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THÉORIE DU PROJET

cours 3

Enseignant: Attar A.Ghani


Université Abderrahmane Mira,
Bejaia
Département d’architecture

PRINCIPES DE COMPOSITION
« L’architecture est une science, cet art manque toujours de
principes fixes et immuables... »
-VITRUVE-
PRINCIPES DE COMPOSITION

« Il peut sembler inutile qu’un architecte dont le rôle est de bâtir,


explique avec le langage les raisons qui ont déterminé son œuvre. »

ANDRE Lurçat
« L’architecture est un acte de volonté consciente »
le Corbusier

« La composition est l’art de faire tenir les services les plus


compliqués dans le volume le plus simple »
AUGUSTE Perret
2
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION EN AIRE:

 TRAMÉE
 MODULAIRE
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION CENTRALISEE
CENTREE

4
REGROUPEMENT
INTERIORISE
PRINCIPES DE COMPOSITION

COMPOSITION AVEC
ORGANISATION REGROUPEE

REGROUPEMENT
TOUT AU LONG D’UN
CHEMINEMENT
REGROUPEMENT A
CONFIGURATION CENTREE
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION LINEAIRE
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION RADIALE
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION ORGANIQUE
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION DEFORMEE
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION EN PLAN LIBRE


PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION EN PENTE
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:

LE MODULAIRE
PRINCIPES DE COMPOSITION

il repose sur la répétition d’un module de base.

L’origine du module:

• Le module est issu des dimensions humaines.


• Le module est issu du mode constructif et/ou du
matériau de construction.
• Le module est choisi par l’architecte pour un ordre
esthétique, spirituel,...
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:

LE MODULAIRE

Ce système de composition spatiale, repose sur la répétition d’un


PRINCIPES DE COMPOSITION

module de base. Ce dernier est un dérivé de la trame dont il ne


respecte plus la grille. La somme des modules peuvent constituer une
trame, comme ils peuvent la nier.
Ce système est utilisé pour la construction des œuvres dont une unité
est répétée plusieurs fois. C’est le cas d’une école ( les salles de
cours ), différentes administrations( bureaux ), les hôtels ( chambres ),
...
Le contenu du programme est le seul qui nous éclairera sur le choix
du module « fonctionnel » ; le module architectural est laissé à
l’initiative de l’architecte.
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:

LE MODULAIRE
Ex : une chambre d’hôtel.
PRINCIPES DE COMPOSITION

Le programme est le même, le choix formel diffère.

14
Groupement de trulli dans les Pouilles
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:

LE MODULAIRE

Les espaces C : le
PRINCIPES DE COMPOSITION

support engendre un
C B C espace

Les espaces B : la paroi


B A B engendre un espace

C B C L’espace A : la travée
est l’espace contenu
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
Entre 1-2, 1-3:
Les différents une juxtaposition simple
assemblages
5-7 Entre 3-4, 1-4:
une juxtaposition avec glissement
PRINCIPES DE COMPOSITION

Entre 4-5:
un eloignement
6
Le 6 par rapport au reste:
une soustraction
2 1
Entre le 5-7:
une superposition
4

Adler house. L Kahn


1955
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
LE MODULAIRE
PRINCIPES DE COMPOSITION

Module de base chambre chicane Patio

Les éléments qui constituent la maison à patio dans les villes arabo-
musulmanes

17
PRINCIPES DE COMPOSITION SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:

TRANSFORMATION DIMENSIONNELLE PAR ADDITION,


source. F. Kerboul (initiation a l’architecture p 282)

TRANSFORMATION DIMENSIONNELLE PAR


SOUSTRACTION,
source. F. Kerboul (initiation a l’architecture p 282)
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:

LA COMPOSITION TRAMEE

On appelle trame un réseau géométrique plan ou spatial destiné à


PRINCIPES DE COMPOSITION

coordonner les parties au tout d’une composition (F. Kerboul)

L’outil le plus utilisé par l’ étudiant, c’est un support d’expression


(HAMMOU A. HAKIM , à propos de la conception architecturale. P 51)

C’est une répétition modulaire d’ entités spatiales. Elle est caractérisée par
la régularité et la continuité des éléments qui la composent (BELHADEF
MOUSSA. Organisation de la forme et de l’espace en architecture. P 35)
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
LA COMPOSITION TRAMEE

AVANTAGES:
 Un moyen d’aider l’intuition dans la création des formes.
PRINCIPES DE COMPOSITION

 Un guide à la composition spatio- fonctionnelle.

 Un guide à la composition structurelle.

 Un repère pour l’ échelle

Les trames planes peuvent être régulières, semi- régulières ou irrégulières.


(F. Kerboul. P 264)

TRAME REGULIERE:

Tous les sommets donnent naissance a un nombre identique de lignes et les espaces
enclos appartiennent a une même figure.
PRINCIPES DE COMPOSITION SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:TRAMEE

SOMMETS

- La trame carrée avec des sommets à


quatre lignes

- La trame hexagonale avec des


sommets à trois lignes
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
LA COMPOSITION TRAMEE
TRAME SEMI- REGULIERE

Les sommets présentent le même nombre de lignes, présence symétrique de figures


PRINCIPES DE COMPOSITION

avec divergence de taille


SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
LA COMPOSITION TRAMEE
PRINCIPES DE COMPOSITION

TRAME IRREGULIERES
SYSTEME D’ORGANISATION SPATIALE EN AIRE:
LA COMPOSITION TRAMEE

Pour de plus amples informations :


PRINCIPES DE COMPOSITION

- voir l’étude remarquable sur les notions de trames et


du module in : trames planes-dunod 1979 -Jean Zeitoun.

- L’étude de la trame (compositionnelle, structurelle) de


Claire et Michel Duplay in : méthode illustrée de création
architecturale, éditions du moniteur 1982.

- Organisation de la forme et de l’espace en


architecture, BELHADEF Moussa, édition de l’ université
Mentouri de Constantine.

- HAMMOU Abdelhakim, A propos de la conception


architecturale, OPU.
LA COMPOSITION CENTRALISEE OU CENTREE
L’organisation centralisée, implique beaucoup plus le caractère spatial, formel et de
mouvement que le contenu , c’est-à-dire le fonctionnel. Pour son côté formel cette
organisation exige des volumes dominants tel que la sphère( coupole,...), cylindre,
cône, cube, pyramide, les volumes pourvus d’un axe de symétrie.
PRINCIPES DE COMPOSITION

Elaboration d’un espace central et dominant autour duquel des espaces


secondaires sont groupés, c’est une organisation stable ou l’espace central
devient unifiant et généralement régulier dans sa forme.
LA COMPOSITION CENTRALISEE OU CENTREE

Quant aux espaces secondaires; ils devraient être réguliers dans leur forme et se
combinent à partir d’un axe de symétrie, et toute circulation (généralement radiale)
doit aboutir à l’espace centrale.
PRINCIPES DE COMPOSITION

On se sert aussi de l’organisation centrée pour créer un appel architectural ou une


place dans l’espace ; ainsi que pour terminer une approche de composition axiale.
L’ORGANISATION RADIALE

C ‘est une forme de combinaison entre la centralité et la Premier type


linéarité. d’espace
PRINCIPES DE COMPOSITION

Le centre est l’origine du toute la composition et /où


viennent des espaces se greffés aux axes pour se
rayonner, deuxième type
d’espace
Néanmoins il est important de signaler :
 Les problèmes d’orientation
 Des espaces souvent « résiduels » entre les ailes
 Orientation confuse : dans quelle aile on se trouve ?
 Une composition qui reste isolée par rapport à son
environnement. Aucune possibilité de raccordement.
 Ce type de composition est admis par peu de
programme. Nous pouvons noter à cet effet : des
prisons, des hôpitaux, hébergement pour étudiants,...
L’ORGANISATION RADIALE

A.+ P. SMITHSON, projet golden lane,


LONDRES, 1951-53
PRINCIPES DE COMPOSITION
La différence entre l’organisation centrée et l’organisation radiale
PRINCIPES DE COMPOSITION

A: Introversion B: Extraversion
naturelle de la forme naturelle de la forme
centralisée. Création radiale. Acceptation de
d’un espace intérieur, l’extérieur, insertion
protection, refus de dans
l’extérieur. l’environnement...
LA COMPOSITION LINEAIRE

L’organisation linéaire est certes la plus fréquente et la plus simple (c’est-


à-dire non complexe) des compositions ; c’est une organisation qui perd la
notion du centre et d’équidistance ; car elle est disposée le long d’un axe.
Les espaces « servis » viennent se greffer à son mouvement. La rue est
PRINCIPES DE COMPOSITION

l’exemple de ce type d’organisation : simplicité dans la conception et


d’une régularité disciplinée.

La linéarité offre un mouvement entre deux droites parallèles ou avec de


légères déformations pour mieux mettre en évidence la largeur, ou
l’objet de face(frontal).
LA COMPOSITION LINEAIRE

Série d’espaces liés à travers un


PRINCIPES DE COMPOSITION

espace distinct

Série d’espaces reliés entre eux

Linéarité sans homogénéité

31
PRINCIPES DE COMPOSITION LA COMPOSITION LINEAIRE

Dans certain cas la disposition au début ou à la fin d’un des éléments


qui forment une séquence linéaire peut dénoter la prépondérance de
ce dernier par rapport au reste des espaces composant la linéarité
PRINCIPES DE COMPOSITION LA COMPOSITION LINEAIRE

TETE DU MOUVEMENT
La tète du mouvement ou les
extrémités de l’organisation linéaire
sont des pôles exigeants.
Leurs affectations est importantes du
point de vue:

 fonctionnel : fonction- mère/annexe


 accessibilité.
 caractère formel.
CORPS DU MOUVEMENT
LA COMPOSITION LINEAIRE

Sens porteur perpendiculaire à la


linéarité de distribution, cellules
PRINCIPES DE COMPOSITION

modulaires et une liberté en


façade
EX: hôtel, pénitenciers, cite
universitaires, bureaux
administratifs,...

Sens porteur parallèle à la


linéarité de distribution, il offre
une grande liberté aux espaces et
à leurs transformation
EX: les activités polyvalentes
(exposition,...)
LA COMPOSITION LINEAIRE

Organisation sous forme de


succession linéaire.
PRINCIPES DE COMPOSITION

Tous les espaces peuvent être


équivalents en forme et en
dimensions

Le troisième espace peut devenir linéaire dans sa


forme afin de relier les deux autres espaces distant
l’un de l’autre
PRINCIPES DE COMPOSITION LA COMPOSITION LINEAIRE

L’espace intermédiaire peut devenir dominant et organiser l’espace autour de lui


La forme de l’espace intermédiaire peut être déterminée par la forme
des espaces qui l’entourent, elle aura donc la forme de liaison

l’espace intermédiaire
IMBRICATION D’ESPACES
PRINCIPES DE COMPOSITION

La partie commune aux deux espaces, imbriqués l’un dans


l’autre, peut être égale ou partie prenante d’un des deux espaces
PRINCIPES DE COMPOSITIONc

LA PARTIE COMMUNE AUX DEUX ESPACES PEUT


AVOIR SA PROPRE INTEGRALITE ET SERVIR COMME
ESPACE DE LIAISON
PRINCIPES DE COMPOSITIONc COMPOSITION AVEC ORGANISATION REGROUPEE

REGROUPEMENT REGROUPEMENT A REGROUPEMENT


TOUT AU LONG D’UN CONFIGURATION INTERIORISE
CHEMINEMENT CENTREE
PRINCIPES DE COMPOSITIONc COMPOSITION AVEC ORGANISATION REGROUPEE

REGROUPEMENT REGROUPEMENT
AXIAL SYMETRIQUE
LA COMPOSITION DEFORMEE

Une des vocation de l’architecture moderne. Elle est certes souvent


émotionnelle et subjective mais chose certaine elle est géométrique
PRINCIPES DE COMPOSITION

Polygone Recherche d’un Décomposition


quelconque tracés grâce aux formes
régulateurs primaires
LA COMPOSITION DEFORMEE

Deux grandes catégories de l’organisation déformée :

*celles qui sont imposées :


-Contradiction entre les données du programme
PRINCIPES DE COMPOSITION

calme/ bruyant
petites surfaces / grandes surfaces
fonctions - mères /activités annexes (....)
- contradiction entre le programme et le site
forme de la parcelle(...) voir à ce propos l’étude d’un terrain
-Rapport de la structure /forme /espace

*celles qui sont recherchées (ou volontaires ) :


- Déformation sur l’enveloppe extérieure, renforce le côté expressif et donne un
caractère en plus à un formalisme prononcé.
- Déformation sur les enveloppes internes, renforce le côté des tensions, de la
découverte, de la mise en scène, de la promenade architecturale. C’est l’art de
l’architecture d’intérieur qui est rehaussé.
- Déformation sur les deux enveloppes (internes et externes ).
L’ORGANISATION ORGANIQUE

Rassemble des volumes par la proximité. Elle était topologique et


plus précisément de l’analysis situs. Elle suggère une opération
additive, hasardeuse, circonstancielle. C’est une organisation régie
PRINCIPES DE COMPOSITION

par le besoin ou par la sensibilité loin de la notion de


« composition ».

plan d’une concession à ZARIA au


NIGERIA.
Organisation progressive sans
continuité. Les repères sont les limites et
la forme de la propriété (clôture) et la
morphologie du site

Les espaces sont d’ordres uniquement fonctionnels. Cette


organisation est l’aboutissement du hasard et des circonstances.
Une partie de la composition est déformée
PRINCIPES DE COMPOSITION

Linéarité

Composition groupée

Composition modulaire
Linéarité composée du modulaire
PRINCIPES DE COMPOSITION

Soustraction d’un Symétrie


module volumétrique
Tète du mouvement
Linéarité composée du modulaire
PRINCIPES DE COMPOSITION

Corp du mouvement Tete du mouvement

LOUIS KAHN, Salk Institute


PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
Bank of china, I.M.Pei
PRINCIPES DE COMPOSITION

LOUIS KAHN, Kimbell Museum


PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

LOUIS KAHN, NEWTON MEDICAL


KISHO KUROKAWA
PRINCIPES DE COMPOSITION

L’ellipse comme module de base Assemblage


par:
 superposition avec glissement
 L’ensemble est une composition organique
bien intégrée au site
PRINCIPES DE COMPOSITION
KISHO KUROKAWA
Architecte:
MICHAEL GRAVES
PRINCIPES DE COMPOSITION

Miramar Resorth

Série d’espaces liés à


travers un espace
distinct

Composition linéaire
basée sur la répétition
d’un module de base
Composition linéaire basée sur la répétition d’un module de base
PRINCIPES DE COMPOSITION

MIES VAN DER ROHE, College Life Insurance


PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

La partie dynamique
COMPOSITION AVEC ORGANISATION REGROUPEE
ET TRAMÉE AVEC UN MODULE DE BASE
PRINCIPES DE COMPOSITION

RENZO PIANO. Music headquarters. PARIS


PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
Composition modulaire avec le rectangle
« le parallélépipède » comme module de base
PRINCIPES DE COMPOSITION

MOSHE SAFDI, Habitat Montreal


PRINCIPES DE COMPOSITION
COMPOSITION LINEAIRE
à base d’ unité modulaire répétitive
PRINCIPES DE COMPOSITION

NICHOLAS GRIMSHAW. HOUSING IN CAMDEN


Sir Nicholas Grimshaw,
(né le 9 octobre 1939 à HOVE dans l’EST Londonien), est un important architecte
britannique, surtout connu pour plusieurs bâtiments moderne dont la gare de
Waterloo à Londres et l’EDEN Project dans les Cornouailles. Fin 2004 il a été élu
président de la Royal Academy.
PRINCIPES DE COMPOSITION

(2001)

9 octobre 1939
Naissance
Hove (Royaume-Uni)

Nationalité Royaume-Uni
Profession Architecte
Formation Architectural Associatio
n School of Architecture
Prix Mies van der Rohe
Distinctions
1994

(1999)
PRINCIPES DE COMPOSITION

Appartements derrières le supermarché


Sainsbury dans le quartier de Camden
Town à Londres, 1988
Thermes de Bath : le bâtiment principal, 2006

Pont Enneus Heerma, Amsterdam (2001)


Bibliothèque nationale de France, Paris
(1989)
Unité de base

Unité secondaire
PRINCIPES DE COMPOSITION

modules

Module « vide »
Module plein
Skidmore, Owings and Merrill (ou SOM)
est une agence d‘architectes, dont le siège est situé à Chicago, et qui fut créée en
1936 par Louis Skidmore et Nathaniel Owings, avant l'arrivée de John Merill en
1939. La première agence ouvrit ses portes à New York en 1937. SOM fait partie
des plus prestigieuses sociétés d'architecture du monde. La vocation première de
cette société était la construction de gratte-ciel qui sont très répandus de nos jours.
PRINCIPES DE COMPOSITION

La société est reconnue mondialement pour ses réalisations hors du commun et


hors des proportions connues des grandes métropoles européennes, elle a à
plusieurs reprises gagné la confiance de ses pairs et fut reconnue par l'agence
internationale des bureaux d'architecture dont elle détient à ce jours un nombre
record de prix, sa reconnaissance internationale n'est plus à prouver.

Willis Tower (1974) 7 World Trade Cente


Jin Mao Tower à
John Hancock Cent r
(2006) Shanghai 1998
er
PRINCIPES DE COMPOSITION

SKIDMORE.
OWINGS.
USAirforce Chapel
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION CENTRALISEE
Centre commercial. NAPOLI. RENZO PIANO
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION CENTRALISEE CENTREE


PRINCIPES DE COMPOSITION

Symétrie locale

RENZO PIANO. Institu de arta la CHICAGO. ORGANISATION REGROUPEE


REGROUPEMENT TOUT AU LONG D’UN CHEMINEMENT
PRINCIPES DE COMPOSITION

bâtiment de
Louis Khan, l’assemblée
Bangla Desh

REGROUPEMENT A
CONFIGURATION CENTREE
PRINCIPES DE COMPOSITION

 MODULAIRE « répétition dimensionnelle »


RENZO PIANO. Mercedes benz designe center. Stuttgard
PRINCIPES DE COMPOSITION

 TRAMÉE
 MODULAIRE

Nasher centru de sculptura, DALLAS. Architecte RENZO PIANO


Module de base
PRINCIPES DE COMPOSITION

Répétition du module
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

Approche par Soustraction de Formes


ST Giles court, Londra. RENZO PIANO
PRINCIPES DE COMPOSITION

SEPP WEICHENBERG
LA COMPOSITION CENTRALISEE
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION LA COMPOSITION CENTRALISEE

Gordon bunshaft, hirshhorn museum


PRINCIPES DE COMPOSITION

«1909 – 1990 » architecte


américain
Prix Pitzker en 1988
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
MINORU YAMASAKI, World Trade Center
PRINCIPES DE COMPOSITION

REGROUPEMENT A CONFIGURATION CENTREE


PRINCIPES DE COMPOSITION

MINORU YAMASAKI
PRINCIPES DE COMPOSITION

HALL. OTTAWA CITY. CANADA


REGROUPEMENT A CONFIGURATION CENTREE
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION RADIALE
PRINCIPES DE COMPOSITION

RENZO PIANO, MARLENE DIETRICH PLATZ


PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

COMPOSITION RADIALE
PRINCIPES DE COMPOSITION

American museum of natural history, New York. 1997/2000


FREDERICK PHINEAS AND SANDRA PRIEST
PRINCIPES DE COMPOSITION

Richard meier, assembly building 1986-1993. Germany


PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

Richard meier. Espace pitot, Montpelier 1988-1995.


PRINCIPES DE COMPOSITION

DANA HOUSE. F L W. Illinois 1899-1900


PRINCIPES DE COMPOSITION
LA CIRCULATION

L’ étude de la circulation concernera cinq points essentiels pour


PRINCIPES DE COMPOSITION

toute conception architecturale:

1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance


2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds,
terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

L’ APPROCHE D’ UN BÂTIMENT
PRINCIPES DE COMPOSITION

Avant d’ accéder à l intérieur d’un bâtiment, on approche son accès à


partir d’un cheminement. Ceci est la première des phases du système
de circulation. Pendant cette approche on passe des fois à travers des
espaces courts et étroit; et d’autres fois à travers des espaces longs et
larges. On distingue essentiellement trois types d’approches

L’approche frontale
L’ approche oblique
L ’ approche sinueuse ou en spirale
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

L’ APPROCHE D’ UN BÂTIMENT

L’APPROCHE FRONTALE
PRINCIPES DE COMPOSITION

Elle est utilisée dans le cas ou on vise directement l’entrée du


bâtiment en choisissant un cheminement axial. De ce fait, l’objectif
visuel devient clair. Il pourrait être le bâtiment ou la porte d’ accès.

119
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

Château de BREZE Immeuble à Oran 1950


1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

L’ APPROCHE D’ UN BÂTIMENT
L’ APPROCHE OBLIQUE
Elle est proposée dans le cas, par exemple, ou on veut montrer la
PRINCIPES DE COMPOSITION

prépondérance de l’effet de la perspective sur un bâtiment bien précis.


Par conséquent, le cheminement peut être dirigé afin de prolonger la
séquence de la perspective.
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

L’ APPROCHE D’ UN BÂTIMENT
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

Un bâtiment réservé aux campeurs « Refugio Grey- Torre central


» BOGOTA
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

L’ APPROCHE D’ UN BÂTIMENT
L’ APPROCHE SINUEUSE OU EN SPIRALE
PRINCIPES DE COMPOSITION

Ce type d’ approche prolonge la séquence de l’espace et met plus


l’accent sur l’aspect tridimensionnel du bâtiment. Par conséquent, l’
accès sera vu par intermittence et plus clair au fur et a mesure que l’on
s’approche de lui, comme il peut ne pas être vu jusqu’a l’ arrivée a son
niveau.
PRINCIPES DE COMPOSITION
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

L’ ACCÈS AU BÂTIMENT : de l’ extérieur vers l’ intérieur

Il ne suffit pas de placer une porte


PRINCIPES DE COMPOSITION

en bois ou en verre pour dire qu’on


a crée un accès. La notion d’ accès
est plus profonde que du fait de
percer un plan vertical et distinguer
un espace d’un autre espace: le
dedans et le dehors.

d’ ailleurs cette notion du dehors et du dedans nécessite de plus


amples investigation d’ordre plutôt philosophique qui me semble hors
du contexte débattu maintenant. En tous état de cause, plusieurs
solutions architecturales ont été apportées pour des cas ou choix
précis. On cite entre autres:
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

L’ ACCÈS AU BÂTIMENT : de l’ extérieur vers l’ intérieur


PRINCIPES DE COMPOSITION

Deux cas de figures avec abri se présentent

Accès avancé Accès retiré pour L’ entrée en


pour abri abri et intégration continuité de la
d’espace extérieur 128
surface du mur
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

Entrée centrée Entrée asymétrique


la notion d’ accès peut être renforcée par :

un accès bas un accès large un accès profond


PRINCIPES DE COMPOSITION

Accès large retiré pour abri


Entrée basse centrée et
retiré
PRINCIPES DE COMPOSITION

Entrée centrée en
continuité de la
surface du mur
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA CONFIGURATION DU CHEMINEMENT

Tous cheminement est linéaire dans sa nature; il a un point de départ


PRINCIPES DE COMPOSITION

et un point d’ arrivée en passant à travers plusieurs séquences


spatiales. Durant ce mouvement linéaire on peut tourner, s’ arrêter et
même se reposer, mais ceci dépendra essentiellement du mode de
déplacement. Qu’on soit piéton ou véhiculé, le choix devrait être
varié en possibilité de déplacement
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA CONFIGURATION DU CHEMINEMENT
la configuration du linéaire
PRINCIPES DE COMPOSITION

Elle consiste en une ligne droite organisant une série d’ espaces. Elle
peut aussi être curviligne, segmentée ou ayant des branches ou
tentacules.
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA CONFIGURATION DU CHEMINEMENT

la configuration radiale
PRINCIPES DE COMPOSITION

Elle est caractérisée par une des


extension ayant un point commun.

la configuration en spirale
Elle dans ce cas , le cheminement est continue, il commence a partir
d’un point central qu’il distance en tournant autour de lui

138
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA CONFIGURATION DU CHEMINEMENT
la configuration tramée
PRINCIPES DE COMPOSITION

c’est l’intersection de deux cheminements parallèles à des intervalles


la configuration irrégulière
l’intersection de ses lignes directrices n’ obéit a aucune régularité

la configuration composée

c’est la combinaison des configurations citées ci-dessus


1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA RELATION ESPACE/ CHEMINEMENT


Les relations entre l’espace et le cheminement peuvent exister sous
PRINCIPES DE COMPOSITION

les suivantes formes

Passage entre espaces


Cette possibilité est
maintenue quant l’
intégrité de chaque espace
est préservée, et la
configuration du
cheminement est flexible.
Dans ce cas les espaces de
médiation deviennent des
moyens de relation entre
l’espace et le cheminement
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA RELATION ESPACE/ CHEMINEMENT


PRINCIPES DE COMPOSITION

The Getty center. Los Angeles. 1984- 1997


Richard Meier 141
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA RELATION ESPACE/ CHEMINEMENT

Passage transversal des espaces


PRINCIPES DE COMPOSITION

C’est un passage à travers les espaces d’une manière axiale, oblique


ou tout au long des limites des espace. En coupant à travers les
espaces, les cheminement créera des moments de repos et de
dynamisme.
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA RELATION ESPACE/ CHEMINEMENT

Passage avec terminaison


PRINCIPES DE COMPOSITION

Dans ce cas la localisation de l’espace ciblé déterminera la nature du


cheminement de ce fait, la relation entre l’espace et le cheminement
est utilisée afin d’accéder à un espace fonctionnellement ou
symboliquement important
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA FORME DE L’ESPACE DE CIRCULATION


PRINCIPES DE COMPOSITION

Dans tous bâtiment, les espaces de circulation forment une partie


intégrale de son organisation. Leur rapport d’occupation est
proportionnel a leur importance. Cependant, leurs formes et échelles
doivent accommoder les mouvements des usagers et utilisateurs de
l’espace.
Les espaces de circulation doivent procurer aisance, confort et repos
tout au long d’ intéressantes perspectives. La forme de circulation est
en fonction des paramètres suivants:
1. L’ approche d’ un bâtiment : vue à distance
2. L’ accès au bâtiment : de l’ extérieur vers l’ intérieur
3. La configuration d’un cheminement : séquences spatiales
4. La relation cheminement/ espace : obstacle, nœuds, terminaison du cheminement
5. La forme de l’espace de circulation.

LA FORME DE L’ESPACE DE CIRCULATION


 des limites bien définies,
PRINCIPES DE COMPOSITION

 sa forme est en relation directe avec l’espace qu’elle relie,

 les plus importants accès sont orientées vers elle,

 son échelle, sa proportion et ses qualités tridimensionnelles


(perspective) sont prises en compte
dans l’espace de circulation peut être clos: c’est le couloir ou le
corridor.
Aussi peut-il être ouvert d’un seul coté afin de procurer une
continuité visuelle et spatiale, ou enfin ouvert des deux cotes pour
devenir une extension physique de l’espace a travers lequel elle
passe.
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

The Albert Adelman


house
F.L.W

LE PLAN LIBRE
PRINCIPES DE COMPOSITION Monobloc, organisation centralisée

Greek Orthodox Church (1956). FLW


PRINCIPES DE COMPOSITION

COMPOSITION
ORGANIQUE

GUGGENHEIM MUSEUM
1956 New York
FLW
LINÉARITÉ SANS
HOMOGÉNÉITÉ
Forme segmentée
PRINCIPES DE COMPOSITION

UNITARIAN MEETING HOUSE 1947


PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION DEFORMEE
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

MINNESOTA. USA
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION DEFORMEE
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION DEFORMEE
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION

LA COMPOSITION DEFORMEE
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
ORGANISATION CENTRALISÉE
PRINCIPES DE COMPOSITION
PRINCIPES DE COMPOSITION
LES PRINCIPES D’ORDRE EN ARCHITECTURE ?

LE PRINCIPE D’AXE

LE PRINCIPE DE SYMETRIE

LE PRINCIPE DE HIERARCHIE

LE PRINCIPE DE RYTHME ET DE REPETITION

LE PRINCIPE DE RASSEMBLEMENT

LE PRINCIPE DE TRANSFORMATION

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