1. Título. Sistematización de variaciones rítmicas para la interpretación de los géneros
bambuco y pasillo en el tiple colombiano: un análisis de la ejecución de la mano derecha a partir de la recopilación de formas de acompañamiento generadas por tiplistas de diferentes regiones del país. 2. Autor. Acevedo Ortiz, Manuel Alfonso. 3. Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Editorial 4. 71 páginas. Páginas. 5. Año. 2016 6. Documentación audiovisual producida por el autor. Referenci Aponte, Raúl. (2013). transcripción de Gata Golosa para Petrucci Music as. Library. Recuperado de:http://s2.imslp.org/images/thumb/pdfs/2d/7241abd7067dc8a70c092653c a45f7a0d470dc7d.png. Bernal, M. (2004, junio). De el bambuco a los bambucos. Ponencia presentada en V Congresso Latinoamericano da Associação Internacional para o Estudo da Música. Castrillón, M El portal del tiple. Recuperado de: http://www.angelfire.com/planet/elportaldeltiple/index.htm Cordovez, M., José M. (1957, primera ed. 1893) Reminiscencias de Santafé y Bogotá. Madrid: Aguilar. Davidson, H. (1970). Diccionario folklórico de Colombia: Música, instrumentos y danzas. (Vol 1, 2 y 3). Bogotá: Banco de la República. Durán H. Pedrotti, I. (2001) Método para charango. Chile: Propiedad Intelectual. Miñana, C. (1997) Los caminos del bambuco en el siglo XIX. A contratiempo, 9, 7-11. Miñana, C. (1987). Rítmica del bambuco en Popayán. A contratiempo, 1, 46-55. Pérez, E. (1996). Método de tiple. Medellín - Antioquia: Departamento de cultura, el programa de música y la unidad de investigación y medio de la Escuela Popular de Arte. Puerta, D. (1988). Los Caminos del Tiple. Bogotá: Ediciones APM - Damel. D’Alemán, Telésforo (1895). Método para Tiple. Bogotá: Imprenta de Medardo Rivas. Rendón, H. Tobón, A. (2012). Tiple bandola Discusiones sobre grafías para cordófonos. Medellín Antioquia: Facultad de Artes, Universidad de Antioquia. Rodríguez, J (2002). El pasillo aire y danza de la libertad. Arte y Cultura. Aguadas – Caldas: Departamento de Cultura de Aguadas. Sierra, G. El estudio del tiple (Tomo I El arte del rasgueo). Manuscrito no publicado. 7. El texto empieza con una introducción en la cual se plantean los antecedentes Resumen que sirven de base para la elaboración de los argumentos y los conceptos más . especializados que se tratan más adelante. Para este propósito se hace un mapeo de los instrumentos latinoamericanos que tienen características tímbricas e interpretativas similares al tiple, y además, se comenta los cuestionamientos que se hace el autor al rededor de la ejecución del tiple. A continuación, se describe detalladamente la problemática que se busca resolver; se escribe la pregunta que dará pie a la investigación; y se define el lugar y la perspectiva desde la cual el investigador abordará las evidencias que vaya encontrando y analizando. También se trazan los objetivos de esta empresa investigativa y se describen las metodologías a usar. Información tremendamente útil para que el lector prosiga con el grueso de la investigación. Para poder exponer el análisis que el autor hace de las variaciones rítmicas de bambuco y pasillo que recopila de los 12 tiplistas, primero necesita darle al lector un contexto histórico y teórico al rededor de estos aires andinos y lo que concierne a su interpretación. Esto lo logra a través de referencias bibliográficas que además le sirven para resolver- parcialmente- la eterna discusión acerca de la escritura del bambuco. Esta parte del marco teórico finaliza describiendo detalladamente y con ayuda de material en partitura, las formas más usadas por los instrumentistas para tocar bambucos y pasillos en el tiple y la guitarra. Por otra parte, el autor lanza una propuesta de grafía que sirva para “una mejor lectura, comprensión e interpretación rítmica al momento de la ejecución.”. En torno a ese propósito hace una explicación detallada de las herramientas interpretativas de la mano derecha más usadas en la ejecución del acompañamiento, referenciando también los nombres que tradicionalmente se le han dado en las regiones y en los espacios académicos a estos elementos. Para finalizar su marco teórico, el autor plasma la sistematización de las variaciones rítmicas fruto de la investigación anterior. Esta sistematización está compuesta por: una tabla que explica paso a paso lo que hacen los 12 tiplistas para lograr su guajeo; una tablatura con grafías que detallan este fenómeno sonoro; y finalmente una partitura que complementa las evidencias anteriores. Finalmente, se plantean unas conclusiones que coinciden con varias de las aserciones que hacía el autor al inicio del texto. También se escriben las referencias producidas y consultadas, y se deja un espacio para mencionar los anexos que conforman este valioso trabajo investigativo. 8. El autor evidencia explícitamente en el documento que las metodologías Metodolo utilizadas para la elaboración de este trabajo de grado son: Método didáctico y gía del método heurístico. Esto se confirma debido a que respectivamente el autor autor. recopila una información y luego con ella indaga y descubre nuevos saberes. 9. Este documento es exitoso no sólo por lo bien realizada que está la investigación Comentar y la admirable forma de desmenuzar los complejos análisis al rededor del tema; ni io crítico. por el hecho de que el autor haya cumplido satisfactoriamente con los objetivos que se propuso al inicio del trabajo. Sino que este trabajo de grado es un éxito por el valor histórico que tiene, pues significa un referente importante en la consolidación de una escuela tiplística más rica y formal. Una escuela que además reconozca la gran variedad de fenómenos sonoros e interpretativos que han surgido en las regiones donde se ejecuta el tiple colombiano. Entregar estos materiales como herramientas que contribuyan en la creación autónoma del guajeo de cada tiplísta, es la aserción más valiosa en términos pedagógicos que se puede encontrar en el escrito, pues el buen gusto y la musicalidad de un interprete solo se forja a través del conocimiento y las experiencias por las cuales éste pase. 10. Autor Juan Pablo Rodriguez Barrera – Cod: 20181098010 del RAE