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DO CRONOGRAMA
01 Pentatônica m7
02 Pentatônica m7 - BlueNote
03 Ferramentas
04 Palhetada
05 Licks
06 Padrões Melódicos
07 CAGED
08 Referências
12 Escala Maior
13 Intervalos
14 Intervalos Visualização
16 Arpejos Triades
17 Blues I
18 Blues II
19 Blues III
20 Tonal vs Blues
21 Transposição
22 Pedal Point
24 Double Stops
25 Células Ritmicas
28 Arpejos Tétrades
29 Repouso
30 Motivos
31 BÔNUS
RESPONSABILIDADE
DIREITOS AUTORAIS
Essa será uma das principais escalas que você irá utilizar na
vida (talvez a principal)! Essa escala contém 5 notas mágicas e o
melhor de tudo: as notas evitadas não fazem parte dela (falaremos
sobre notas evitadas mais abaixo.)
Um ícone na utilização dessa escala é o Eric Johnson. Se você
não conhece, é bom conhecer!
Tomando como exemplo a escala no tom de Am, teremos as
notas:
A–C–D–E–G.
Ah, e falando dos relativos menores que mencionei acima, essa aqui
é a lista com os principais:
3. Ferramentas de Expressão.
4. Palhetada.
5 – Licks.
6 – Padrões Melódicos.
Você sente que seus improvisos ou até suas composições soam
sem conexão, sem sentido, sem...
Pois é, os padrões melódicos podem te ajudar muito nessas
horas. Eles vão fazer com que você consiga conectar uma ideia à
outra e consiga chamar a atenção do ouvinte.
Você vai pegar uma simples ideia e imitar ela em outros lugares
do braço. Se você tocar quatro notas da pentatônica nas duas
primeiras cordas, você pode seguir horizontalmente no braço sempre
tocando quatro notas em duas cordas, até o fim da extensão do
braço. Esse, aliás, é um dos padrões mais utilizados na guitarra e
você vai ganhar muito se estudar ele.
Invista tempo em criar padrões utilizando escalas, utilizando
uma ferramenta como carro-chefe, utilizando uma região do braço,
etc. Aos poucos você vai perceber o padrão melódico e conseguir
desenvolver na hora, sem a necessidade de parar o que está fazendo
e analisar parte por parte. Torna-se automático.
Por isso é fundamental conhecer as notas, os shapes e os
arpejos no braço todo.
7. CAGED
Seguindo essa mesma lógica com os outros modelos, você vai ter
a possibilidade de fazer qualquer acorde maior de 5 maneiras
diferentes.
O CAGED também nos será muito útil para estudarmos as escalas
posteriormente.
Mas agora quero lhe dar uma dica especial que vai fazer você
economizar muito tempo:
Depois de estudar e entender todos os modelos, procure basear-se
sempre na tônica do acorde. Afinal, o resto do acorde será somente
um “desenho” que se manterá igual. Ou seja, se você souber
encontrar a tônica facilmente, depois é só “jogar” os outros dedos
seguindo o padrão.
08. Referenciais
C Dm Em F G AmB° C
Para você estudar a escala maior e se dar bem com ela, você pode
utilizar os shapes do CAGED como base. Aliás, pode não... deve!
13 – Intervalos
C – Tônica
D -Segunda Maior
E- Terça Maior
F- Quarta Justa
G- Quinta Justa
A- Sexta Maior
B- Sétima Maior
No início, eu me lembro que isso era muito confuso para mim. Mas eu
decidi correr atrás e ir a fundo nesses estudos e hoje vejo a tamanha
relevância desse assunto.
Após isso, você deve também pensar nas inversões. Resumindo, uma
inversão acontece quando você troca a nota mais grave. Ou seja, a
3M (ou b3) ou a 5J passa a ser a nota mais grave do acorde, e não
mais a tônica.
16 –Arpejos – Tríades
VÍDEO 1/3:
https://www.facebook.com/RodrigoNascimentoOfficial/videos/237798
6558901242/
VÍDEO 2/3:
https://www.facebook.com/RodrigoNascimentoOfficial/videos/538892
709870932/
17 – Blues I
Blues, um dos principais estilos musicais que devemos estudar.
O Blues tem uma forma peculiar de se tocar, com progressões
específicas e uma forma característica de pensar no improviso.
Nessa primeira parte do estudo, você deve aprender sobre o 12
Bar Blues, que é a forma característica da progressão Blues. Mas
fique tranquilo, eu já vou lhe dar essa informação aqui para você já
ficar por dentro do assunto.
18 – Blues II
Blues em A: pentatônica de Am
É aí que está o grande barato do Blues. Talvez o seu ouvido não
se acostume com essa sonoridade logo de início. Mas persista, seja
forte e corajoso kkkk
Ouça bastante caras como Stevie Ray Vaughan, B. B. King e
Eric Clapton para que você acostume com a sonoridade. Assim você
vai começar a pegar o “feel” da coisa e vai conseguir encaixar essa
escala com maestria.
19 – Blues Turnaround
20 – Tonal X Blues
21 – Transposição.
- Por distância
- Por CAGED
- Por grau do Campo Harmônico.
C Am F G C
D Bm G A D
22 – Pedal Point
24 –Double Stops
25 – Células Rítmicas
T 3M 5J
T b3 5J
T b3 5J b7 Ex.: Cm7
28 –Arpejos – Tétrades
29 – Repouso
30 – Motivos:
31 Bônus
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Rodrigo Nascimento