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Los semitonos aparecen entre los grados 3-4 y los grados 7-8
Estructura: 1–2–3–4–5–6–7
Esta escala se usa con acordes mayores sin tensiones alteradas (#4, #5…).
Cuando se utilice esta escala es importante recordar que el grado 4 (11) es una
tensión armónica no válida (es decir, es disonante con el acorde), y tendrá una fuerte
ESCALAS JÓNICAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 4
ESCALA DÓRICA
Los semitonos aparecen entre los grados 2-3 y los grados 6-7 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7
La escala dórica se utiliza con acordes menores que no incluyan alteraciones. Esta
escala no contiene ninguna tensión armónica no válida.
ESCALAS DÓRICAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 6
ESCALA FRIGIA
Los semitonos se encuentran entre los grados 1-2 y los grados 5-6 de la escala.
Estructura: 1 – b2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
ESCALAS FRIGIAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 8
ESCALA LIDIA
Ls semitonos aparecen entre los grados 4-5 y los grados 7-8 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 – 5 – 6 – 7
Esta escala se utiliza con acordes mayores, especialmente cuando la tensión #11 (#4
de la escala) aparece en la armonía, aunque podemos usarla con acordes mayores sin
alterar, ya que ese #11 es una tensión válida del acorde. De hecho, esta escala no
contiene ninguna tensión no válida.
Improvisación de jazz – Escalas – página 9
ESCALAS LIDIAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 10
ESCALA MIXOLIDIA
Los semitonos aparecen entre los grados 3-4 y los grados 6-7 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – b7
Esta escala se utiliza con acordes de 7ª dominante que no lleven tensiones alteradas
(como #11, b5, #5, b9, #9). El 4º grado (tensión 11 del acorde) es una tensión
armónica no válida y tendrá una fuerte tendencia a resolver hacia abajo, al grado 3.
También usaremos esta escala con los acordes de 7ª dominante suspendidos (7sus).
En este caso, el 4º grado no es una tensión armónica no válida, sino una nota del
acorde.
Improvisación de jazz – Escalas – página 11
ESCALAS MIXOLIDIAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 12
Encontramos los semitonos entre los grados 2-3 y los grados 5-6 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
Esta escala se usa con acordes menores que no contengan tensiones alteradas. El 6º
grado (b6) es una tensión armónica no válida, es decir, es una nota disonante con el
acorde menor. Cuando suena, tiene una fuerte tendencia a resolver hacia abajo, al 5º
grado.
Se utiliza sobre todo en acordes menores que tengan la función de III o VI de una
tonalidad mayor. Si el acorde menor funciona como I, II o IV generalmente la escala
dórica será una mejor opción.
Improvisación de jazz – Escalas – página 13
ESCALAS EOLIAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 14
ESCALA LOCRIA
Los semitonos aparecen entre los grados 1-2 y los grados 4-5 de la escala.
Estructura: 1 – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7
Esta escala se suele utilizar con el acorde semidisminuido (acorde menor 7ª con la 5ª
disminuida). El grado b2 de esta escala es una tensión armónica no válida y tiene una
fuerte tendencia a resolver hacia abajo, a la fundamental del acorde.
Improvisación de jazz – Escalas – página 15
ESCALAS LOCRIAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 16
Los semitonos se hallan entre los grados 2-3 y los grados 7-8 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7
Las dos formas más sencillas de construir una escala menor-mayor son las siguientes:
1. Partir de una escala menor natural y alterar el 6º y el 7º grados un semitono
hacia arriba.
2. Partir de una escala mayor natural y alterar el tercer grado un semitono hacia
abajo.
Esta escala se utiliza con acordes menores con la 7ª mayor, como los acordes
min(maj7) y min6.
ESCALAS MENOR-MAYORES
Improvisación de jazz – Escalas – página 19
Los semitonos se encuentran entre los grados 5-6 y los grados 7-8 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 - #5 – 6 – 7
Esta escala se usa con los acordes de 7ª mayor aumentados, es decir, con la 5ª
alterada hacia arriba, maj7#5. Aunque el 4º grado también aparece alterado en esta
escala (#4 o #11), no es necesario que esa tensión alterada esté presente en la armonía
para poder utilizarla. Esta escala no contiene ninguna tensión armónica no válida.
Improvisación de jazz – Escalas – página 20
Los semitonos están entre los grados 4-5 y los grados 6-7 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 – 5 – 6 – b7
Esta escala, también llamada lidia b7, se usa sobre acordes de 7ª dominante sin
tensiones alteradas, o con el 4º grado alterado hacia arriba (#4 o #11). Si la tensión
#11 no aparece en la armonía, el #4 de la escala evita la tensión armónica no válida
(11) de la escala mixolidia. Si, por el contrario, la tensión #11 es parte del acorde, esta
escala será la opción preferida.
Improvisación de jazz – Escalas – página 22
Los semitonos se encuentran entre los grados 2-3 y los grados 4-5 de la escala.
Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7
La escala locria +2, también llamada escala semidisminuida, se utiliza con los
acordes semidisminuidos, es decir, acordes de 7ª menor con el 5º grado rebajado. A
diferencia de la escala locria, esta escala no contiene ninguna tensión armónica no
válida, puesto que el 2º grado aquí está situado un semitono por encima que en la
escala locria.
Improvisación de jazz – Escalas – página 24
ESCALA ALTERADA
Los semitonos se encuentran entre los grados 1-2 y los grados 3-4 de la escala.
Estructura: 1 – b2 – b3 – b4 – b5 – b6 – b7
(1 – b2 - #2 – 3 – b5 - #5 – b7)
Esta escala se utiliza con acordes de dominante alterados, 7alt, es decir, que
contengan a la vez las tensiones 5 y 9 alteradas, sea hacia arriba o hacia abajo. De
hecho, el acorde puede incluir a la vez hasta las dos quintas alteradas (b5 y #5) y las
dos novenas alteradas (b9 y #9), puesto que todas ellas son tensiones válidas del
acorde y aparecen como grados de esta escala.
Improvisación de jazz – Escalas – página 26
ESCALAS ALTERADAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 27
ESCALAS SIMÉTRICAS
T–S–T–S–T–S–T–S
Estructura: 1 – 2 – b3 – 4 - #4 - #5 – 6 – 7
Esta escala tiene 8 notas, así que una de ellas aparecerá con dos alteraciones
diferentes, ya que sólo disponemos de 7.
(DISMINUIDAS TONO-SEMITONO)
Improvisación de jazz – Escalas – página 31
Esta escala tiene 8 notas, así que una de ellas aparecerá con 2 alteraciones diferentes,
ya que sólo disponemos de 7.
(Esta escala es la misma que la simétrica disminuida empezando desde otra nota)
Improvisación de jazz – Escalas – página 32
(DISMINUIDAS SEMITONO-TONO)
Improvisación de jazz – Escalas – página 33
ESCALA HEXÁTONA
Composición: 6 tonos
Estructura: 1 – 2 – 3 - #4 - #5 – b7
5ª alterada, sea hacia arriba, hacia abajo, o de las dos formas a la vez. Si la 9ª también
Esta escala tiene 6 notas a distancia de tono. Como tenemos únicamente 12 sonidos
diferentes, sólo existen 2 escalas hexátonas diferentes. Cada una de ellas nos sirve
ESCALAS HEXÁTONAS
Improvisación de jazz – Escalas – página 35
Estructura: 1–2–3–5–6
Estructura: 1 – 2 - #2 – 3 – 5 – 6
Estructura: 1 – b3 – 4 – 5 – b7
Estructura: 1 – b3 – 4 - #4 – 5 – b7
Estas dos escalas se utilizan en una gran variedad de situaciones, principalmente con