La Jauría: teatro performático

Presentación de obra en proceso

Autores: Nicolás Ruarte y Cintia Trobbiani

Sinopsis

Basada en los violentos sucesos que tuvieron lugar durante la última dictadura militar, la
obra transita la cotidianeidad de la sociedad argentina desde una perspectiva pocas veces
explorada: nada menos que dentro de la casa de un militar en servicio del batallón 601 de
inteligencia, a través de la mirada de su pequeño nieto. Una tradicional familia católica cuya
vida diaria se desenvuelve entre tanques y casinos militares, el discurso de un esquema
heredado ante el cual no existe la disidencia o el pensamiento alterno: ser distinto durante ​el
Proceso​ equivale a la muerte. Entre la ironía y la metáfora, este universo de surreal
ostracismo y silencio dentro de la casa del genocida se entremezcla con una versión onírica
de una realidad contada con recursos lúdicos en torno a la figura de un niño que intentará
descubrir quién es su abuelo, mientras se interpela al espectador. ¿Cómo se construye la
identidad? ¿Quiénes mantienen el orden? ¿Qué valor tiene la vida? ¿Quién es el enemigo?
Una historia dentro de la Historia.

Marco teórico/leitmotiv
La obra está orientada a un público adolescente y adulto. En torno a la figura de un
personaje tácito: el abuelo, se abordan la cotidianeidad durante la dictadura militar desde
diferentes miradas pero con énfasis en el núcleo familiar y submundo de un militar en
servicio del batallón 601 de inteligencia. La historia se irá reconstruyendo de forma
fragmentada a través de verdades silenciadas (​realidad​) y otras premisas que resuenan
repetidamente, cotidianamente (​discurso)​ . La ​realidad ​es explorada y extraída de los
elementos que se irán presentando a través de la obra por el personaje de​ ​un niño
(personificado por una marioneta) que intenta reconstruir la imagen completa de su abuelo,
tarea que se ve siempre impedida por los ​instrumentos de control​ que tapan o silencian la
verdad imponiendo el ​discurso​ bajo los lemas: ​un trabajo era un trabajo, y ninguno era
mejor o peor que otro​, ​es mejor no saber, en la guerra estas cosas pasan, era necesario,​ ​no
te metas.​ La mirada del espectador se confunde con la mirada de este personaje generando
una empatía en la búsqueda de la verdad. Se abordan situaciones como el secuestro
sistemático de personas por las fuerzas de seguridad del Estado, la apropiación de niños
nacidos en cautiverio, la eliminación de la identidad de los secuestrados y la imposición de
un status quo único e indiscutible.
Visión artística/puesta
Los personajes de cada escena entran y salen de escena para formar parte de ​El coro​, un
grupo de cuerpos intérpretes que funcionan también generando escenografía con múltiples
simbologías: permanecen neutrales ante las diferentes situaciones o bien son funcionales a
la situación escénica. Este grupo de intérpretes que emulan las características del coro
griego representa la sociedad argentina durante la dictadura, impávida o cómplice según las
circunstancias. Teniendo en cuenta la sensibilidad del público adolescente, los sucesos de
horror vividos durante la época se exponen metafóricamente generando imágenes
armoniosas y bellas, coreografiadas, utilizando recursos de la comedia musical, ópera rock
y teatro negro, el mensaje se transmite a través de un lenguaje poético que aún así no deja
lugar a dudas sobre lo sucedido.

Descripción dramatúrgica
La puesta se plantea con interacción entre los intérpretes y proyecciones audiovisuales,
música en vivo y cantada, utilizando recursos visuales como máscaras, marionetas y
vestuarios versátiles que irán definiendo personajes. Los cuerpos hacen a la vez de marco
escenográfico y de vehículos del mensaje con elementos de la expresión corporal, el teatro
performático y la ópera. El imaginario de esta obra fue compuesto en base a una etapa de
investigación que incluyó documentos, libros, material audiovisual de la época, archivos
personales del autor y una serie de entrevistas a los protagonistas de los acontecimientos.
La dramaturgia fue compuesta completamente con frases textuales de entrevistas,
documentos y leyes, artículos periodísticos y testimonios extraídos de los libros Nunca más
y El infiltrado, junto a un compendio de material poético extraído de libros de cocina,
poemas, canciones y La Biblia, entre otros.