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Tonalidad Mi bemol Re menor

Denominación Renana
Movimientos, I. Lebhaft (animado) – Sonata
The 1851 (published) version of the
formas y - mi bemol mayor
work is in four movements which
tonalidades II. Scherzo: Sehr mäßig (muy follow each other without pause:[1]
moderado) - ländler
(danza folclórica austriaca)
1. Ziemlich langsam -
- do mayor
Lebhaft (D minor-D major)
III. Nicht schnell (no muy
2. Romanze: Ziemlich
rápido) – lied - la bemol
langsam (A minor-A major)
mayor
3. Scherzo: Lebhaft (D minor)
IV. Feierlich (Solemne) - mi
bemol menor 4. Langsam; Lebhaft (D major)
V. Lebhaft (Vivache) - mi The 1841 version, however,
bemol mayor used Italian rather
than German tempo indications, with
the four movements as follows:[2]

1. Andante con moto - Allegro

di molto (D minor-D major)
2. Romanza: Andante (A minor-
A major)
3. Scherzo: Presto (D minor)
4. Largo - Finale: Allegro
vivace (D major)
2 flautas 2 flautas
2 oboes 2 oboes
2 clarinetes en Bb 2 clarinetes en Bb
2 fagotes 2 fagotes
4 cornos en Eb 2 cornos en F (con válvulas)
2 trompetas en Eb 2 cornos en D
Timbales en Eb y Bb 2 trompetas en D
Cuerdas Trombones alto, tenor y bajo
Timbales en D y A
Segundo movimiento cambia a 2 Cuerdas
cornos en F y 2 en C, corno en F y
Timbales en C y G. Segundo movimiento no usa cornos
Tercer movimiento no usa trompetas en F, trompetas ni timbales
ni timbales Tercer movimiento no usa cornos en F
Cuarto y quinto movimiento se ni trombones
añaden trombones alto, tenor y Cuarto movimiento cambia cornos en
bajo. F a cornos en A

Solos
Notas compuesta entre el 2 de noviembre y el 9
de diciembre de 1850. Schumann dirigió
el estreno el 6 de febrero de 1851, en
Dusseldorf. La obra muestra una
seguridad de orquestación a veces
ausente de la música orquestal anterior
de Schumann. Además demuestra una
unión viable entre la pieza de carácter
lírico que era el modo natural de
fue completada en 1841 (primera
versión) y Schumann realizó una
profunda revisión en 1851 referente a
la estructura y la orquestación. Para
Schumann la segunda versión era de
mayor valor y era la estimada por él
aunque Brahms tenía en enorme
estima la versión original de la obra
expresión del compositor y la forma (de hecho publicó esta versión original
sinfónica plenamente desarrollada que se de la misma). Las dos versiones tienen
esforzó por lograr durante la mayor parte
de su vida creativa. Schumann no
tempos notados de forma diferente.
tenía para esta sinfonía un programa
específico y no fue él quién la
subtituló Renana. Únicamente se
limitó a comentarle a su editor Fritz
Simrock, cuando le envió el
manuscrito, que la obra “quizás
reflejase aquí y allá algunos
aspectos de la vida renana”.
Fue Simrock quién añadió el
subtítulo de Renana a la obra en la
confianza de que ello ayudase a su
popularidad y por tanto a su venta.
Como la mayoría de los compositores Pese a la poca aceptación por parte
del siglo XIX, Schumann no se sentía del público, Schumann intentó
cómodo componiendo música de publicar la Sinfonía en re menor
programa. Los lazos entre la inmediatamente, acudiendo a la
literatura y la música eran fuertes en editorial Breitkopf y Härtel de
la época romántica, cuando los Leipzig, pero los editores rechazaron
compositores fácilmente buscaban la propuesta, puesto que ya estaban
inspiración en la literatura y otras comercializando la Primera Sinfonía,
áreas extramusicales. Hay una y la publicación de otra obra del
diferencia entre lo que es un mismo género con tan poco tiempo
estímulo apropiado para un de diferencia podía perjudicar a las
compositor y lo que es información ventas. Años más tarde lo volvería a
útil para un oyente. Por lo tanto intentar con la editorial Peters,
Schumann dudaba en compartir con intentando vender la sinfonía
el público parte de los orígenes como Segunda Sinfonía Op. 50,
extramusicales de sus junto al Dichterliebe y la Fantasía
composiciones. "No debemos mostrar para piano y orquesta en la menor,
nuestro corazón al mundo. Es mejor pero Peters sólo aceptó el ciclo de
una impresión general de una obra lieder.
de arte. Por lo menos no pueden
hacerse comparaciones absurdas." La
Sinfonía Renana está basada en un
programa, pero decidió eliminarlos y
sólo se han conservado vagas
insinuaciones acerca de su
naturaleza, principalmente en los
diarios de Clara Schumann.