Restauración Reichstag / Parlamento Alemán

Percepc
ión 2
Mich
ael S
töckl
in/ C
ecilia
Wolff
Antecedentes Históricos

1884: Comienza la 1894: F i n a l i z a 1933: Los Nazi 1945: El Reichstag 1945: O c u p a c i ó n

Construc- la constru- incendian en Ruinas al por parte del
ción del Rei- cción del el Reichs- lNALIZAR LA Ejercito
c h s t a g E D I l C I O t a g g u e r r a R o j o
a cargo del
arquitecto
Paul Wallot

1961/89: Durante la 1971/95: El artista 1995/99: Norman Foster 1999/...

Guerra Fría en Christo junto gana el concurso
los 60 se hicie- con su esposa de restauración
ron restauracio- Jeanne Cloude proyectando un
nes al interior se encargaron Domo sobre el
DEL EDIlCIO PARA de una EDIlCIO EL AÅO
re-adaptarlo al instalación 1999 le entrega
parlamento. El neo-realista, las llaves
muro pasaba cubrir el simbólicamente
por la espalda E D I l C I O  al presidente del
del Reichstag. parlamento
Proyecto / Norman Foster 1) Vista exterior domo
3UPERlCIE VIDRIADA
con estructura
m e t á l i c a

2) Vista interior domo

3UPERlCIE CON ESPE-
jos/ juegos de luces,
tragaluz y sistema de
ventilación.

1
2

Domo: La idea consiste en restablecer un la 3

unidad perdida por la ausencia de
la cúpula que fue eliminada indiscrimi-
nadamente en el proyecto de restaura- 3) Vista interior cámara
ción anterior, obviamente sin caer en la parlamentaria estruc-
imitación o copia del original, por esto tura baja de domo
se utilizan las tecnologías de la época y con sistema de venti-
se crea un domo recorrible gracias a lación y tragaluz.
sus rampas en espiral creciente.
Planimetria a) b)

1894 Wallot Planos Foster

c) d)

1971 Baumgarten

e)
Reichstag
Area Construida: 11´000m2
Largo: 137,4m
Ancho: 93,9m
Altura sin Cupula: 30m

Cupula:
Altura 24m
Diametro 40m
1999 Foster

a) S u b t e r r á n e o
b) Primera Planta
c) Segunda Planta
d) Tercera Planta
e) Tercera Planta
Unidad / Materia
,AADICIÆNDELDOMOESJUSTIlCADAGRA-
cias a que se busca recuperar la unidad
DELEDIlCIOCONLACËPULAPEROSINCAER
en el falso histórico por lo cual el domo
recurre a utilizar bien los recursos de la
época mostrando la doble historicidad,
los respectivos estilos de cuando el edi-
lCIOFUECONCEBIDOYDECUANDOESTEHA
sufrido restauraciones.

La estructura del domo al correspon-

der a una construcción de tipo
High-Tech se encuentra a la vista, por lo
cual fue de suma importancia que esta
tuviera un valor estético importante y
QUE SE DIFERENCIA CLARAMENTE DEL EDIl-
cio original utilizando acero, vidrio y es-
pejos como materiales que se condicen
con la época y con el concepto que hay
detrás: El parlamento tenia que dejar de
SERELEDIlCIOCERRADOENELCUALSEOPE-
raba de manera secreta para dar paso a
un parlamento transparente y más cer-
cano a los habitantes.

1- La reintegración ha de ser fácilmente

reconocible, aunque invisible a la
Distancia.

2- La materia es insustituible en lo que

se refería a aspecto pero no tanto así
en estructura

3- Cualquier Intervención de restaura-

ción no ha de hacer imposibles futuras
y eventuales Restauraciones.
Análisis Restauración / Historicidad Instrucciones para restauraciones arquitectónicas

Exhaustivo estudio o excavación previa:

Contexto territorial o tejido urbano
Datos históricos

El domo representa una conexión con el contexto histórico de

los alrededores, generando un nuevo quehacer humano reco-
rrer el centro histórico de Berlín con la vista y la audioguia.

Doble historicidad = Tiempo de la obra de arte + Tiempo del presente histórico

Tiene que ser testimonio de un tiempo humano, de la historia del hombre y de su cultura entendida como
el gusto actual. Un testimonio de un quehacer humano en un determinado momento histórico.
3INCOMETERFALSIlCACIÆNHISTÆRICAOARTÁSTICASINBORRARLAHUELLADELTRANSCURSODELAOBRAATRAV½SDEL
TIEMPO0ORELLOELAÅADIDOSER·TANTOPEORCUANTOM·SSEAPROXIMEALARECONSTRUCCIÆNOCOPIA

#OMOELEDIlCIOESTAINSERTOENELCONTEXTODEUNCENTROHISTÆRICOSEAPLICA
Las adiciones de partes accesorias son de función sustentante y las reintegraciones de estas tienen que
SERVERIlCADASHISTÆRICAMENTECúpula-Domo

Material diferenciado aunque armónico claramente distinguible a simple vista en particular en los puntos
de enlace con marcas y fechas donde sea posible: Museo del Domo.

Se desaconsejan los materiales o métodos anticuados y nocivos: Periodo restauración Hightech

Análisis Restauración / Estética
Adiciones de la obra para recuperar la unidad original sin caer en la
copia o falsedad estético-histórica. Adiciones complementando a la
obra, buscando llegar a la conciencia humana a través de la
percepción. Se debe procurar equilibrar la estética tanto a nivel ma-
terial como estructural pero siempre diferenciando claramente las
adiciones de lo original.

Limites de la restauración:
Unidad cualitativa y no cuantitativa; Unidad todo y no totalidad; Concepto geométrico de lo bello;
Valor del Ritmo; Imagen verdadera y unicamente de lo que aparece; Huella formal de lo que ha subsisti-
do; Testimonios autentico sobre el estado.

Domo: Su funcionalidad de ventilación y soleamiento debe quedar en segundo plano y lo más importante
ESCOMOELLENGUAJEDEESTAOBRA(IGHTECHCONVIVECONELEDIlCIOORIGINALYELENTORNOLOSMATERIALESASÁ
como la atmósfera que crea y la luz deben ser tomados también como materia y procurar mantener la
unidad. La exigencia de una acción para la conservación del parlamento fue redemocratizarlo y acercarlo
a los ciudadanos, por lo que se trabaja con un concepto estético, la transparencia, un parlamento más
transparente y cercano a la gente. Claro esta transparencia no altera la lectura de la fachada original ni de
los muros que a diferencia del vidrio si muestran bien la patina del tiempo. La conservación de la patina
que debe considerarse como una adición estética-histórica da un rango más modesto a los muros rayados
por los soldados del ejercito rojo, pero claro esta que no es un tan buen recurso estético como lo es histó-
RICO 0ERO UN ULTRAJE A LA EST½TICA HABRÁA SIDO NEGAR LOS GRAFlTIS Y CONSIDERAR REVERSIBLE EL TIEMPO
Patina del Tiempo

2 3 4
  4RABAJO DE RESTAURACIÆN DE GRAFlTIS 3- Representación de doble historicidad 5- Sección del túnel subte-
de soldados del ejercito rojo, no se con- Convivencia entre lo nuevo e inmutado rráneo entre el parlamento y
sidera un falso histórico gracias a que con el paso del tiempo en los muros el palacio presidencial, tras-
existe pruebas irrefutables de su exis- conservados luego de la ocupación ladado por motivos mayores
tencia y a que se prioriza su conserva- de conservación y para su
ción en el tiempo. Reconocimiento estético/
histórico
2- Detalle muralla con rayados y la con- 4- Muros con evidentes desgates en el 4- Patina y rayados en
5 servación de la patina en el material. MATERIALREmEJANDOSUHISTORIAYTIEMPO muros del patio interior.
6
Conclusiones “Las ruinas dan testimonio
de un tiempo humano de la
historia del hombre y de su
cultura y de su gusto (quod
visum placet) lo que com-
“La restauración es el
place a la vista.”
momento metodológico
del reconocimiento de la
obra en su doble polari- La inscripción “Dem
dad estética e histórica. Deutschen Volke” ([para]
Es la función de la actuali- el pueblo Alemán) se con-
zación de la obra de arte dice más con lo que es el
en la conciencia de quien parlamento actual con lo
la reconoce como tal” que fue en el pasado.

La restauración del Reichstag no contemplo dejarlo simplemente como una ruina debido a que no era Bibliografía: Brandi / Teoría de la Restauración
Carlos Chafón / Teorías de la Restauración y la Conservación
“solo un vestigio histórico que solo podía mantenerse como tal”, sino más bien era un símbolo reconoci- “Einblicke: Ein Rundgang durchs Parlamentsviertel”
do en la conciencia de los habitantes, no solo como símbolo histórico-estético y de poder, sino como un David Jenkins / Norman Foster: Works 2
bien cultural un bien del pueblo Alemán. La intervención de Foster no solo re-otorgo al Parlamento su
FUNCIONALIDADYElCIENCIASINOQUETAMBI½NRESTAUROSUESPIRITUALIDADHUMANASIENDOCONSCIENTEDELA
DOBLEEXIGENCIAEST½TICA HISTÆRICAYMANTENIENDOLAPATINADONDEERADEBIDOSINCOMETERFALSIlCACIÆNHIS-
tórica, sin borrar la huella del transcurso del tiempo siendo consciente de que la materia sirve como epi-
fanía de la imagen, manteniendo una reintegración reconocible con unidad entre lo agregado y lo original,
siendo consciente con el testimonio del presente de un quehacer humano y como tal un indudable mo-
mento histórico, restaurando el contexto critico de la obra y a su vez manteniendo una consistencia con
los materiales y las condiciones ambientales, bajo la primicia de un parlamento “transparente y moderno”
re-democratizo el parlamento, restaurando a su vez su conexión con el entorno del centro histórico a
través de visitas guiadas por la vista y la historia desde una de las cúspides de Berlín.

Deutscher Bundestag
 Percepción 2
Cecilia Wolff /
Michael Stöcklin