.
,
~BACH EN LA EVOLUCION MUSICAL CHILENA,
(Conferencia trans~itida fOr radio el día 21 de marzo del pre11ente año)
ORPRENDE esa paradoja que n~s
S p~ese~tan ciertos monumentos de la
ht.storia y del arte, los que, no obs-
tante su grandeza y macicez, han ne-
cesitado de la proeza arqueológica pa-
ra acusar su existencia, mientras gráciles for-
mas de orfebrerÍa o arte menor, que rinden la
alta satisfacción al ojo, mantenidas entre los
dedos, han ·escapaJo a esta prueba de la dis-
continuidad de su contacto con el humano sen-
sible a ellas. Así, tal o cual creación decora-
tiv~, gracia diminuta expresada en metales,
ha vivido milenios de cariñoso cautiverio en
tiendas, cofres o museos, siempre generosa en
belleza, en tanto ql'e ha debido dormir tam-
bién siglos desconocida una formidable .tumba
de ~ey o toda una ciudad cal~en, a quienes
la fatiga y la ingenierÍa bañaron nuevamente
de sol. · Bach •. Síntesis de la aspiración musical de
He~os meditado en esto, ahora que el
mundo civilizado celebra el 250. 0 aniversario
del natalicio de quien ~eló y legó también
un macizo de material sonoro: Juan Sebastian
Bach, que descendió en 1685, el 21 de
marzo. En efecto, sorprende también que su
obra monumental haya conocido ·lagunas en
su existir artÍstico, durante épocas pa~adas y
en a 1gunas mas recientes J e pue blos Jovenes;
# • •#
1
mientras nunca la tuvieron obras de mayor in-
consistt'ncia y fragilidad , . peligrosas para la
vida abrumadora de los siglos. Cierto es, no .
obstante, que los tdescubrimientou no se han
dejado esperar mucho tiempo, porque la con-
sisten~ia de simiente y mate~al J1a ltecho es-
ta1lar cualqt&iera capa de momentánea indife-
rencia. Luego; tras cada uno de estos ~.tdescu­
brimientou el creador por excelencia se agi-
ganta, hasta convertirse necesariamente en un
verdadero sol, ejt.• dei ar~e mt~si~~f posterio~
y alrededor del eual giran sucesivamente, no
diremos astros menores, · sino también otros
soles, .desde Beethoven hasta Strawin.,ly,
pues jamás-caso Único en la historia del ar-
te-ninguno le ha negado y todos le han sen-
tido fuente viva. ,
Desde entonces no ha habido interrup_ción
en la vida de estas creaciones, tanto en la ve~
neración y disciplina de todo maestro como
en el nervio de toda obra seria. Entusiasma
al libre Chopin, canta ocul~o en más de una
polifonía , o co.r al de los «Maestros cantoreu,
presta contor·nos seguros a graciosos arabescos
debussyanos ). luego surge enorme y macizo,
nuevamente, en medio del diabolismo rÍtmico,
la embriaguez dél color musical y el vertica-
lismo armónico del primer cuarto de siglo,
imponiendo a gentes como Charles Koechlin,
por ejemplo, ut;t nuevo e inevitable «retour a
momento, la que tanto en é], petsonalmente,
como en Honegger, en Hindemith y otro5
maestros, es realidad en sus creaciones, donde
juegan renovadas, finas y numerosas, las lineas
horizontales de un contrapunto tan estricto
como audaz en las nuevas combinaciones so·
noras.
• • •
Si en Europa todl;)s estos descubrimientos
no pudieron ser nbsol1,1tos, pues había por lo
menos cierta tradición y natural continuidad,
e u yo quebranta miento significaba sólo el" re-
flejo momentáneo de las ~hernativas de los
gustos y exigencias estilísticas, en nuestra
América, por el contr.a rio, éstos han sido real-
mente •descubrimiento~• en el perfecto signi-
ficado del vocablo. N o podía ser de otro
modo en terrenos espi~:fuales, menos aptos
p~r~d de~rrollo de altos bosques que para
la germinación de flo.recillas de adorno.

Chile, con mayor razÓn, por fatalidades
geográficas e históricas, tendrá · siempre que
lamt!ntar su falta de primera nutrición subs-
tancial, al ignorar durante épocas importantes
Je su desarrollo artÍstico, esa rica vitamina-
ción que significa . el arte del Cantor.
De que hasta no hace mucho tie.mpo le
desconodamos casi compldamente, no~ con-
vencerÍa una rápida r~visión de la crónica
musical en la prensa, de toJo el sigl() pasado
y Je gran parte de los comienzos del presen-
te. Si un nombre siempre falta . o escasea en
toda manÍ festación de arte musical, este 110 es
sino el de Bach, en tanto que vemos a menu-
Jo los Je Beethoven, Mozart, H aydn y los : ~iJo entre llosotros esa primera escuela de
buenos románticos, (para 110 evocar sino cali-
daJ), completando siempre program.as Je ac-
tividades musicales, oficiales o particulares.
Sorpr~ndenos , asimismo, constatar, como
en las \~Memorias de treinta aiiou de don
José Zapiola, pot· ejemplo, 110 es citado ja-
más su alto nombre, mientras, entre otras
malas compañías, lo s~n casi todos aquéllos a
que nos hemos referido anteriormente. Y es-
tas Ínevitab.J. memorias son espejo sincero y
fideJigno J~a vida musical y nrtÍstica de
gran parte del siglo XIX.
Difícilmente im:tginarÍamos, por otra par-
te, a los campechanos latifundi~tas de la épo-
ea, público obligado en toda manife-stación
de salón y concierto; asistir conmovidos a
una hipotética ejecuciÓi1 de una Cantata o
una Pa~ión, por ejemplo, Cll dí~s en que en
el sarao sólo se aceleraba el ritmo de los aba-
nicos patricios, junto con el agitadísimo Je
las escalas y arpegios ele una obra Je Thal-
. berg o Gotscltalk, y ' el muy angustioso en
las nÍveas gargantas escotadas que trii\aban a
.Rossini y Donizetti, como para demostrar
tal vez que más arriba Je ]os hombros había
por lo menos un Órgano en funciones. Y no
pensamos en otros medios, pues serÍa aÚn más
arriesgado, Jada ]a época que se evoca. .
Mas, si en la misma Alemania protestan-
11
-·
tt", donde cada vecino, el domingo, se une al
Coral para alabar al Desconocido Je las al-
turas c·o n palabras y meloJías Je Lutero, y
a menudo con armonización de Bach, si allí,
decimos, fué necesaria la noble iniciativa de
u~t MenJelssohn , para ~ono~erse la existen-
cía de otro verdadero Evangelio, tall~do en
sonido: ttLa Pasión según San Mateo• d~J
gran Cantor, no tenemos Jerecl10 a se.- dema-
siado exigentes con nuestros abuelos, por su
·inefable ignorancia al respecto. Pues .aun des-
· contando el hecho Je que nuestro paÍs es de.
. traJición ~atólica, en cuya liturgi 1 el cantar
· mÍstico Jel pueblo es li~itado, nunca h~ te-
cultura musical, la decisiva importancia que
se ha asignado espontáneamente en otros
paÍses y culturas más avan~adas, tanto en los
oficiantes como en los fieles. Muy al contra-
r~o, esa · disciplina ~rtÍstico religiosa, y 'la
queja, extiéndase hasta nuestros días, no es
para dejarnos satisfechos, dada la frivolidad
y el mal gusto estético reinantes, nhora y
siempre en nuestro I!JUnJo reli~ioso, donde se
ha abusado del buen Dios, ·que todo lo per-
dona, incluso la negligencia de los son~s .con
que se le alaba...
Es cierto, que ya a partir de comienzos
de este siglo, se incorporÓ en forma alg~ me-
cánica a algunos programas de estudio , el Je
piano por ejemplo, 1as obras de Bacl1, n fin
de no desentonar demasiado con Jos de los
grandes institutos musicales européos que nos
enviaban ~os suyos. Pero en un terreno sin
preparación para tan formidable semiiia, con
el espíritu simpli.~t~ y superficial con que se
hacÍa, aquello no pocl~a significar ca1or de
germinación parn elJa, y es por eso, que, a
pesar de todo, el mÚsico enorme, vino a re-
~ultar durante aiios, algo asÍ como Ja inJiges-
ta, pesada e inevjtable disciplina que hacía
rabiar a 1as bijas de familia junto al piano,
donde sus deJos atormentados Jebían tocar
Bach, a manera de escueto estudio técnico,
~mpliación de algunas de las famosas tt Es- la primera i~stitu~ión chilena que dió a cono-
cuelas de velocidad, a la sazÓn muy a la mo- . 'cer esas ob·ras corales e instrumentales que
da, pasándoseles, naturalmente desadvertidas significaban para nosotros . lejanÍas ina::cesi-
intrÍnsecas bellezas; pues estos dedos, que bles cuando leíamos una biografía del compo-
queremos supo¡Ie~ tan graci~sos y marfilinos, sitor. Puede decirse, que constituyó asÍ un
como superficiales e .ignorantes, sólo deseaban verdadero bautizo el memorable concierto Ja-
ttentrenarseil asÍ, para brillar .después; y esta do durante el año 1924, rn el ·Teatro Impe-
vez en serio, ante una pasmada reunión de rio, pOJ: la Sociedad Bach, y en el que bajo
. familia, en las peligrosas incidencias de un . la per~onal di~ección de su Presidente, don
e Vals de Concierto». Domingo Santa Cruz, se ejecutaron obras co-
Pero aun en ~1 mejor de los casos, eJ solo mo el Concierto Brandeburgués en Sol, y el
conocimiento 'de las obras de Clavecín de Concierto en Mi bemol para dos pianos (ac-
. Bach, no habrían bastado para conocerle eu · tuándo . como solist~s Claudio Arrau y Ar-
toda su . grandeza. Es por eso que toda su mando Palacios) junto a algunas c.tgeistliche-
hondura m;stica; expresada en Cantatas, Pa- liedeu, todas obras de Bach. E ·ste concier-
siones, Cantos. espiri-t uales, obras de órgano, to y los cuatro aue sigui.eron, donde nuestro
etc., de esta otra gran piedra angular de la Claudio Arrau renovÓ la increíble proeza de
Reforma. en su aspecto artÍstico, ha podido e_iecutar Íntegro el c.t ClavecÍn bien t~mperél)
ser · apreciada ' sólo muy posteriormente como abrieron nueva . era en nuestro mundo artÍsti-
veremos, asÍ como · sus grandes obras instru- co, y en relación . con el descubrimiento chi-
mentales (para solos ~on bajo continuo, o con- leno de Back cuyo momento culminante en
. .iuntos de instrumentos) lo que significó tam- esa época fué la ejecución Íntegra del ttÜra-
bién una gran f-.'ll~a · de disciplina y conoci- to~io de N a vi dad 3 del mismo compositor, el
miento para nuest~os compositores. Algo pa- día 12 de diciembre de 1925, en .f'J Tea-
recido · ocurrt; actualmente, respecto al arte de .,tro Municipal de Santiago, con texto en cas-
Mozart, cuyas· .Son=:ttas o SinfonÍas, Únicas tell~no; ejecuci6n que compensÓ, por lo -me-
accesib a nuestro me~io, dadas las circuns-· . nos artÍsticamente, todos lo~ inauditos y casi
tancias' no pu~den despertar en nosotros ese he~oicos afanes de todo un año de e.studio en
verdadero descubrí miento ·· que significa la au- las más difíciles condiciones.
dición de sus obras dramáticas. Sólo después Toda esta labor logró intere.s ar a nuestro
de escuchar «Don J uan3 o «Las bodas . de público en la obra desconocida de Bach, y
Fignroil pres~ntimos al gran Mozart. así' después, s~rgieron tanto por iniciativa
Fué en 1924, cuando dejó de .~er Bach, particular, oficial y d.e 'la misma sociedad, nu.-
entre nosot~os, el exclusivo . autor de obras de merosos conciertos, conferencias y activida -
« Pian~•· Influyó notablemente en ello la apa- des de toda índole, en las cuales se continua-
rición de un refinadísimo . núcleo de personas, ba el ~rabajo de vulgariz~ción .de la gran fi ··
que a comienzos de ese año decidió aparecer gura musical, por caminos que con tanta labo-
públicame~lte, ostentando precisamente como riosidad se había abierto Numerosas Can-.
símbolo de combate estético el nombre del tatas, obras de canto, corales e in~trumentales,
gran ~lemán. Es cierto que la (!'Sociedad. junto a las de piano comenzaron a verse apa-
Bach•, como se denominó di~ba institución, recer en programas, en la confianza de. que ya
no pretendía, .Únicamente, dar a conocer la la~ había una comprensión cada 'v ez inayor de ellas.
bor de . ese cr.eador, pues su interPs se con- Todo esto provocÓ, además, como conse-
centrÓ también en los polifonÍstas del Rena- cuencia indirecta e inevitable un incremento
cimiento y en · las obr~s modernas; pero fué en el interés por conocer, estudiar y ejecutar
 . ·\9
la~ obras de los clavecinistas de la misma con ·.el momento, antes de · llegar a la cosecha
época ·o Je las inmediatamente. anteriores. definitiva. Y estamos muy cerca aun de los
Ast HaendeL Rameau, los Couperin, ByrJ, .acontecimientos que marca·n el comienzo del
Purcell, etc .• dejaron Je ser nombres exóticos proceso .para pensar en ver su desenlace.
y fichas de ~iblioteca. Por otra parte, en nuestro país, Je forma.,
La labor estaba definitivamente iniciada ción reciente, donde hay que recobrar en ca-
en la cultura del públi.co y luego, algunos rrera dramáticamente vertiginosa todos los si-
años más tarde, en la educación oficial espe- · glds perdidos, para incorporarnos· al ritmo que
cialista, pues el Conservatorio Nacional Je sigilen aquéllos ~a formados, estamos asedia-
Música no omitió es-fuerzos en este .s entido. Jos por mil influencias distintas y simultáneas,
Puede decirse que la segu.n da gran fecha Je que no permiten la . total ~adurez · Je una, an-
e.ste proceso lo ha mardado, p.recisa~ente, ~1 tes Je ceder el p:~so a otra, en lógica y sose -
mismo Conservawrio, con la ejecución de una gáJa suce~ión . Necesitamos conocer y {eJes-
parte Je la ccPasió~ según San Mateoa , ·a cubrir!; todo a un mismo tiempo. ·
fines del año pasado, .con elementos pertene- Con todo, p9dr~a decirse, que tanto el me-
cientes a dicho establecimiento, y . probando jor conocimiento Je los polifonistas del Re-
asÍ, que ya en sus aulas el gran Sebastian nacimiento, como el Je los maestros Je la
Bach no está reducido a un simple y triste polifonÍa armónica é. instrumental. entre ellos,
papel Je fortificador Je loa deJos, pues en , especialmente, Juan Sebastian Bach ha co-
todos sus conjuntos, asÍ sean corales o in~tru­ men:¿aJo a dar su fruto, . tanto en algunas
inentales~ cada célula anónima 'ha podido sen- obras de compositores ya formados como, so-
tir, convenientemente preparada, la intensidad bre todo, en los más jóvenes y estudiosos.
de esa lengua Je fuego en el r~novado y sen- Y esto ha sido Je gran beneficio,. no porque
cillo Pentecostés Je su ejercicio en comunidad estos artistas hayan podido ccopiar • tales o
o
del arte del eterno cantor, además del que cuales recursos medios de ex presión Je aqué-
realicen individ.u almente y en forma adecuada llos, sino porque, ade~ás de haber robusteei-
en sus respectivos Instrumentos; Jo, necesariamente, su técnica general median-
Sólo en un aspecto, empero, toda esta ac- te su estudio, h~n podido presentir nuevas

influencia, y es e;1 el
chilena; aspecto tanto .s
ción no ha evidenciado , aÚn claramente una ~cn.das que renovar en la eterna y dramática
da la ct·eación musical transmutación Je . nuestros limitados medios
importante, cuanto para ap~isionar la belleza.
que se refiere al sentido ÍntrÍnsedamente adivo Esta seda, relatada suscintamente, la for-
del problema; al fruto mismo, Je más poder ma en que, hasta la fecha, se ha J~sarx:ollaJo
y eternidad que el episodio que lo engendró. en Chile el proceso del adescubrimientoa e
Esto, sin embargo, es bastante comprensi:.. .influencia estética del ser que, aunque nacido
ble, pues sabemos cuan lento y laborioso es el hace 250 años ofrece, eternamente, posibili-
orgánico nacimiento Je una 1~ueva época o dades de ser siempre u-edescubiertot cada
«maneraa, Je caracteres bien definidos en la vez con mayor suma Je benéficas consecuen-
·m,a yorÍa Je l~s creaciones artÍsticas, para lle- cias. Podemos, quizás, considerarl)os felices
gar a merecer, con propiedad, el no'mbre Je de que ~un no le conocemos completamente.
to 1. Necesita .el artista pasar por mil sutili- Esto significa· que tenemos todavía la salva~
simas influencias del exterior y del interior. ción Je guardar una espernnza, opulenta y es-
En este caso especial éstas pod~ian ser el co- pir~tual. .
nocí miento, Jisci pli~ta personal, asimilación y Jorge U rrutia BloudeL
ctransmutacióna, sobre todo en valores a tono Prof~•o r d~ a1monSa