géneros
literarios que eran fácilmente reconocibles pues estaban claramente delimitados (lirico, narrativo,
dramático) por otros géneros que en su construcción combinaban distintos tipos de textos lo que
desdibujada la frontera entre lo que era, por ejemplo, el género dramático y género narrativo (teatro
épico; novelas “dramáticas” o puramente dialogadas y carentes de narrador básico; narrativa
testimonial, etc.), o la frontera entre literatura (ficción) e historia (realidad), o entre literatura (ficción
)y periodismo ( realidad)

Mezcla de géneros: Es un recurso característico de las obras literarias contemporáneas, que

consiste en la inclusión de fragmentos de géneros literarios (o incluso no literarios) distintos a la
secuencia envolvente de una obra. Para ser más precisos, este recurso se verifica, por ejemplo, en
la presencia de un poema inserto en una novela u obra dramática, poemas visuales, poemas que
incorporan temas propios de la música, textos en prosa con fragmentos poéticos, textos narrativos
exclusivamente dialogados, textos narrativos con acotaciones propias de obras dramáticas, etc.
3. TEMAS PREFERENTES DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

A. La Soledad: esta temática es quizás una de las más frecuentes en la literatura contemporánea y
surge como producto de la profunda crisis que afecta al ser humano del siglo XX, al enfrentarse a
diario a la experiencia de vivir en un mundo hostil, incierto, y en muchas ocasiones, desolador. Este
sentimiento no corresponde únicamente a una soledad física, sino más bien a una soledad interior o
existencial, que supera la categoría netamente psicológica para entrar de lleno en el plano
metafísico o abstracto. El desarraigo y la melancolía que afectan a muchos de los personajes, cuya
condición habitual es cercana a la marginalidad, contribuyen a aumentar el sentimiento de
aislamiento e incomunicación. En esta temática la influencia de la filosofía existencialista es
innegable, en la medida que el hombre concibe la idea de que su vida no está predeterminada por
ninguna entidad superior (Dios, por ejemplo) y que, por lo mismo, solo él es dueño y responsable de
construir su propio destino. La libertad de elegir y el miedo a equivocarse agregan un elemento más
que profundiza el sentimiento de angustia y desamparo del ser humano contemporáneo.

Debido a que el hombre se percibe solo y desorientado en el mundo, esta temática se encuentra
asociada a otras como la búsqueda de identidad, la comunicación e incomunicación humana y
el amor como forma de trascender la propia individualidad y finitud.

Obras en que se presenta esta temática: La metamorfosis de Franz Kafka; El extranjero de

Albert Camus; Hijo de ladrón de Manuel Rojas, entre otros.

B. La realidad compleja e inabarcable: El nuevo paradigma cultural complejiza el concepto de

realidad, pues ya no la componen solo los acontecimientos externos o empíricamente
comprobables, sino que también la integran aspectos desconocidos de la conciencia humana
(inconsciente y subconsciente). Por ello la realidad se fragmenta, deja de ser un todo unívoco
(uniforme, único) y transparente (claro) para dar paso a una realidad multiforme, imposible de
entender en su totalidad.

En relación a esto, aparece el tema de la inabarcabilidad o imposibilidad de abracar la realidad

absoluta del mundo representado a través del proceso de escritura. El escritor contemporáneo solo
puede evidenciar una parte de la realidad, pero nunca su totalidad.

Obras en que se presenta esta temática: La última niebla de María Luisa Bombal; Ulises de
James Joyce; Al faro de Virginia Woolf; Pedro Páramo de Juan Rulfo; El obsceno pájaro de la
noche de José Donoso; Residencia en la tierra y Tentativa del hombre infinito de Pablo
Neruda; Altazor de Vicente Huidobro; Trilce de Cesar Vallejos; Materia de Testamento de
Gonzalo Rojas, Es que somos tan pobres de Juan Rulfo, Casa tomada de Julio Cortázar, El
sonido y la furia de William Faulkner, entre otros.

C. La literatura como tema de sí misma: La crisis de la forma en cómo se hace arte y

particularmente cómo se hace la literatura, evidentemente afectó al escritor contemporáneo quien
cuestiona su quehacer literario, de ahí que se replantee la función de la literatura (para qué sirve) y
replantee su papel como escritor en el mundo. En consecuencia, el acto de escribir se sitúa como un
tema relevante dentro del mismo relato (sus obras), es decir, la literatura como tema de sí misma, a
través de una reflexión constante y de una búsqueda de significado y sentido para la propia
literatura. Un ejemplo claro de esto es el surgimiento y proliferación de los manifiestos (y artes
poéticas) con las vanguardias, cuya finalidad era expresar una concepción de la literatura por medio
de una forma predominantemente pública.

La literatura tradicional tenía varias funciones, según variadas concepciones históricas y culturales.
En el caso del Realismo se buscó plasmar la realidad tal cual era, con el fin de denunciar las
injusticias sociales; en el Naturalismo, la literatura se transformó en un medio para descubrir las
leyes que regían la naturaleza humana. En el caso de la literatura contemporánea, no se escribe con
una finalidad práctica, sino con la idea de hacer de sí misma su propio objeto de interés. Con ello se
apunta a buscar la autonomía o libertad de la obra literaria. De todas maneras, esto no implica que
este tipo de literatura sea vacía y sin fundamento, pues busca la conexión con las problemáticas
propias del hombre contemporáneo a través de un nuevo campo estético, en el que los símbolos,
las metáforas y las alegorías tienen su rol destacado.

Alegoría: figura retórica, en la que el término denotativo se refiere a un significado connotativo, oculto y más
profundo. La alegoría también se entiende como un relato simbólico y su comprensión dependerá de los códigos
utilizados por cada autor.

Obras en que se presenta esta temática: Niebla de Miguel de Unamuno; Rayuela de Julio
Cortázar; La biblioteca de Babel y Pierre Menard, autor del Quijote, ambos cuentos de Jorge Luis
Borges; Mio Cid Campeador de Vicente Huidobro, Viajes por Scriptorium de Paul Auster,
Advertencia al lector de Nicanor Parra, Porque escribí de Enrique Lihn, entre otros.

4. RESUMEN

Periodo en que Siglo XX, post 1era guerra mundial

surge
Causas Necesidad de un nuevo modelo de literatura que
responda a las nuevas perspectivas de realidad del
siglo XX
Antecedentes Las vanguardias artísticas del siglo XX,
especialmente el surrealismo
Ejemplos de Técnicas Literarias

Principales rasgos 1. Representación subjetiva de la realidad Superrealismo

(características) 2. Polifonía Narrador en 1era persona
3. Exploración de la consciencia humana Corriente de la consciencia
4. Polisemia Intertextualidad
5. Representación subjetiva del tiempo Fashback, flashforward, elipsis
6. Mezcla de géneros literarios
Ideas asociadas a los temas

Temas preferentes 1. La Soledad Marginalidad, búsqueda de identidad,

2. La Realidad Compleja e Inabarcable
comunicación e incomunicación, el
amor
Integración de subconsciente e
inconsciente, realidad fragmentada y
multiforme
 3. La Literatura como tema de sí misma Manifiestos y artes poéticas,
Autonomía y libertad de la obra
literaria

Rasgos de la literatura Contemporánea

Representación Polifonía Exploración Polisemia Representación Mezcla y Ruptura
subjetiva de la de la subjetiva del de géneros
realidad consciencia tiempo literarios
Técnicas Literarias humana
1. soliloquio X X
2. monólogo interior X X
3. corriente de la X X
consciencia
4. enumeración caótica X X
5. montaje X X X
6. flash-back X
7. racconto X
8. flash- forward X
9. premonición X
10. elipsis X
11. intertextualidad X X
12. lector activo X X
13. manifiestos X
14. artes poéticas X
15. tipos de narradores X
16. modos narrativos X
17. tipos de X
focalización