DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS 

d
c
a b
Escenario

Fuente sonora
A B C D

Fig. 5.17 Conjunto de elipses de retardo constante asociadas, una a

una, a una serie de puntos situados sobre el eje longitudinal de la sala

252
De acuerdo con la figura anterior, las superficies tangentes a la elipse ”a” proporcionan
reflexiones de retardo constante al punto más próximo al escenario (punto A). En cambio, para el punto
más alejado D, la correspondiente elipse “d” es mucho mayor.
A continuación se describen algunas de las formas más habituales de salas de concier- tos en
relación con la generación de primeras reflexiones, y se comentan las ventajas e incon- venientes de
cada una de ellas. En ningún caso se pretende cubrir la totalidad de tipologías, cosa por otra parte
extremadamente difícil de llevar a cabo por la variedad y disparidad de for- mas existentes.
5.5.2.2 Tipologías de salas de conciertos

a) Salas en forma de abanico (“fan-shaped halls”)

Características básicas:
➤ Ausencia de primeras reflexiones laterales en la parte central de la sala (figura 5.18)
 a) b)

Fig. 5.18 Sala en forma de abanico: a) generación de reflexiones laterales; b) mapa de

niveles de presión sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

 DISEÑO ACÚSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

➤ Impresión espacial e intimidad acústica limitadas, especialmente en la parte central de la sala

➤ Posible existencia de focalizaciones en el caso de que la pared posterior sea cóncava
➤ A mayor ángulo del abanico, acústica más desfavorable
➤ Posibilidad de un gran aforo

Ejemplo ilustrativo: Northern Alberta Jubilee Auditorium, Edmonton, Canadá (figura 5.19)

253
 0 5 10 20 m

Fig. 5.19 Northern Alberta Jubilee Auditorium (Edmonton, Canadá)

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b) Salas de planta rectangular (“shoe-box halls”)

Características básicas:
➤ Salas relativamente estrechas
➤ Balcones estrechos
➤ Gran número de primeras reflexiones laterales debido a la proximidad del público a
las paredes (figura 5.20)
➤ Intimidad acústica elevada
➤ Generación de reflexiones de segundo orden en la cornisa del techo y, en el caso de
que existan balcones, en la parte inferior de los mismos
➤ Elevado grado de difusión del sonido debido a la existencia de ornamentación y
de superficies irregulares
➤ Buena impresión espacial
➤ Sonoridad elevada
➤ Visuales deficientes en algunas localidades, especialmente en las situadas en la
zona posterior de platea y en los balcones

a) b)
254

Fig. 5.20 Sala de planta rectangular: a) generación de reflexiones laterales; b) mapa de

niveles de presión sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

Ejemplos ilustrativos:
➤ Viena Musikvereinssaal, Austria (figura 5.21)
➤ Amsterdam Concertgebouw, Holanda (figura 5.22)
➤ Boston Symphony Hall, EE.UU. (figura 5.23)
Estas tres salas son consideradas unánimemente como las mejores del mundo por su
excelente acústica.
Sus dimensiones y número de asientos son:
➤ Viena Musikvereinssaal: • 52,6 m x 19,6 m x 17,7 m
• 1.680 localidades
➤ Amsterdam Concertgebouw: • 43,0 m x 28,4 m x 17,2 m
• 2.037 localidades
➤ Boston Symphony Hall: • 48,2 m x 22,8 m x 18,6 m
• 2.625 localidades

 DISEÑO ACÚSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

Fig. 5.21 Viena Musikvereinssaal (Austria)

255
 Fig. 5.22 Amsterdam Concertgebouw (Holanda)

DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS 

Fig. 5.23 Boston Symphony Hall (EE.UU.)

256
c) Salas en forma de abanico invertido (“reverse-splay halls”)

Características básicas:
➤ Existencia de una gran cantidad de primeras reflexiones laterales (figura 5.24)
➤ Impresión espacial elevada
➤ Falta de visibilidad desde una buena parte de sus localidades
Debido a la mencionada falta de visibilidad, no existe ninguna sala diseñada exclusiva- mente con
este perfil.
 a) b)

Fig. 5.24 Sala en forma de abanico invertido: a) generación de reflexiones laterales; b)

mapa de niveles de presión sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes
laterales

 DISEÑO ACÚSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

d) Salas en forma de hexágono alargado (“elongated hexagon halls”)

Características básicas:
➤ Perfil obtenido como combinación de los perfiles en forma de abanico y de abanico
inver- tido (figura 5.25)
➤ Presentan las ventajas visuales y de aforo de las salas en forma de abanico
➤ Presentan las ventajas acústicas del perfil en forma de abanico invertido
Ejemplo ilustrativo: Bunka Kaikan, Tokio, Japón (figuras 5.26 a y 5.26 b)
 a) b)

Fig. 5.25 Sala en forma de hexágono alargado: a) generación de reflexiones laterales; b) mapa de niveles de
presión sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

257

Fig. 5.26 a Bunka Kaikan, Tokio, Japón (vista desde la parte posterior de la sala)

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0 5 10 20 m

Fig. 5.26 b Bunka Kaikan, Tokio, Japón (planta)

258

e) Salas en forma de herradura (“horseshoe halls”)

Características básicas:
➤ Perfil ampliamente utilizado en teatros y en teatros de ópera (figura 5.27)
➤ Baja energía asociada a las primeras reflexiones laterales
➤ Posible existencia de focalizaciones causadas por la concavidad de la pared posterior
➤ Posibilidad de un gran aforo
Ejemplo ilustrativo: Carnegie Hall, Nueva York, EE.UU. (figura 5.28)

a) b)

Fig. 5.27 Sala en forma de herradura: a) generación de reflexiones laterales; b) mapa de

niveles de presión sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales

 DISEÑO ACÚSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

 Fig. 5.28 Carnegie Hall (Nueva York, EE.UU.)

259

f) Salas con reflexiones frontales (“directed reflection halls”)

Características básicas:
➤ Falso techo dividido en varios segmentos con una forma global aproximada a una
pará- bola cilíndrica (forma parecida a la elipse de retardo constante de la figura 5.16)
➤ Todas las primeras reflexiones son creadas por el falso techo e inciden
frontalmente sobre el público
➤ Sonido reflejado procedente del escenario formando un haz de rayos
prácticamente paralelos
➤ Primeras reflexiones con un retardo uniforme
➤ Sonoridad uniforme en todos las localidades
➤ Diseño basado en la ubicación de la fuente sonora en un único punto del escenario
(resultado bueno para un conferenciante, pero no para una orquesta)
➤ Existencia de una fuerte coloración del sonido
➤ Impresión espacial del sonido pobre
➤ Ruido producido por el público percibido claramente en el escenario
En la figura 5.29 se presenta un ejemplo de una sala de este tipo y se indican las direcciones
de las diferentes reflexiones frontales.

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0 5 10 20 m

Fig. 5.29 Ejemplo de sala con reflexiones frontales: Sala de la Liga de

las Naciones, Ginebra, Suiza (Le Corbousier,1.927), escala aproximada

Ejemplo ilustrativo: Sala Pléyel, París, Francia (figuras 2.78b y 5.30)

260
 Fig. 5.30 Sala Pléyel (París, Francia)

 DISEÑO ACÚSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

g) Salas con formas hexagonales superpuestas

Características básicas:
➤ Salas basadas en el modelo de las elipses superpuestas de retardo constante y en
las salas en forma de hexágono alargado (figura 5.31)

Fig. 5.31 Sala con formas hexagonales superpuestas:

generación de reflexiones laterales

261

➤ Distribución del público en dos zonas a diferente nivel

➤ Nivel inferior, que incluye el escenario y los asientos más próximos al mismo,
rodeado por paredes difusoras del sonido en forma de hexágono alargado que
proporcionan pri- meras reflexiones a todos los asientos (equivalente a una pequeña
 sala de conciertos “interior”)
➤ Nivel superior, que incluye las localidades más alejadas del escenario, igualmente
en forma de hexágono alargado. Primeras reflexiones proporcionadas por el techo y
las paredes laterales también difusoras
➤ Inclinación pronunciada de los asientos, especialmente de los correspondientes al
nivel superior
➤ Retardo de las reflexiones en ambas zonas de la sala aproximadamente igual
➤ Techo con elementos difusores
➤ Elevada intimidad acústica (valores bajos de ITDG) en ambos niveles de la sala,
inclu- so en recintos de gran anchura
➤ Sonido excelente en el escenario y en la sala “interior”
➤ Mejores visuales que en las salas de forma rectangular

DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS 

262
Ejemplo ilustrativo: De Doelen Concert Hall, Rotterdam, Holanda (figura 5.32)

Fig. 5.32 De Doelen Concert Hall (Rotterdam, Holanda)

h) Salas con terrazas trapezoidales (“trapezium terraced halls”)

Características básicas:
➤ Modelo formalizado por Cremer en 1.986
➤ Público distribuido en diferentes niveles o terrazas siguiendo el modelo de las
elipses superpuestas de retardo constante
➤ Complejo diseño de superficies reflectantes alrededor de las terrazas
➤ Cada nivel recibe primeras reflexiones producidas por una superficie en forma de
aba- nico invertido debidamente inclinada y situada en el nivel inmediato superior
(figura
 5.33)
Buena impresión espacial e intimidad acústica
➤

➤ Visuales excelentes y diferenciadas desde cada nivel

➤ Sensación desde las localidades más altas de proximidad al escenario al no dominar
la totalidad de los asientos
➤ Falta de comunicación entre los músicos (necesidad de reflectores adicionales sobre
la orquesta)
➤ Posibilidad de un gran aforo
Ejemplo ilustrativo: Berlin Philharmonie, Alemania (figura 5.34)

 DISEÑO ACÚSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

0 5 10 20 m

Fig. 5.33 Sala con terrazas trapezoidales: generación de reflexiones laterales (Berlin
Philharmonie, Alemania)

263
 Fig. 5.34 Berlin Philharmonie (Alemania)

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i) Salas con reflexiones laterales (“lateral directed reflection sequence halls”)

Características básicas:
➤ Salas con una forma prácticamente elíptica
➤ Asientos agrupados por zonas. A cada zona se le asignan las siguientes tres
superficies reflectantes (figura 5.35) con objeto de crear primeras reflexiones laterales
significati- vas en toda la zona de público:
➤ Gran reflector inclinado que crea reflexiones laterales hacia el balcón situado
deba- jo del mismo y hacia la platea. Éste es, sin duda, el elemento más importante
de este tipo de salas
➤ Barandilla inclinada del correspondiente balcón que proporciona reflexiones
latera- les a la zona central de platea
➤ Parte inferior de dicho balcón que genera reflexiones hacia los asientos situados
en la zona lateral de platea
➤ Intimidad acústica y claridad musical elevadas
➤ Sensación de reverberación no excesiva (EDT claramente inferior al RT)
➤ Buenas visuales
➤ Posibilidad de un gran aforo
264

Fig. 5.35 Superficies reflectantes características de una sala con reflexiones laterales

Ejemplo ilustrativo: Christchurch Town Hall, Nueva Zelanda (figura 5.36)

j) Salas con sonido difuso

Características básicas:
➤ Techo y paredes laterales altamente difusas
➤ Ausencia de primeras reflexiones significativas
➤ Sensación de sonido altamente envolvente
➤ Exceso de absorción

 DISEÑO ACÚSTICO DE SALAS DE CONCIERTOS

Fig. 5.36 Christchurch Town Hall (Nueva Zelanda)

Ejemplos ilustrativos: Herkulessaal, Munich, Alemania (figura 2.73) y Beethovenhalle, Bonn, Alemania
(figura 5.37)
 Fig. 5.37 Beethovenhalle, Bonn, Alemania (techo cubierto con una densa combinación de semiesferas,
pirámides y cilindros truncados, y paredes laterales cubiertas con cilindros verticales)

265